{"id":13094,"date":"2009-02-27T17:46:57","date_gmt":"2009-02-27T15:46:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/ecoles\/la-peinture-siennoise\/duccio-di-bouninsegna\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"duccio-di-bouninsegna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-sienesa\/duccio-di-bouninsegna\/","title":{"rendered":"Duccio di Bouninsegna"},"content":{"rendered":"

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Siena, ciudad g\u00f3tica<\/h2>\n\n\n\n

Seg\u00fan una antigua leyenda Siena fue fundada por Senio, hijo de Remo, uno de los dos gemelos que amamant\u00f3 la Loba (su hermano R\u00f3mulo fue el m\u00edtico fundador de Roma), cuyo emblema puede verse por toda la ciudad. La posici\u00f3n privilegiada que ocupaba la ciudad en la Alta Edad Media la destinaba a caer bajo el dominio de varios due\u00f1os y no fue hasta 1147 que el emperador concedi\u00f3 al municipio de Siena el derecho a poseer el poder pol\u00edtico. <\/p>\n\n\n\n

Fue en este momento que comenz\u00f3 la rivalidad entre Siena y Florencia. Iba a durar hasta mediados del siglo XVI y el resultado fueron diversas guerras sangrientas intercaladas con breves intervalos de paz. En 1260, la batalla de Montaperti fue celebrada como una victoria de los gibelinos de Siena<\/strong> contra los g\u00fcelfos de Florencia<\/strong>, es decir, del emperador contra el Papa. Bajo el gobierno de Los Nove<\/em> (Nueve)<\/a>, el sentimiento popular se mantuvo antipapal y favorable a los gibelinos. Durante cuatro siglos, el Municipio de Siena fue desarroll\u00e1ndose de forma democr\u00e1tica, pasando alternativamente el poder a los nobles, a los comerciantes y al pueblo. Siena tambi\u00e9n jug\u00f3 un papel importante en la pol\u00edtica italiana: es a Catalina de Siena<\/strong> a quien se le atribuye el retorno de los papas<\/a> de Avi\u00f1\u00f3n y, es en Siena, en 1453, que el emperador Segismundo residir\u00e1 durante unos meses en su camino hacia Roma para su coronaci\u00f3n. En 1458, un sien\u00e9s ser\u00e1 elegido papa con el nombre de P\u00edo II Piccolomini<\/strong>. Las luchas internas sin embargo, no impidieron que la ciudad creciera de manera significativa, llen\u00e1ndose con hermosos edificios y sus ciudadanos alcanzar un nivel cultural y art\u00edstico verdaderamente excepcional.<\/p>\n\n\n

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\"Ciudad
Ciudad fortificada<\/strong>, h. 1300 (Siena, Palazzo Pubblico, Sala del Mapamundi)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Este mural conmemora un acuerdo de paz entre Siena y sus rivales feudales, los Aldobrandeschi, en 1331, en su basti\u00f3n de Santa Fiora. Una sucesi\u00f3n de puertas abiertas que conducen de la cerca del castillo.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"San
San Bernardino de Siena predicando en la plaza del Campo<\/strong>, h. 1447, Neroccio di Bartolomeo<\/strong> (Siena, Palazzo Pubblico)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta tabla nos permite descubrir la arquitectura de Siena en la primera mitad del siglo XV. Tambi\u00e9n es evidente su valor hist\u00f3rico por el papel fundamental que el fraile sien\u00e9s jug\u00f3 en el contexto pol\u00edtico y religioso de la \u00e9poca.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Los pintores de la ciudad tambi\u00e9n muestran una considerable inventiva. Duccio<\/strong>, y su gusto colorista es sustituido inmediatamente por Simone Martini<\/strong>. Con su Maest\u00e0<\/em> del Palacio P\u00fablico<\/a>, Simone basa la pintura moderna en la lecci\u00f3n bizantina. Su obra tendr\u00e1 una gran importancia por su influencia en el g\u00f3tico internacional<\/a>. Al mismo tiempo, Ambrogio Lorenzetti<\/a> lleva a la escuela de Siena a su punto m\u00e1s \u00e1lgido con los frescos c\u00edvicos del Palacio P\u00fablico. El desastre de la Muerte Negra que asol\u00f3 la Toscana, entre los meses de junio y septiembre de 1348, golpe\u00f3 m\u00e1s a Siena que a Florencia. Los hermanos Lorenzetti<\/strong> murieron de la peste, Pietro con cuarenta y tres a\u00f1os, y Ambrogio con veintinueve. El golpe pudo ser fatal para la vida art\u00edstica de la ciudad y, sin embargo, menos de veinte a\u00f1os despu\u00e9s, Bartolo di Fredi<\/a> pintaba la historia del Antiguo Testamento en San Gimignano; mientras Lippo Vanni<\/a> continuaba la lecci\u00f3n de los Lorenzetti, Taddeo di Bartolo<\/strong> la divulgaba por la Toscana y m\u00e1s all\u00e1. Sorprende la gran capacidad de renovaci\u00f3n e invenci\u00f3n del ambiente art\u00edstico sien\u00e9s a lo largo del siglo XIV. El comienzo del siglo XV estuvo marcado, en lo que concierne a la escultura, por la personalidad excepcional del sien\u00e9s Jacopo della Quercia<\/strong>, y la Virgen con el Ni\u00f1o<\/em> de Domenico di Bartolo (1433) indica una investigaci\u00f3n pl\u00e1stica digna de Florencia, por ejemplo, de Filippo Lippi<\/a>. En la obra de Sassetta<\/a>, de Giovanni di Paolo<\/a> o de Sano di Pietro<\/strong> \u2013 cuyo taller era uno de los m\u00e1s productivos de la ciudad \u2013 ya no se observan indicios de invenci\u00f3n del lenguaje figurativo moderno. El esp\u00edritu de investigaci\u00f3n todav\u00eda est\u00e1 vivo, pero esta investigaci\u00f3n se aplica m\u00e1s a la sensibilidad y percepci\u00f3n del color de la superficie pintada que a la definici\u00f3n racional de un espacio en perspectiva. El sentido de lo concreto, tan marcado en Florencia, aqu\u00ed se desv\u00eda hacia un irrealismo casi fant\u00e1stico: el aspecto racional o matem\u00e1tico de la perspectiva puede ser contradicho por la estructura del color, la luz, o el horror vacui<\/em> en un Giovanni di Paolo<\/strong>. Lo que se busca es menos demostrar un conocimiento de la naturaleza, que una verdad natural, metaf\u00edsica y espiritual (el tradicionalismo es llevado casi como un estandarte). Este trabajo y este esp\u00edritu, tan sensibles en las im\u00e1genes de un Vecchietta<\/a> o de un Matteo di Giovanni<\/strong>, permanecen constantes, y se pueden encontrar, magnificadas, en Sodoma<\/a> y Beccafumi<\/a>.<\/p>\n\n\n

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\"Vista
Vista de una ciudad junto al mar<\/strong>, pintor an\u00f3nimo, <\/em>
(Siena, Pinacoteca Nazionale) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El silencio que emana de esta ciudad desierta, vista desde arriba, bajo el sol que ilumina los tejados y las calles, a la que el ba\u00f1ista y el barco que navega en solitario a\u00f1aden un toque de misterio. La ciudad a veces ha sido identificada como la ciudad fortaleza de Talamone, en razon de la peque\u00f1a cala situada a la derecha de la imagen con una figura de mujer sentada, cuyo lugar se conoce todav\u00eda hoy en d\u00eda como \u00abbagno delle donne\u00bb, el ba\u00f1o de las mujeres.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>