Los franceses pretend\u00edan ser los herederos leg\u00edtimos del ducado, argumentando el matrimonio de Valentina, hija de Gian Galeazzo Visconti, con Luis duque de Orleans (1387). La comuna libre de la Rep\u00fablica Ambrosiana fue solo un interludio que dur\u00f3 tres a\u00f1os (1447-1450) falta de apoyo econ\u00f3mico y social. A los Visconti les sucedieron los Sforza (1450-1499) quienes se vieron obligados a mostrarse m\u00e1s cautelosos: el ex mercenario Francesco Sforza no pod\u00eda prescindir de los M\u00e9dicis ni desafiar a los nobles de las otras ciudades de su ducado. Esencialmente, los Sforza<\/a> continuaron la obra de los Visconti<\/strong> con la ayuda de administradores profesionales y de expertos contratados por Ludovico Sforza<\/a> llamado El Moro<\/strong>. Es significativo que el asesinato de Galeazzo Maria en 1476 no ocasionara disturbios. Ludovico fue incluso aclamado a su regreso del exilio (1500). El papel pol\u00edtico de Mil\u00e1n creci\u00f3 de forma sostenida en el siglo XVI hasta la llegada de Lu\u00eds XII de Francia quien instal\u00f3 un gobierno de ocupaci\u00f3n desde 1500 a 1521. Francisco I y Carlos V se disputaron el gobierno de la ciudad<\/strong>. El emperador nombra duque a Francesco II Sforza (1521-1535) hasta que finalmente las tropas espa\u00f1olas toman el control directo de Mil\u00e1n en 1535. La industria sigui\u00f3 creciendo. El censo eclesi\u00e1stico de 1576 muestra que, con 90.000 almas, Mil\u00e1n hab\u00eda recuperado su tasa de poblaci\u00f3n de finales del siglo XV.<\/p>\n\n\n La fortaleza de Angera se encuentra en una colina rocosa que domina el lago Maggiore y fue construida en el siglo XIII por Ot\u00f3n Visconti. El fresco se encuentra en el Sal\u00f3n de la Justicia y forma parte de un ciclo, en su mayor\u00eda destruido, que representa el momento cumbre de la larga lucha <\/em>para el control de la ciudad, <\/em>entre Ot\u00f3n arzobispo de Mil\u00e1n y la familia Torriani a la que pertenec\u00edan los della Torre .<\/em><\/p>\n\n\n\n Mil\u00e1n y Lombard\u00eda ocupan un lugar especial en el arte europeo del siglo XV. A mediados del siglo XV, el cambio de dinast\u00eda entre los Visconti y los Sforza tambi\u00e9n marca la transici\u00f3n entre el<\/strong> g\u00f3tico internacional<\/a> y los nuevos<\/strong> modelos renacentistas<\/a>. En la primera mitad del siglo, una obra realizada en Lombard\u00eda es sin\u00f3nimo de objeto de valiosa factura, como expresi\u00f3n del gusto refinado de una corte elitista y rara, perfectamente ilustrado por las miniaturas y la orfebrer\u00eda. Considerado como uno de los centros m\u00e1s importantes del g\u00f3tico tard\u00edo, el ducado de Mil\u00e1n<\/strong> ve aumentar su relaci\u00f3n con las primeras manifestaciones de la cultura humanista del Renacimiento, gracias a su densa red de rutas comerciales que favorecen los intercambios (especialmente con Flandes) y a su pol\u00edtica din\u00e1stica. La construcci\u00f3n de la catedral<\/strong> que hab\u00eda comenzado en 1386, acoge a maestros franceses, borgo\u00f1ones y alemanes<\/strong>, lo que contribuye a acentuar el car\u00e1cter internacional de la cultura art\u00edstica milanesa y a promover el desarrollo de una escuela local de escultura, esencial para el desarrollo del imponente programa decorativo. Despu\u00e9s de la extinci\u00f3n de la rama principal de los Visconti (1447) y la breve experiencia de la Rep\u00fablica Ambrosiana, Mil\u00e1n pasa a manos de los Sforza (1450) siendo el comienzo de una serie de espectaculares creaciones arquitect\u00f3nicas gracias a la ayuda de maestros venidos de la Toscana. Con Vincenzo Foppa <\/a>y despu\u00e9s con Bergognone<\/strong> y Bramantino<\/a>, en Mil\u00e1n se desarrolla una prestigiosa escuela de arte, gracias al mecenazgo de Ludovico el Moro, que contrata a maestros del centro de Italia como Bramante<\/a> y Leonardo da Vinci<\/a>, activos durante largo tiempo en la capital<\/strong> y en otras ciudades de Lombard\u00eda.<\/p>\n\n\n Fundada en 1386 por iniciativa del obispo Antonio da Saluzzo, esta catedral se sit\u00faa en el coraz\u00f3n del centro religioso de la ciudad, en sustituci\u00f3n de la antigua bas\u00edlica de Santa Maria Maggiore. La construcci\u00f3n del imponente edificio continu\u00f3 durante un siglo y medio, a expensas de la densa red urbana medieval. La orientaci\u00f3n definitiva hacia modelos del g\u00f3tico transalpino se llev\u00f3 a cabo a partir de 1387 por el duque Gian Galeazzo Visconti, quien en su deseo de competir con las grandes catedrales de Francia y Alemania, manifestaba as\u00ed sus lazos pol\u00edticos con las potencias europeas y su ambici\u00f3n de hacer de Mil\u00e1n la capital de un gran estado. Esto explica la elecci\u00f3n del m\u00e1rmol – inusual en la tradici\u00f3n local – y la llegada a Mil\u00e1n de maestros de obra extranjeros, arquitectos, escultores y vidrieros. A lo largo de los siglos, intervendr\u00e1n en este gran edificio varios arquitectos de prestigio. Las \u00faltimas intervenciones datan de 1853.<\/em><\/p>\n\n\n Esta escena se caracteriza por la elegancia de las figuras que representan personajes de la nobleza en torno a una mesa concentrados en el juego del tarot. Este pintor desconocido llamado Maestro dei Giochi (juegos) Borromeo, lleva el nombre del palacio donde se encuentran los frescos, el Palacio Borromeo. Muestra la influencia de la pintura del g\u00f3tico internacional y especialmente de Pisanello<\/a>, evidente en sus t\u00edpicos tocados femeninos.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>![\"Donaci\u00f3n](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/maitre_angera.png\" "\\"Donaci\u00f3n")
<\/a>![\"Catedral](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/duomo_milan.png\" "\\"Catedral")
<\/a>![\"Cortesanos](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/fresque_jeu_tarots.png\" "\\"Cortesanos")
<\/a>