{"id":13246,"date":"2010-07-27T17:39:18","date_gmt":"2010-07-27T15:39:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/ecoles\/ecole-de-ferrare\/francesco-del-cossa-y-los-frescos-schifanoia\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"francesco-del-cossa-y-los-frescos-schifanoia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-ferrara\/francesco-del-cossa-y-los-frescos-schifanoia\/","title":{"rendered":"Francesco del Cossa y los frescos Schifanoia"},"content":{"rendered":"

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Francesco del Cossa (Ferrara h.1436 – Bolonia 1478)<\/h2>\n\n\n\n

Francesco del Cossa<\/strong> naci\u00f3 en Ferrara, pero desde muy joven se hab\u00eda establecido en Bolonia y cuando se le llam\u00f3 para realizar los murales del Palacio Schifanoia de Ferrara<\/strong> ya era un pintor de renombre. La mayor parte de su carrera transcurri\u00f3 en la ciudad de la Emilia-Romagna donde la proximidad con Florencia y las regiones del centro de Italia, las relaciones con Lombard\u00eda y el V\u00e9neto, la contribuci\u00f3n de los artistas que pasaron por Bolonia (poco antes de 1437 Paolo Uccello<\/a> realiza en San Martino un ciclo de frescos de los cuales a\u00fan quedan muchos fragmentos) y la actividad de personalidades como Marco Zoppo hab\u00eda creado un clima especialmente propicio para el desarrollo y la difusi\u00f3n en la regi\u00f3n del Po de las investigaciones de Domenico Veneziano<\/strong> y Piero della Francesca<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Cossa era seis a\u00f1os mayor que Cosm\u00e8 Tura, pero son raros los documentos que nos hablan de su formaci\u00f3n art\u00edstica. Continu\u00f3 la b\u00fasqueda de la expresividad pl\u00e1stica de su maestro, pero moder\u00e1ndola por el uso de una luminosidad m\u00e1s difusa derivada de Piero della Francesca<\/a> y suaviz\u00e1ndola por medio de una alegre vena narrativa llena de vida. Antes de la realizaci\u00f3n de su obra m\u00e1s famosa, los frescos del palacio Schifanoia, Cossa hab\u00eda frecuentado los c\u00edrculos de la corte, que exig\u00eda un arte m\u00e1s profano y m\u00e1s adornado. Hubo que esperar el trabajo de investigaci\u00f3n de Boschini y luego de Longhi, para otorgar a Francesco del Cossa su puesto de iniciador junto con Cosm\u00e8 Tura<\/a> de la historia de la pintura del Quattrocento<\/a>, y definir la gran Escuela de Ferrara<\/a> desde la perspectiva que se merece, en particular, con el gran ciclo del palacio Schifanoia donde Cossa pint\u00f3 sus obras maestras: los meses de Marzo y Abril.<\/p>\n\n\n

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\"Anunciaci\u00f3n,<\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Anunciaci\u00f3n,
Anunciaci\u00f3n<\/strong>, h. 1465-1469, Francesco del Cossa<\/strong> <\/em>
(Dresde, Gem\u00e4ldegalerie) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta obra fue comisionada a Cossa para la iglesia de la Observancia en Bolonia. Con una arquitectura de complejas perspectivas \u00abque recuerda lo asirio y lo salom\u00f3nico\u00bb en palabras de Longhi, el retablo de Dresde da al tema de la Anunciaci\u00f3n una soluci\u00f3n tridimensional sorprendentemente coherente y digna de su inspirador Piero della Francesca. El pintor ferrar\u00e9s le a\u00f1ade la ilusi\u00f3n de una luz de primavera que se proyecta sobre el conjunto. La imagen del caracol en el borde inferior del cuadro se ha interpretado como una alusi\u00f3n a la resurrecci\u00f3n de Cristo.
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\"Retrato
Retrato de un hombre con una sortija<\/strong>, h. 1472-1477, <\/em>
Francesco del Cossa<\/strong> (Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Delante de un misterioso paisaje rodeado por acantilados rocosos donde pasean peque\u00f1as figuras, se impone la presencia de este hombre de mirada penetrante que sostiene en su mano un anillo de piedras preciosas. La identidad del personaje es desconocida. Tradicionalmente considerado un autorretrato del artista orfebre Francesco Francia, hoy la atribuci\u00f3n a Cossa por Longhi ha sido confirmada por otros historiadores, tanto por la geolog\u00eda del paisaje t\u00edpico de este pintor como el escorzo ilusionista de la mano del hombre.
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\"La<\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"La
La Virgen y el Ni\u00f1o con dos santos<\/strong> (Pala dei Mercanti), 1474, <\/em>
Francesco del Cossa<\/strong> (Bolonia, Pinacoteca Nazionale) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Encargado para ser expuesto en la capilla del Foro dei Mercanti en Bolonia, el retablo representa a la Virgen con el Ni\u00f1o, a su izquierda san Petronio obispo de Bolonia que sostiene una maqueta de la ciudad y a su lado Alberto de\u2019 Cattanei de rodillas en oraci\u00f3n, a la derecha san Juan Evangelista. En esta obra, el artista acent\u00faa la gravedad de las figuras, monumentales y robustas como estatuas, y expresiones de un realismo penetrante.
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\"Santa
Santa Clara<\/strong>; Santa Catalina<\/strong>, h. 1470-1472, Francesco del Cossa<\/strong> (Barcelona, Museu Nacional d\u2019art de Catalunya) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Estas dos tablas formaban parte de un retablo ejecutado por Cossa para la iglesia del convento de las clarisas de la Observancia en Bolonia. La parte central con la Anunciaci\u00f3n y la predela con la Natividad se conservan en la Gem\u00e4ldegalerie de Dresde. Adem\u00e1s de los argumentos estil\u00edsticos, otros elementos refuerzan la propuesta de Longhi como la configuraci\u00f3n arquitect\u00f3nica que es la misma que en la escena de la Anunciaci\u00f3n y la elecci\u00f3n de la figura de santa Clara, patrona del convento.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>