Alfonso era un espa\u00f1ol que tuvo que justificar sus pretensiones sobre el territorio italiano: en 1447, tras la muerte de sus \u00fanicos aliados italianos, el Papa Eugenio IV y el Duque de Mil\u00e1n<\/strong>, Filippo Maria Visconti<\/a>, tuvo que desplegar todas sus habilidades diplom\u00e1ticas para hacerse reconocer por el poder florentino y veneciano. Tambi\u00e9n tuvo que ganarse a los barones napolitanos, muchos de los cuales todav\u00eda apoyaban las pretensiones de la casa de Anjou. Hab\u00eda exacerbado su hostilidad nombrando como dignatarios a catalanes y castellanos para las funciones importantes de la corte. Alfonso nombr\u00f3 chambel\u00e1n principal a uno de sus favoritos, el castellano I\u00f1igo de \u00c1valos (inmortalizado en una medalla de Pisanello), quien le acompa\u00f1\u00f3 en su conquista del reino de N\u00e1poles en 1442, concedi\u00e9ndole el derecho vitalicio a las exportaciones de alimentos. El funcionamiento del gobierno fue adaptado al modelo espa\u00f1ol, mientras que las costumbres y ceremonias de la corte eran en su mayor\u00eda catalanas. En la corte aragonesa de N\u00e1poles se hablaba la lengua catalana y la espa\u00f1ola, mientras que en la anterior corte angevina se hablaba el franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n Esta espl\u00e9ndida medalla de Pisanello representa al conde de \u00c1valos de medio busto girado hacia la derecha y lleva un tocado en forma de caperuza ; en el reverso de la medalla figura el globo terrestre, un paisaje con fondo de mar agitada y cielo estrellado. En la parte superior, el escudo de armas de los \u00c1valos entre dos rosas y el lema \u00abPERVVI SE FA\u00bb junto con la firma del artista: \u00abOPVS. PISANI. PICTORIS\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n En el contexto de la complicada relaci\u00f3n que la Florencia de los M\u00e9dicis ten\u00eda con el Reino de N\u00e1poles, Giovanni di Cosimo, hijo de Cosme el Viejo<\/a>, encarg\u00f3 a Filippo Lippi<\/a> una tabla destinada a Alfonso, un inteligente gesto de propaganda pol\u00edtica tras el acuerdo de paz firmado entre Florencia y N\u00e1poles en 1454 por el Tratado de Lodi. Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, ya durante el reinado de Ferrante I, Lorenzo de M\u00e9dicis<\/a>, viajar\u00e1 a N\u00e1poles, tras el conflicto con al Papa Sixto IV<\/a><\/strong> (conjura de los Pazzi<\/a>), aliado del rey Ferrante. En tres meses, despu\u00e9s de duras negociaciones y un gasto considerable en regalos para el rey y la reina, Lorenzo logr\u00f3 un acuerdo de paz. Esta victoria diplom\u00e1tica ser\u00e1 inmortalizada en una famosa pintura de Botticelli<\/strong> Pallas dominando al Centauro<\/em><\/a>. Si Alfonso amaba las pinturas para su deleite personal y como objetos de devoci\u00f3n, en su mecenazgo en Italia se centr\u00f3 en la esfera p\u00fablica, y ello por razones pol\u00edticas evidentes. Las dos esferas, p\u00fablica y privada, se distinguen claramente en los discursos de sus contempor\u00e1neos. As\u00ed, el humanista Gianozzo Manetti, en su discurso de 1445 (que celebraba la visita del emperador Federico III), alab\u00f3 las virtudes morales de Alfonso (piedad, templanza, devoci\u00f3n al arte y a la ciencia) diferenci\u00e1ndolas de sus cualidades regias (justicia, coraje, dignidad, liberalidad y magnificencia). La carta que Alfonso escribi\u00f3 el 22 de marzo de 1446 al cardenal Aquiliea, agradeci\u00e9ndole algunos regalos personales que hab\u00eda recibido, se complementa perfectamente con la impresi\u00f3n que le hab\u00eda producido el arco del Castel Nuovo<\/a>: \u00abCuando llegaron las esculturas y las pinturas, me encontraba cazando y regres\u00e9 cuando el sol ya se hab\u00eda puesto y sin haber comido. Sin embargo, prefer\u00ed satisfacer las necesidades de mi alma antes que las de mi cuerpo, as\u00ed que inmediatamente mir\u00e9 las obras: le aseguro que las miro cada d\u00eda y con igual placer \u00ab.<\/p>\n\n\n Se trata de los paneles izquierdo y derecho de un tr\u00edptico pintado por Alfonso de Arag\u00f3n, encargado a Filippo Lippi<\/a> por Giovanni de M\u00e9dicis, hijo de Cosme el Viejo<\/a>. Cuando Giovanni quiso agradar al piadoso Alfonso mediante el env\u00edo de una obra del principal artista florentino, se asegur\u00f3 de que el tema era apropiado. San Antonio Abad (izquierda) y San Miguel (derecha) eran los santos patronos de Alfonso, mientras que la \u00abAdoraci\u00f3n del Ni\u00f1o\u00bb representada en el panel central (hoy perdido) era una de las im\u00e1genes piadosas favoritas del rey. Alfonso ten\u00eda un gran respeto por esta obra que hizo colocar en su capilla de Castel Nuovo.<\/em><\/p>\n\n\n La gran puerta de bronce del Castel Nuovo de N\u00e1poles o el nacimiento de la cr\u00f3nica monumental: las escenas de batalla evocan la derrota de los angevinos y la instalaci\u00f3n de Alfonso de Arag\u00f3n<\/a> en el trono de N\u00e1poles, as\u00ed como episodios de las luchas de Ferrante I contra los barones partidarios del r\u00e9gimen angevino. Guglielmo M\u00f3naco fue empleado por la corte napolitana como fabricante de bombardas, relojes, un ca\u00f1\u00f3n de bronce y una campana para el Castel Nouvo. Su retrato y el de Bartolomeo Fazio, aparecen en uno de los medallones. Una bala de ca\u00f1\u00f3n lanzada desde un gale\u00f3n genov\u00e9s durante la guerra de 1495, se incrust\u00f3 en el panel inferior izquierdo, donde se representa la retirada de la armada genovesa.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>![\"Medalla](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/pisanello_medaille_avalos.png\" "\\"Medalla")
<\/a>![\"San](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/filippo-lippi-saint-michel-et-saint-antoine-abbe.jpg\" "\\"San")
![\"Puertas](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/porte_bronze_naples.png\" "\\"Puertas")
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