{"id":13270,"date":"2010-12-26T10:25:11","date_gmt":"2010-12-26T09:25:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/les-gonzaga-de-mantoue\/arte-en-mantua-en-la-epoca-de-vincenzo-gonzaga\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"arte-en-mantua-en-la-epoca-de-vincenzo-gonzaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/arte-en-mantua-en-la-epoca-de-vincenzo-gonzaga\/","title":{"rendered":"Arte en Mantua en la \u00e9poca de Vincenzo Gonzaga"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Arte y artistas en la \u00e9poca de Guillermo y Vincenzo Gonzaga<\/h2>\n\n\n\n<p>Guillermo, hijo de Federico II y Margarita de Monferrato, ten\u00eda s\u00f3lo doce a\u00f1os de edad cuando sucedi\u00f3 a su hermano Francisco III (1550). Guillermo era feo y deforme, lo que probablemente contribuy\u00f3 a la formaci\u00f3n de su car\u00e1cter inquieto, austero y reservado. Una de sus principales preocupaciones al comienzo de su reinado fue la recuperaci\u00f3n de las finanzas estatales, muy mermadas a causa del derroche del que hizo gala su padre Federico. No obstante, no descuid\u00f3 la cultura y el mecenazgo art\u00edstico, sobre todo en el campo de la m\u00fasica sacra y secular, invitando a la corte y sustentando durante mucho tiempo a <strong>m\u00fasicos y compositores importantes como<\/strong> <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Giovanni_Pierluigi_da_Palestrina\">Palestrina<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p> En el campo de las artes figurativas, a diferencia de su padre, <strong>Guillermo prefiri\u00f3 sostener a artistas locales<\/strong> como Lorenzo Costa el Joven, Ippolito Andreasi y Teodoro Ghisi. Hizo modernizar las formas arquitect\u00f3nicas obsoletas del Palazzo Ducale por el arquitecto Giovan Battista Bertani, con la creaci\u00f3n de una galer\u00eda donde pudieran exponerse el creciente n\u00famero de estatuas antiguas que se acumulaban en las colecciones de <a title=\"los Gonzaga\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/\">los Gonzaga<\/a>. Este espacio se inspiraba en la reciente aparici\u00f3n de la galer\u00eda como lugar de representaci\u00f3n dentro de las residencias nobles, especialmente en los centros de vanguardia como Roma y Florencia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_guillaume_gonzaga.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"441\" height=\"367\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_guillaume_gonzaga.png\" alt=\"Retrato de Guillermo y Vincenzo Gonzaga, 1604-1605, Rubens\" class=\"wp-image-15528\" title=\"Retrato de Guillermo y Vincenzo Gonzaga, 1604-1605, Rubens\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_guillaume_gonzaga.png 441w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_guillaume_gonzaga-300x249.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 441px) 100vw, 441px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Guillermo y Vincenzo Gonzaga<\/strong>, detalle de \u00abLa Sant\u00edsima Trinidad adorada por Vincenzo Gonzaga y su familia\u00bb, 1604-1605, <\/em><br><em><strong>Rubens<\/strong> (Mantua, Palazzo Ducale)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Los Fastos de los Gonzaga por Tintoretto<\/h2>\n\n\n\n<p>Los temas de los ciclos decorativos en las nuevas salas del Palazzo Ducale construidas por el arquitecto Giovan Battista Bertani, deb\u00edan glorificar la ciudad de Mantua, y especialmente los \u00e9xitos militares de la familia Gonzaga durante dos siglos de dominaci\u00f3n. El matrimonio entre el duque y Leonor de Austria, hija del emperador Fernando I de Habsburgo, celebrado en 1561, hab\u00eda confirmado el prestigio internacional de la familia Gonzaga. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n en este mismo per\u00edodo, los M\u00e9dicis y los Farnesio hab\u00edan encargado realizar sendos ciclos de frescos dedicados al esplendor de sus familias: <a title=\"Cosme I de M\u00e9dicis a Giorgio Vasari\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/el-reinado-de-cosme-i\/\">Cosme I de M\u00e9dicis a Giorgio Vasari<\/a> en el Palazzo Vecchio de Florencia, los Farnesio a <strong>Taddeo Zuccari<\/strong>, <strong>en el Palazzo Farnese de Caprarola<\/strong>. El duque Guillermo no queriendo ser menos que las otras dinast\u00edas dot\u00f3 el Gran Apartamento de una decoraci\u00f3n de rara magnificencia. Cuando Lorenzo Costa el Joven termin\u00f3 la primera sala con pinturas dedicadas a la fundaci\u00f3n m\u00edtica de Mantua, Guillermo confi\u00f3 la realizaci\u00f3n del resto a un artista veneciano, cuyo nombre le hab\u00eda sido sugerido por el conde Teodoro Sangiorgio, su asesor para cuestiones art\u00edsticas: se trataba de <a title=\"Jacopo Tintoretto\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/tintoretto\/\">Jacopo Tintoretto<\/a>, <strong>cuyas obras eran bien conocidas en Mantua<\/strong>, quien se hizo cargo de esta tarea. Los primeros lienzos de Tintoretto para el Sal\u00f3n del marqu\u00e9s no llegaron a Mantua hasta la primavera de 1579. Seg\u00fan el programa iconogr\u00e1fico desarrollado por Teodoro Sangiorgio y de acuerdo con el duque, esta serie de cuatro paneles se dedicaron a los cuatro marqueses de la <a title=\"familia Gonzaga\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/\">familia Gonzaga<\/a> <strong>que vivieron en el siglo XV y a la celebraci\u00f3n de sus \u00e9xitos<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"441\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-tintoret-francesco-gonzaga-a-la-bataille-de-taro.jpg\" alt=\"La batalla del r\u00edo Taro, c. 1579, Jacopo Tintoretto\" class=\"wp-image-21552\" title=\"Francesco II Gonzaga en la batalla del r\u00edo Taro, c. 1579, Jacopo Tintoretto (Munich, Alte Pinakothek)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-tintoret-francesco-gonzaga-a-la-bataille-de-taro.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-tintoret-francesco-gonzaga-a-la-bataille-de-taro-160x114.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Francesco II Gonzaga en la batalla del r\u00edo Taro<\/strong>, c. 1579, <strong>Jacopo Tintoretto<\/strong> <\/em><br><em>(Munich, Alte Pinakothek)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Los cuadros fueron llevados a Mantua por \u00e9l mismo Tintoretto y su equipo de asistentes, entre ellos su hijo Domenico quien hab\u00eda colaborado con su padre durante su ejecuci\u00f3n. Las cuatro pinturas fueron colocadas en la parte superior de las paredes, enmarcadas por una compleja cornisa arquitect\u00f3nica. Unos meses despu\u00e9s de la entrega de los lienzos, Tintoretto recibi\u00f3 un segundo encargo de cuatro tambi\u00e9n dedicados a las haza\u00f1as militares de los Gonzaga, esta vez para la Sala de los Duques. Tres de los cuatro lienzos <strong>fueron realizados con una importante participaci\u00f3n del taller de Tintoretto<\/strong>. En ellos se celebraban las victorias militares de Federico II, primer duque y padre de Guillermo: la toma de Parma en 1521, la de Mil\u00e1n el mismo a\u00f1o y la defensa de Pav\u00eda en 1522, mientras que el \u00faltimo cuadro recuerda la entrada en Mantua en 1549 de Felipe II, entonces infante de Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"464\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-tintoret-la-conquete-de-parme-fastes-gonzaga.jpg\" alt=\"La conquista de Parma, Jacopo Tintoretto\" class=\"wp-image-21554\" title=\"La conquista de Parma por Federico II, c. 1580, Jacopo Tintoretto (Munich, Alte Pinakothek)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-tintoret-la-conquete-de-parme-fastes-gonzaga.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-tintoret-la-conquete-de-parme-fastes-gonzaga-160x120.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La conquista de Parma por Federico II<\/strong>, c. 1580, <strong>Jacopo Tintoretto<\/strong> (Munich, Alte Pinakothek)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Tintoretto se traslad\u00f3 una vez m\u00e1s a la capital de los Gonzaga para seguir personalmente las etapas de instalaci\u00f3n de los cuadros. Durante su estancia, el artista declin\u00f3 la oferta que se le hizo de entrar al servicio de Guillermo como pintor de la corte, prefiriendo regresar a su ciudad de Venecia. Contrariamente a lo que se produjo con otros cuadros importantes, los ocho lienzos que componen los Fastos de los Gonzaga, atravesaron indemnes los momentos m\u00e1s dram\u00e1ticos de la historia de esta familia &#8211; la venta a Carlos I de Inglaterra entre 1627 y 1628 y el saqueo de Mantua por las tropas imperiales en 1630 &#8211; y permanecieron a manos de los Gonzaga hasta la muerte del \u00faltimo descendiente, Fernando Carlos de Gonzaga-Nevers, acusado de traici\u00f3n y muerto en 1708 durante su exilio en Venecia.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El arte en la corte de Vincenzo Gonzaga<\/h2>\n\n\n\n<p>La ascensi\u00f3n al trono de Vincenzo I a la muerte de su padre en 1587, marc\u00f3 el comienzo de una nueva era para la corte de Mantua: abandonando la pol\u00edtica de la prudencia, de consolidaci\u00f3n y preservaci\u00f3n de las riquezas del estado que hab\u00eda caracterizado el gobierno de su padre Guillermo, Vincenzo comenz\u00f3 a dotar al peque\u00f1o ducado de una dimensi\u00f3n europea, mediante la adopci\u00f3n de un estilo de vida lujoso y refinado, y procur\u00e1ndose los servicios de artistas de renombre internacional. <a title=\"Rodolfo II de Habsburgo\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/el-manierismo-en-europa\/#la-corte-de-rodolfo-ii-en-praga\">Rodolfo II de Habsburgo<\/a>, <strong>conocido por sus intereses art\u00edsticos y gustos de coleccionista<\/strong>, consideraba Vincenzo como un experto, como una referencia absoluta en t\u00e9rminos de buen gusto. La <strong>influencia ejercida por su esposa Leonor de M\u00e9dicis, hija de<\/strong> <a title=\"Francisco I de M\u00e9dicis\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/el-reinado-de-cosme-i\/#francisco-de-m%C3%A9dicis-y-la-cultura\">Francisco I de M\u00e9dicis<\/a>, Gran Duque de Toscana, fue determinante en la formaci\u00f3n de su sensibilidad art\u00edstica. Leonor hab\u00eda recibido una esmerada educaci\u00f3n en el refinado ambiente florentino, formando su propio gusto entre los objetos de arte y las colecciones de la familia, y aprendiendo a negociar con los numerosos artistas que estaban en el servicio de la corte. A diferencia de su hijo Ferdinando, quien fue un gran especialista en pintura contempor\u00e1nea, los gustos de Vincenzo Gonzaga le incitaban m\u00e1s a coleccionar obras de arte de los grandes maestros del pasado, cuya fama pod\u00eda dar lustre a su due\u00f1o. Mientras que su esposa Leonor, queriendo recrear en su apartamento de Mantua un peque\u00f1o pedazo de su amada Florencia, manten\u00eda a tal efecto una rica correspondencia con su ciudad natal, en busca de pinturas de sus dos artistas favoritos, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/andrea-del-sarto-biografia-y-obra\/\">Andrea del Sarto<\/a>, cuyas obras eran muy dif\u00edciles de encontrar, y <strong>Alessandro Allori, pintor de la corte de<\/strong> <a title=\"los M\u00e9dicis\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/\">los M\u00e9dicis<\/a>. <strong>El deseo de poseer una<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-alto-renacimiento-en-pintura\/#rafael:-urbino,-florencia,-roma\">pintura de Rafael<\/a>, es decir, del artista que encarnaba la esencia del Renacimiento italiano, ocup\u00f3 la mente del duque durante a\u00f1os. En 1604, despu\u00e9s de largas negociaciones, entra en posesi\u00f3n de esculturas antiguas y pinturas que formaban parte de la colecci\u00f3n de los Canossa de Verona, entre las cuales hab\u00eda la <em><strong>Madonna de la Perla<\/strong><\/em>, una obra de Rafael que fue <strong>terminada por su disc\u00edpulo<\/strong> <a title=\"Giulio Romano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/julio-romano-en-mantua\/\">Giulio Romano<\/a>, hoy conservada en el Museo del Prado. Para no dejar escapar esta ocasi\u00f3n, el duque estaba dispuesto a pagar la suma considerable de 7000 escudos y adem\u00e1s otorgar a los Canossa el marquesado de Cagliano.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"361\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/raphael-sainte-famille-a-la-perle.jpg\" alt=\"Madonna de la perla, Rafael y Giulio Romano\" class=\"wp-image-21557\" title=\"Madonna de la perla, Rafael y Giulio Romano\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/raphael-sainte-famille-a-la-perle.jpg 361w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/raphael-sainte-famille-a-la-perle-160x204.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 361px) 100vw, 361px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"502\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/raphael-sainte-famille-a-la-perle-detail.jpg\" alt=\"Madonna de la perla, Rafael y Giulio Romano\" class=\"wp-image-21559\" title=\"Madonna de la perla, Rafael y Giulio Romano\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/raphael-sainte-famille-a-la-perle-detail.jpg 502w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/raphael-sainte-famille-a-la-perle-detail-160x147.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 502px) 100vw, 502px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Sagrada Familia, llamada Madonna de la perla<\/strong>, c.1518-1520, <\/em><br><em><strong>Rafael y Giulio Romano<\/strong> (Madrid, Museo del Prado)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Este cuadro, terminado probablemente por Giulio Romano, representa en primer plano la Virgen mirando tiernamente a su Hijo y a san Juan Bautista, ambos jugando, mientras pone su mano en el hombro de su madre santa Ana, representada en actitud meditativa. Al fondo, a la izquierda, san Jos\u00e9, separado del grupo, se halla sentado entre las ruinas de un edificio clasicista. A la derecha, se abre un paisaje iluminado con toques de luz rosada. Comprado en 1627 por Carlos I de Inglaterra, la obra lleg\u00f3 poco tiempo despu\u00e9s a las colecciones de Felipe IV de Espa\u00f1a. Fue este \u00faltimo quien le dio el nombre de \u00abVirgen de la perla\u00bb porque la consideraba la perla de sus colecciones.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Rubens y Pourbus el Joven en la corte de Mantua<\/h2>\n\n\n\n<p>En sus frecuentes viajes por Italia y el norte de Europa, al duque Vincenzo Gonzaga le gustaba visitar los talleres de los artesanos y artistas. Ello le permiti\u00f3 conocer a aquellos que invitar\u00eda a la corte de Mantua, como <strong>Frans Pourbus el Joven<\/strong> y <a title=\"Rubens\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/flandes-bajo-la-sombra-de-rubens\/\">Rubens<\/a>. El inter\u00e9s del duque por la cultura flamenca le llev\u00f3 varias veces a Bruselas y Amberes, donde compr\u00f3 lujosas tejidos, joyas, armas, as\u00ed como <strong>obras de<\/strong> <a title=\"Bruegel el Viejo\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-renacimiento-nordico\/pieter-bruegel\/\">Bruegel el Viejo<\/a> y delicadas miniaturas de Joris o de Jacob Hoefnagel. Durante uno de sus viajes (1599), Vincenzo tuvo la oportunidad de conocer al pintor Frans Pourbus el Joven, quien estaba realizando una serie de po\u00e9ticos retratos para el Archiduque Alberto de Austria. El puesto de retratista de la corte de Mantua estando vacante, en 1600 el duque convenci\u00f3 a Pourbus de ir a establecerse en Italia. Hac\u00eda tiempo que los <a title=\"pintores flamencos\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/los-primitivos-flamencos\/\">pintores flamencos<\/a> <strong>se hab\u00edan revelado como maestros del retrato<\/strong>. Ten\u00edan un agudo sentido de la observaci\u00f3n y su atenci\u00f3n al detalle no se limitaba a la definici\u00f3n de la cara perfecta, sino que tambi\u00e9n inclu\u00edan una descripci\u00f3n anal\u00edtica del delicado bordado de la ropa, de los encajes de cuellos y pu\u00f1os, el brillo de las piedras preciosas engastadas en suntuosos trabajos de orfebrer\u00eda, en suma, todo lo que contribuyera a reflejar el alto estatus social del personaje.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"371\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/frans-pourbus-le-jeune-marguerite-gonzague.jpg\" alt=\"Margarita Gonzaga, 1604-1605, Frans Pourbus el Joven\" class=\"wp-image-21561\" title=\"Margarita Gonzaga, 1604-1605, Frans Pourbus el Joven\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/frans-pourbus-le-jeune-marguerite-gonzague.jpg 371w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/frans-pourbus-le-jeune-marguerite-gonzague-160x198.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 371px) 100vw, 371px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Margarita Gonzaga<\/strong>, 1604-1605, <\/em><br><em><strong>Frans Pourbus el Joven<\/strong> (Florencia, Galer\u00eda Palatina)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-retrato-en-el-renacimiento-italiano\/\">los retratos<\/a> de Pourbus la decoraci\u00f3n que rodea a los personajes siempre es lujosa y lleva casi siempre el motivo recurrente del gran cortinaje escarlata. Pero lo que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n de estos retratos, son las poses hier\u00e1ticas y dignas, el semblante serio como corresponde a personajes de alto rango. En la representaci\u00f3n de los ni\u00f1os se manten\u00eda el estricto respeto a la iconograf\u00eda oficial, dejando entrever no obstante los rasgos amables de las criaturas, como en el retrato de la hija menor de Vincenzo, la peque\u00f1a Leonor, quien se convertir\u00e1 en emperatriz veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"367\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/frans-pourbus-le-jeune-eleonore-de-mantoue-gonzaga.jpg\" alt=\"Leonor de Mantua, c.1605, Frans Pourbus el Joven\" class=\"wp-image-21563\" title=\"Leonor de Mantua, c.1605, Frans Pourbus el Joven\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/frans-pourbus-le-jeune-eleonore-de-mantoue-gonzaga.jpg 367w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/frans-pourbus-le-jeune-eleonore-de-mantoue-gonzaga-160x201.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 367px) 100vw, 367px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Leonor de Mantua<\/strong>, c.1605, <\/em><br><em><strong>Frans Pourbus el Joven<\/strong> (Florencia, Galer\u00eda Palatina)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Entre 1601 y 1608, Pourbus comparti\u00f3 su cargo de pintor de la corte con un pintor flamenco m\u00e1s joven y entonces menos conocido, pero ya con una prometedora carrera en ciernes: <strong>Pedro Pablo Rubens<\/strong>. La obra pict\u00f3rica de Rubens en Mantua parece haber sido bastante limitada, debido a las frecuentes ausencias del pintor a causa de su actividad diplom\u00e1tica y su reiterada negativa a realizar obras que no estuvieran de acuerdo con sus gustos. El duque no parec\u00eda demasiado preocupado por estas ausencias, y en 1603, confi\u00f3 al pintor encabezar la misi\u00f3n diplom\u00e1tica que enviaba a Espa\u00f1a. Vincenzo Gonzaga apreciaba en Rubens al artista, pero tambi\u00e9n la brillante inteligencia del hombre de mundo que sab\u00eda moverse en los ambientes cortesanos m\u00e1s prestigiosos, convirti\u00e9ndolo en el id\u00f3neo embajador cultural de la corte de Mantua. La producci\u00f3n de este periodo es el ciclo de tres grandes lienzos realizados para la iglesia de la Sant\u00edsima Trinidad (<em>El bautismo de Cristo<\/em>, actualmente en Amberes, <em><strong>La familia Gonzaga adorando a la Sant\u00edsima la Trinidad<\/strong><\/em>, \u00fanica pieza todav\u00eda en Mantua, y <em><strong>La transfiguraci\u00f3n de Cristo<\/strong><\/em> en el Museo de Bellas Artes de Nancy), algunos retratos, y numerosos estudios. Se trata de obras que contienen numerosas citas y referencias tomadas de los <a title=\"maestros del Renacimiento\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/\">maestros del Renacimiento<\/a>, que Rubens hab\u00eda estudiado durante su estancia en Italia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_famille_gonzaga.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"462\" height=\"370\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_famille_gonzaga.png\" alt=\"La Sant\u00edsima Trinidad, 1604-1605, Rubens\" class=\"wp-image-15536\" title=\"La Sant\u00edsima Trinidad, 1604-1605, Rubens\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_famille_gonzaga.png 462w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens_famille_gonzaga-300x240.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 462px) 100vw, 462px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La Sant\u00edsima Trinidad adorada por Vincenzo Gonzaga y su familia<\/strong>, 1604-1605, <strong>Rubens<\/strong>, (Mantua, Palazzo Ducale)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>A la izquierda del cuadro vemos a Vincenzo I vestido con la capa de armi\u00f1o de su coronaci\u00f3n como duque y a su lado, una imagen p\u00f3stuma de su hijo Guillermo, que aparece parad\u00f3jicamente de la misma edad que su padre. A la derecha, Leonor de M\u00e9dicis, lujosamente ataviada con una capa de armi\u00f1o, arrodillada junto a su madrastra Leonor de Austria. En la parte superior del lienzo, las tres figuras que forman la Trinidad destacan sobre el fondo dorado de un tapiz muy teatral sostenido por cinco grandes \u00e1ngeles.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"593\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens-transfiguration-du-christ.jpg\" alt=\"Transfiguraci\u00f3n, Rubens\" class=\"wp-image-21565\" title=\"Transfiguraci\u00f3n de Cristo, detalle, 1604-1605, Peter Paul Rubens (Nancy, Museo de Bellas Artes)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens-transfiguration-du-christ.jpg 593w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens-transfiguration-du-christ-160x124.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 593px) 100vw, 593px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Transfiguraci\u00f3n de Cristo<\/strong>, detalle, 1604-1605,<strong> Rubens<\/strong> <\/em><br><em>(Nancy, Museo de Bellas Artes)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"345\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens-portrait-vincenzo-gonzaga.jpg\" alt=\"Vincenzo II Gonzaga, Rubens \" class=\"wp-image-21567\" title=\"Vincenzo II Gonzaga, Rubens \" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens-portrait-vincenzo-gonzaga.jpg 345w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/rubens-portrait-vincenzo-gonzaga-160x213.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 345px) 100vw, 345px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Vincenzo II Gonzaga<\/strong>, 1604-1605, <strong>Rubens<\/strong> (Viena, Kunsthistorisches Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Mecenazgo de Ferdinando Gonzaga<\/h2>\n\n\n\n<p>La muerte en 1612 del duque Vincenzo, fue seguida por la de su hijo mayor y sucesor Francesco. La sucesi\u00f3n de la dinast\u00eda no parec\u00eda comprometida puesto que exist\u00edan otros dos hijos nacidos del matrimonio entre Vincenzo y Leonor de M\u00e9dicis: Ferdinando, quien seg\u00fan la tradici\u00f3n, desde su m\u00e1s tierna edad hab\u00eda sido destinado a la carrera eclesi\u00e1stica (el papa Pablo V Borghese, lo nombr\u00f3 cardenal en 1607), y el m\u00e1s joven, Vincenzo, quien desgraciadamente jug\u00f3 m\u00e1s tarde un papel determinante en la venta de la colecci\u00f3n art\u00edstica de los Gonzaga al rey Carlos I de Inglaterra. En diciembre de 1603, Ferdinando, con s\u00f3lo diecis\u00e9is a\u00f1os y por consejo de su t\u00edo Ferdinando de M\u00e9dicis, el que fuera tambi\u00e9n cardenal en Roma antes de convertirse en gran duque de Toscana, se fue a Pisa, donde deb\u00eda estudiar derecho. La estancia en aquella ciudad le dio la oportunidad de frecuentar de manera asidua la corte de Florencia y visitar <strong>las prestigiosas colecciones de<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/\">los M\u00e9dicis<\/a>. Pero fue su corta pero intensa estancia en Roma, bajo el ala protectora de poderosos y refinados cardenales como Scipione Borghese, <strong>lo que le permiti\u00f3 desarrollar sus propios gustos art\u00edsticos<\/strong>. De regres\u00f3 a Mantua, despu\u00e9s de la repentina muerte de su hermano y convertido en duque, utiliz\u00f3 su nueva posici\u00f3n de prestigio para asegurarse los servicios de artistas de talento que hab\u00eda conocido en Roma. Varios pagos efectuados en 1611 a <strong>Domenico Fetti<\/strong> atestiguan la presencia del pintor en Mantua quien se convertir\u00eda en pintor de la corte. De aquellos a\u00f1os en Roma, datan probablemente los primeros contactos de Ferdinando Gonzaga con el bolo\u00f1\u00e9s <strong>Guido Reni<\/strong>, a quien le confiar\u00e1 encargos de prestigio.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"358\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-toilette-de-venus.jpg\" alt=\"El ba\u00f1o de Venus, Guido Reni y taller\" class=\"wp-image-21569\" title=\"El ba\u00f1o de Venus, Guido Reni y taller\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-toilette-de-venus.jpg 358w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-toilette-de-venus-160x206.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 358px) 100vw, 358px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-toilette-de-venus-detail.jpg\" alt=\"El ba\u00f1o de Venus, Guido Reni y taller\" class=\"wp-image-21571\" title=\"El ba\u00f1o de Venus, Guido Reni y taller\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-toilette-de-venus-detail.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-toilette-de-venus-detail-160x111.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El ba\u00f1o de Venus<\/strong>, 1621-1623, <strong>Guido Reni<\/strong> y taller (Londres, National Galle<\/em>ry)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Para la decoraci\u00f3n de las galer\u00edas y los salones de la villa Favorita, cerca de Mantua, el duque Ferdinando busc\u00f3 entre los mejores artistas especializados en la pintura al fresco. Su elecci\u00f3n recay\u00f3 en Guido Reni, pero el bolo\u00f1\u00e9s le hizo saber que ya no quer\u00eda realizar m\u00e1s frescos debido a las \u00abenfermedades mortales\u00bb que ocasiona este tipo de trabajo. A cambio, dijo que estaba dispuesto a crear un ciclo de grandes lienzos, hoy identificados con los Trabajos de H\u00e9rcules, actualmente en el Louvre. As\u00ed, la serie de cuatro pinturas fueron dedicadas al legendario campe\u00f3n de la fuerza f\u00edsica y modelo de integridad moral en la que los pr\u00edncipes modernos quer\u00edan inspirarse en el ejercicio de sus funciones pol\u00edticas. Los episodios ilustrados por Guido Reni son: <em>H\u00e9rcules en la hoguera<\/em>, momento que marca el fin de su vida mortal y su ascensi\u00f3n a la morada de los dioses, convertido en deidad; <em>H\u00e9rcules luchando contra Arquelao para conseguir la mano de Deyanira<\/em>; <em><strong>El rapto de Deyanira por el centauro Neso<\/strong><\/em> y <em>Lucha de H\u00e9rcules con la hidra de Lerna<\/em>, \u00fanico lienzo <strong>inspirado realmente en los legendarios<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/mitologia-y-pintura\/grandes-heroes-de-la-mitologia-griega\/#h%C3%A9rcules-y-los-doce-trabajos\">Doce Trabajos<\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"350\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-dejanire-enlevee-par-le-centaure.jpg\" alt=\"El rapto Deyanira, Guido Reni\" class=\"wp-image-21573\" title=\"El rapto Deyanira, Guido Reni\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-dejanire-enlevee-par-le-centaure.jpg 350w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/guido-reni-dejanire-enlevee-par-le-centaure-160x210.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 350px) 100vw, 350px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El rapto Deyanira por Neso<\/strong>, 1617-1620, <strong>Guido Reni<\/strong> (Par\u00eds, Museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Domenico Fetti en la corte de Mantua<\/h2>\n\n\n\n<p>Domenico Fetti (Roma 1589 &#8211; Venecia 1624) se form\u00f3 en Roma, en el taller de Cigoli, utilizando la lecci\u00f3n <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/caravaggio-y-el-caravaggismo\/\">Caravaggio<\/a>. En 1614, fue llamado a Mantua por el cardenal Ferdinando Gonzaga y futuro duque, para hacerse cargo de las colecciones de arte de la corte de Mantua. La posibilidad de estudiar las obras maestras que conten\u00edan aquellas colecciones, permiti\u00f3 a Fetti un acceso r\u00e1pido a su madurez estil\u00edstica. Trabaj\u00f3 en obras de gran envergadura para el Palacio Ducal y las iglesias de la ciudad (<em>Ap\u00f3stoles<\/em>, <em><strong>Multiplicaci\u00f3n de los panes y los peces<\/strong><\/em>) <strong>donde se pone de manifiesto la influencia de Rubens y de los<\/strong> <a title=\"pintores venecianos siglo XVI\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/tintoretto\/\">pintores venecianos del siglo XVI<\/a>. Tambi\u00e9n se dedic\u00f3 a obras de dimensiones m\u00e1s peque\u00f1as: par\u00e1bolas, alegor\u00edas, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/mitologia-y-pintura\/\">asuntos mitol\u00f3gicos<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-escena-de-genero-del-siglo-xviii\/\">escenas de g\u00e9nero<\/a>, tratados como si fueran momentos de la vida cotidiana y popular, y dando una importancia cada vez mayor al paisaje. Tambi\u00e9n hizo varios viajes de estudios a ciudades cercanas como Verona y M\u00f3dena pero especialmente Venecia, destino de la mayor parte de sus viajes y \u00faltima etapa de su vida.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"574\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/domenico-fetti-multiplication-des-pains-et-des-poissons.jpg\" alt=\"Multiplicaci\u00f3n de los panes y los peces, Domenico Fetti\" class=\"wp-image-21575\" title=\"Multiplicaci\u00f3n de los panes y los peces, Domenico Fetti\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/domenico-fetti-multiplication-des-pains-et-des-poissons.jpg 574w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/domenico-fetti-multiplication-des-pains-et-des-poissons-160x128.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 574px) 100vw, 574px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Multiplicaci\u00f3n de los panes y los peces<\/strong>, detalle, 1615, <strong>Domenico Fetti<\/strong> <\/em><br><em>(Mantua, Palazzo Ducale) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La composici\u00f3n re\u00fane a una multitud de personajes. Las figuras en el primer plano, muy dibujadas, se confunden con las masas borrosas y confusas de las figuras que se pierden en la distancia. La impresi\u00f3n de movimiento que produce esta escena, es debido en parte a la t\u00e9cnica utilizada por Fetti: la materia pict\u00f3rica extremadamente diluida permite una r\u00e1pida ejecuci\u00f3n y los efectos luminosos se han logrado mediante ligeros toques de colores vibrantes.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>El duque Ferdinando no es el \u00fanico en apreciar el talento de Domenico Fetti. Otros miembros de la familia reinante tambi\u00e9n admiraban su arte, en particular, Margarita Gonzaga, t\u00eda de Ferdinando. En 1598, tras la muerte de su esposo Alfonso II d\u2019Este duque de Ferrara, Margarita volvi\u00f3 a Mantua. Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, pidi\u00f3 a su sobrino Ferdinando utilizar los servicios de Domenico Fetti, quien cre\u00f3 varias obras para la decoraci\u00f3n de la iglesia y el convento que hab\u00eda fundado dedicado a santa Ursula. Fetti decor\u00f3 dos grandes lunetas con <em>La multiplicaci\u00f3n de los panes y los peces<\/em> cuyo tema conven\u00eda perfectamente para la decoraci\u00f3n de una de las paredes del refectorio de las religiosas y <em><strong>Margarita Gonzaga recibiendo la maqueta de la iglesia<\/strong><\/em>, esta \u00faltima formaba parte de una serie de cuatro episodios pintados en monocromo y dedicados a la vida de la duquesa Margarita, probablemente realizados poco despu\u00e9s de su muerte.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/domenico_fetti_gonzaga.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"537\" height=\"370\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/domenico_fetti_gonzaga.png\" alt=\"Margarita Gonzaga recibiendo la maqueta de la iglesia,  Domenico Fetti\" class=\"wp-image-15541\" title=\"Margarita Gonzaga recibiendo la maqueta de la iglesia,  Domenico Fetti\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/domenico_fetti_gonzaga.png 537w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/domenico_fetti_gonzaga-300x206.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 537px) 100vw, 537px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Margarita Gonzaga recibiendo la maqueta de la iglesia<\/strong> de Santa \u00darsula de manos del arquitecto Antonio Maria Viani, 1615, <strong>Domenico Fetti<\/strong> (Mantua, Palazzo Ducale)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La feliz estancia de Fetti en Mantua termin\u00f3 a finales del mes de agosto de 1622: mientras asist\u00eda a un juego de pelota, el pintor se vio envuelto en una pelea violenta, y para evitar una posible venganza se vio obligado a abandonar la ciudad. Se refugi\u00f3 en Venecia y sigui\u00f3 manteniendo una correspondencia rica y cordial con Ferdinando, que intent\u00f3, en vano, convencerlo de regresar a la corte.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"282\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/ludovic-carrache-martyre-sainte-marguerite.jpg\" alt=\"Martirio de santa Margarita, 1616, Ludovico Carracci (Mantua, iglesia de San Maurizio, capilla de Santa Margarita)\" class=\"wp-image-21577\" title=\"Martirio de santa Margarita, 1616, Ludovico Carracci (Mantua, iglesia de San Maurizio, capilla de Santa Margarita)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/ludovic-carrache-martyre-sainte-marguerite.jpg 282w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/ludovic-carrache-martyre-sainte-marguerite-160x261.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 282px) 100vw, 282px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"610\" height=\"183\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/ludovic-carrache-martyre-sainte-marguerite-detail.jpg\" alt=\"Martirio de santa Margarita, 1616, Ludovico Carracci \" class=\"wp-image-21579\" title=\"Martirio de santa Margarita, 1616, Ludovico Carracci \" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/ludovic-carrache-martyre-sainte-marguerite-detail.jpg 610w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/ludovic-carrache-martyre-sainte-marguerite-detail-160x48.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 610px) 100vw, 610px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Martirio de santa Margarita<\/strong>, 1616, <strong>Ludovico Carracci<\/strong> (Mantua, iglesia de San Maurizio)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Este dram\u00e1tico retablo fue encargado en honor de Margarita Gonzaga, benefactora de la capilla que lleva su nombre. El pat\u00edbulo, curiosamente visto en contrapicado, el fragmento de arquitectura que surge de la parte izquierda y la ancha abertura del cielo, donde se muestran unos \u00e1ngeles dispuestos a dar la bienvenida al alma de la santa, todo ello constituye una decoraci\u00f3n deliberadamente desprovista de homogeneidad aunque no sin un cierto equilibrio. El rojo vibrante de las calzas del verdugo, representado en el momento tr\u00e1gico en que va a abalanzarse sobre su v\u00edctima, contrasta con la blancura de los hombros desnudos de la santa que espera, mirando al cielo, el golpe fatal. Debajo del pat\u00edbulo, una serie de personajes asisten a la escena mostrando sus rostros atormentados por el miedo.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>El 29 de octubre de 1626, Ferdinando Gonzaga muri\u00f3 repentinamente a los treinta y nueve a\u00f1os, sin dejar hijos. La responsabilidad pol\u00edtica del Ducado vuelve entonces a su hermano m\u00e1s joven Vincenzo, que muri\u00f3 un a\u00f1o despu\u00e9s. Con la muerte del duque Ferdinando, que se produjo despu\u00e9s de s\u00f3lo trece a\u00f1os de reinado, termin\u00f3 la \u00e9poca dorada del peque\u00f1o estado de los Gonzaga, una \u00e9poca en que la corte de Mantua hab\u00eda representado una referencia art\u00edstica y cultural para toda Europa. Una gran parte de la colecci\u00f3n de pinturas y estatuas antiguas de los Gonzaga fue vendida, entre 1627 y 1628 al rey Carlos I Estuardo (a quien finalmente tampoco le trajeron mucha suerte). La negociaci\u00f3n fue h\u00e1bilmente conducida por Nicholas Lanier, un avispado negociante ingl\u00e9s que apareci\u00f3 en Mantua haci\u00e9ndose pasar por un m\u00fasico, y Daniel Nys, un comerciante flamenco residente en Venecia, conduciendo a la p\u00e9rdida de una gran parte de las colecciones ducales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En las nuevas salas del Palazzo Ducale, ciclos decorativos como Los Fastos de Tintoretto iban a glorificar la ciudad de Mantua; Pourbus el Joven compart\u00eda su papel de pintor de la corte con el joven y menos conocido pintor flamenco Peter Paul Rubens.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":26614,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2317],"tags":[5051,5243,5245,5220,3674,5241],"class_list":["post-13270","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-los-gonzaga-de-mantua","tag-arte-y-mecenazgo","tag-domenico-fetti-2","tag-frans-pourbus","tag-los-gonzaga-de-mantua","tag-rubens-2","tag-tintoretto"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Arte en Mantua en la \u00e9poca de Vincenzo Gonzaga<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En las nuevas salas del Palazzo Ducale, ciclos decorativos como Los Fastos de Tintoretto iban a glorificar la ciudad de Mantua; 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