al a\u00f1o siguiente, asciende formalmente al trono con el nombre de Alfonso I de Arag\u00f3n. El advenimiento de la nueva dinast\u00eda aragonesa produce un extraordinario florecimiento de las artes y marca el salto de la \u00e9poca Medieval al Renacimiento. Al g\u00f3tico internacional<\/a> se a\u00f1aden ahora las aportaciones de artistas de distintas procedencias<\/strong>. Rey erudito y esteta, y coloc\u00e1ndose bajo el signo de una cultura europea muy atra\u00edda por la<\/strong> pintura flamenca<\/a>, Alfonso (1442-1458) llama a artistas italianos y extranjeros, para llevar a cabo su ambiciosa remodelaci\u00f3n urbana e instaurar un marco cultural muy complejo; la arquitectura civil, dominada inicialmente por las influencias catalanas, se renueva bajo el signo de la Toscana. Durante el largo reinado de<\/strong> Ferrante I<\/a> (1458-1495), pero sobre todo gracias a su hijo Alfonso II (1494-1495) vinculado pol\u00edticamente a la<\/strong> Florencia de los M\u00e9dicis<\/a>, llegan a N\u00e1poles algunos de los artistas m\u00e1s famosos de la Toscana y el norte de Italia, como Giuliano da Maiano, Francesco di Giorgio Martini<\/a>, Benedetto da Maiano, y Guido Mazzoni, \u00e9ste \u00faltimo venido de la Emilia en 1489. Con la extinci\u00f3n de la dinast\u00eda aragonesa, N\u00e1poles seguir\u00e1 siendo un virreinato de la corona espa\u00f1ola hasta 1734.<\/p>\n\n\n En su pol\u00edtica art\u00edstica, los aragoneses no dejaron de lado sus propias ra\u00edces. Los documentos dan fe de la presencia en la corte, por lo menos desde la d\u00e9cada de 1450, de pintores catalanes, valencianos y aragoneses, entre ellos Jaume Ba\u00e7\u00f3 (Jacomart) y Joan Reixach. Alfonso invit\u00f3 a su corte a los m\u00e1s renombrados maestros italianos de la \u00e9poca, entre ellos Leonardo da Besozzo, pero especialmente<\/strong> Pisanello<\/a>, considerados \u00abfamiliari\u00bb del rey. Pisanello era ya estimado por sus contempor\u00e1neos de la regi\u00f3n de Campania, como el ilustre representante de un arte de inspiraci\u00f3n humanista. Bartolomeo Fazio, humanista e historiador de Alfonso V desde 1444, le dedic\u00f3 su libro De viris illustribus<\/em> (1456) y entre las biograf\u00edas de los grandes hombres, inclu\u00eda una secci\u00f3n dedicada a los pintores (De pictoribus<\/em>) donde alababa a pintores que consideraba los mejores de su tiempo, Gentile da Fabriano<\/a>, Pisanello, Jan van Eyck<\/a> y Rogier van der Weyden<\/a>. Llegado a N\u00e1poles a finales de 1448, Pisanello (c.1380-1455) fue nombrado miembro de la casa del rey <\/strong>en febrero de 1449, con un generoso sueldo de cuatrocientos ducados. El decreto que confirma los privilegios de Pisanello muestra que Alfonso conoc\u00eda la obra del artista y deja suponer que \u00e9ste ya hab\u00eda realizado dibujos para el rey.<\/p>\n\n\n Numerosos proyectos de Pisanello se han asociado con la decoraci\u00f3n escult\u00f3rica del gran arco de triunfo, realizado con el \u00ab m\u00e1rmol m\u00e1s blanco \u00bb, erigido en la entrada del Castel Nouvo. El dibujo para un estandarte, representa un \u00e1rbol con flores de aquilegia. Lleva el lema aragon\u00e9s \u00abguarden les for\u00e7es\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n El pintor Leonardo da Besozzo<\/strong> era hijo de Michelino da Besozzo, pintor de la corte milanesa de los Visconti<\/a>, figurando junto a su padre en los anales de la Catedral de Mil\u00e1n hasta 1421. Trabaj\u00f3 en N\u00e1poles para la anterior dinast\u00eda de los Anjou y a partir de 1454 est\u00e1 documentado como pintor de la corte de Alfonso V<\/strong> de Arag\u00f3n hasta 1458. Al servicio del rey, realiz\u00f3 frescos para palacios e iglesias, ilumin\u00f3 mapas y libros, y decor\u00f3 su armadura. Leonardo da Besozzo fue uno de los tres pintores que decoraron novecientos veinte estandartes y banderas para el banquete que celebraba el nacimiento del nieto del rey. En la iglesia napolitana de San Giovanni in Carbonara, iniciada en 1343 y finalizada en el siglo XV por el rey Ladislao, se encuentra la capilla Caracciolo del Sole o de la Nativit\u00e0 della Vergine, con el imponente monumento funerario de Giani Caracciolo, realizado por Andrea da Firenze. En la parte inferior de la capilla figuran los frescos de Perinetto da Benevento, y en la parte superior Leonardo da Besozzo pint\u00f3 diversas escenas de la Historia de la Virgen<\/strong>, cuyo naturalismo y lineas sinuosas est\u00e1 estrechamente vinculado al g\u00f3tico internacional. Adem\u00e1s de estos murales, en 1458, Leonardo realiz\u00f3 los de la b\u00f3veda de la Camera degli Angeli (hoy perdidos) en la torre del Beverello en el Castelnuovo de N\u00e1poles.<\/p>\n\n\n De Leonardo da Besozzo quedan todav\u00eda en N\u00e1poles, los frescos de la Historia de la Virgen contribuci\u00f3n esencial a la difusi\u00f3n del g\u00f3tico internacional<\/a> en el sur de Italia.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>![\"Retrato](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/mino-da-fiesole-attribue-alphons-le-magnanime.jpg\" "\\"Retrato")
![\"Dibujo](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/pisanello_dessins_naples.png\" "\\"Dibujo")
<\/a>![\"Presentaci\u00f3n](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/da_besozzo_naples.png\" "\\"Presentaci\u00f3n")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n![\"Presentaci\u00f3n](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/da_besozzo_naples_.png\" "\\"Presentaci\u00f3n")
<\/a>