{"id":13272,"date":"2010-12-26T10:39:18","date_gmt":"2010-12-26T09:39:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/les-gonzaga-de-mantoue\/julio-romano-en-mantua\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"julio-romano-en-mantua","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/julio-romano-en-mantua\/","title":{"rendered":"Julio Romano en Mantua"},"content":{"rendered":"

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Giulio Romano o Julio Romano<\/h2>\n\n\n\n

Giulio Pippi (1499-1546), apodado Romano porque naci\u00f3 en Roma, fue uno de los m\u00e1s fieles<\/strong> disc\u00edpulos de Rafael<\/a>, colaborando en las Logias, en las Estancias y en la Logia de la Farnesina. En 1521, hered\u00f3 los bienes y dibujos de su maestro junto con Gianfrancesco Penni y continu\u00f3 los proyectos comenzados por Rafael<\/strong> despu\u00e9s de la muerte de \u00e9ste<\/a>. Pero Giulio Romano ten\u00eda ya su propias actividades arquitect\u00f3nicas: la Villa Lante en el Jun\u00edcolo (1521-1524, y 1530 para la decoraci\u00f3n), el Palacio Maccarini (1522-1529), su propia casa hoy demolida. En 1524, por invitaci\u00f3n del hombre de letras Baldassarre Castiglione<\/a>, se instalar\u00e1 en Mantua, donde se convertir\u00e1 en \u00abdirector\u00bb de la \u00faltima gran \u00e9poca art\u00edstica en las cortes italianas del Renacimiento.<\/p>\n\n\n\n

En la corte de Federico Gonzaga, hijo de<\/strong> Isabella d\u2019Este<\/a>, admirador de aquellas \u00abcosas hermosas de la Roma antigua y moderna\u00bb, destaca como artista universal, arquitecto, pintor y decorador. Comienza entonces su \u00e9poca de mayor actividad como arquitecto y pintor que Vasari describe como \u00abvariada, rica y abundante\u00bb; durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os, construye o modifica los m\u00e1s importantes edificios civiles y religiosos de Mantua y su regi\u00f3n. Su obra maestra m\u00e1s famosa, se mantiene todav\u00eda intacta: el Palazzo Te<\/strong> (1527-1534), encargado por Federico II Gonzaga como \u00ab villa de delicias \u00bb lugar de fiestas y acontecimientos familiares, uno de los modelos del<\/strong> manierismo<\/a> internacional, que presenta innovaciones tanto en arquitectura como en decoraci\u00f3n<\/strong>. Al frente de un taller bien organizado, Julio Romano coordina la decoraci\u00f3n del apartamento, llamado de Troya en el Palacio Ducal (1536-1538), as\u00ed como de la Catedral y la iglesia abacial de San Benedetto Po.<\/p>\n\n\n

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\"Federico
Federico II Gonzaga<\/strong>, 1526, Tiziano<\/strong> (Madrid, Museo del Prado)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Desde 1521, el marqu\u00e9s Federico Gonzaga hab\u00eda intentado, a trav\u00e9s de su portavoz en Roma, Baldassare Castiglione, de persuadir a Julio Romano de abandonar la ciudad eterna y venir, con todos los honores, a formar parte de su corte. Como su padre Francesco, adem\u00e1s de mecenas fue tambi\u00e9n un importante jefe militar, y como su madre Isabel de Este, un apasionado protector de las artes. Federico fue nombrado capit\u00e1n de la Iglesia, se puso al mando de las tropas imperiales en el asedio de Pav\u00eda; pero dividi\u00f3 sus lealtades cuando Clemente VII organiz\u00f3 la Liga de Cognac (1526); sin renunciar al t\u00edtulo de capit\u00e1n de la Iglesia, permiti\u00f3 que el comandante imperial, Frudsberg, cruzara el Po. Su conducta fue recompensada con el t\u00edtulo de duque (1530) y de capit\u00e1n de las tropas imperiales en Italia. Federico cuidaba de forma man\u00edaca su propia imagen, hasta el punto de identificarse con la representaci\u00f3n tradicional de J\u00fapiter, rey de los dioses y soberano del Olimpo. El refinamiento del Marqu\u00e9s se expresa en el suntuoso jub\u00f3n de terciopelo bordado con hilos de oro, que recuerda al que le hab\u00eda regalado a Tiziano<\/a> para convencerle de venir a trabajar a Mantua.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Escena
Escena de batalla<\/strong>, b\u00f3veda de la Sala de Troya, 1536-1540, Julio Romano<\/strong>, (Mantua, Palazzo Ducale) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta escena forma parte de la decoraci\u00f3n de los apartamentos de Federico Gonzaga, donde se representan los episodios importantes de la guerra entre griegos y troyanos<\/a>. La batalla se libra en el techo de la sala llamada de Troya, entre caballos despavoridos y guerreros que yacen en el suelo, dominados por figuras de h\u00e9roes tensos hasta el l\u00edmite y ayudados a veces por el favoritismo de los dioses.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La actividad art\u00edstica en la ciudad de los Gonzaga, entre la muerte de<\/strong> Mantegna<\/a> (1506) y la llegada de Julio Romano<\/strong>, que se caracterizaba por una producci\u00f3n local de artesan\u00eda de alto nivel y la presencia de artistas venidos de otros centros vecinos, experiment\u00f3 un cambio radical cuando un alumno de Rafael se impuso en aquella Corte. La llegada a Mantua de Giulio Romano tambi\u00e9n trajo consigo el prestigio de haber sido disc\u00edpulo de uno de los artistas m\u00e1s famosos de principios del siglo XVI, junto con la experiencia de un m\u00e9todo de trabajo basado en una estricta divisi\u00f3n de competencias. De hecho, en muy poco tiempo, el artista recre\u00f3 la organizaci\u00f3n del<\/strong> taller de Rafael<\/a>, poni\u00e9ndose al frente de un gran equipo<\/strong> de alumnos y asistentes que iban a dar forma a sus invenciones en los diversos campos de la producci\u00f3n art\u00edstica: pintura, escultura, arquitectura, realizaci\u00f3n de tapices y objetos de orfebrer\u00eda, dise\u00f1o de decoraciones ef\u00edmeras para fiestas e incluso vestuario de teatro. Esta versatilidad y su capacidad de responder de manera oportuna y eficaz a las necesidades de Federico Gonzaga, fueron las caracter\u00edsticas que aseguraron el \u00e9xito del artista en la corte de Mantua.<\/p>\n\n\n\n<\/ins>