{"id":13162,"date":"2010-07-14T12:04:22","date_gmt":"2010-07-14T10:04:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/les-ducs-de-milan\/ludovico-el-moro\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"ludovico-el-moro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-ducado-de-milan\/ludovico-el-moro\/","title":{"rendered":"Ludovico el Moro"},"content":{"rendered":"

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Mecenazgo de Ludovico Sforza.<\/h2>\n\n\n\n

Ludovico Sforza, llamado el Moro<\/strong> (1451-1508), segundo hijo de Francesco Sforza<\/a>, se revel\u00f3 como su m\u00e1s digno heredero. Su amor por la m\u00fasica, los grandes esp\u00edritus y por las espectaculares puestas en escena, explican su generosidad hacia Leonardo da Vinci<\/strong>, con quien comparti\u00f3 su pasi\u00f3n por la ciencia. Gracias a \u00e9l, Leonardo pint\u00f3 La \u00faltima cena<\/em> para los dominicos de Santa Maria delle Grazie y realiz\u00f3 la decoraci\u00f3n de algunas salas del Castillo Sforzesco.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Su mecenazgo arquitect\u00f3nico fue muy brillante: ten\u00eda la intenci\u00f3n de terminar la Cartuja de Pav\u00eda, a\u00f1adi\u00e9ndole una nueva catedral. Fueron ampliadas numerosas fundaciones religiosas, comenzando por Santa Maria delle Grazie y San Ambrosio, bas\u00e1ndose en los planos de<\/strong> Bramante<\/a>. Su cultura y el esplendor de su mecenazgo fueron alabados por su cortesanos y hombres de letras como<\/strong> Castiglione<\/a>, lamentaron la dispersi\u00f3n, a partir de 1499, del c\u00edrculo de eruditos que rodeaba a Ludovico.<\/p>\n\n\n

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\"Santa
Santa Maria delle Grazie de Mil\u00e1n<\/strong>, 1493, Donato Bramante<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Estimulado sin duda por la investigaci\u00f3n llevada a cabo por Leonardo acerca de la iglesia de planta central, Bramante experimenta una especie de iglesia de este tipo en Santa Maria delle Grazie: la tribuna que a\u00f1ade a la nave ya construida, despu\u00e9s de haber demolido el \u00e1bside de Solari, es la amplificaci\u00f3n de la Sacrist\u00eda Vieja de Brunelleschi<\/a> de San Lorenzo en Florencia. Sin embargo, el tratamiento del exterior no es florentino: la masiva silueta de la iglesia, cortada por numerosas arcadas, su techo plano, se inscribe en la tradici\u00f3n local, y las pilastras con balaustradas de terracota evidencian un gusto pintoresco, muy ajeno al gusto florentino. La influencia de la arquitectura de este artista es sin duda el aspecto m\u00e1s importante de su estancia en Mil\u00e1n. Durante los a\u00f1os en que Bramante trabaja en la tribuna de Santa Maria delle Grazie, Leonardo pinta en el refectorio de la iglesia, su obra m\u00e1s famosa en Mil\u00e1n: la \u00daltima Cena. Despu\u00e9s de la ca\u00edda de Ludovico el Moro, Bramante viaja a Roma y encuentra en Julio II un mecenas<\/a> a su medida.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Apodado \u00abel Moro\u00bb ya sea por el color de su piel o por su segundo nombre, Mauro<\/strong>, recibi\u00f3 una formaci\u00f3n human\u00edstica. En 1491 se cas\u00f3 con Beatrice d’Este, hija de Ercole d’Este de Ferrara<\/a> y hermana de Isabella d’Este<\/a>. Apartado del poder tras la muerte de su hermano Galeazzo Maria<\/a>, asesinado en 1476, desafi\u00f3 a su cu\u00f1ada Bona de Saboya y se arrog\u00f3 el t\u00edtulo de Duque tras la muerte de su hijo, Gian Galeazzo, en 1494. Su pol\u00edtica exterior, d\u00edas antes de la expedici\u00f3n de Carlos VIII estuvo dominada por su hostilidad a N\u00e1poles<\/a>. Se ali\u00f3 con Venecia y Alejandro VI<\/a> contra N\u00e1poles y Florencia<\/a>. Cuando Carlos VIII lleg\u00f3 a N\u00e1poles, se apresur\u00f3 a constituir la liga italiana (1495), pero se neg\u00f3 a tomar parte en las operaciones que obligaron a Carlos VIII a abandonar Italia. En 1499, se enfrent\u00f3, sin estar preparado para ello, a Lu\u00eds XII que se hab\u00eda aliado con Venecia. Un breve retorno del exilio en febrero 1500 le vali\u00f3 una nueva derrota. Muri\u00f3 durante su cautiverio en la fortaleza de Loches en la Turena, una antigua provincia de Francia.<\/p>\n\n\n

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\"La<\/a>
La \u00faltima cena<\/strong>, 1495-1498, Leonardo da Vinci<\/strong> (Mil\u00e1n, Convento de Santa Maria delle Grazie)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En la acci\u00f3n de \u00abLa \u00faltima cena\u00bb, las palabras de Cristo pasan como un poderoso soplo sobre los Ap\u00f3stoles que comentan en grupos de tres, la sorprendente revelaci\u00f3n del Maestro \u00abUno de vosotros me va a traicionar\u00a0\u00bb (Mateo. XXVI, 21). Es como si la serenidad de esta sala, su arquitectura de proporciones cl\u00e1sicas, se hiciera a\u00f1icos de repente, y los asistentes a la Cena se dieran cuenta de la tragedia que tendr\u00eda lugar poco tiempo despu\u00e9s. Por las tres aberturas del fondo, Leonardo deja entrever un cielo claro de tarde de verano, un canto a la naturaleza que el pintor introduce en la representaci\u00f3n de un drama esencialmente humano, y que sabe fundir con la harmon\u00eda suprema de toda la escena. Encontramos en esta obra, un alto grado de fascinaci\u00f3n en el contenido y la forma, tal vez nunca m\u00e1s alcanzado, si excluimos algunos frescos de las<\/strong> Estancias de Rafael<\/a> en el Vaticano, donde, sin embargo, el efecto ilustrativo domina a todo lo dem\u00e1s.
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