{"id":13204,"date":"2010-07-20T16:31:52","date_gmt":"2010-07-20T15:31:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/ecoles\/les-primitifs-flamands\/la-corona-de-castilla-y-flandes\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:57","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:57","slug":"la-corona-de-castilla-y-flandes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/los-primitivos-flamencos\/la-corona-de-castilla-y-flandes\/","title":{"rendered":"La corona de Castilla y Flandes"},"content":{"rendered":"

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Pintura hispano-flamenca<\/h2>\n\n\n\n

En el reino de Castilla, que englobaba en el siglo XV las tierras de Galicia, Asturias, Pa\u00eds Vasco, las dos Castillas, Murcia, Extremadura y Andaluc\u00eda, la pintura fue profundamente influenciada por el nuevo estilo creado en los Pa\u00edses Bajos<\/a> en la d\u00e9cada de 1420. Esta dependencia de la pintura castellana a los modelos del Norte en los que se inspiraba, tom\u00f3 el nombre de pintura hispano-flamenca que le atribuyeron los historiadores del arte. <\/p>\n\n\n\n

Los pintores hispano-flamencos no copiaron literalmente los modelos del Norte, los transformaron y adaptaron a los gustos y deseos de sus comitentes. Cuando apareci\u00f3 la pintura hispano-flamenca, los modelos n\u00f3rdicos se injertaron en la tradici\u00f3n del g\u00f3tico internacional<\/a>, como en las obras de Jorge Ingl\u00e9s. Cuando en la misma \u00e9poca, el Renacimiento italiano comenz\u00f3 a extenderse, se incorpor\u00f3 a los modelos septentrionales o mud\u00e9jares – estilo derivado del arte isl\u00e1mico – como en ciertas obras de Pedro Berruguete<\/strong>. Las preferencias de los comitentes y los or\u00edgenes sociales de los que trajeron la pintura flamenca a Castilla en el siglo XV o principios del XVI, eran muy diferentes si los comparamos con la pr\u00e1ctica en vigor en Arag\u00f3n<\/a>. Los gremios ocupaban un lugar primordial en la sociedad catalano- aragonesa, lo que explica que una buena parte de las obras encargadas – o incluso las importadas – estaban destinadas a gremios y cofrad\u00edas, sobre todo en Catalu\u00f1a y Valencia. Al contrario, en Castilla, tanto en los encargos locales como en los m\u00e1s importantes, dominaban los comitentes privados – reyes, nobleza y alto clero, y tambi\u00e9n, en algunas ciudades, la burgues\u00eda enriquecida por el comercio, como fue el caso de Burgos.<\/p>\n\n\n

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\"La
La Anunciaci\u00f3n<\/strong>, 1490, Pedro Berruguete<\/strong> (Burgos, Santa Mar\u00eda de Miraflores)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pedro Berruguete naci\u00f3 alrededor de 1450 en Paredes de Nava, un pueblo de Castilla. Probablemente fue aprendiz en su regi\u00f3n natal, donde la influencia de la pintura flamenca era significativa. Marcado por el arte flamenco, este artista lo fue tambi\u00e9n por muchos pintores italianos. Viaj\u00f3 a Italia (\u00bf1473 – 1482), donde fue activo en la corte de Federico da Montefeltro<\/a> en Urbino. A su regreso, trabaj\u00f3 en Castilla hasta su muerte en 1503, realizando encargos para los Reyes Cat\u00f3licos, entre otros.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"La<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En esta Anunciaci\u00f3n se acerca a los modelos flamencos (Van Eyck<\/a>): de hecho, todas las obras destinadas a decorar el monasterio de Burgos, financiadas por la reina Isabel, siguieron los modelos del Norte. Sin embargo, algunos comitentes le dejaron la libertad de incorporar en sus composiciones arquitecturas y motivos decorativos renacentistas, como en la \u00ab Decapitaci\u00f3n de san Juan Bautista\u00bb de Santa Mar\u00eda del Campo.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Retablo
Retablo de san Miguel<\/strong>, h. 1506, Juan de Flandes<\/strong><\/em>
(Salamanca, Museo Diocesano)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Este retablo pertenec\u00eda a la tumba del can\u00f3nigo Francisco Rodr\u00edguez, en el claustro de la Catedral de Salamanca. La expresiva monumentalidad de las figuras y el cromatismo, lo emparenta a la obra de Hugo van der Goes<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>