{"id":13202,"date":"2010-07-20T04:39:36","date_gmt":"2010-07-20T02:39:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/les-fresquistes-florentins\/frescos-de-domenico-ghirlandaio\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"frescos-de-domenico-ghirlandaio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/frescos-de-domenico-ghirlandaio\/","title":{"rendered":"Frescos de Domenico Ghirlandaio"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Domenico Ghirlandaio (Florencia 1449-1494)<\/h2>\n\n\n\n<p>Domenico di Tommaso Bigordi, llamado <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong>, toma su nombre de la actividad de su padre, un afamado orfebre que creaba \u00abguirnaldas\u00bb con las que las damas florentinas adornaban sus cabellos. Despu\u00e9s de un periodo de aprendizaje en el taller de su padre trabaj\u00f3 con <strong>Alesso Baldovinetti.<\/strong> Con sus hermanos David y Benedetto y su cu\u00f1ado <strong>Sebastiano Mainardi<\/strong>, organiz\u00f3 un taller muy activo que le permiti\u00f3 ganar prestigio en Florencia. Apreciado por las grandes familias florentinas, realiz\u00f3 numerosos ciclos de pintura al fresco.<\/p>\n\n\n\n<p>Trabaj\u00f3 para <strong>Lorenzo de M\u00e9dicis<\/strong> sustituyendo a <strong>Botticelli<\/strong> como artista oficial de la familia. Lorenzo hab\u00eda encargado a Domenico y a otros destacados artistas como Botticelli, decorar su villa de Spedaletto cerca de Volterra, frescos hoy perdidos. Con <a title=\"Sandro Botticelli\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/sandro-botticelli\/\">Sandro Botticelli<\/a>, cinco a\u00f1os mayor que \u00e9l, y Leonardo da Vinci, tres a\u00f1os m\u00e1s joven, Domenico Ghirlandaio pertenece a una generaci\u00f3n de artistas cuya actividad art\u00edstica tuvo lugar en la \u00e9poca de <a title=\"Lorenzo de M\u00e9dicis\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/lorenzo-el-magnifico\/\">Lorenzo de M\u00e9dicis<\/a>, el per\u00edodo de esplendor de Florencia. <strong>Ghirlandaio<\/strong>, como Lorenzo, nacido en 1449 vivi\u00f3 y recibi\u00f3 su formaci\u00f3n art\u00edstica en esta \u00e9poca. Se convirti\u00f3 en un artista independiente poco despu\u00e9s de que en 1469 Lorenzo tomara las riendas de la ciudad; en 1494, una vez establecida la paz entre Florencia y el papa <a title=\"Sixto IV\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/sixto-iv-della-rovere\/\">Sixto IV<\/a>, y encontr\u00e1ndose en el apogeo de su carrera art\u00edstica, Ghirlandaio muri\u00f3 de repente &#8211; como Lorenzo de M\u00e9dicis &#8211; apenas dos a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del Magn\u00edfico.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"457\" height=\"387\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-vie-jean-baptiste-details.jpg\" alt=\"Nacimiento de san Juan Bautista, Domenico Ghirlandaio\" class=\"wp-image-20000\" title=\"Nacimiento de san Juan Bautista, Domenico Ghirlandaio\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-vie-jean-baptiste-details.jpg 457w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-vie-jean-baptiste-details-160x135.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 457px) 100vw, 457px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Nacimiento de san Juan Bautista<\/strong>, detalles, 1485-1590, <\/em><br><em><strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong> (Florencia, Santa Maria Novella) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>De esta escena, <strong>Vasari<\/strong> hizo una de sus descripciones m\u00e1s detalladas. Nombra a todos los personajes representados en el fresco y explica sus actividades. Como en el Nacimiento de la Virgen, la acci\u00f3n se centra en un solo personaje. En la primera escena, se trataba de la sirvienta que vert\u00eda agua en una jofaina para lavar a la reci\u00e9n nacida, y en la segunda, es la muchacha que entra por la derecha, con su canasta de frutas en la cabeza y otros presentes. Vasari hizo hincapi\u00e9 en esta figura femenina \u00abque es muy bella\u00bb, atrayendo la atenci\u00f3n de la cr\u00edtica m\u00e1s moderna sobre esta obra maestra.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">El papel de los mecenas<\/h2>\n\n\n\n<p>Siguiendo el ejemplo de <strong>Lorenzo el Magn\u00edfico<\/strong>, los \u00faltimos descendientes de las grandes familias rivalizaban en la promoci\u00f3n de las artes: perpetuar su memoria y la de su familia como benefactores y mecenas, obteniendo as\u00ed la inmortalidad. Los <strong>comitentes de Ghirlandaio<\/strong> fueron reclutados principalmente en el partido de los M\u00e9dicis. Ciudadanos acaudalados como <strong>Francesco Sassetti<\/strong> y <strong>Giovanni Tornabuoni<\/strong>, quienes siguiendo la costumbre de la \u00e9poca, encargaban al artista la decoraci\u00f3n de la capilla de la familia o un retablo. La principal finalidad era salir del anonimato. La representaci\u00f3n pict\u00f3rica de uno mismo era un motivo de prestigio social. Era el medio de aumentar su reputaci\u00f3n en una especie de apoteosis principesca. No es casualidad que fuera precisamente durante el <a title=\"reinado de Lorenzo de M\u00e9dicis\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/lorenzo-el-magnifico\/\">reinado de Lorenzo de M\u00e9dicis<\/a>, que se acrecentara el inter\u00e9s por la pintura al fresco y que la auto celebraci\u00f3n en los muros de una iglesia o en una escena de retablo jugara un papel tan importante. Los representantes de la clase dominante eligieron a <strong>Ghirlandaio como cronista de su tiempo<\/strong>, dejando as\u00ed testimonio de su papel como promotores de las artes y glorificadores de la ciudad y de sus dirigentes. En sus representaciones de personajes, el artista evita cualquier tono o imagen cr\u00edtica, ya que en el fondo se consideraba a s\u00ed mismo como el mejor \u00abrepresentante\u00bb de su tiempo, como lo prueban los autorretratos que inserta en sus obras.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/ghirlandaio_donateurs.gif\" alt=\"Giovanni Tornabuoni y Francesca Pitti, Ghirlandaio\" title=\"Giovanni Tornabuoni y Francesca Pitti, Ghirlandaio\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Giovanni Tornabuoni y Francesca Pitti<\/strong>, <em>1485-1590<\/em>, <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong> (Florencia, Iglesia de Santa Maria Novella, capilla Tornabuoni)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Los <strong>esposos Tornabuoni<\/strong> han sido representados rezando a cada lado del altar de la capilla que lleva su nombre. Detr\u00e1s de los personajes, el paisaje y las columnatas dan profundidad a la escena y permiten un juego de luces. La esposa, de rodillas con las manos juntas y su rostro enmarcado por un velo blanco, parece menos vivo que el de su esposo, ya que se trata de un retrato p\u00f3stumo. Una l\u00e1pida falsa lleva un ep\u00edgrafe y la fecha de finalizaci\u00f3n de la obra: \u00abA\u00f1o MCCCCLXXXX quo pulcherrima civitas opibus victoriis Artibus aedificisque nobilis salubritate perfruebatur blanco\u00bb (en el a\u00f1o 1490 la m\u00e1s bella ciudad, famosa por sus riquezas, sus victorias, sus actividades y sus edificios, gozaba de salubridad y paz). Estas palabras reflejan el orgullo y satisfacci\u00f3n de la gran burgues\u00eda florentina en la d\u00e9cada de 1480. Se enriquece pero honra a su ciudad.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Los frescos de Santa Maria Novella<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Ghirlandaio<\/strong> era ante todo un <strong>pintor fresquista<\/strong>, y t\u00e9cnicamente, uno de los artistas m\u00e1s h\u00e1biles de su \u00e9poca. En casi todas sus decoraciones se rode\u00f3 de asistentes, pero su trabajo no se limitaba solamente a ejecutar las partes principales sino que a menudo realizaba tambi\u00e9n los fondos de las escenas. Dado su tama\u00f1o y el alto nivel art\u00edstico, la decoraci\u00f3n de la <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Capilla_Tornabuoni\">capilla Tornabuoni de Santa Maria Novella<\/a> fue descrita con todo detalle por <strong>Vasari<\/strong>: \u00abEsta capilla fue considerada como una obra bell\u00edsima, grandiosa, elegante y encantadora por la vivacidad del colorido, por la habilidad y pulcritud de las t\u00e9cnicas y por el hecho de que se hicieron muy pocos retoques en seco\u00bb. El juicio de Vasari se hace a\u00fan muy elogioso: \u00abY ciertamente merece Domenico grandes alabanzas en todo sentido pero sobre todo por la vida de las cabezas, que son retratos del natural y tienen para quien contempla la obra el valor de viv\u00edsimas efigies de muchas personas principales.\u00bb (Vasari.\u00a0 \u00abVida de los m\u00e1s excelentes pintores, escultores y arquitectos\u00bb)<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"371\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/domenico-ghirlandaio-naissance-vierge-chapelle-tornabuoni.jpg\" alt=\"Nacimiento de la Virgen,\u00a01485-1590, Domenico Ghirlandaio\" class=\"wp-image-20002\" title=\"Nacimiento de la Virgen,\u00a01485-1590, Domenico Ghirlandaio\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/domenico-ghirlandaio-naissance-vierge-chapelle-tornabuoni.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/domenico-ghirlandaio-naissance-vierge-chapelle-tornabuoni-160x96.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Nacimiento de la Virgen<\/strong>,\u00a0<em><em>1485-1590<\/em>, <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong><\/em> (Florencia, Santa Maria Novella)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La escena tiene lugar en el interior de un palacio que corresponde al ideal de arquitectura renacentista. La ni\u00f1era, sentada a los pies de la cama, lleva en brazos al reci\u00e9n nacido que se mete un dedo en la boca, como hacen los ni\u00f1os. La sirvienta trae agua en un jarro para vaciarla en un recipiente colocado sobre el pavimento. El mundo contempor\u00e1neo del artista est\u00e1 representado por el retrato de algunos personajes, como el de la joven que encabeza el cortejo de mujeres, se trata de Ludovica Tornabuoni, hija del comitente.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/naissance_vierge1.jpg\" alt=\"Nacimiento de la Virgen, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Nacimiento de la Virgen, Domenico Ghirlandaio\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La parte m\u00e1s decorativa de la sala, es un friso de angelotes danzando y tocando instrumentos musicales, en el que el pintor utiliza la t\u00e9cnica del claroscuro sobre fondo azul, reproduciendo las terracotas esmaltadas que realizaban los <a title=\"Della Robbia\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/la-escultura-del-quattrocento-en-florencia\/\">Della Robbia<\/a> en aquella \u00e9poca. El Nacimiento de la Virgen es una de las pocas escenas que los expertos atribuyen al propio maestro. El equilibrio de la composici\u00f3n hace de este fresco una <strong>obra maestra de Ghirlandaio<\/strong>.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>En la pintura de Ghirlandaio predominan los tonos tierra, m\u00e1s claros en el transcurso de su primer per\u00edodo, utilizando progresivamente contrastes m\u00e1s fuertes. Esta forma de utilizar las luces y sombras y los colores, da como resultado esta impresi\u00f3n general de tranquilidad y armon\u00eda que se desprende de sus composiciones. Su m\u00e9rito indiscutible es el de haber sabido encontrar una manera muy personal de combinar los avances art\u00edsticos de su tiempo y los precedentes: en ello consiste la esencia de su arte. En todas las obras de Ghirlandaio aparece magn\u00edficamente retratada la ciudad de Florencia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"591\" height=\"410\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-adoration-des-mages-chapelle-tornabuoni.jpg\" alt=\"Adoraci\u00f3n de los Magos, Ghirlandaio\" class=\"wp-image-20005\" title=\"Adoraci\u00f3n de los Magos, Ghirlandaio\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-adoration-des-mages-chapelle-tornabuoni.jpg 591w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-adoration-des-mages-chapelle-tornabuoni-160x111.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 591px) 100vw, 591px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Adoraci\u00f3n de los Reyes Magos<\/strong>, detalles, <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong> <\/em><br><em>(Florencia, Santa Maria Novella<\/em>)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Cuando en 1486 <strong>Giovanni Tornabuoni<\/strong> encarg\u00f3 al entonces pintor m\u00e1s famoso de Florencia, Ghirlandaio, la decoraci\u00f3n al fresco de la capilla de la familia en Santa Maria Novella, la iglesia contaba ya con numerosas y prestigiosas obras de antiguos maestros, como los frescos de la Capilla de los Espa\u00f1oles de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/giotto-y-sus-continuadores\/\">Andrea da Firenze<\/a>, artista seguidor de Giotto, de un estilo muy particular, o los famosos <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/la-pintura-mural-de-paolo-uccello-y-benozzo-gozzoli\/#uccello-y-los-claustros-de-florencia\">frescos del Claustro Verde<\/a> decorado en 1460 por <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/paolo-uccello\/\">Paolo Uccello<\/a> y que todav\u00eda conservan todo su encanto a pesar de su mal estado. La arquitectura de origen de la capilla es, como la iglesia, medieval, y su decoraci\u00f3n comienza en mayo de 1486. La fecha inscrita en la escena la <em>Anunciaci\u00f3n a san Zacarias<\/em> \u2013 22 de diciembre de 1490 \u2013 indica el d\u00eda de la consagraci\u00f3n de la capilla.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/tornabuoni_innocents.jpg\" alt=\"Matanza de los Inocentes, Domenico Ghirlandaio, Florencia\" title=\"Matanza de los Inocentes, Domenico Ghirlandaio, Florencia\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/tornabuoni_innoc1.jpg\" alt=\"Matanza de los Inocentes, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Matanza de los Inocentes, Domenico Ghirlandaio\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Matanza de los Inocentes<\/strong>, <\/em><br><em><strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong>, (Santa Maria Novella<\/em>)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La figura del soldado recuerda las futuras contorsiones anat\u00f3micas t\u00edpicas del <a title=\"manierismo\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/\">manierismo<\/a>, y el dramatismo de la escena los frescos de <a title=\"Luca Signorelli en Orvieto\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/frescos-de-luca-signorelli-y-sandro-botticelli\/\">Luca Signorelli en Orvieto<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El retrato en los frescos de Ghirlandaio<\/h2>\n\n\n\n<p>En la obra de <strong>Ghirlandaio<\/strong> no se pueden pasar por alto los <strong>numerosos retratos de contempor\u00e1neos<\/strong> que incorpora a sus frescos, los cuales testifican los v\u00ednculos familiares de los comitentes con los protectores de la ciudad y de sus artistas, los M\u00e9dicis, y otros grandes banqueros. En la capilla Sassetti de Santa Trinit\u00e0, las escenas de la <em>Vida de san Francisco<\/em> sirven como pretexto para representar los lugares m\u00e1s emblem\u00e1ticos de la Florencia de aquella \u00e9poca, como la Piazza della Signoria con el Palazzo Vecchio y la Loggia dei Lanzi, insertando adem\u00e1s numerosos retratos de contempor\u00e1neos. La escena del <em>Milagro de San Francisco<\/em> se transforma as\u00ed en un episodio personal, que afecta muy de cerca al comitente a y su familia. Vasari hab\u00eda reconocido a la casi totalidad de los personajes, con sus hijos y amigos. En la escena <em><strong>Nacimiento de san Juan Bautista<\/strong><\/em> de la Capilla Tornabuoni, entre los retratos de mujeres que est\u00e1n entrando a saludar a la madre y contemplar al reci\u00e9n nacido, la m\u00e1s mayor que lleva la cabeza cubierta con un velo blanco es sin duda <strong>Lucrezia Tornabuoni<\/strong>, madre de <strong>Lorenzo el Magn\u00edfico<\/strong> y hermana de Giovanni, el comitente de los frescos. La participaci\u00f3n de los M\u00e9dicis honra tambi\u00e9n a otro comitente, <strong>Francesco Sassetti<\/strong>: En la <em><strong>Confirmaci\u00f3n de la regla franciscana<\/strong><\/em>, se reconoce f\u00e1cilmente la figura de <a title=\"Lorenzo el Magn\u00edfico\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/lorenzo-el-magnifico\/\">Lorenzo el Magn\u00edfico<\/a>, con su rostro de fauno extra\u00f1o e inquietante, su peculiar nariz con el tabique muy estrecho (que lo priv\u00f3, al igual que su madre, del gusto y del olfato y le hizo la voz quebrada), su piel oliv\u00e1cea enmarcada por largos e hirsutos cabellos de color casta\u00f1o &#8211; aunque todo ello no le privara de encanto y sobre todo de carisma. Aparece acompa\u00f1ado por <strong>Antonio Pucci<\/strong> y el comitente de las frescos, <strong>Francesco Sassetti<\/strong> y su hijo Teodoro. Los dos hijos mayores de Lorenzo, Piero y Giovanni, suben las escaleras detr\u00e1s de su tutor <a title=\"Angelo Poliziano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/lorenzo-el-magnifico\/#angelo-poliziano\">Angelo Poliziano<\/a> humanista y autor de las c\u00e9lebres \u00abStanze\u00bb dedicadas al desafortunado Giuliano de Medici, asesinado durante la <a title=\"Conjura de los Pazzi\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/lorenzo-el-magnifico\/#la-conjura-de-los-pazzi\">conjura de los Pazzi<\/a>, acompa\u00f1ando al peque\u00f1o hu\u00e9rfano de Giuliano.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/sassetti_aprob.jpg\" alt=\"Aprobaci\u00f3n de la Regla franciscana, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Aprobaci\u00f3n de la Regla franciscana, Domenico Ghirlandaio\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"411\" height=\"190\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-portraits-politien-laurent-medicis.jpg\" alt=\"Aprobaci\u00f3n de la Regla franciscana, Ghirlandaio\" class=\"wp-image-20007\" title=\"Aprobaci\u00f3n de la Regla franciscana, Ghirlandaio\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-portraits-politien-laurent-medicis.jpg 411w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio-portraits-politien-laurent-medicis-160x74.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 411px) 100vw, 411px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Aprobaci\u00f3n de la Regla franciscana<\/strong>, retratos de Angelo Poliziano, Lorenzo de\u00a0 M\u00e9dicis y Francesco Sassetti <\/em><br><em>(Florencia, Santa Trinit\u00e0, Capilla Sassetti)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/birth2.jpg\" alt=\"Nacimiento de san Juan Bautista, Ghirlandaio \" title=\"Nacimiento de san Juan Bautista, Ghirlandaio \"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Nacimiento de san Juan Bautista<\/strong>, retrato de Lucrezia Tornabuoni <\/em><br><em>(a la derecha) (Florencia, Santa Maria Novella). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Cuando se pint\u00f3 la obra, aunque hac\u00eda cuatro a\u00f1os que <strong>Lucrecia Tornabuoni<\/strong> hab\u00eda fallecido, la ciudad de Florencia no hab\u00eda olvidado \u00abel refugio de todas sus miserias\u00bb como la llamaba el humanista y tambi\u00e9n preceptor Luigi Pulci, guardando tan viva su memoria que Ghirlandaio la representa como los florentinos la hab\u00edan visto en su palacio y en las calles de la ciudad. Lucrezia va acompa\u00f1ada de su dama de compa\u00f1\u00eda y de una hermosa ni\u00f1a no identificada, aunque probablemente pertenece a su familia, los Tornabuoni.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>\u00abHizo sus primeras obras en Ognissanti, en la capilla de los Vespucci, donde hay un Cristo muerto y algunos Santos, as\u00ed como una Misericordia sobre un arco; all\u00ed se ve el retrato de <strong>Amerigo Vespucci<\/strong>, que naveg\u00f3 a las Indias\u2026\u00bb \u00abpronto adquiri\u00f3 tal destreza y soltura que, seg\u00fan refieren muchos, mientras estaba en el taller de orfebrer\u00eda dibujaba a todos los que pasaban por all\u00ed, y obten\u00eda un parecido absoluto; de ello dan fe en sus obras pict\u00f3ricas los innumerables retratos, que son muy vivientes y naturales.\u00bb <a title=\"Giorgio Vasari\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/florencia-y-la-academia-de-dibujo\/#las-\">Giorgio Vasari<\/a><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/ghirlandaio_vierge_miser.png\" alt=\"Virgen de Misericordia, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Virgen de Misericordia, Domenico Ghirlandaio\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Virgen de Misericordia<\/strong>, 1472, <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong> <\/em><br><em>(Florencia, Iglesia de Ognissanti, capilla Vespucci)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Se trata de una de las primeras obras del pintor realizada por encargo de la familia Vespucci. El anciano, probablemente el cabeza de familia, arrodillado bajo el manto protector de la Virgen, ostenta rasgos demacrados suavizados por la blancura de su pelo ondulado; bajo un contraste de luz y una explosi\u00f3n de color destaca el cuerpo de la anciana envuelto en una capa; la mujer m\u00e1s joven lleva el pelo recogido con trenza y la amplia frente depilada siguiendo la moda florentina, poniendo de relieve sus rasgos serenos; <strong>Amerigo Vespucci<\/strong>, est\u00e1 representado bajo la apariencia de un muchacho de labios carnosos, grandes ojos claros, el rostro redondo y rosado todav\u00eda infantil.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong>, que en algunos aspectos de su obra puede ser considerado como un pintor de gran talento, aunque un poco superficial, ilustr\u00f3 de una manera agradable y completa la sociedad de aquella \u00e9poca, quiz\u00e1s la m\u00e1s espl\u00e9ndida de toda la historia de Florencia. Cien a\u00f1os despu\u00e9s, los M\u00e9dicis tendr\u00e1n con <a title=\"Agnolo Bronzino\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/el-manierismo-en-florencia\/#bronzino,-pintor-de-la-corte-de-los-m%C3%A9dicis\">Agnolo Bronzino<\/a> su retratista oficial, una funci\u00f3n que no exist\u00eda en las dos \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XV. Sin embargo, Ghirlandaio puede ser considerado como el retratista oficial de la gran burgues\u00eda florentina, cuyo renombre como pintor era reconocido por la clase dominante y en una \u00e9poca en que las grandes familias ostentaban un poder econ\u00f3mico sin precedentes.<\/p>\n\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Otros frescos en Florencia y San Gimignano<\/h2>\n\n\n\n<p>En 1481\/82, en el apogeo de su carrera, <strong>Ghirlandaio<\/strong> recibi\u00f3 el prestigioso encargo de Sixto IV de ejecutar dos frescos en la capilla que lleva su nombre, la Sixtina. La decoraci\u00f3n de esta capilla va a representar el reconocimiento oficial del arte florentino en Roma que culminar\u00e1 con los <a title=\"frescos de Miguel \u00c1ngel\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/\">frescos de Miguel \u00c1ngel<\/a>. Con <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong>, trabajaron otros pintores florentinos como <a title=\"Botticelli\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/sandro-botticelli\/\">Botticelli<\/a>, <strong>Cosimo Rosselli<\/strong>, <a title=\"Perugino\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/la-obra-mural-de-perugino-y-pinturicchio\/\">Perugino<\/a> (convertido en ciudadano de Florencia), <strong>Luca Signorelli<\/strong>, entre otros. Los <a title=\"frescos de la capilla Sixtina\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/sixto-iv-della-rovere\/\">frescos de la Capilla Sixtina<\/a> fueron muy admirados, especialmente por los florentinos que tuvieron el honor de ser inmortalizados en los retratos de Ghirlandaio. En 1482 recibe un encargo muy oficial, el de ejecutar un fresco en el Sal\u00f3n de los Lises del Palazzo Vecchio, sede del poder. Entre 1475 y 1479, firma un contrato para decorar al fresco la capilla de Francesco Sassetti en la iglesia de Santa Trinit\u00e0 con dos <em>Historias de san Francisco<\/em>. Los frescos de esta capilla fueron ejecutados a intervalos, mientras Ghirlandaio iba y ven\u00eda entre Florencia, San Gimignano y Roma, con aquella incre\u00edble facilidad y rapidez de movimiento que ten\u00edan los artistas en aquella \u00e9poca y que tanto nos sorprende hoy en d\u00eda.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/gimig31.jpg\" alt=\"Historia de santa Fina, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Historia de santa Fina, Domenico Ghirlandaio\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/gimig4.jpg\" alt=\"Historia de santa Fina, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Historia de Santa Fina, Domenico Ghirlandaio\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Historia de santa Fina<\/strong>, 1475, <\/em><br><em><strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong> <\/em><br><em>(San Gimignano, Colegiata, capilla de Santa Fina) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La enternecedora figura de la joven santa de San Gimignano est\u00e1 tendida en el suelo de su blanca y luminosa habitaci\u00f3n. Sus cabellos rubios esparcidos forman una especie de aureola, mientras que por el vano de la puerta que da al jard\u00edn se pueden ver los rosales.<\/em> <em>El santo que le anuncia su muerte aparece envuelto en una suntuosa nube, demasiada recargada si la comparamos con los humildes objetos que rodean a Fina: una garrafa de agua y un vaso, un plato abollado y unas frutas en cuya descripci\u00f3n minuciosa empieza a vislumbrarse influencias\u00a0 flamencas. La decoraci\u00f3n de las falsas columnas y capiteles del muro es la misma que en los frescos de Santa Maria Novella.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/ghirlandaio_santa_fina.png\" alt=\"Funeral de santa Fina, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Funeral de santa Fina, Domenico Ghirlandaio\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Funeral de santa Fina<\/strong>, detalles, <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong><\/em><br><em> (San Gimignano, Colegiata, capilla de Santa Fina)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Entre todos los episodio de la vida de Fina, este es el que sigue m\u00e1s fielmente la tradici\u00f3n: se desarrolla como un solemne oficio religioso, el clero y el coro de j\u00f3venes novicios entonando salmodias, y como tel\u00f3n de fondo, las imponentes torres rojizas de San Gimignano. Los rostros de estos personajes an\u00f3nimos, hoy olvidados, son sin duda retratos de ciudadanos.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Una vez terminados los frescos de San Gimignano (1473\/75), Domenico volvi\u00f3 a Florencia y entr\u00f3 como colaborador en el taller m\u00e1s importante de la ciudad, el de <a title=\"Verrocchio\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/el-arte-en-florencia-hacia-1480\/#el-taller-de-verrocchio\">Verrocchio<\/a>. All\u00ed trabajaban artistas de la talla de <strong>Lorenzo di Credi,<\/strong> <strong>Botticelli<\/strong>, <strong>Perugino<\/strong>, y donde m\u00e1s tarde trabajar\u00e1 <strong>Leonardo da Vinci<\/strong>. Imaginamos aquella atm\u00f3sfera alegre y animada donde todos aportaban sus conocimientos y se hablaba de pintura, barnices, l\u00edneas din\u00e1micas y hasta de m\u00fasica. En aquella \u00e9poca, Ghirlandaio era ya un pintor famoso y sus obras era celebradas por sus contempor\u00e1neos. En el fresco <em><strong>Virgen con el Ni\u00f1o y los santos Sebasti\u00e1n y Juli\u00e1n<\/strong><\/em> en la iglesia Sant&#8217;Andrea de Bronzi, se evidencia la influencia de <strong>Verrocchio<\/strong> en ciertas innovaciones, especialmente en la disposici\u00f3n de las figuras en una terraza abierta a un vasto paisaje. En 1480 trabaja en otro fresco, el <em>San Jer\u00f3nimo<\/em> de la iglesia de Ognissanti, justo al lado del <a title=\"San Agust\u00edn en su estudio\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/\"><em>San Agust\u00edn en su estudio<\/em><\/a> que hab\u00eda pintado recientemente Botticelli. En este caso, la confrontaci\u00f3n directa con la obra de Botticelli hace desmerecer el fresco de Ghirlandaio que no consigue ponerse a la altura del genio del gran maestro. Entre los frescos de Ghirlandaio, hay que destacar tambi\u00e9n tres \u00faltimas <em>Cenas<\/em>: una en la Iglesia de Ognissanti, otra en la Abad\u00eda de Passignano y la tercera en el convento de San Marcos. En esta \u00faltima, quiz\u00e1s la m\u00e1s bella de las tres, se reconoce el agradable estilo que le caracteriza, el de un <a title=\"pintor narrador\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/la-pintura-narrativa-en-florencia-en-el-quattrocento\/\">pintor narrador<\/a> de cr\u00f3nicas mundanas florentinas, de la vida de aquella rica sociedad burguesa, art\u00edfice principal de la revalorizaci\u00f3n del arte en la segunda mitad del siglo XV.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ghirlandaio_saints.jpg\" alt=\"Virgen con el Ni\u00f1o y los santos Sebasti\u00e1n y Juli\u00e1n, Domenico Ghirlandaio\" title=\"Virgen con el Ni\u00f1o y los santos Sebasti\u00e1n y Juli\u00e1n, Domenico Ghirlandaio\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Virgen con el Ni\u00f1o y los santos Sebasti\u00e1n y Juli\u00e1n<\/strong>, hacia 1475, <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong> (Brozzi-Florencia, iglesia de San Andr\u00e9s)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Aqu\u00ed, Ghirlandaio utiliza el tema iconogr\u00e1fico conocido como Sacra Conversaci\u00f3n (sacra converzacione), tan popular en el arte del Renacimiento italiano. Representa a la Virgen <em>sentada en un trono de m\u00e1rmol presentando al Ni\u00f1o que levanta su mano derecha haciendo el signo de bendici\u00f3n<\/em>; los dos santos aparecen vestidos con trajes contempor\u00e1neos y se identifican por sus atributos: san Sebasti\u00e1n por sus flechas y san Juli\u00e1n por la espada. Para la figura de san Sebasti\u00e1n y el gesto amanerado de su mano izquierda, Ghirlandaio se inspira en las obras de <a title=\"Antonio Pollaiolo\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/el-arte-en-florencia-hacia-1480\/#antonio-del-pollaiolo-y-la-representaci%C3%B3n-del-desnudo-en-movimiento\">Antonio Pollaiolo<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/ghirlandaio_ognissanti.png\" alt=\"La \u00faltima Cena, 1486, Domenico Ghirlandaio\" title=\"La \u00faltima Cena, 1486, Domenico Ghirlandaio\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/ghirlandaio_ognissanti_.png\" alt=\"La \u00faltima Cena, 1486, Domenico Ghirlandaio\" title=\"La \u00faltima Cena, 1486, Domenico Ghirlandaio\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La \u00faltima Cena<\/strong>, hacia 1486, <strong>Domenico Ghirlandaio<\/strong> <\/em><br><em>(Florencia, convento de San Marcos) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La \u00faltima Cena tiene lugar en torno a una gran mesa en forma de U con un mantel bordado a punto de As\u00eds. Nada se deja al azar: vajilla, jarras, cuchillos, el pan y las cerezas, est\u00e1n en su lugar delante de cada invitado. Un gato que espera pacientemente un poco de comida: un elemento dom\u00e9stico que no pod\u00eda faltar en una obra de Ghirlandaio.<br><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Domenico Ghirlandaio era ante todo un fresquista, y t\u00e9cnicamente, uno de los artistas m\u00e1s h\u00e1biles de su \u00e9poca.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":26580,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2316],"tags":[2525,2527,2627,2838],"class_list":["post-13202","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-los-fresquistas-florentinos","tag-capilla-sassetti","tag-capilla-tornabuoni","tag-frescos-santa-maria-novella","tag-pintura-al-fresco"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Frescos de Domenico 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