{"id":13102,"date":"2010-04-15T19:40:21","date_gmt":"2010-04-15T17:40:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/les-ducs-de-bourgogne\/las-ciudades-de-arte-en-el-ducado-de-borgona\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"las-ciudades-de-arte-en-el-ducado-de-borgona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-duques-de-borgona\/las-ciudades-de-arte-en-el-ducado-de-borgona\/","title":{"rendered":"Las ciudades de arte en el ducado de Borgo\u00f1a"},"content":{"rendered":"

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Brujas, n\u00facleo cultural<\/h2>\n\n\n\n

Aunque los Pa\u00edses Bajos borgo\u00f1ones se administraban desde Lille, la ciudad de Brujas<\/strong> (centro de comercio internacional), no s\u00f3lo representaba el epicentro econ\u00f3mico de esta regi\u00f3n fuertemente poblada e industrializada para su tiempo, sino tambi\u00e9n su n\u00facleo cultural.<\/p>\n\n\n\n

El lujo con el que se rodeaban los duques de Borgo\u00f1a que los ricos burgueses flamencos y casas principescas europeas se esforzaban en imitar, era financiado principalmente por los ingresos que proporcionaba la regi\u00f3n de Flandes, y los cr\u00e9ditos cada vez m\u00e1s considerables otorgados por muchos banqueros italianos establecidos en Brujas. Mientras que en el siglo XIV, muchos artistas flamencos segu\u00edan yendo a trabajar a Par\u00eds, en el siglo XV, dos de los artistas m\u00e1s innovadores de Par\u00eds a finales del siglo XIV, Juan de Bondol, quien trabaj\u00f3 para Carlos V el Sabio y Felipe el Atrevido<\/a>, y Jacob Coene, provienen de Brujas, donde hab\u00edan empezado probablemente su actividad. Sus obras permiten hacerse una idea del clima art\u00edstico en la ciudad flamenca medio siglo antes de la llegada de Jan van Eyck<\/a>. Brujas ejerce la mayor atracci\u00f3n cultural de todo el noroeste de Europa<\/strong>. Orfebres, bordadores, escultores y pintores extranjeros, entre ellos Jan van Eyck, Hans Memling<\/a> y Gerard David, crean all\u00ed obras admiradas m\u00e1s all\u00e1 de las fronteras del ducado. Mientras tanto, en conventos e iglesias parroquiales, dependientes hasta 1560 del obispado de Tournai, puede escucharse la m\u00fasica de grandes polifonistas flamencos como fueron Guillaume Dufay y Gilles Binchois. Situada en el centro de la ciudad, en el distrito del Bourg, la iglesia de los duques de Borgo\u00f1a, la colegial Saint-Donatien, es uno de los principales focos de este desarrollo musical. Brujas es una de las residencias favoritas de Felipe el Bueno<\/a>, que rein\u00f3 desde 1419 a 1467. Fue all\u00ed donde organiz\u00f3 el cap\u00edtulo del Tois\u00f3n de Oro en 1432 y en 1468 la eligi\u00f3 como escenario de la boda de su hijo Carlos el Temerario<\/a> con la princesa inglesa Margarita de York.<\/p>\n\n\n

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\"Virgen
Virgen del can\u00f3nigo Joris van der Paele<\/strong>, detalle, 1436, \u00f3leo sobre tabla, Jan van Eyck<\/strong> (Brujas, Groeningemuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

 Despu\u00e9s de la muerte de Van Eyck, el taller de Brujas permanece activo durante unos a\u00f1os bajo el liderazgo de su hermano Lambert. El retablo La Virgen y el Ni\u00f1o con santa B\u00e1rbara, santa Isabel y Jan Vos<\/strong><\/em>, encargado por el abad del monasterio de la Cartuja de Val-de-Gr\u00e2ce de Brujas es un ejemplo de una tabla \u00abp\u00f3stuma \u00bb, producida por el taller despu\u00e9s de la muerte del maestro.<\/p>\n\n\n

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\"Virgen<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Virgen<\/a>
Virgen y el Ni\u00f1o con Santa B\u00e1rbara, Santa Isabel y Jan Vos<\/strong>, <\/em>
taller de Jan van Eyck<\/strong> (Nueva York, The Frick Collection). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cuando el comitente, el monje cartujo Jan Vos dej\u00f3 sus funciones antes de instalarse en otro convento, toma este retablo y deja en su lugar una copia encargada a Petrus Christus, conocida como la Virgen de Exeter<\/a> hoy en Berl\u00edn.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El retrato en Petrus Christus tuvo su punto culminante en Retrato de una joven<\/em>, hoy en Berl\u00edn, que realiz\u00f3 alrededor de 1455. En toda la obra de Petrus Christus<\/a> se evidencia la influencia de Rogier van der Weyden<\/a>. Despu\u00e9s de la muerte de Van Eyck, Petrus Christus se convirti\u00f3 en el pintor m\u00e1s popular entre las colonias de comerciantes extranjeros de Brujas, y muchas de sus obras m\u00e1s famosas pasaron a manos de italianos y espa\u00f1oles. Su pintura encuentra un eco temprano en el sur de Italia, sobre todo en Antonello da Messina<\/a>.<\/p>\n\n\n

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\"Retrato<\/a>
Retrato de una joven<\/strong>, 1470, Petrus Christus<\/strong> (Berl\u00edn, Sttaatliche Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

 Las pinturas de Memling son una s\u00edntesis feliz de los dos protagonistas del arte flamenco<\/a>: Jan van Eyck y Rogier van der Weyden. La pintura de Memling<\/a> contribuir\u00e1 en una parte esencial a la eclosi\u00f3n a finales del siglo XV, de un canon pict\u00f3rico que va a dominar el arte de Brujas durante mucho tiempo. Una de las obras m\u00e1s ambiciosas de Memling, el Tr\u00edptico de Juicio Final,<\/em> fue encargado en 1467 por Angelo Tani representante del Banco<\/strong> M\u00e9dicis<\/a> en Brujas y destinado a su capilla en la abad\u00eda de Fiesole en Italia. A partir de 1474 o 1475, Memling trabaja en un conjunto impresionante de retablos para el venerable Hospital de San Juan y su comunidad de laicos, un conjunto \u00fanico que encuentra su punto culminante en el famoso Relicario de Santa Ursula<\/em><\/a>. Un tercio de la obra que hoy conocemos de Memling consta de retratos. El D\u00edptico de Maarten van Nieuwenhove<\/strong><\/em>, por la complejidad de la organizaci\u00f3n del espacio, es probablemente el m\u00e1s ambicioso ejemplo de pintura flamenca y donde se pone de manifiesto la aportaci\u00f3n innovadora de Memling al retrato europeo.<\/p>\n\n\n

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\"D\u00edptico<\/a>
D\u00edptico de Maarten van Nieuwenhove<\/strong>, detalle, 1487, <\/em>
Hans Memling<\/strong> (Brujas, Sint-Janshospitaal) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Se puede apreciar el extraordinario desarrollo de la t\u00e9cnica, gracias a la pintura al \u00f3leo que permit\u00eda la aplicaci\u00f3n de varias capas transparentes, lo que da este aspecto de verdad pict\u00f3rica.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Retablo<\/a>
Retablo de san Juan Bautista<\/strong> (detalle del matrimonio m\u00edstico de Santa Catalina), 1479, Hans Memling<\/strong> <\/em>
(Brujas, Sint-Janshospitaal)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Encargado para el altar mayor de la iglesia del hospital que acababa de ser construida (el retablo a\u00fan est\u00e1 all\u00ed), Memling toma claramente prestado de las obras de Van Eyck<\/a>: la Virgen entronizada sobre un dosel de brocado delante de un columnata semicircular est\u00e1 flanqueada por Juan el Bautista y Juan Evangelista – los santos patronos del hospital – y santa Catalina y santa B\u00e1rbara. Llama la atenci\u00f3n la minuciosa representaci\u00f3n de los suntuosos brocados en la vestimenta y dem\u00e1s accesorios.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Retrato
Retrato de una mujer joven<\/strong> (Sibylla Sambetha), fechado en 1480, <\/em>
Hans Memling<\/strong> (Brujas, Memlingmuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Se trata de uno de los pocos ejemplos de retrato femenino pintados por Memling, el m\u00e1s renombrado retratista flamenco. Cuando ya hab\u00eda introducido el paisaje de fondo que gustaba particularmente a sus clientes italianos, aqu\u00ed Memling utiliza s\u00f3lo un fondo tradicional neutral. No se sabe qui\u00e9n es la dama del retrato y su nombre ya hab\u00eda quedado en el olvido a finales del siglo XVI cuando se a\u00f1ade la inscripci\u00f3n Sibylla Sambetha.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de la muerte de Hans Memling, Gerard David<\/strong>, nacido en Holanda en 1455, se convirti\u00f3 en el artista m\u00e1s destacado de Brujas. Sin duda, es uno de los primeros pintores flamencos antes de Joos van Cleve y Quentin Massys<\/a> o Metsys, a haber sido influenciado por la pintura italiana (aunque no sea necesario suponer un posible viaje a Italia). Esto se manifiesta principalmente en un sfumato<\/em> entonces desconocido en Brujas, que se convirti\u00f3 en uno de los rasgos caracter\u00edsticos en la abundante producci\u00f3n de colaboradores y alumnos del maestro, como las obras atribuidas a Isenbrandt que se caracterizan por colores c\u00e1lidos, intensos, y tambi\u00e9n un delicado sfumato<\/em> italiano.<\/p>\n\n\n

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\"Virgen<\/a>
Virgen entre la V\u00edrgenes<\/strong> (Virgo inter Virgines), detalle, 1509, Gerard David<\/strong> <\/em>
(Rouen, Museo de Bellas Artes)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"D\u00edptico<\/a>
D\u00edptico de Joris Van Velde<\/strong>, detalle del panel derecho, 1521, \u00f3leo sobre tabla, Adri\u00e1n Isenbrandt<\/strong> (Brujas, Iglesia de Nuestra Se\u00f1ora)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Tr\u00edptico<\/a>
Tr\u00edptico de la Glorificaci\u00f3n de la Virgen<\/strong>, detalle, 1500, Maestro de la Santa Sangre<\/strong> <\/em>
(Brujas, Iglesia de St. Jacques) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La mayor parte de las obras del Maestro de la Santa Sangre, influenciado principalmente por la pintura de Amberes donde se form\u00f3 y Quentin Massys, no fueron hechas sobre encargo sino para ser vendidas en el mercado del arte, que conoc\u00eda desde finales del siglo XV una expansi\u00f3n fulgurante.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>