{"id":13152,"date":"2010-07-12T19:02:54","date_gmt":"2010-07-12T18:02:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/rome-mecenat-et-pouvoir-papal\/alejandro-vi-borgia\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"alejandro-vi-borgia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/alejandro-vi-borgia\/","title":{"rendered":"Alejandro VI Borgia"},"content":{"rendered":"

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El pontificado de Alejandro VI Borgia.<\/h2>\n\n\n\n

Alejandro VI Borgia (1431-1503) subi\u00f3 al trono de Pedro en 1492, un a\u00f1o en el que se multiplican los hechos hist\u00f3ricos trascedentes por las consecuencias que accarrear\u00e1n. En Italia, la muerte de Lorenzo el Magn\u00edfico<\/a> abre un per\u00edodo de inestabilidad en Florencia<\/strong>, donde Girolamo Savonarola llega a ser prior del convento dominico de San Marcos y ya ha comenzado sus tremendas predicaciones. En el resto de Europa, la toma de Granada puso fin a la presencia \u00e1rabe en Espa\u00f1a, completando la Reconquista secular de la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

Fernando de Arag\u00f3n e Isabel de Castilla pueden forjar as\u00ed una alianza con Maximiliano de Habsburgo que culminar\u00e1 en 1496, con la boda de Juana la Loca y Felipe el Hermoso, y a partir de ah\u00ed las posesiones espa\u00f1olas e imperiales ir\u00e1n a parar a manos de su heredero, el futuro Carlos V. La expedici\u00f3n de Crist\u00f3bal Col\u00f3n lleg\u00f3 a las costas del Nuevo Mundo y, entre otras consecuencias, ofrece a la Iglesia la oportunidad de planificar una campa\u00f1a de cristianizaci\u00f3n en masa. Ello brinda la ocasi\u00f3n a Alejandro VI de fortalecer la funci\u00f3n supranacional del Obispo de Roma (as\u00ed como sus relaciones personales con la corona de Arag\u00f3n), ratificando, por las bulas del 4 de mayo de 1493, y del 7 de junio de 1494, los tratados que definen los territorios del continente americano que colonizan Espa\u00f1a y Portugal. Los a\u00f1os 1490 – la crisis est\u00e1 en el aire – est\u00e1n marcados por una profunda transformaci\u00f3n del equilibrio pol\u00edtico italiano. En Mil\u00e1n, despu\u00e9s de la muerte de Gian Galeazzo Sforza en 1494, Ludovico el Moro<\/a> asume oficialmente el poder que tuvo ya de hecho, durante casi quince a\u00f1os. Llamando en su ayuda a Francia, provoca la invasi\u00f3n de Italia por Carlos VIII y su ej\u00e9rcito (1494-95). Pedro de M\u00e9dicis<\/a> se ve obligado a abandonar Florencia<\/strong>, dividida por luchas intestinas y por las violentas diatribas antipapales de<\/strong> Savonarola<\/a>. Condenado a muerte, ser\u00e1 quemado en la Plaza de la Se\u00f1or\u00eda en 1498. Al finalizar el siglo, la modificaci\u00f3n de las alianzas alienta a Luis XII de Francia ir a su vez a Italia, expulsando a Ludovico el Moro, ocupando el ducado de Mil\u00e1n y prolongando as\u00ed su lenta agon\u00eda. Las regiones de la Romagna, las Marcas y Umbr\u00eda son devastadas por las acciones b\u00e9licas, indecisas y sangrientas, de C\u00e9sar Borgia. En Perugia y Bolonia, el poder de los Baglioni y Bentivoglio va debilit\u00e1ndose. Venecia, que ahora mira hacia Occidente, trata en vano de conquistar los territorios de la Casa d’Este<\/a>.<\/p>\n\n\n

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\"Resurrecci\u00f3n,
Resurrecci\u00f3n<\/strong>, con el retrato de Alejandro VI Borgia, 1493-1494, Pinturicchio<\/strong> <\/em>
(Roma, Palacio del Vaticano, apartamentos Borgia)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Durante ese per\u00edodo, la producci\u00f3n art\u00edstica en Roma incluye episodios brillantes en el campo de la escultura y la arquitectura<\/strong>, entre ellos la tumbas en bronce de Sixto IV e Inocencio VIII realizadas por Pollaiuolo, las intervenciones en las dos disciplinas del lombardo Andrea Bregno en Santa Maria del Popolo, el Palacio de la Canciller\u00eda comisionado por el cardenal Raffaele Riario o La Piedad<\/em> de Miguel \u00c1ngel<\/a> ; la estancia en Roma de Mantegna<\/a> (cuyos frescos en el Palacio de Belvedere son destruidos en el siglo XVIII y cuyo espacio ser\u00e1 ocupado por el Museo Pio Clementino) y Filippino Lippi<\/strong>. Otra estancia en Roma durante un largo per\u00edodo de tiempo ser\u00e1 la de Pinturicchio<\/strong>, como lo demuestran sus trabajos y la importancia de los encargos. Y con \u00e9l, pintores como Jacopo Ripanda o Pier Matteo d’ Amelia, y un buen grupo de artistas, pero sobre todo obras destruidas, falsificadas, cubiertas con yeso, relegadas a los m\u00e1rgenes de la memoria y de la visibilidad. Mientras que Roma se va convirtiendo en etapa obligatoria en la formaci\u00f3n de un artista, no se sabe con certeza si estas visitas eran s\u00f3lo oportunidades para estudiar o si los pintores de paso por la ciudad dejaron alg\u00fana huella de sus trabajos. Tal es el caso, entre otros, d’Amico Aspertini, que lleg\u00f3 a Roma con su padre Giovanni Antonio a principios de 1496, con solo veinte a\u00f1os de edad.<\/p>\n\n\n

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\"La
La Filosof\u00eda<\/strong>, 1484-1493, bronce, Antonio del Pollaiuolo<\/strong> <\/em>
(Roma, bas\u00edlica de San Pedro, tumba de Sixto IV) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El movimiento de las figuras de Pollaiuolo evoca el estilo de su rival<\/strong>, Verrocchio<\/a>. Habiendo practicado la disecci\u00f3n, Antonio Pollaiuolo<\/a> presta especial atenci\u00f3n a los m\u00fasculos y a las venas, a los gestos y movimientos corporales que muestran el funcionamiento natural del cuerpo humano.
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