{"id":13150,"date":"2010-07-12T09:38:06","date_gmt":"2010-07-12T08:38:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/les-seigneurs-durbino\/la-familia-della-rovere\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"la-familia-della-rovere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/la-familia-della-rovere\/","title":{"rendered":"La familia Della Rovere"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Francesco Maria I della Rovere.<\/h2>\n\n\n\n<p>Originaria de Savona, la familia Della Rovere era probablemente de origen humilde. La primera figura importante de esta familia fue Francesco (1414-1484) que lleg\u00f3 a ser papa bajo el nombre de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/sixto-iv-della-rovere\/\">Sixto IV<\/a>. Inmediatamente provista de una genealog\u00eda y escudos de armas (un roble, \u00abrovere\u00bb en italiano), la familia refuerza su posici\u00f3n cuando Giuliano, sobrino de Francesco, fue a su vez nombrado Papa bajo el nombre de <strong>Julio II<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p><strong>Francesco Maria I della Rovere<\/strong> (1490-1538) era hijo de Giovanni, Prefecto de Roma y de Giovanna, hija de <a title=\"Federico de Montefeltro\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/armas-y-letras-urbino-bajo-federico-da-montefeltro\/\">Federico de Montefeltro<\/a>. En 1508 sucedi\u00f3 a su t\u00edo materno <a title=\"Guidobaldo\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/la-corte-de-urbino-y-guidobaldo-da-montefeltro\/\">Guidobaldo<\/a> quien falleci\u00f3 sin descendencia, leg\u00e1ndole el ducado. En 1505, Francesco, al igual que su t\u00edo, se hab\u00eda casado con una princesa de la casa de los <a title=\"Gonzaga de Mantua\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/\">Gonzaga de Mantua<\/a>, la joven Eleanora. En 1509 fue nombrado Capit\u00e1n General de la milicia papal durante la guerra contra Venecia. A la muerte de su t\u00edo el papa <a title=\"Julio II\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/julio-ii-giuliano-della-rovere\/\">Julio II<\/a> (1513), Francesco recibe la ciudad de P\u00e9saro como pago por sus servicios como condottiero, desplazando la corte ducal a esta ciudad. El nuevo papa <a title=\"Le\u00f3n X M\u00e9dicis\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/leon-x-giovanni-de-medicis\/\">Le\u00f3n X M\u00e9dicis<\/a>, lo mantiene en su cargo de Capit\u00e1n General, pero luego &#8211; al negarse Francesco a luchar contra los franceses en Lombard\u00eda &#8211; lo acusa de felon\u00eda y lo despoja de su t\u00edtulo. Despu\u00e9s de haberle expropiado todos sus territorios (junio 1516) el papa hace donaci\u00f3n del ducado de Urbino a su sobrino Lorenzo de\u00a0 M\u00e9dicis, nieto de <a title=\"Lorenzo el Magn\u00edfico\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/lorenzo-el-magnifico\/\">Lorenzo el Magn\u00edfico<\/a>. Como consecuencia del cambio de alianzas determinadas en 1526 por la Liga de Cognac, el duque que volv\u00eda a ser Prefecto de Roma, tuvo que defenderse de la acusaci\u00f3n de traidor por el mal resultado de la defensa de la Ciudad Eterna durante el <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Saco_de_Roma#El_saqueo\">Saqueo de Roma<\/a> (1527), pero fue rehabilitado poco tiempo despu\u00e9s. Nombrado Capit\u00e1n de las fuerzas de tierra para uno de los muchos proyectos de cruzada que no se llevaron a cabo, Francesco Maria muri\u00f3 dejando como heredero a su hijo <strong>Guidobaldo II della Rovere<\/strong> (1514-1574).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"447\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/vincenzo-catena-francesco-maria-della-rovere.jpg\" alt=\"Francesco Maria della Rovere, c.1510, Vincenzo Catena\" class=\"wp-image-21703\" title=\"Francesco Maria della Rovere, c.1510, Vincenzo Catena\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/vincenzo-catena-francesco-maria-della-rovere.jpg 447w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/vincenzo-catena-francesco-maria-della-rovere-160x154.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 447px) 100vw, 447px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Francesco Maria della Rovere<\/strong>, c.1510, atribuido a <strong>Vincenzo Catena<\/strong> (Venecia, Ca &#8216;Rezzonico)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>En este supuesto retrato de Francesco Maria, el duque ha sido representado con una espada de honor haciendo referencia a su <a title=\"oficio de condottiero\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/armas-y-letras-urbino-bajo-federico-da-montefeltro\/#el-condottiero\">oficio de condottiero<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Trabajos de Tiziano para Urbino<\/h2>\n\n\n\n<p>La pol\u00edtica cultural y el mecenazgo en la <a title=\"corte de Urbino\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/\">corte de Urbino<\/a> en tiempos de los Della Rovere, fue tan importante y prestigioso como lo fue en siglos anteriores bajo los Montefeltro. Desde 1532 y durante m\u00e1s de una d\u00e9cada, <a title=\"Tiziano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/\">Tiziano<\/a> trabajar\u00e1 en numerosas ocasiones para <strong>Francesco Maria della Rovere<\/strong>, quien deseaba mantener la reputaci\u00f3n de su corte como centro art\u00edstico. Si bien el artista repart\u00eda su actividad art\u00edstica entre los encargos oficiales de la Serenissima, los trabajos para <strong>Carlos V<\/strong> y sus estancias en Mantua en la corte de <a title=\"Isabel d'Este\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/el-studiolo-de-isabel-de-este\/\">Isabel d&#8217;Este<\/a> y <strong>Federico Gonzaga<\/strong>, consigue reservar una atenci\u00f3n especial para los Della Rovere de Urbino. Algunas de las obras pintadas por Tiziano mencionadas ya en los antiguos registros, desgraciadamente han desaparecido, pero se conservan los retratos oficiales de los duques y el magn\u00edfico lienzo <em><strong>la Venus de Urbino<\/strong><\/em> realizado para Guidobaldo II della Rovere, hoy todas ellas en Florencia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"616\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/titien-francesco-della-rovere-et-eleonora-gonzaga.jpg\" alt=\"Francesco Maria della Rovere y Eleonora Gonzaga,Tiziano\" class=\"wp-image-19971\" title=\"Francesco Maria della Rovere y Eleonora Gonzaga,Tiziano\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/titien-francesco-della-rovere-et-eleonora-gonzaga.jpg 616w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/titien-francesco-della-rovere-et-eleonora-gonzaga-160x88.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 616px) 100vw, 616px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Francesco Maria della Rovere y Eleonora Gonzaga<\/strong>, 1536-1538, <strong>Tiziano<\/strong> <\/em><br><em>(Florencia, Galer\u00eda de los Oficios)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Detr\u00e1s de la figura del duque, sobre un estante cubierto de terciopelo rojo, se ha situado el casco y tres bastones de mando recibidos durante su carrera militar. Ellos sirven como contrapunto al fuerte movimiento en diagonal que produce el cetro que lleva el duque en su mano derecha y apoya en su cadera. <strong>Francesco Maria della Rovere<\/strong> se muestra con su armadura (la hab\u00eda enviado a <strong>Tiziano<\/strong> para que \u00e9ste pudiera pintarla con todo detalle) y con los s\u00edmbolos del poder: el cetro y sus bastones de mando. El retrato, que lleva la firma del artista, es de una gran calidad pict\u00f3rica por la sutil penetraci\u00f3n psicol\u00f3gica del personaje, as\u00ed como por el brillo met\u00e1lico de la armadura o la calidad t\u00e1ctil del terciopelo. <strong>Tiziano<\/strong> tambi\u00e9n realiz\u00f3 el retrato de la duquesa Eleonora hija de Isabel de Este y hermana de Federico II Gonzaga, marqu\u00e9s de Mantua. El retrato de Eleonora constituye una novedad interesante por el hecho de colocar el personaje al lado de una ventana abierta a un paisaje.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"515\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/titien-la-resurrection-urbino.jpg\" alt=\"Resurrecci\u00f3n, detalle, 1542-1544, Tiziano (Urbino, Palacio Ducal)\" class=\"wp-image-21705\" title=\"Resurrecci\u00f3n, detalle, 1542-1544, Tiziano (Urbino, Palacio Ducal)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/titien-la-resurrection-urbino.jpg 515w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/titien-la-resurrection-urbino-160x143.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 515px) 100vw, 515px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Resurrecci\u00f3n<\/strong>, detalle, 1542-1544, <strong>Tiziano<\/strong> (Urbino, Palacio Ducal)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Se trata de una de las caras de un estandarte procesional, hoy dividido en dos escenas separadas y la \u00fanica obra de Tiziano que ha permanecido en Urbino. Las dos escenas fueron divididas y enmarcadas en 1546. La masa que forman las figuras tensas y convulsas de los tres soldados en la parte inferior &#8211; uno de ellos sostiene un escudo con el \u00e1guila, emblema de los duques de Urbino &#8211; contrasta con la parte superior, donde se encuentra la figura solitaria de Cristo en medio de la atm\u00f3sfera transparente y serena de la ma\u00f1ana.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"624\" height=\"369\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/tiziano-vecellio-venus-d-urbino.jpg\" alt=\"Venus de Urbino, Tiziano\" class=\"wp-image-21707\" title=\"Venus de Urbino, Tiziano\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/tiziano-vecellio-venus-d-urbino.jpg 624w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/tiziano-vecellio-venus-d-urbino-160x95.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 624px) 100vw, 624px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><em><strong>Venus de Urbino<\/strong>, detalles, 1538, <strong>Tiziano<\/strong> (Florencia, Galer\u00eda de los Oficios)<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El cuadro fue comisionado por <strong>Guidobaldo della Rovere<\/strong>, hijo de Francesco Maria, con ocasi\u00f3n de su matrimonio con Giulia Varano, quien s\u00f3lo ten\u00eda diez a\u00f1os en el momento del matrimonio. Algunos estudiosos interpretan la pintura como una alegor\u00eda del amor marital en t\u00e9rminos neoplat\u00f3nicos y bajo el signo de Venus, cuando el matrimonio de Francesco con su joven esposa podr\u00eda ser consumado. Otros lo han interpretado como un retrato de una joven veneciana desconocida. Inspirado en la <a title=\"Venus de Giorgione\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/el-cinquecento-o-alto-renacimiento-en-venecia\/\">Venus de Giorgione<\/a>, este cuadro innova por la expresi\u00f3n sensual del desnudo, realizado a base de formas puras y armoniosas. Las dos sirvientas que se activan en la habitaci\u00f3n y el peque\u00f1o perro acurrucado en la cama, forman parte de esa atm\u00f3sfera de intimidad y sencillez dom\u00e9stica que emana de toda la composici\u00f3n. El cuadro lleg\u00f3 a Florencia con los bienes de <strong>Vittoria della Rovere<\/strong>, esposa de Fernando II de M\u00e9dicis.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Donato Bramante (P\u00e9saro 1444 &#8211; Roma 1541)<\/h2>\n\n\n\n<p>Originario de P\u00e9saro, la formaci\u00f3n art\u00edstica de <strong>Bramante<\/strong> se llev\u00f3 a cabo en la corte de Urbino, donde probablemente tambi\u00e9n trabaj\u00f3 como pintor de la perspectiva en el entorno de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/armas-y-letras-urbino-bajo-federico-da-montefeltro\/#piero-della-francesca-o-la-poes%C3%ADa-de-la-luz\">Piero della Francesca<\/a> y realiz\u00f3 trabajos de arquitectura para el palacio ducal. Heredero espiritual de los dos m\u00e1s grandes arquitectos del siglo XV, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/los-arquitectos-del-quattrocento-en-florencia\/\">Brunelleschi y Alberti<\/a>, pone los principios de una nueva arquitectura con la creaci\u00f3n de una representaci\u00f3n espectacular del espacio, pero fue en la corte milanesa de <strong>Ludovico el Moro<\/strong> donde cre\u00f3 sus primeras obras (Santa Maria presso San Satiro); <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-ducado-de-milan\/ludovico-el-moro\/\">Leonardo da Vinci<\/a>, quien se encontraba tambi\u00e9n all\u00ed y conoc\u00eda las obras y los experimentos de <strong>Brunelleschi <\/strong>en el campo de las iglesias de planta central, pudo influir en su evoluci\u00f3n. Sus estudios en Urbino fueron igualmente importante para su carrera, as\u00ed como las iglesias construidas por <strong>Alberti<\/strong> en Mantua. Llamado a Roma por Julio II para trabajar en la renovaci\u00f3n de la ciudad, es all\u00ed donde se reunir\u00e1 con <strong>Rafael<\/strong> y el equipo de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/julio-ii-giuliano-della-rovere\/#mecenazgo-de-julio-ii\">artistas que trabajaban en el Vaticano<\/a>; <strong>Rafael<\/strong> originario como \u00e9l de Urbino, hab\u00eda llegado a Roma recomendado por el duque <strong>Francesco Maria della Rovere<\/strong>. El inter\u00e9s de <strong>Bramante<\/strong> por el lenguaje de los distintos \u00f3rdenes arquitect\u00f3nicos se acentu\u00f3 todav\u00eda m\u00e1s mediante el contacto directo con los vestigios antiguos de la ciudad. El <em><strong>Tempietto Circular de San Pietro in Montorio<\/strong><\/em> (1502) primer edificio donde se reutiliza el orden d\u00f3rico puro, fue considerado en el siglo XVI digno de ser equiparado con la Antig\u00fcedad, mientras que el palacio Caprini (la Casa de Rafel), con su tiendas r\u00fasticas en la planta baja, y sus \u00f3rdenes cl\u00e1sicos en el \u00abpiano nobile\u00bb, introduce un nuevo tipo de palacio cuya influencia perdurar\u00e1 durante siglos. Bajo el pontificado de <strong>Julio II<\/strong>, Roma experiment\u00f3 profundas transformaciones: se abrieron nuevas calles, se conect\u00f3 el Palacio del Vaticano con la Villa Belvedere y en 1506 se coloc\u00f3 la primera piedra de la nueva bas\u00edlica de San Pedro, de cuya planta de cruz griega proyectada por <strong>Bramante<\/strong>, s\u00f3lo fue construida la parte central; pero los proyectos del arquitecto tuvieron una influencia decisiva en la evoluci\u00f3n del edificio y en la construcci\u00f3n de muchas iglesias italianas. <strong>Bramante<\/strong> invent\u00f3 una arquitectura seg\u00fan los principios de la Antig\u00fcedad y supo utilizar materiales poco costosos y t\u00e9cnicas adecuadas a la rapidez que exig\u00eda el programa megal\u00f3mano de Julio II.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"305\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/caradosso-medaille-donato-bramante.jpg\" alt=\"Donato Bramante, Caradosso, 1505\" class=\"wp-image-21709\" title=\"Donato Bramante, Caradosso, 1505\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/caradosso-medaille-donato-bramante.jpg 630w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/caradosso-medaille-donato-bramante-160x77.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 630px) 100vw, 630px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Donato Bramante<\/strong>, medalla, recto et verso, Cristoforo di Giovanni Matteo Foppa, llamado <strong>Caradosso<\/strong>, 1505 (Milan, Castello Sforzesco)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"347\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/donato-bramante-tempietto-san-pietro-in-montorio.jpg\" alt=\"San Pietro in Montorio, Roma \" class=\"wp-image-21711\" title=\"San Pietro in Montorio, Roma \" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/donato-bramante-tempietto-san-pietro-in-montorio.jpg 347w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/donato-bramante-tempietto-san-pietro-in-montorio-160x212.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 347px) 100vw, 347px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Templo de San Pietro in Montorio en Roma <\/strong>(Tempietto), 1502-1510, <strong>Donato Bramante<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El peque\u00f1o templo de San Pietro in Montorio se compone de un n\u00facleo cil\u00edndrico rodeado por una columnata y coronado por una c\u00fapula. Inspirado en el Templo de la Sibila de T\u00edvoli, fue construido en el lugar donde san Pedro sufri\u00f3 el martirio. El uso de columnas d\u00f3ricas constituy\u00f3 una importante innovaci\u00f3n en la arquitectura del Renacimiento.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Rafael<\/strong> rinde homenaje a <strong>Bramante<\/strong> en la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/la-obra-mural-de-rafael\/#la-estancia-de-la-signatura-y-el-pensamiento-filos%C3%B3fico\">Estancia de la Signatura<\/a> del Vaticano en el fresco <em>La Escuela de Atenas<\/em>: los fil\u00f3sofos y sabios de la Antig\u00fcedad se hallan reunidos en un edificio majestuoso, inspirado en los projectos de Bramante para la nueva Bas\u00edlica de San Pedro. En el fresco los retratos de contempor\u00e1neos se mezclan con personajes antiguos, entre ellos el propio arquitecto bajo los rasgos de Euclides. En el otro mural de la misma estancia la <em><strong>Disputa del Sacramento<\/strong><\/em>, entre todos los personajes presentes se puede reconocer los retratos de algunos contempor\u00e1neos como Donato Bramante con un libro y el joven <strong>Francesco Mar\u00eda Della Rovere<\/strong> de pie, a cuyos buenos oficios debi\u00f3 probablemente <strong>Rafael<\/strong> su llamada a Roma.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"456\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/raphael-dispute-du-saint-sacrement-portraits-bramante-della-rovere.jpg\" alt=\"La disputa del Sacramento, Rafael \" class=\"wp-image-21713\" title=\"La disputa del Sacramento, Rafael \" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/raphael-dispute-du-saint-sacrement-portraits-bramante-della-rovere.jpg 456w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/raphael-dispute-du-saint-sacrement-portraits-bramante-della-rovere-100x100.jpg 100w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/raphael-dispute-du-saint-sacrement-portraits-bramante-della-rovere-160x161.jpg 160w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/raphael-dispute-du-saint-sacrement-portraits-bramante-della-rovere-150x150.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 456px) 100vw, 456px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La disputa del Sacramento<\/strong>, detalle, pintura mural, 1509-1510, <strong>Rafael<\/strong> (Roma, Palacio del Vaticano, Estancia de la Signatura)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Guidobaldo II della Rovere (1514-1574)<\/h2>\n\n\n\n<p>En 1538, <strong>Guidobaldo<\/strong> sucedi\u00f3 a su padre <strong>Francesco Maria della Rovere<\/strong> como duque de Urbino por un largo periodo de cuarenta a\u00f1os. Durante aquellos a\u00f1os Italia gozaba de una tranquilidad inusual debida al equilibrio pol\u00edtico europeo. Esta paz benefici\u00f3 al ducado gracias a su buen gobierno y prosperidad econ\u00f3mica. Guidobaldo conserv\u00f3 los cargos y prerrogativas de sus predecesores otorgadas por las grandes potencias que entonces ostentaban el poder en Italia: Venecia, el papado y el imperio. Fue nombrado general de la Rep\u00fablica de Venecia, prefecto de Roma (1555) y general del reino de N\u00e1poles (1558). En 1534, Guidobaldo se cas\u00f3 en primeras nupcias con la muy joven <strong>Giulia Varano<\/strong> de la Se\u00f1or\u00eda de Varano, cerca de Urbino, y en 1548, se cas\u00f3 con <strong>Vittoria Farnese<\/strong>, hija de <strong>Pier Luigi Farnese<\/strong>, se\u00f1or de Parma y Piacenza, una descendiente del papa Pablo III, constituyendo poderosos v\u00ednculos con esta poderosa casa, muy influyente en la Santa Sede. El nuevo duque sigue la pol\u00edtica cultural de su padre haciendo de su casa de P\u00e9saro una espl\u00e9ndida y elegante corte renacentista, donde recibir\u00e1 a grandes humanistas como <strong>Bernardo Tasso<\/strong> y su hijo, el gran <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/la-pintura-al-encuentro-de-tasso\/\">Torquato Tasso<\/a>. La pintura ocupa un lugar muy importante en el mecenazgo del duque: <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/el-manierismo-en-florencia\/#bronzino,-pintor-de-la-corte-de-los-m%C3%A9dicis\">Bronzino<\/a> dedicar\u00e1 dos a\u00f1os en la decoraci\u00f3n de la villa imperial de P\u00e9saro, realizando tambi\u00e9n numerosos retratos, entre ellos el del duque y el magn\u00edfico <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-retrato-en-el-renacimiento-italiano\/retratos-memoria-y-celebracion\/#agnolo-bronzino:-retrato-de-laura-battiferri\"><em>retrato de Laura Battiferri<\/em><\/a>, eminente poetisa local. Tambi\u00e9n residieron en la corte otros pintores como <strong>Pellegrino Tibaldi<\/strong> y <strong>Battista Franco<\/strong>, y los <strong>hermanos Zuccari<\/strong>, originarios de Urbino, que pintaron al fresco una de las salas del Palacio Ducal de P\u00e9saro. La actividad artesanal fue tambi\u00e9n muy intensa: la may\u00f3lica conoci\u00f3 un desarrollo considerable en Urbino gracias a la protecci\u00f3n de los duques a los talleres de la ciudad.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"353\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/bronzino-guidobaldo-ii-della-rovere.jpg\" alt=\"Guidobaldo II della Rovere, 1530, Agnolo Bronzino\" class=\"wp-image-21715\" title=\"Guidobaldo II della Rovere, 1530, Agnolo Bronzino\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/bronzino-guidobaldo-ii-della-rovere.jpg 353w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/bronzino-guidobaldo-ii-della-rovere-160x208.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 353px) 100vw, 353px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Guidobaldo II della Rovere<\/strong>, 1530, <strong>Agnolo Bronzino<\/strong> (Florencia, Palazzo Pitti, Galleria Palatina)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Se trata del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-retrato-en-el-renacimiento-italiano\/\">prototipo de retrato<\/a> de condottiero y modelo de idealizaci\u00f3n cortesana, donde pone de manifiesto el frio rigor psicol\u00f3gico t\u00edpico de los retratos de <strong>Bronzino<\/strong>. Guidobaldo aparece vestido con una armadura de oro bru\u00f1ido cuya lujosa coraza deja entrever una manga de raso rojo \u2013 este ornamento elegante y refinado es bien diferente, en todo caso, de la obsoleta coraza alemana que lleva su padre en el retrato de <strong>Tiziano<\/strong>. <strong>Bronzino<\/strong> se convertir\u00e1 en uno de los principales representantes de la segunda <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/el-manierismo-en-florencia\/\">escuela manierista florentina<\/a> y conocido principalmente por sus exquisitos retratos de la familia del duque Cosme de M\u00e9dicis y de sus cortesanos, hombres de letras o damas de palacio cuyos rostros de porcelana van a figurar entre los m\u00e1s hermosos retratos de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/\">\u00e9poca manierista<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"564\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/taddeo-zuccari-la-donation-de-charlemagne.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-21717\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/taddeo-zuccari-la-donation-de-charlemagne.jpg 564w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/taddeo-zuccari-la-donation-de-charlemagne-160x130.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 564px) 100vw, 564px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"424\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/taddeo-zuccari-la-donation-de-charlemagne-detail.jpg\" alt=\"Donaci\u00f3n de Carlomagno, 1564-1565, Taddeo Zuccari\" class=\"wp-image-21719\" title=\"Donaci\u00f3n de Carlomagno, 1564-1565, Taddeo Zuccari\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/taddeo-zuccari-la-donation-de-charlemagne-detail.jpg 424w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/taddeo-zuccari-la-donation-de-charlemagne-detail-160x174.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 424px) 100vw, 424px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La donaci\u00f3n de Carlomagno<\/strong>, 1564-1565, <strong>Taddeo Zuccari<\/strong> <\/em><br><em>(Vaticano, Sala Regia)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Despu\u00e9s de una estancia en Urbino en la corte Guidobalo, <strong>Taddeo Zuccari<\/strong> fue llamado a Roma en 1558 para pintar al fresco una de las salas del Palacio Farnesio y en el Vaticano, la Sala Regia. En la Donaci\u00f3n de Carlomagno, toma prestados algunos motivos de <strong>Rafael<\/strong> y <strong>Correggio<\/strong>. Su carrera se desarrolla de acuerdo con los preceptos del Concilio de Trento y la difusi\u00f3n del nuevo clima religioso, en estructuras narrativas naturalistas, ricas en detalles concretos, pero sin relieve.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"431\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/nicola-da-urbino-le-parnasse-faience.jpg\" alt=\"El Parnaso, Nicola da Urbino\" class=\"wp-image-21721\" title=\"El Parnaso, Nicola da Urbino\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/nicola-da-urbino-le-parnasse-faience.jpg 431w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/nicola-da-urbino-le-parnasse-faience-100x100.jpg 100w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/nicola-da-urbino-le-parnasse-faience-160x160.jpg 160w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/nicola-da-urbino-le-parnasse-faience-150x150.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 431px) 100vw, 431px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Parnaso<\/strong>, plato en may\u00f3lica, c. 1525-1528, <strong>Nicola da Urbino<\/strong><\/em><br><em> (Par\u00eds, museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Federico Barocci, pintor de Urbino<\/h2>\n\n\n\n<p>Federico Fiori Barocci (Urbino 1528 \/ 35-1612) llamado <strong>Federico Barocci<\/strong>, particip\u00f3 en Roma en el resurgimiento de la tradici\u00f3n rafaelesca a la que se refer\u00edan los artistas de las Marcas que trabajaron en la capital, en particular <strong>Tadeo Zuccari<\/strong>. Barocci, salvo dos breves periodos (uno en Roma y otro en Parma), trabaj\u00f3 siempre en Urbino. Tras la espl\u00e9ndida decoraci\u00f3n del pabell\u00f3n de P\u00edo IV, en Urbino, podemos encontrar en las dem\u00e1s obras del artista (probablemente tras un viaje a Parma entre 1555 y 1557) la influencia de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/correggio-biografia-y-obra\/\">pintura de Correggio<\/a>. Entre 1568 y 1569 se detecta en su obra un manierismo compuesto de efectos evanescentes, colores fundidos y composiciones llenas de vida con muchos personajes, que en muchos sentidos anuncia <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/\">el Barroco<\/a>. Poco tiempo despu\u00e9s, realiz\u00f3 su obra fundamental la <em><strong>Madonna del popolo<\/strong><\/em> (1575-1579) seguida de sus pinturas m\u00e1s notables. Cada una de sus obras exig\u00eda mucho tiempo y esfuerzo a <strong>Barocci<\/strong>, como lo demuestra su excepcional producci\u00f3n de dibujos, reunidos principalmente en los Uffizi de Florencia. Destacan tambi\u00e9n sus retratos, muy fieles al personaje representado. Finalmente, <strong>Federico Barocci<\/strong> tambi\u00e9n jug\u00f3 un papel en la historia del grabado: a partir de su <em>Anunciaci\u00f3n<\/em>, desarroll\u00f3, en efecto, un proceso de \u00abmordida repetida\u00bb que abri\u00f3 nuevas posibilidades de expresi\u00f3n en el grabado.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"451\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-madonna-del-popolo.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-21723\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-madonna-del-popolo.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-madonna-del-popolo-160x116.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Madonna del Popolo<\/strong>, detalle, 1579, <strong>Federico Barocci<\/strong> (Florencia, Museo de los Oficios)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"500\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-la-derniere-cene.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-21725\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-la-derniere-cene.jpg 500w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-la-derniere-cene-160x147.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La \u00faltima Cena<\/strong>, 1590-1599, <strong>Federico Barocci<\/strong> (Urbino, Catedral)\u00a0<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Hacia la extinci\u00f3n de una dinastia prestigiosa<\/h2>\n\n\n\n<p>A Guidobaldo le sucedi\u00f3 su hijo <strong>Francesco Maria della Rovere II<\/strong> (1548-1631). Casado en segundas nupcias con <strong>Livia della Rovere<\/strong>, de la que tuvo un hijo llamado Federico Guidobaldo (1605-1623), \u00e9ste \u00faltimo se cas\u00f3 en 1621 con la hija del duque de Florencia <strong>Claudia de M\u00e9dicis<\/strong>, con quien tuvo una hija, Vittoria. En 1621, Francesco Maria renunci\u00f3 voluntariamente al ducado a favor de su hijo Federico Guidobaldo, pero despu\u00e9s de la muerte prematura de \u00e9ste en 1623, tuvo que volver a hacerse cargo del gobierno. Cansado de las continuas presiones del papa Urbano VIII para que cediera sus territorios a la Iglesia \u2013 despu\u00e9s del tratado de paz de Cateau-Cambresis firmado en 1559, el ducado de Urbino se hab\u00eda convertido en un peque\u00f1o estado sat\u00e9lite bajo la influencia espa\u00f1ola y del papado) \u2013\u00a0 en 1625 puso el gobierno en manos del nuncio papal y hermano del Papa, el cardenal Antonio Barberini. El viejo duque, que ya se hab\u00eda retirado de la vida p\u00fablica, dedic\u00e1ndose solamente al estudio, muri\u00f3 el 28 de abril de 1631 a la edad de 83 a\u00f1os. Con Francesco Maria se extingui\u00f3 la dinast\u00eda ducal, dejando como \u00fanico heredero de su patrimonio familiar a su nieta <strong>Vittoria della Rovere<\/strong> (1622-1695). Si el estado pas\u00f3 a la Curia Romana, los bienes muebles (pinturas, esculturas, joyas y obras de arte) que formaban parte del patrimonio personal de los Duques desde tiempos inmemoriales ser\u00e1n transferidos a Florencia. Con ocasi\u00f3n de la boda de <strong>Vittoria della Rovere<\/strong> con <strong>Fernando II de M\u00e9dicis<\/strong>, obras de arte como el famoso <a href=\"https:\/\/www.virtualuffizi.com\/es\/d%C3%ADptico-de-los-duques-de-urbino.html\">D\u00edptico de los duques de Urbino<\/a> ejecutados por <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/piero-della-francesca-historia-de-una-sintesis\/\">Piero della Francesca<\/a>, o <em>la Venus de Urbino<\/em> y <em>la Mar\u00eda Magdalena<\/em> de Tiziano, se incorporan al patrimonio de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/\">los M\u00e9dicis<\/a> y hoy todav\u00eda se pueden admirar en la Galer\u00eda Palatina del Palazzo Pitti residencia de los \u00faltimos M\u00e9dicis y en el Museo de los Oficios de Florencia. Mientras que la prestigiosa <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/armas-y-letras-urbino-bajo-federico-da-montefeltro\/#la-biblioteca-de-federico-de-montefeltro\">biblioteca de Federico de Montefeltro<\/a> integrar\u00e1 la Biblioteca del Vaticano en Roma.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"389\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-francesco-maria-ii-della-rovere.jpg\" alt=\"Francesco Maria della Rovere II, Federico Barocci \" class=\"wp-image-21727\" title=\"Francesco Maria della Rovere II, Federico Barocci \" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-francesco-maria-ii-della-rovere.jpg 389w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-francesco-maria-ii-della-rovere-160x189.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 389px) 100vw, 389px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Francesco Maria della Rovere II<\/strong>, 1572, <strong>Federico Barocci<\/strong> (Florencia, Galer\u00eda de los Oficios). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Se trata de un retrato fiel de Francesco Maria realizado a su regreso de la batalla de Lepanto. Se le representa con su armadura, su mano descansando en su casco rematado con plumas de avestruz y una ancha banda rosa cruz\u00e1ndole el pecho. A la derecha del cuadro figuran los guantes y el escudo del duque.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"439\" height=\"443\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-annonciation.jpg\" alt=\"Anunciaci\u00f3n, 1582-1584, Federico Barocci \" class=\"wp-image-21730\" title=\"Anunciaci\u00f3n, 1582-1584, Federico Barocci \" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-annonciation.jpg 439w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-annonciation-100x100.jpg 100w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-annonciation-160x161.jpg 160w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/federico-barocci-annonciation-150x150.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 439px) 100vw, 439px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Anunciaci\u00f3n<\/strong>, 1582-1584, <strong>Federico Barocci<\/strong> <\/em><br><em>(Roma, Pinacoteca Vaticana)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La pintura fue comisionada por Francesco Maria II para la capilla de San Francesco de la Bas\u00edlica de Loreto. La atm\u00f3sfera de intensa y familiar piedad pone de manifiesto la adhesi\u00f3n del pintor al <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/\">estilo Barroco<\/a> heredero del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/\">Manierismo<\/a>, y al esp\u00edritu de la Contrarreforma; la composici\u00f3n desarticulada y en movimiento, los colores \u00e1cidos y nacarados de ciertas figuras y los efectos de luz, son caracter\u00edsticos del estilo original que el pintor desarroll\u00f3 de forma independiente en las Marcas durante el \u00faltimo tercio del siglo. En el paisaje que se vislumbra a trav\u00e9s de la ventana, se pueden ver las magn\u00edficas torres del palacio de Urbino, construidas por el gran pintor y arquitecto sien\u00e9s <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-sienesa\/francesco-di-giorgio-martini\/\">Francesco di Giorgio Martini<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Francesco Maria I della Rovere. Originaria de Savona, la familia Della Rovere era probablemente de origen humilde. 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