{"id":13154,"date":"2010-07-12T21:04:05","date_gmt":"2010-07-12T19:04:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/ferrare\/leonello-de-este\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"leonello-de-este","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-este-de-ferrara\/leonello-de-este\/","title":{"rendered":"Leonello d’Este"},"content":{"rendered":"

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Los Este de Ferrara: una familia de mecenas.<\/h2>\n\n\n\n

Los miembros de la familia Este<\/strong>, en Ferrara y Modena, se encuentran entre los coleccionistas m\u00e1s importantes del Renacimiento, y contribuyeron de forma notable al desarrollo del arte en Italia. Aunque los testimonios m\u00e1s antiguos sobre esta familia datan de \u00e9poca carolingia, los Este fueron conocidos sobre todo por su papel en la pol\u00edtica y la cultura<\/strong> del norte de Italia, desde 1250 hasta la \u00e9poca napole\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n

Extendiendo sus tierras a partir de una concesi\u00f3n imperial situada en Este, cerca de Padua, en la Baja Edad Media la familia lleg\u00f3 a dominar gradualmente la mitad oriental del valle del Po. A partir de 1267, los Este controlaron Ferrara y su zona de influencia, y acabaron por gobernar Modena y Reggio al oeste, y las llanuras de Rovigo al norte. La familia gobernante sacaba sus ingresos del salario que percib\u00edan como condottieri, de la producci\u00f3n agr\u00edcola, de los impuestos y las tasas de peaje que percib\u00edan del comercio en el caudalosos r\u00edo Po, que transcurr\u00eda a lo largo de los muros de la ciudad. El reinado excepcionalmente largo de esta familia, fue debido a su habilidad como administradores de sus bienes, su atenci\u00f3n a los problemas econ\u00f3micos y sociales, y al mantenimiento del orden neg\u00e1ndose a participar en las disensiones internas. Contando con numerosas figuras c\u00e9lebres, pr\u00edncipes, prelados, mecenas de las artes, la literatura y la escena<\/strong>, contrajeron matrimonios ventajosos que les aseguraron estrechas relaciones con los Sforza de Mil\u00e1n<\/a>, los Gonzaga de Mantua<\/a> con (Isabella d\u2019Este<\/a>), los Montefeltro de Urbino<\/a>, los Arag\u00f3n de N\u00e1poles<\/a> en Italia; los Habsburgo, los Valois<\/a> y la Casa de Hannover en Europa. Adem\u00e1s de promover importantes trabajos art\u00edsticos, llevaron a cabo una pol\u00edtica urban\u00edstica como expresi\u00f3n de su poder, y convirtieron la peque\u00f1a ciudad de Ferrara situada en medio de pantanos insalubres, en uno de los centros m\u00e1s concurridos y m\u00e1s elegantes del Renacimiento del norte de Italia, asociando a la idea personal del mecenas el programa pol\u00edtico del pr\u00edncipe. Ferrara fue durante dos siglos una encrucijada de arte y cultura inspirada en el esplendor de las cortes del norte de Europa. Hab\u00eda que mostrar a los pr\u00edncipes europeos la excelencia de un mecenazgo que coincid\u00eda fuertemente con su papel de se\u00f1ores absolutos de un reino (aparentemente) inexpugnable e inatacable. La literatura, la m\u00fasica y el arte que se produc\u00edan en la corte de Ferrara en aquella \u00e9poca tienen en com\u00fan la misma complejidad po\u00e9tica, visual y l\u00edrica, cualquiera que hayan sido las caracter\u00edsticas y el estilo de mecenazgo de los miembros de la familia Este<\/a> que se sucedieron en el poder.<\/p>\n\n\n

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\"Genealog\u00eda
Genealog\u00eda de los pr\u00edncipes de la casa d\u2019Este<\/strong>, miniatura (Roma, Biblioteca Nazionale Centrale)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

 Bajo los reinados de Niccol\u00f2 III d\u2019Este (1393-1441) y de sus tres hijos, Leonello (1441-1450), Borso d’Este<\/a> (1450-1471) y Ercole I<\/a> (1471-1505), la ciudad de Ferrara vivi\u00f3 una \u00e9poca de expansi\u00f3n demogr\u00e1fica e industrial significativa, manteniendo a toda una poblaci\u00f3n de artesanos muy activos y especialmente talentosos. Una tradici\u00f3n que comienza con Leonello d\u2019Este, bajo cuyo reinado, la ciudad se convirti\u00f3 en uno de los principales centros del humanismo. Guarino de Verona<\/a>, que hab\u00eda sido su tutor, elabor\u00f3 el programa humanista para la decoraci\u00f3n del \u00abStudiolo\u00bb de Leonello. Le sucedi\u00f3 su hermano Borso quien compart\u00eda su gusto por las artes, especialmente por los libros iluminados, y cuya influencia aparece en los frescos del Palacio Schifanoia que patrocin\u00f3. A partir del reinado de Borso, la corte emple\u00f3 casi exclusivamente a artistas ferrarenses, promoviendo el florecimiento de una escuela local de pintura, dominada por la original personalidad de<\/strong> Cosm\u00e8 Tura<\/a>. Ercole I, sucesor de su hermano Borso, cultiv\u00f3 una forma de mecenazgo aun m\u00e1s grandioso, expresando su \u00abmajestad\u00bb principesca a trav\u00e9s del desarrollo de la m\u00fasica sacra, y resucitando la comedia latina y el teatro contempor\u00e1neo. Alfonso I<\/a> (1476-1534), heredero de Ercole I, m\u00e1s ambicioso pol\u00edticamente, fue un mecenas entusiasta. Ser\u00e1 el primer se\u00f1or en recurrir a los servicios de Tiziano, quien viajar\u00e1 a su corte en 1516. Finalmente, Alfonso II<\/a> (1533-1597) quinto y \u00faltimo duque de Ferrara, fue uno de los pr\u00edncipes m\u00e1s eruditos de finales del Renacimiento. En 1598, el papado, reclamando sus derechos sobre Ferrara, acent\u00faa, a trav\u00e9s de la pol\u00edtica de sus legados, el eclipse cultural y econ\u00f3mico de una ciudad que fue la patria de Boiardo<\/strong>, Ariosto<\/a> y Tasso<\/a>; de pintores como Cosm\u00e8 Tura<\/strong>, Francesco del Cossa<\/a>, Ercole de ‘Roberti<\/a> y los hermanos Dossi<\/a>.<\/p>\n\n\n

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\"Medalla<\/a>
Medalla con la efigie de Leonello d\u2019Este<\/strong>, 1444, Pisanello<\/strong> <\/em>
(Ferrara, Palazzo Schifanoia) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Leonello personifica perfectamente al pr\u00edncipe-condottiero erudito del Quattrocento<\/a>. Siguiendo las ense\u00f1anzas de su tutor Guarino da Verona, tomaba como modelos a personajes antiguos como C\u00e9sar o Escipi\u00f3n. Durante su breve reinado (1441-1450), desarroll\u00f3 un mecenazgo guiado por el ideal de un experto y el concepto de recreaci\u00f3n intelectual. El hermoso rostro juvenil de tres caras colocado en el reverso de la medalla, es tambi\u00e9n una representaci\u00f3n aleg\u00f3rica de la Prudencia, virtud muy querida por Leonello, y una de las muchas figuras ic\u00f3nicas, casi her\u00e1ldicas, de este pr\u00edncipe.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Le\u00f3n
Le\u00f3n Battista Alberti y humanistas del Estudio de Ferrara<\/strong> (detalle del Mes de marzo o el Triunfo de Minerva), fresco, Francesco del Cossa<\/strong> <\/em>
(Ferrara, Palazzo Schifanoia, Salone dei Mesi)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Los humanistas y los dramaturgos formaban parte del consejo de acad\u00e9micos que desarroll\u00f3 el tema del \u00abbuen gobierno\u00bb del pr\u00edncipe erudito para cada mes del a\u00f1o. En este fresco se pueden reconocer algunos retratos de aquellos eruditos en el grupo que rodea a Borso d’Este, el comitente de los frescos, situado en la parte inferior de la composici\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Castello<\/a>
Castillo de San Miguel<\/strong>, llamado \u00abCastello Estense\u00bb, <\/em>
Bartolino da Novara<\/strong> (1368-1410) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El origen arquitect\u00f3nico del castillo de Ferrara<\/strong> se basa en una antigua torre de vigilancia que exist\u00eda ya en el siglo XIII, dentro del recinto defensivo que delimitaba la ciudad medieval por la parte norte. Las caracter\u00edsticas arquitect\u00f3nicas eran muy simples: de planta cuadrada construida con ladrillos. La Torre estaba situada delante de la Puerta de los Leones en posici\u00f3n ligeramente avanzada. Cuando en 1264 los Este se convirtieron en se\u00f1ores de Ferrara, la Torre fue destinada a fortaleza y fue rodeada de fosos. Un siglo despu\u00e9s, aquella fortaleza form\u00f3 parte de una de las cuatro torres situadas en las esquinas del gran castillo, que el arquitecto Bartolino da Novara construy\u00f3 para Niccol\u00f2 II, despu\u00e9s del levantamiento popular que tuvo lugar en 1385. En el transcurso de los siglos, La Torre, al igual que el resto del edificio, perdi\u00f3 su car\u00e1cter de construcci\u00f3n militar, formando parte integrante de este elegante edificio de finales del g\u00f3tico tard\u00edo.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>