{"id":13264,"date":"2010-10-17T13:48:33","date_gmt":"2010-10-17T11:48:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/la-renaissance-nordique\/hans-holbein-el-joven\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"hans-holbein-el-joven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-renacimiento-nordico\/hans-holbein-el-joven\/","title":{"rendered":"Hans Holbein el joven"},"content":{"rendered":"

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Hans Holbein<\/h2>\n\n\n\n

Cuando Hans Holbein el Joven<\/strong> (Augsbourg 1497\/98- Londres 1543) viaja por primera vez a Londres en 1526,  a pesar de su juventud, ya es un pintor reconocido en su pa\u00eds. Nacido en el seno de una familia de pintores<\/strong> \u2013 su padre,<\/strong> Hans Holbein el Viejo<\/strong> (h.1460-1524) era uno de los mejores pintores alemanes de finales del g\u00f3tico, y su hermano mayor Ambrosius, muerto muy joven, era un delicado dibujante -, pasa su ni\u00f1ez en Augsburgo, donde es alumno de su padre, y a partir de 1515 viaja con su hermano a Basilea. Italia presentaba para los alemanes de aquella \u00e9poca m\u00faltiples facetas<\/strong>: el papa, las facultades de derecho<\/strong> de Padua, Pav\u00eda y Bolonia; los arcos de medio punto y las columnas<\/strong>; el derecho romano<\/strong>; las costumbres y modas vestimentarias<\/a>; y los M\u00e9dicis<\/a>, familia de banqueros entonces en plena bancarrota. La pintura<\/strong> en particular, se libera de las convenciones del g\u00f3tico tard\u00edo<\/strong> y sus representantes m\u00e1s vanguardistas utilizan nuevas formas y nuevos contenidos. Las ideas del Renacimiento fueron introducidas esencialmente por Nuremberg y Augsburgo, florecientes ciudades comerciales que manten\u00edan relaciones muy estrechas con Italia, y tambi\u00e9n por Basilea. En Franconia, en el entorno de<\/strong> Durero<\/a>, pero tambi\u00e9n en otros lugares, se impusieron con fuerza elementos renacentistas. Pero aunque se abrieron a las novedades del arte italiano, conservaron su propia identidad.<\/p>\n\n\n

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\"Ense\u00f1a
Ense\u00f1a de un maestro de escuela<\/strong>, 1516, Hans Holbein<\/strong><\/em>
(Basilea, \u00d6ffentliche Kunstsammlung, Kunstmuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Se trata de uno de los primeros trabajos de Holbein, ejecutado en Basilea en el taller del pintor Hans Herbst (hacia 1470-1552), donde trabajaron Holbein y su hermano Ambrosius. Se trata de una placa pintada por las dos caras que deb\u00eda ser fijada a una barra de hierro y suspendida en lo alto de un estrecho callej\u00f3n. Una cara se atribuye a Ambrosius Holbein y la otra a Hans Holbein el Joven, muestra al maestro de escuela ense\u00f1ando a leer y a escribir a dos j\u00f3venes \u2013 uno de ellos es un soldado. Con solo diecisiete a\u00f1os, ya se puede contemplar el futuro talento de Holbein, por ejemplo en el efecto de contraluz espl\u00e9ndidamente ejecutado. Pero en conjunto, todo ello es todav\u00eda de un estilo muy precoz, con una exactitud de trazado caracter\u00edstico del g\u00f3tico tard\u00edo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El joven Hans no tarda en demostrar su talento, tanto en el retrato como en la pintura religiosa, en los frescos decorativos o en la ilustraci\u00f3n de libros. Desarrolla muy temprano una t\u00e9cnica virtuosa, un dibujo de una gran nitidez y un buen conocimiento de la perspectiva. Es probable que Holbein viajara a Italia<\/strong>, aunque siempre supo integrar todas las influencias en una s\u00edntesis original. Introducido por el impresor Froben en los c\u00edrculos humanistas, traba amistad con<\/strong> Erasmo<\/a> del que realiz\u00f3 varios retratos<\/strong>, junto con el de Jacob Meyer y su mujer<\/em>. Su primera obra maestra, el Cristo muerto<\/em> (1521, Museo de Arte de Basilea), es un extraordinario estudio anat\u00f3mico donde aparece por primera vez de una forma cruda y realista, el proceso de laicizaci\u00f3n del arte en el Norte, comparado por ejemplo con el extraordinario pathos religioso del retablo de Isenheim de Gr\u00fcnewald<\/a>, solo un poco anterior<\/strong>. Es dif\u00edcil por otro lado definir el pensamiento religioso de Holbein, aunque seguramente fue el de los c\u00edrculos erasmianos: una toma de conciencia de los abusos de la Iglesia, un anticlericalismo \u2013 como atestiguan algunos grabados de propaganda y las Im\u00e1genes de la Muerte<\/em> -, y un cierto escepticismo aristocr\u00e1tico en relaci\u00f3n con ciertas manifestaciones populares.<\/p>\n\n\n

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\"Dorothea
Retrato de Dorothea Meyer y dibujo preparatorio<\/strong>, 1516, Hans Holbein<\/strong>, <\/em>
(Basilea, \u00d6ffentliche Kunstsammlung, Kunstmuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Jacob Meyer solo ten\u00eda treinta y cuatro a\u00f1os cuando fue nombrado burgomaestre de Basilea  en 1516. Pidi\u00f3 inmediatamente a Hans Holbein su retrato y el de su segunda mujer Dorothea Kannengieser de Thann. Holbein ha situado estos dos retratos realistas en una logia renacentista, como las que ve\u00edan los viajeros que recorr\u00edan Italia, con sus columnas, sus frisos decorativos y sus b\u00f3vedas artesonadas.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Retrato
Retrato de Bonifacio Amerbach<\/strong>, 1519, Hans Holbein<\/strong>, (Basilea, \u00d6ffentliche Kunstsammlung, Kunstmuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Este magn\u00edfico retrato demuestra el dominio t\u00e9cnico y los conocimientos adquiridos en la corta trayectoria de Holbein. Un primer triunfo despu\u00e9s de su admisi\u00f3n, el 25 de septiembre de 1519, en la guilda Zum Himmel de Basilea. El noble perfil, la distribuci\u00f3n equilibrada del espacio, el generoso trazado de las formas, su \u00abitalianidad\u00bb (interpretaci\u00f3n que da Holbein del Renacimiento), todo ello superaba lo que se hab\u00eda podido ver hasta entonces en el mercado art\u00edstico de Basilea. Apenas mayor que su amigo Holbein, Bonifacio Amerbach era un jurista, m\u00e1s conocido por su talento de cantante. El cuarteto en lat\u00edn que figura sobre la placa colgada del \u00e1rbol, elogia la fidelidad del retrato y designa la condici\u00f3n y edad del retratado.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Durante los a\u00f1os que Holbein pas\u00f3 en Basilea adquiri\u00f3 un gran dominio de la t\u00e9cnica del dibujo; sus dibujos se convertir\u00e1n en lo m\u00e1s bello del arte europeo en este dominio. Baldung Grien<\/a> hab\u00eda incitado a Holbein<\/strong> utilizar papel te\u00f1ido con realces de color blanco, lo cual permit\u00eda efectos asombrosos. El Sacrificio o Triunfo Antiguo, dibujo realizado en 1518, del cual se han conservado algunos fragmentos, est\u00e1 realizado con esa t\u00e9cnica, y revela tambi\u00e9n el conocimiento de los modelos italianos del<\/strong> Renacimiento<\/a>, en particular la obra de<\/strong> Andrea Mantegna<\/a>. El joven Holbein demuestra una gran seguridad en el trazado de las formas y usa con moderaci\u00f3n las sombras para modelarlas.<\/p>\n\n\n

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\"Sacrificio
Sacrificio o Triunfo Antiguo<\/strong>, hacia 1518, Hans Holbein<\/strong> (Munich, Staatliche Graphische Sammlung)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>