Fue en Fontainebleau donde Francisco I, probablemente queriendo competir con el esplendor de las cortes italianas, provoc\u00f3 un cambio fundamental en la evoluci\u00f3n del arte franc\u00e9s. Mientras que en pol\u00edtica mostraba un car\u00e1cter fluctuante e indeciso, Francisco I desarroll\u00f3 un mecenazgo que cambiar\u00eda la orientaci\u00f3n art\u00edstica de su pa\u00eds<\/strong>. Hizo llamar a artistas italianos como Rosso Fiorentino<\/a> llegado a Francia en 1530, Luca Penni y, especialmente, Primaticcio (1532) quien dirigir\u00e1 los trabajos de decoraci\u00f3n del castillo de Fontainebleau despu\u00e9s de la muerte de Rosso, y m\u00e1s tarde Niccol\u00f2 dell’Abate<\/a> (1540). Por \u00faltimo, el gran h\u00e9roe del Renacimiento, Leonardo da Vinci<\/a>, pas\u00f3 los tres \u00faltimos a\u00f1os de su vida en Francia (1516-1519) por invitaci\u00f3n de Francisco I, logrando una relaci\u00f3n casi filial con el artista. Con la decoraci\u00f3n de Fontainebleau, se impone un estilo cuyos principios se extender\u00e1n a todas las ramas del arte. El lenguaje manierista<\/a>, de origen italiano, estaba ofreciendo en realidad muchas afinidades con el gusto franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n Esta pintura fue atribuida inicialmente al italiano Luca Penni, muestra la influencia de la escultura antigua en los pintores de la Escuela de Fontainebleau. La actitud de la diosa parece inspirada en una escultura helen\u00edstica titulada \u00abDiana y el ciervo\u00bb, cuya copia en bronce realizada por Primaticcio estaba en Fontainebleau en el siglo XVI. El cuadro constituye una especie de arquetipo donde se resumen las caracter\u00edsticas e influencias de la Escuela de Fontainebleau. El estiramiento de la figura, sensaci\u00f3n que deb\u00eda acentuar el formato primitivo del cuadro, m\u00e1s estrecho que el formato actual, y la ausencia de profundidad, todo ello contribuye a la abstracci\u00f3n de la forma. El lienzo es sin duda un retrato idealizado de Diana de Poitiers<\/strong>, favorita del rey Enrique II.<\/em><\/p>\n\n\n\n Como los pr\u00edncipes de Italia, los soberanos franceses del siglo XVI, fueron muy activos art\u00edsticamente promoviendo numerosas e interesantes innovaciones culturales. En pol\u00edtica, el siglo XVI se caracteriza por el cese de las ambiciones expansionistas, ampliamente compensado por un magn\u00edfico desarrollo de las iniciativas art\u00edsticas de todo orden, a pesar de las sangrientas guerras de religi\u00f3n que se sucedieron. Este fue el marco del florecimiento cultural y art\u00edstico de la Escuela de Fontainebleau, una de las manifestaciones m\u00e1s fascinantes del Renacimiento en Europa. Desde Francisco I a Enrique IV<\/a>, los reyes de Francia desarrollaron un mecenazgo art\u00edstico, inspirado principalmente en modelos italianos.<\/p>\n\n\n\n<\/ins>![\"Diana](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/diane_chasseresse.jpg\" "\\"Diana")
<\/a>