A pesar de sus or\u00edgenes y la influencia del pintor de Colonia Stefan Lochner<\/a>, claramente visible en algunas obras, Memling puede ser considerado por su estilo y su t\u00e9cnica, como una de las grandes figuras de la pintura flamenca del siglo XV. Se instal\u00f3 en Brujas en 1465 y fue en esta ciudad donde realiz\u00f3 la mayor\u00eda de las obras que han llegado hasta nosotros. Al igual que sus contempor\u00e1neos Bouts<\/a> y Van der Goes<\/a>, Memling sigui\u00f3 los pasos de sus famosos predecesores Jan van Eyck<\/a> y Rogier van der Weyden. Su arte sintetiza toda la informaci\u00f3n eyckiana, es decir, la importancia que se da al color y la luz, la t\u00e9cnica y la representaci\u00f3n del paisaje. Se le relaciona tambi\u00e9n con el estilo de Van der Weyden<\/a> en cuanto a la composici\u00f3n, las actitudes de los personajes y las nuevas f\u00f3rmulas para el retrato. Asimila esas aportaciones para realizar un canon t\u00edpico del arte de Brujas que servir\u00e1 de ejemplo a pintores contempor\u00e1neos como Gerard David <\/strong>y los de la generaci\u00f3n siguiente que trabajar\u00e1n en aquella ciudad. La influencia de Rogier van der Weyden es particularmente evidente en sus primeros trabajos como en Virgen con el Ni\u00f1o<\/strong>,<\/em> en Bruselas, que sin duda formaba parte de un peque\u00f1o d\u00edptico o tr\u00edptico que inclu\u00eda retratos. Memling viv\u00eda con su esposa Anna Valkenaere y sus tres hijos en una gran casa de piedra, donde seguramente dispon\u00eda de un vasto espacio que utilizaba como taller, ayudado por varios asistentes responsables de tareas como preparar los pigmentos y los tablones de madera que constitu\u00edan la base de la obra, la aplicaci\u00f3n de las capas preparatorias o la realizaci\u00f3n de paisajes y otros accesorios. El ritmo de producci\u00f3n del taller era muy alto, sobre todo en la d\u00e9cada de 1480, cuando Memling ya hab\u00eda llegado a la c\u00faspide de su carrera. Muri\u00f3 en Brujas el 11 de agosto de 1494. Su desaparici\u00f3n fue anotada por un contempor\u00e1neo en su diario como \u00abla muerte del maestro m\u00e1s h\u00e1bil y m\u00e1s perfecto de toda la Cristiandad\u00bb.<\/p>\n\n\n Brujas era en aquella \u00e9poca el centro comercial m\u00e1s cosmopolita del noroeste de Europa<\/strong> y disfrutaba de una difusi\u00f3n a escala internacional. En esa ciudad, muy pronto Memling comenz\u00f3 a recibir encargos importantes convirti\u00e9ndose en el pintor favorito de la nobleza, el clero y los comerciantes y banqueros locales y extranjeros residentes en Brujas. Su estilo brillante y contenido, las lujosas gamas crom\u00e1ticas, la seguridad del ritmo espacial en sus composiciones, se pone de manifiesto ya en sus primeras obras conocidas, sobre todo en el Tr\u00edptico del Juicio Final<\/em><\/a>, pintado entre 1466 y 1473 para el agente florentino en Brujas, Angelo Tani<\/strong> quien trabajaba por cuenta de los M\u00e9dicis<\/a>. En toda la obra de Memling las variaciones estil\u00edsticas son raras, motivo por el cual resulta problem\u00e1tico intentar clasificar cronol\u00f3gicamente muchas obras realizadas en la misma \u00e9poca que los monumentales tr\u00edpticos fechados como El matrimonio m\u00edstico de santa Catalina de Alejandr\u00eda<\/em> y La Adoraci\u00f3n de los Magos<\/em> (ambos de 1479), el de San Crist\u00f3bal<\/em> (1484) y el de La Crucifixi\u00f3n<\/em> (1491). El arte de Memling alcanza su c\u00faspide no solo con estos suntuosos retablos, sus numerosas im\u00e1genes tiernas de Virgen con el Ni\u00f1o y los peque\u00f1os d\u00edpticos de devoci\u00f3n privada como el D\u00edptico de Maarten van Nieuwenhove<\/em> (1487), sino tambi\u00e9n con obras de intensa devoci\u00f3n como el Descendimiento de la Cruz<\/em> y Las piadosas mujeres llorando<\/em> de la Capilla Real de Granada, Llanto sobre Cristo muerto<\/em> y otras historias fascinantes como Los siete gozos de Mar\u00eda<\/em>, y el espl\u00e9ndido Relicario de Santa Ursula<\/em>; tambi\u00e9n debemos recordar sus numerosos retratos, como El hombre con una moneda romana<\/em>, los de Tommasso Portinari<\/em> y de su esposa Maddalena<\/em>, comitentes tambi\u00e9n del peque\u00f1o tr\u00edptico hoy desmembrado entre los Uffizi de Florencia y los Museos de Berl\u00edn.<\/p>\n\n\n\n<\/ins>![\"Virgen](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/memling_vierge.webp\" "\\"Virgen")