{"id":13138,"date":"2010-07-09T10:17:22","date_gmt":"2010-07-09T09:17:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/rome-mecenat-et-pouvoir-papal\/clemente-vii-medicis\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"clemente-vii-medicis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/clemente-vii-medicis\/","title":{"rendered":"Clemente VII M\u00e9dicis"},"content":{"rendered":"

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Clemente VII M\u00e9dicis y el saqueo de Roma<\/h2>\n\n\n\n

A Le\u00f3n X le sucedi\u00f3 Adriano VI (Adriaan Florensz) de Utrecht, antiguo tutor del emperador Carlos V. Ocup\u00f3 el trono pontificio solo un a\u00f1o, de 1522 a 1523, y su muerte no se percibe en Roma como un acontecimiento fatal. Fue el \u00fanico papa de los tiempos modernos que no am\u00f3 la ciudad en la que resid\u00eda. En aquellos tiempos dif\u00edciles, la Iglesia habr\u00eda necesitado a su cabeza un pastor decidido y capaz. Sabemos que no fue as\u00ed. El 19 de noviembre de 1523 y despu\u00e9s de una larga y enconada lucha que lo enfrent\u00f3 al cardenal Alessandro Farnese, futuro Pablo III, el cardenal Giulio de M\u00e9dicis accede al trono de Pedro con el nombre de Clemente VII.<\/p>\n\n\n\n

El nuevo papa era hijo natural de Juliano de M\u00e9dicis asesinado en lo que se conoce como la conjura de los Pazzi<\/a> en 1478, primo de<\/strong> Le\u00f3n X<\/a>, cuyo padre fue Lorenzo el Magn\u00edfico<\/a> quien lo educ\u00f3 junto con sus propios hijos. Pero como era un hijo natural, tuvo que buscarse una forma de legitimaci\u00f3n para poder acceder al papado, reservado solo a descendientes leg\u00edtimos. Una vez papa, Clemente VII cree que puede llevar una pol\u00edtica que preserve el equilibrio social a base de c\u00f3modos y ocultos acuerdos que lleven impl\u00edcita una generosidad en numerario. El retrato que hace de este papa el historiador Francisco Guicciardini quien le conoc\u00eda bien, habla por s\u00ed mismo: \u00abMientras que era muy capaz intelectualmente y maravillosamente bien informado de las cosas del mundo, su resoluci\u00f3n y su capacidad para actuar no estaban a la altura, obstaculizada por una extrema timidez y por la obsesi\u00f3n de no gastar, pero tambi\u00e9n una especie de profunda indecisi\u00f3n y perplejidad, casi siempre vacilante y ambiguo cuando deb\u00eda pronunciarse sobre cosas importantes previstas despu\u00e9s de largo tiempo, pensadas, reflexionadas y casi resueltas.\u00bb<\/p>\n\n\n

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\"Donaci\u00f3n
Donaci\u00f3n de Constantino<\/strong>, taller de Rafael, Giovan Francesco Penni y Giulio Romano (Palacio del Vaticano, Sala de Constantino)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La escena tiene lugar en el interior de la antigua bas\u00edlica de San Pedro y evoca la donaci\u00f3n de Roma que el emperador Constantino (306-337) habr\u00eda hecho al papa, iniciando as\u00ed su poder temporal.
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A Clemente VII las circunstancias le obligar\u00e1n a elegir, y decidir r\u00e1pidamente. Aprobando la Liga de Cognac, el papa se puso de parte de Francisco I, una dura elecci\u00f3n de graves consecuencias. Despu\u00e9s de la aplastante derrota de los franceses en la batalla de Pav\u00eda en 1525, a Carlos V no le cuesta nada lanzar a sus mercenarios contra la corte papal o lo que es lo mismo dej\u00e1ndoles las manos libres. La muerte de Giovanni delle Bande Nere, padre de Cosme de M\u00e9dicis<\/a>, primer duque de Florencia, elimina el \u00fanico condottiero que hubiera podido ser capaz de detener a los imperiales, y el 6 de mayo 1527 (ya desde el mes de diciembre las tropas de Colonna hab\u00eda invadido los edificios del Vaticano), el ej\u00e9rcito de lansquenetes bajo las \u00f3rdenes del condestable Carlos de Borb\u00f3n, asesinado unas horas m\u00e1s tarde, llegaron a orillas del T\u00edber: el saqueo de Roma acababa de comenzar<\/strong>. En un famoso graffiti, una mano desconocida plasm\u00f3 el evento en una pared de la villa de Baldassare Turini en el Jun\u00edculo, la actual Villa Lante: \u00abEl 6 de mayo de 1527 \/ Roma fue tomada<\/em>.\u00bb<\/p>\n\n\n

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\"Bautismo
Bautismo de Constantino<\/strong>, taller de Rafael, Giovan Francesco Penni y Giulio Romano (Palacio del Vaticano, Sala de Constantino)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El saqueo de Roma cierra un ciclo<\/strong>, aunque sus contempor\u00e1neos, m\u00e1s all\u00e1 del terror que tuvieron que sufrir, no lo vieran necesariamente de esa manera. Desde hac\u00eda alg\u00fan tiempo los artistas ya hab\u00edan comenzado a abandonar una ciudad donde los encargos art\u00edsticos eran escasos<\/strong>, sobre todo durante el pontificado de Adriano VI. Este \u00e9xodo pod\u00eda haber sido simplemente una hu\u00edda pasajera, pero en realidad fue una repentina cesura en el desarrollo progresivo de un mundo cultural y pol\u00edtico que comenz\u00f3 con el regreso de Mart\u00edn V<\/a> Colonna a Roma, hac\u00eda ya m\u00e1s de un siglo. El saqueo de 1527 fue solo el episodio m\u00e1s significativo, y al que se ha definido mejor hist\u00f3ricamente por la complejidad de las naciones que tomaron parte en el, pero dentro de una historia m\u00e1s larga y compleja: el abismo cada vez m\u00e1s grande entre la Curia y el resto del mundo. En algunas de sus obras, artistas como Rafael y Sebastiano del Piombo ya mostraron signos de preocupaci\u00f3n, pero estos signos pasaron desapercibidos. Si bien es cierto que no era f\u00e1cil darse cuenta de lo que se avecinaba.<\/p>\n\n\n

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\"Resurrecci\u00f3n
Resurrecci\u00f3n de L\u00e1zaro<\/strong>, detalle, 1517-1519, Sebastiano del Piombo<\/strong> (Londres, National Gallery)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>