{"id":13160,"date":"2010-07-13T18:20:30","date_gmt":"2010-07-13T17:20:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/rome-mecenat-et-pouvoir-papal\/sixto-iv-della-rovere\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"sixto-iv-della-rovere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/sixto-iv-della-rovere\/","title":{"rendered":"Sixto IV Della Rovere"},"content":{"rendered":"

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Sixto IV (pont\u00edfice desde 1471 hasta 1484).<\/h2>\n\n\n\n

El pontificado de Sixto IV<\/strong> es de decisiva importancia para la ciudad. Originario de Liguria y perteneciendo a la orden franciscana, Francesco della Rovere<\/strong> tiene 57 a\u00f1os cuando es elegido Papa el 10 de agosto 1471. Durante los trece a\u00f1os de su pontificado, la pintura en Roma alcanz\u00f3 su punto \u00e1lgido con las obras de Melozzo da Forli y la decoraci\u00f3n al fresco de la Capilla Sixtina<\/strong>, la m\u00e1s c\u00e9lebre creaci\u00f3n art\u00edstica del nuevo Papa.<\/p>\n\n\n\n

Pocos meses despu\u00e9s de su elecci\u00f3n, Sixto IV realiza en pocos d\u00edas tres acciones que parecen anticipar o resumir la l\u00ednea de conducta que ser\u00e1 la suya hasta el final de un pontificado que se caracteriza por intervenciones dirigidas al \u00e1mbito cultural, pero marcadas por un cierto nepotismo. La placa de m\u00e1rmol del 15 de diciembre de 1471, que todav\u00eda se puede ver en el Capitolio conmemora la donaci\u00f3n \u00abal pueblo romano\u00bb por el nuevo pont\u00edfice, de esculturas provenientes de la zona de Letr\u00e1n (estas esculturas ser\u00e1 el n\u00facleo inicial de la primera colecci\u00f3n p\u00fablica moderna, los Museos Capitolinos, constituida formalmente en 1734). Entre ellas se encuentran el Espinario<\/em>, la cabeza colosal de Constantino, y especialmente la Loba<\/em> (sin los gemelos), que se convertir\u00e1, una vez transformada en mater Romanorum<\/em>, en el s\u00edmbolo de la ciudad, mucho m\u00e1s apreciado por el poder eclesi\u00e1stico que el tradicional le\u00f3n vinculado a la Roma republicana, y en tiempos m\u00e1s recientes, a la<\/strong> facci\u00f3n gibelina<\/a>.<\/p>\n\n\n

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\"Entrega
Entrega de las llaves a san Pedro<\/strong>, detalle, 1481-1482, El Perugino<\/strong> (Ciudad del Vaticano, Capilla Sixtina)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El d\u00eda despu\u00e9s de la donaci\u00f3n capitolina, Sixto IV nombr\u00f3 cardenales a dos de sus sobrinos, incumpliendo lo que prometi\u00f3 solemnemente en el momento de su elecci\u00f3n. Uno de ellos es Pietro Riario de 27 a\u00f1os (hijo ileg\u00edtimo del Papa seg\u00fan los adversarios de los Della Rovere, muriendo tres a\u00f1os m\u00e1s tarde). El otro es Giuliano della Rovere<\/strong> de 28 a\u00f1os de edad, que se convirti\u00f3 en un actor de la vida pol\u00edtica y cultural de la Iglesia, y unos treinta a\u00f1os m\u00e1s tarde llegar\u00e1 a la cima de su carrera eclesi\u00e1stica accediendo al trono de Pedro con el nombre Julio II<\/a>. Finalmente, en un decreto del 17 de diciembre de 1471 se dispone \u00abemprender la construcci\u00f3n de un edificio destinado a bibliotecas en el Palacio Apost\u00f3lico de San Pedro\u00bb. El 15 de junio de 1475, en pleno A\u00f1o Santo, el proyecto toma forma de bula papal: Ad decorem militantis ecclesiae<\/em> acta fundacional de la actual Biblioteca Apost\u00f3lica Vaticana. En la bula tambi\u00e9n se nombra a un conservador general (custodem et gubernatorem<\/em>, \u00abguardi\u00e1n y gobernador\u00bb) al amado hijo (dilectum filium<\/em>) Bartolomeo Sacchi, al que las cr\u00f3nicas humanistas ponen un patron\u00edmico con el nombre latino de su Padania natal, Platina. Al servicio del Papa (scritorem et famili\u00e4rem nostrum<\/em> \u00abescritor y uno de nuestros familiares\u00bb), Platina ocupa su cargo en el mes de febrero, sustituyendo a Giovanni Andrea Bussi. A esa \u00e9poca, la biblioteca contiene dos mil quinientos c\u00f3dices<\/strong>, y a la muerte de Sixto IV en 1484, llegara a tener m\u00e1s de tres mil quinientos vol\u00famenes.<\/p>\n\n\n

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\"Sixto
Sixto IV nombra bibliotecario a Platina<\/strong>, fresco traspasado a lienzo, 1477, Melozzo da Forli<\/strong> (Pinacoteca Vaticana)  <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El contexto en el que tiene lugar la escena parece un compendio de arquitectura humanista: un techo artesonado, pilares cuadrados marcan un espacio majestuoso, cerrado por el arco que conduce a otra sala, perpendicular y dividido por columnas corintias. <\/em><\/p>\n\n\n

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\"Sixto<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

A la derecha y de perfil, Sixto IV se halla sentado en un sill\u00f3n. Con la vestimenta t\u00edpica de los humanistas, Bartolomeo Platina est\u00e1 de rodillas ante el Papa y con su dedo \u00edndice derecho, se\u00f1ala los versos latinos de una inscripci\u00f3n conmemorativa. Los otros cuatro personajes son todos ellos sobrinos del Papa: a la izquierda los \u00ablaicos\u00bb Giovanni della Rovere (Prefecto de Roma desde 1475) y Girolamo Riario; a la derecha sus hermanos, los cardenales Giuliano della Rovere<\/a> y al lado del pont\u00edfice, Pietro Riario que ya estaba muerto cuando se pint\u00f3 el mural. El autor de la elegante inscripci\u00f3n latina es el mismo Platina. Desplegando su extraordinaria habilidad en la perspectiva junto con sus dotes de retratista, poco frecuentes en la pintura italiana del Quattrocento<\/a>, y una gran atenci\u00f3n a los detalles, Melozzo da Forli logr\u00f3 obtener de inmediato el nombre hasta entonces in\u00e9dito de \u00abpintor del papa\u00bb (pictor papalis) y es as\u00ed como figura en los registros de la nueva Accademia di San Luca<\/a>, el 17 de Diciembre de 1478.
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En el campo de la arquitectura<\/strong>, las realizaciones efectuadas por Sixto IV, antes y despu\u00e9s del A\u00f1o Santo de 1475, han dejado una marca indeleble en la ciudad, a pesar de los continuos cambios que han experimentado a lo largo de los siglos siguientes. Muchos proyectos eran de orden pr\u00e1ctico: el 29 de abril de 1473, durante una solemne ceremonia, el Papa inaugur\u00f3 la construcci\u00f3n de un puente al que se dio el nombre del papa y que permitiera a los peregrinos desplazarse con mayor facilidad. El Ponte Sisto<\/em> es la primer puente construido en Roma desde Antig\u00fcedad<\/strong> (y hasta el siglo XIX). Otras intervenciones similares se llevan a cabo en las cuatro bas\u00edlicas mayores de la ciudad, en muchas iglesias y otros lugares sagrados. Se dio un nuevo impulso a la pol\u00edtica de beneficencia tradicional: se agrandan los hospitales anexos a las iglesias de Santa Maria della Consolatione y San Giacomo al Colosseo, pero sobre todo se pone en marcha la construcci\u00f3n del complejo monumental del Hospital Santo Spirito. Es precisamente en este complejo hospitalario donde se encuentran una serie de frescos de mediana calidad, pero muy interesantes en el plano ideol\u00f3gico ejecutados a partir de 1476-1477, frescos que ilustran la vida de Sixto IV desde su nacimiento hasta los fastos de su pontificado. El estilo sencillo e inmediato recuerda que van dirigidos a un p\u00fablico popular sin formaci\u00f3n cultural precisa, en el que la celebraci\u00f3n del pontificado de Francesco della Rovere pueda ser percibida con mayor claridad (queda por ver cu\u00e1ntos pacientes del hospital pod\u00edan leer las inscripciones explicativas que figuran en las escenas).<\/p>\n\n\n

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\"Sixto
Sixto IV y la procesi\u00f3n propiciatoria<\/strong>, fresco, hacia 1476 <\/em>
(Roma, San Pietro in Vincoli) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta mural que representa Sixto IV en una procesi\u00f3n propiciatoria despu\u00e9s de la peste de 1476, tambi\u00e9n pertenece a esta dimensi\u00f3n \u00abpopular\u00bb y al tema de la salud p\u00fablica. Proporciona una s\u00edntesis de diversos elementos iconogr\u00e1ficos sobre las epidemias que castigaban peri\u00f3dicamente la ciudad y el resto de Europa. El centro de la composici\u00f3n la ocupan las figuras de un \u00e1ngel y un demonio llamando a una puerta; en la parte inferior en primer plano, el pintor ha representado a un mont\u00f3n de cad\u00e1veres y, arriba, dominando la escena, un edificio imaginario, que representa la residencia del Papa por las estatuas de san Pedro y san Pablo que flanquean las escaleras. La procesi\u00f3n lleva un estandarte con la imagen de la Virgen.
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