{"id":13112,"date":"2010-05-19T19:03:10","date_gmt":"2010-05-19T17:03:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/le-manierisme\/parmigianino-biografia\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"parmigianino-biografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/parmigianino-biografia\/","title":{"rendered":"Parmigianino, biograf\u00eda"},"content":{"rendered":"

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Un talento precoz<\/h2>\n\n\n\n

Girolamo Francesco Maria Mazzola, (Parma 1503 \u2013 Casalmaggiore-Cr\u00e9mone, 1540) llamado Parmigianino, nombre que le hab\u00eda impuesto su casi contempor\u00e1neo Ludovico Dolce, que lo llamaba Francesco Parmigiano. El diminutivo de Parmigianino se emplea corrientemente desde finales del siglo XVI. Hu\u00e9rfano desde la edad de dos a\u00f1os, muestra ya sus dotes art\u00edsticas en el taller de sus t\u00edos paternos, Michele y Pier Ilario Mazzola, modestos pintores de provincia.<\/p>\n\n\n\n

Parma, su ciudad natal, hab\u00eda pasado por un periodo de agitaci\u00f3n pol\u00edtica. Durante gran parte del siglo XV, hab\u00eda estado bajo al control de las dinast\u00edas lombardas<\/a> Visconti y Sforza. La ausencia durante toda la carrera de Parmigianino de una casa reinante (que en Italia como en el resto de Europa eran los principales comitentes de obras con temas profanos), reduc\u00eda considerablemente sus posibilidades. Durante la juventud de Parmigianino, la ciudad estaba desde hac\u00eda muchos a\u00f1os singularmente desprovista de buenos artistas locales, lo que obligaba a solicitar a artistas extranjeros, como en el caso de Antonio Allegri que lleg\u00f3 de la vecina ciudad de Correggio, y que a partir de 1522 va a estar sobrecargado de encargos. Sin haber sido su alumno, Parmigianino hab\u00eda consagrado su tiempo a contemplar Correggio<\/a> pintar y  estudiando sus dibujos y sus m\u00e9todos. Desde principios de la d\u00e9cada de 1520, Anselmi (un pintor originario de Siena), Correggio y el joven Parmigianino trabajaron en diferentes zonas de la iglesia San Giovanni de Parma, antiguo monasterio benedictino que acababa de ser reconstruido. Sin ninguna duda, fue en esta \u00e9poca cuando se benefici\u00f3 de esta lecci\u00f3n de proporciones incalculables. El n\u00famero de encargos pasados a Parmigianino, as\u00ed como su importancia relativa, muestran que con veinte a\u00f1os el pintor ya era una personalidad bien establecida en la regi\u00f3n. Vasari deja entender que comenz\u00f3 los frescos de la capilla San Giovanni Evangelista antes de huir a Viadana, pero se cree que los frescos que pueden verse hoy en d\u00eda, fueron realizados a su regreso a Parma en 1522. Los frescos de la Rocca en Fontanellato son de toda evidencia m\u00e1s tard\u00edos y su estilo m\u00e1s maduro puede dar una idea de la fecha de ciertos cuadros de caballete como el Retrato de Galeazzo Sanvitale<\/em> (N\u00e1poles), comitente de los frescos de Fontanellato, y el Retrato de hombre<\/em> de la National Gallery. Vasari pretende que para mostrar sus capacidades, Parmigianino se llev\u00f3 a Roma tres de sus cuadros, dos de los cuales se pueden identificar con el Autorretrato en un espejo convexo<\/em> y una Sagrada Familia<\/em> hoy en el Museo del Prado.<\/p>\n\n\n

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\"Autorretrato
Autorretrato en un espejo convexo<\/strong>, hacia 1521-1524, Parmigianino<\/strong> <\/em>
(Viena, Kunsthistorisches Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00abTan bella que parec\u00eda real\u00bb, es quiz\u00e1s el elogio m\u00e1s significativo que Vasari hizo de Parmigianino: el juego manierista junto con la actitud est\u00e9tica, descarta la imitaci\u00f3n a la vez que la respeta. \u00abPara sondear la sutileza del arte, se puso un d\u00eda a hacer su propio autorretrato sirvi\u00e9ndose de un espejo convexo de los que usan los barberos, cre\u00f3 un autorretrato sin dejarse arredrar por la dificultad que supon\u00eda el que las vigas de los techos, las puertas y los objetos se acortaban, mientras que otros muchos situados cerca del espejo se hac\u00edan m\u00e1s grandes, los m\u00e1s distantes por el contrario, m\u00e1s peque\u00f1os {\u2026}. As\u00ed pint\u00f3 una mano bastante grande en primer t\u00e9rmino, tan hermosa, que la ilusi\u00f3n parec\u00eda perfecta. El retrato mismo era de una belleza divina, pues Francisco ten\u00eda m\u00e1s el rostro de un \u00e1ngel que de una persona\u00bb. (Vasari)
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\"Ap\u00f3stoles
Los ap\u00f3stoles Pedro y Pablo<\/strong>, 1520-1524, Correggio<\/strong> <\/em>
(Parma, San Giovanni Evangelista)<\/em>; David<\/strong>, hacia 1520-1521, Parmigianino<\/strong> (Parma, Santa Maria della Steccata) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Antes de su llegada a Parma, Correggio hab\u00eda pasado por Roma, y aunque su estilo no estaba completamente formado, hab\u00eda aprovechado la experiencia de Miguel \u00c1ngel y de Rafael. Fue precisamente en Parma, en San Giovanni, donde a principios de los a\u00f1os 1520, efect\u00faa un paso gigantesco hacia su gloriosa madurez. Trabajando a su lado, Parmigianino presenci\u00f3 esta metamorfosis. Las figuras heroicas de los ap\u00f3stoles, sentados majestuosamente sobre nubes bien reales, muy por encima de los asistentes y Cristo en el centro, planeando literalmente encima del espectador, ten\u00edan que inspirar temor e incredulidad a cualquiera que los viera. A partir de este momento y durante el resto de su vida, una indefinible amalgama de admiraci\u00f3n, envidia y resentimiento por la grandeza de Correggio ser\u00eda tal vez el principal resorte emocional de Parmigianino.
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Parecidos por el estilo a los frescos de las capillas San Giovanni y probablemente de la misma fecha, son las puertas del \u00f3rgano de la Steccata, con Santa Cecilia y David. Vasari no habla de ellas pero est\u00e1n, al menos en parte, documentadas. La atribuci\u00f3n a Parmigianino ha sido confirmada por dibujos. Como en San Giovanni, la influencia combinada de Pordenone y de Correggio es evidente \u2013 de Pordenone en el excesivo contrapposto y m\u00e1s todav\u00eda de Correggio en el delicioso ni\u00f1o que mira, detr\u00e1s de la pierna izquierda de David, r\u00e9plica de uno de los putti de los frescos de Fontanellato.
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\"Retrato
Retrato de un coleccionista<\/strong>, detalle, hacia 1523, Parmigianino<\/strong> <\/em>
(Londres, National Gallery). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Los primeros retratos de Parmigianino muestran el incre\u00edble progreso t\u00e9cnico conseguido en menos de tres a\u00f1os: desde los tanteos de amateur hasta el perfecto dominio t\u00e9cnico y estil\u00edstico, incluso teniendo cuenta que entre los dieciocho y los veinti\u00fan a\u00f1os, un artista de talento puede dar un salto de gigante.
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