{"id":13248,"date":"2010-07-27T18:16:20","date_gmt":"2010-07-27T16:16:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/ecoles\/ecole-de-ferrare\/ercole-de-roberti\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"ercole-de-roberti-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-ferrara\/ercole-de-roberti-2\/","title":{"rendered":"Ercole de’ Roberti"},"content":{"rendered":"

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Ercole de\u2019 Roberti (Ferrara h. 1456-1496)<\/h2>\n\n\n\n

Se trata de uno de los tres grandes pintores de Ferrara de la segunda mitad del siglo XV, junto con Cosm\u00e8 Tura y Francesco del Cossa. La actividad de Ercole de\u2019 Roberti<\/strong>, tambi\u00e9n conocido como Ercole de Ferrara<\/strong>, se mezcla a menudo con la de Francesco del Cossa<\/a> en Bolonia, con quien realiz\u00f3 pinturas murales y \u00f3leos sobre tabla. De\u2019 Roberti era tambi\u00e9n originario de Ferrara, ciudad en la que se hab\u00eda formado como pintor y en la que muy probablemente hab\u00eda trabajado con Cossa en la decoraci\u00f3n del Salon de los Meses del Palacio Schifanoia<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento. Un documento del 13 de noviembre de 1476 cita \u00abHercules de Roberti, pintor del barrio de la Santa Cruz.\u00bb En una carta dirigida al duque el 19 de marzo de 1491, Ercole de\u2019 Roberti dice que \u00ab se me va la mitad de mi vida. \u00bb De ah\u00ed la idea, del todo relevante desde el punto de vista cr\u00edtico, de situar el nacimiento del pintor alrededor de 1456. A partir de los a\u00f1os setenta, con la finalizaci\u00f3n de la predela del pol\u00edptico para Floriano Griffoni y el retablo para los Canonici Lateranensi de San Lazzaro en Ferrara (destruido en Berl\u00edn en 1945), Ercole de\u2019 Roberti se hab\u00eda convertido en la alternativa m\u00e1s original de Cosm\u00e8 Tura<\/a>, capaz de utilizar el lenguaje del maestro pero en un estilo m\u00e1s sereno y luminoso. Entre 1477 y 1486 realiza los murales (destruidos) de la capilla Garganelli en San Pietro de Bolonia donde propone una relectura formal de las obras de Mantegna<\/a>, relectura que se traduce por una secuencia expresiva significativamente diferente de la del viejo Tura en aquellos a\u00f1os. Con Ercole de’ Roberti, algo importante se perfila entre Bolonia y Ferrara; no existe nada comparable a los frescos de San Pietro durante estos diez a\u00f1os, al menos a juzgar por los comentarios que han llegado hasta nosotros. El entusiasmo que muestra Vasari fue sin duda inspirado por Miguel \u00c1ngel<\/a>, quien en 1494 pas\u00f3 varios meses en Bolonia y hab\u00eda declarado que la obra de Ercole de\u2019 Roberti \u00ab val\u00eda media Roma \u00bb. A trav\u00e9s de Bolonia, la pintura de Ferrara va a extenderse a otros centros, especialmente Florencia; uno de los pintores a quien se le atribuye protagonismo en estas nuevas alianzas es Lorenzo Costa, una de las \u00faltimas estrellas del firmamento art\u00edstico de Ferrara.<\/p>\n\n\n

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\"Milagros
Milagros de san Vicente Ferrer<\/strong> (predela del Pol\u00edptico Griffoni), 1472-73, Ercole de\u2019 Roberti<\/strong><\/em>
(Roma, Pinacoteca Vaticana)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Despu\u00e9s de unirse a Cossa en Bolonia, Ercole tuvo que terminar la predela y pilastras del pol\u00edptico Griffoni<\/a> en San Petronio. \u00abAl completar el pol\u00edptico Griffoni, Ercole tuvo la elegancia de homenajear a la vieja escuela y ceder en algunos detalles para no destruir la unidad de la obra iniciada por Cossa; as\u00ed, el paisaje de la predela parece retr\u00f3grado si lo comparamos al panorama evanescente de la pala berlinesa (Retablo Lateranensi destruido en Berl\u00edn en 1945) y que encaja muy bien con el fondo imaginado por Cossa en los grandes paneles\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Milagros<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La participaci\u00f3n de Ercole de’ Roberti en la ejecuci\u00f3n de este retablo fue atestiguada por Lamo (1560) y Vasari (1.550-1560). El conjunto de la predela ilustra los milagros del santo y representa sucesivamente, la curaci\u00f3n de la mujer paral\u00edtica, la resurrecci\u00f3n de una mujer jud\u00eda, la extinci\u00f3n del incendio, el rescate de un ni\u00f1o en peligro y la resurrecci\u00f3n del ni\u00f1o asesinado por su madre enajenada.
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\"San
San Jer\u00f3nimo y santa Catalina<\/strong>, 1473, Ercole de\u2019 Roberti<\/strong> (Venecia, colecci\u00f3n Cini)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Originalmente, ambos paneles estaban colocados en dos de las doce hornacinas situadas entre las pilastras laterales del grandioso Pol\u00edtico Griffoni. Fue Longhi quien tuvo la intuici\u00f3n de atribuir estos paneles al Pol\u00edptico de la familia Griffoni despu\u00e9s haberlos estudiado en el contexto de la exposici\u00f3n sobre la pintura renacentista en Ferrara que tuvo lugar en 1933. Debido a las influencias de Cosm\u00e8 Tura<\/a> – reconocibles en el tono aristocr\u00e1tico de las figuras – y tambi\u00e9n de Mantegna<\/a> y Giovanni Bellini<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Ercole
\u00c1ngel de la Anunciaci\u00f3n<\/strong>; Virgen de la Anunciaci\u00f3n<\/strong>, 1473, Ercole de\u2019 Roberti<\/strong> <\/em>
(Gazzada -Varese, Instituto Superiore di Studi Religiosi, Villa Cagnola)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Estos dos medallones estaban entre los dos compartimentos laterales del Pol\u00edptico Griffoni <\/strong>y hab\u00edan sido atribuidos a Cosm\u00e8 Tura o a un pintor bolo\u00f1\u00e9s seguidor de Marco Zoppo. Como en el caso de las tablas anteriores, en 1934, Roberto Longhi intuy\u00f3 que los dos medallones pertenec\u00edan al retablo Griffoni y propuso su atribuci\u00f3n a Cossa, atribuci\u00f3n confirmada por gran parte de la cr\u00edtica, y m\u00e1s recientemente Benati \u00abdada la representaci\u00f3n meticulosa, casi mineral del drapeado del \u00e1ngel y tambi\u00e9n a una sintaxis menos monumental que la de Cossa\u00bb atribuy\u00f3 estos dos medallones a una intervenci\u00f3n de Ercole de\u2019 Roberti en el Pol\u00edptico Griffoni.
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\"San
San Miguel Arc\u00e1ngel<\/strong>, 1470-1480, <\/em>
Ercole de\u2019 Roberti<\/strong> <\/em>
(Bolonia, Pinacoteca Nazionale) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta peque\u00f1a pintura sobre tabla fue atribuida por Longhi a Ercole de’ Roberti, y la cr\u00edtica, casi de forma un\u00e1nime, la sit\u00faa en el per\u00edodo en el que el maestro ejecutaba los frescos de la capilla Garganelli en Bolonia (hoy destruidos). Aqu\u00ed, san Miguel Arc\u00e1ngel est\u00e1 representado con sus atributos de jefe de las huestes celestiales, es decir, con su armadura y escudo. Es el patr\u00f3n de los caballeros y los oficios relacionados con las armas.
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