{"id":13274,"date":"2010-12-26T12:12:05","date_gmt":"2010-12-26T11:12:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/les-gonzaga-de-mantoue\/el-studiolo-de-isabel-de-este\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"el-studiolo-de-isabel-de-este","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/el-studiolo-de-isabel-de-este\/","title":{"rendered":"El \u00abstudiolo\u00bb de Isabel d&#8217;Este"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El mecenazgo de Isabella d\u2019Este<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Con Isabella d\u2019Este<\/strong> (1474-1539), hija de Ercole d\u2019Este y esposa de Francesco Gonzaga, <strong>el mecenazgo en Mantua conoci\u00f3 una segunda edad de oro<\/strong>. Contando con menos recursos que sus antecesores, pero sabiendo hacer uso y a veces abusando de su autoridad, consigui\u00f3 reunir una serie de objetos de arte sorprendentes, no para la admiraci\u00f3n del p\u00fablico, sino para su propio deleite.<\/p>\n\n\n\n<p>Isabella no ten\u00eda fortuna personal y al parecer no fue de una extraordinaria belleza, m\u00e9ritos sin los cuales, en aquella sociedad, no era f\u00e1cil para una mujer imponer su personalidad en p\u00fablico. Sin embargo, Isabella pod\u00eda confiar en una amplia red de relaciones, empezando por las de su familia: su padre, Ercole de Este, era duque de Ferrara y su madre, Leonor de Arag\u00f3n, era hija de <a title=\"Ferrante rey de N\u00e1poles\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-aragon-de-napoles\/ferrante-i-rey-de-napoles\/\">Ferrante, rey de N\u00e1poles<\/a>. Su hermana Beatriz se cas\u00f3 con <a title=\"Ludovico el Moro\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-ducado-de-milan\/ludovico-el-moro\/\">Ludovico el Moro<\/a>, quien fue se\u00f1or de Mil\u00e1n hasta 1499. Uno de sus hermanos, Alfonso, se convirti\u00f3 en <a title=\"Alfonso I duque de Ferrara\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/la-ciudad-de-ferrara-bajo-los-este\/alfonso-i-de-este\/\">duque de Ferrara<\/a> y otro hermano llamado Hip\u00f3lito, fue uno de los cardenales m\u00e1s ricos de la Curia. En cuanto a sus hijos, su adorado Federico se convertir\u00eda en duque de Mantua y <a title=\"mecenas de Giulio Romano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/julio-romano-en-mantua\/\">mecenas de Giulio Romano<\/a>, Ercole ser\u00eda nombrado cardenal y Eleonora se casar\u00eda con el duque de Urbino. Con un amplio abanico de relaciones y una voluntad indomable &#8211; su marido, Francesco Gonzaga, quien se lamentaba de tener \u00abuna esposa de aquellas que siempre hacen lo que quieren\u00bb, la describe no obstante como una \u00abmujer de versadas opiniones\u00bb &#8211; Isabella quer\u00eda distinguirse dentro del complejo sistema de cortes italianas descritas con tanta agudeza en el libro \u00ab<a title=\"El Cortesano de Baldassare Castiglione\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/la-corte-de-urbino-y-guidobaldo-da-montefeltro\/#il-corteggiano-%28el-cortesano%29-de-castiglione\">El Cortesano\u00bb de Baldassare Castiglione<\/a>, pol\u00edtico y escritor mantuano, bien conocido de la marquesa. En este contexto, Isabella decide construir su imagen dedic\u00e1ndose a las artes y las letras. Gracias a numerosos documentos de archivo, sabemos que Isabella estaba en contacto con los m\u00e1s grandes escritores de su tiempo: <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Baltasar_Castiglione\">Castiglione<\/a>, Matteo Bandello, <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Pietro_Bembo\">Pietro Bembo<\/a>, Mario Equicola y Paolo Giovio. El mismo <strong>Ariosto<\/strong> cita su nombre en <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/ariosto-y-la-pintura\/\"><em>Orlando furioso<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"344\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/leonard-de-vinci-portrait-d-isabelle-d-este.jpg\" alt=\"Retrato de Isabella d\u2019Este, c. 1499, Leonardo da Vinci\" class=\"wp-image-21477\" title=\"Retrato de Isabella d\u2019Este, c. 1499, Leonardo da Vinci\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/leonard-de-vinci-portrait-d-isabelle-d-este.jpg 344w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/leonard-de-vinci-portrait-d-isabelle-d-este-160x214.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 344px) 100vw, 344px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de mujer de perfil, llamado Isabella d\u2019Este<\/strong>, <\/em><br><em>c. 1499, <strong>Leonardo da Vinci<\/strong> (Par\u00eds, Museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>&nbsp;Si Isabella conced\u00eda gran importancia a su inteligencia, no por ello descuidaba su imagen, siguiendo cuidadosamente la moda y hasta lanz\u00e1ndola ella misma. Aunque no le gustaba posar, aspiraba a ser representada por los artistas m\u00e1s famosos de su \u00e9poca. Alrededor de 1499, Gian Cristoforo Romano le hizo un retrato de perfil sobre una una medalla de oro y piedras preciosas. Es a partir de este ejemplar &#8211; o de otro de menor valor, como los que Isabella sol\u00eda regalar a los que se hab\u00edan distinguido a su servicio &#8211; que <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-alto-renacimiento-en-pintura\/#leonardo-da-vinci:-florencia,-mil%C3%A1n,-amboise\">Leonardo da Vinci<\/a>, quien se encontraba en Mantua, reproduce la efigie de la marquesa en dos dibujos, uno de los cuales se conserva en el Louvre. Tres d\u00e9cadas m\u00e1s tarde, en 1536, debi\u00f3 alegrarse secretamente al ver <strong>su imagen pintada por<\/strong> <a title=\"Tiziano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/tiziano-vecellio-biografia\/\">Tiziano<\/a> quien se bas\u00f3 en otro retrato de la marquesa pintado por Francesco Francia en 1511, inspirado a su vez de un modelo anterior de Lorenzo Costa. <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-retrato-en-el-renacimiento-italiano\/\">El retrato<\/a> retrospectivo de Tiziano es el de una mujer joven y hermosa, muy diferente de la marquesa, que contaba ya sesenta y tres a\u00f1os.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"322\" height=\"339\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/jean-cristoforo-romano-medaille-isabelle-d-este.jpg\" alt=\"Medalla de Isabella d\u2019Este, Gian Cristoforo Romano\" class=\"wp-image-21479\" title=\"Medalla de Isabella d\u2019Este, Gian Cristoforo Romano\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/jean-cristoforo-romano-medaille-isabelle-d-este.jpg 322w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/jean-cristoforo-romano-medaille-isabelle-d-este-160x168.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 322px) 100vw, 322px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Medalla con el retrato de Isabella d\u2019Este<\/strong>, 1505, <strong>Gian Cristoforo Romano<\/strong><\/em><br><em> (Viena, Kunsthistorisches Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>&nbsp;Isabella abandona Ferrara su ciudad natal y llega a Mantua en 1490, <strong>a la edad de diecisiete a\u00f1os, para casarse con el marqu\u00e9s Francesco Gonzaga II, nieto de<\/strong> <a title=\"Ludovico Gonzaga\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/ludovico-gonzaga-marques-de-mantua\/\">Ludovico<\/a>. Francesco era un <a title=\"condottiero\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/el-mecenazgo-en-urbino\/armas-y-letras-urbino-bajo-federico-da-montefeltro\/#el-condottiero\">condotiero<\/a> que amaba m\u00e1s las armas, los perros y los caballos, que las artes. Ella hizo su entrada en la ciudad en un carro adornado con pinturas realizadas por <a title=\"Ercole de' Roberti\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-ferrara\/ercole-de-roberti\/\">Ercole de\u2019 Roberti<\/a> &#8211; uno de los m\u00e1s grandes pintores de Ferrara en aquel momento &#8211; pasando debajo de cinco arcos de triunfo ef\u00edmeros erigidos para la ocasi\u00f3n, en su camino al castillo de San Giorgio, donde se le hab\u00edan reservado, a pocos metros de la <a title=\"C\u00e1mara de los Esposos\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/andrea-mantegna-pintor-de-corte\/#los-frescos-de-la-c%C3%A1mara-de-los-esposos-o-camera-picta\">C\u00e1mara de los Esposos<\/a>, <strong>pintada al fresco por Mantegna<\/strong>, sus apartamentos privados que constaban de dos habitaciones y una serie de peque\u00f1as salas, incluyendo una capilla, una biblioteca y el <em>studiolo<\/em> que se convertir\u00eda en uno de sus principales reclamos de la fama.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/titien_isabelle_este.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"366\" height=\"400\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/titien_isabelle_este.png\" alt=\"Isabella d'Este, 1536, Tiziano\" class=\"wp-image-15560\" title=\"Isabella d'Este, 1536, Tiziano\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/titien_isabelle_este.png 366w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/titien_isabelle_este-274x300.png 274w\" sizes=\"auto, (max-width: 366px) 100vw, 366px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Isabella d&#8217;Este<\/strong>, 1536, <strong>Tiziano<\/strong> <\/em><br><em>(Viena, Kunsthistorisches Museum) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Nacida en Ferrara en 1474, Isabella crear\u00e1 en la ciudad de los Gonzaga una de las cortes m\u00e1s refinadas del Renacimiento. Fue ella quien dise\u00f1\u00f3 el tocado circular que lleva en este retrato que consiste en una red de guirnaldas en forma de corona, realizado con un material flexible o en alambre de metal precioso y se adorna con piedras preciosas. Isabella encarg\u00f3 este retrato a Tiziano, sin someterse a la pose, pero pidi\u00e9ndole que reinventara una imagen suya de treinta a\u00f1os atr\u00e1s. Al ver el resultado, escribi\u00f3 al pintor: \u00abDudamos haber sido, a la edad que sea, tan bella como en este retrato.\u00bb Isabella d&#8217;Este, vestida con cierta pretensi\u00f3n, muestra un rostro bello pero obstinado.<\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">&nbsp;El studiolo de Isabella en el Castillo San Giorgio<\/h2>\n\n\n\n<p>A su llegada a Mantua, Isabella hizo decorar su studiolo con s\u00edmbolos y emblemas her\u00e1ldicos, por artistas locales poco conocidos. Pronto, sin embargo, concibi\u00f3 nuevos y m\u00e1s ambiciosos proyectos para el peque\u00f1o espacio privado dedicado al entretenimiento y a la m\u00fasica, y donde pasaba largas horas en compa\u00f1\u00eda de su peque\u00f1a corte. Era all\u00ed, sin duda, donde recordaba el esplendor de la vida en Ferrara, donde su t\u00edo <a title=\"Leonello d'Este\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/la-ciudad-de-ferrara-bajo-los-este\/leonello-de-este\/\">Leonello<\/a> <strong>hab\u00eda instalado en la villa suburbana de Belfiore, un<\/strong> <a title=\"espacio dedicado a las Musas\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-ferrara\/las-musas-del-studiolo-de-belfiore\/\">espacio dedicado a las Musas<\/a>. Inspir\u00e1ndose en este ejemplo, y despu\u00e9s de una larga estancia en la corte de su padre en 1495, Isabella decide emprender una renovaci\u00f3n radical del studiolo. Ella quer\u00eda que las paredes fueran decoradas con una serie de lienzos con asuntos edificantes de excepcional belleza, encarg\u00e1ndolos a aquellos <strong>artistas que Isabella consideraba los mejores del momento<\/strong>: primero, <a title=\"Andrea Mantegna\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/andrea-mantegna-pintor-de-corte\/\">Andrea Mantegna<\/a>, despu\u00e9s <a title=\"Perugino\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/la-obra-mural-de-perugino-y-pinturicchio\/\">Perugino<\/a> y por \u00faltimo al ferrar\u00e9s <strong>Lorenzo Costa<\/strong>. Isabella d&#8217;Este hubiera querido a\u00f1adirles <strong>Giovanni Bellini <\/strong>y,&nbsp; en 1501, <strong>Leonardo da Vinci<\/strong>. Pero, por diversas razones, ninguno de ellos particip\u00f3 en la empresa. <a title=\"Sandro Botticelli\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/sandro-botticelli\/\">Sandro Botticelli<\/a> y <strong>Filippino Lippi <\/strong>a los que tambi\u00e9n se hab\u00eda mencionado como posibles autores de las pinturas del studiolo, se mantuvieron al margen del grupo. La primera pintura realizada entre 1496 y 1497 fue <em><strong>El Parnaso<\/strong><\/em> de Mantegna, con <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/mitologia-y-pintura\/los-doce-dioses-del-olimpo-i\/\">Marte y Venus<\/a> situados en la parte superior y apoyados en un seto, dominan el espacio del primer plano en el que danzan <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento-anexos\/las-siete-artes-y-las-musas\/\">las nueve Musas<\/a> al sonido de la c\u00edtara de Apolo. A la derecha, se sit\u00faa el apuesto Mercurio con Pegaso, el caballo alado, y a la izquierda, en su cueva de fuego, Vulcano, el marido leg\u00edtimo de Venus, prepara la delicada red con la que se prepara para vengar su manchado honor. En ninguno de los documentos conocidos se hace referencia a si fue un humanista quien sugiri\u00f3 al pintor este complejo tema iconogr\u00e1fico; lo cierto es que los contempor\u00e1neos vieron a Isabella d&#8217;Este en la figura de Venus, reina de un mundo armonioso, gobernado por el amor y la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars_venus.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"448\" height=\"370\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars_venus.jpg\" alt=\"El Parnaso, 1495-1497, Andrea Mantegna\" class=\"wp-image-15561\" title=\"El Parnaso, 1495-1497, Andrea Mantegna\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars_venus.jpg 448w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars_venus-300x247.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 448px) 100vw, 448px\" \/><\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"594\" height=\"379\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars.jpg\" alt=\"El Parnaso, 1495-1497, Andrea Mantegna \" class=\"wp-image-15562\" title=\"El Parnaso, 1495-1497, Andrea Mantegna\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars.jpg 594w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantegna_mars-300x191.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 594px) 100vw, 594px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Parnaso<\/strong>, 1495-1497, <strong>Andrea Mantegna<\/strong> (Par\u00eds, Museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Este cuadro presenta diversos problemas de lectura iconogr\u00e1fica. La presencia de las nueve Musas, el coro de danzarinas, es innegable. Seg\u00fan la tradici\u00f3n, su canto derriba las altas monta\u00f1as, en la parte superior izquierda, a lo que Pegaso pone fin golpeando el suelo con sus cascos: a la derecha, el caballo alado acompa\u00f1ado de Mercurio, protector del adulterio &#8211; como Apolo &#8211; cuya presencia se debe a los amores entre Venus y Marte. Los dos amantes est\u00e1n de pie en la cima del Parnaso, cerca de la cama. A la izquierda, el marido enga\u00f1ado, Vulcano, aparece delante de la cueva donde est\u00e1 su forja, maldiciendo a la pareja infiel. M\u00e1s abajo, sentado, se encuentra Apolo sosteniendo su lira. El cuadro deber\u00eda llevar por t\u00edtulo el que figura en los inventarios antiguos: Venus y Marte rodeados por los dioses, porque de ser el Parnaso, Apolo deber\u00eda tener un papel m\u00e1s protagonista. En t\u00e9rminos formales, en el lienzo aparecen signos que anuncian a los <a title=\"coloristas venecianos\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/el-cinquecento-o-alto-renacimiento-en-venecia\/\">coloristas venecianos<\/a> de principios del siglo XVI, y la armon\u00eda alcanzada por <a title=\"Rafael despu\u00e9s de 1510\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/roma-mecenazgo-y-poder-papal\/leon-x-giovanni-de-medicis\/#raffaello-sanzio-%28urbino-1483---roma-1520%29\">Rafael despu\u00e9s de 1510<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>En el segundo cuadro realizado por Mantegna en 1502, <em><strong>Minerva expulsando a los Vicios del jard\u00edn de la Virtud<\/strong><\/em>, el artista se aleja todav\u00eda m\u00e1s de las suaves atm\u00f3sferas en las que se mov\u00eda la pintura de este per\u00edodo y que gustaba especialmente a Isabella d&#8217;Este. Las personificaciones de los vicios, sumergidos hasta la cintura en un estanque, se acompa\u00f1an de filacterias que hace posible su identificaci\u00f3n: la Codicia, la Ignorancia, la Ingratitud, la Ociosidad y el Fraude. A la llegada de Minerva y Diana, los vicios, con sus est\u00fapidas caras y sus cuerpos deformes, se alejan junto con grupos de s\u00e1tiros y una Venus, sin duda terrestre, exhibe todo su esplendor montada en un centauro en arriesgado equilibrio. En la parte de arriba, detr\u00e1s de los setos perfectamente cortados, se eleva una monta\u00f1a de roca de color naranja, una nube gris y antropom\u00f3rfica se recorta en el cielo y, en un disco de vapor, la Justicia, la Fortaleza y la Templanza esperan que Minerva haya finalizado su tarea.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"381\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/andrea-mantegna-minerve-chassant-les-vices-detail.jpg\" alt=\"Minerva expulsando a los Vicios, Andrea Mantegna\" class=\"wp-image-21482\" title=\"Minerva expulsando a los Vicios, Andrea Mantegna\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/andrea-mantegna-minerve-chassant-les-vices-detail.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/andrea-mantegna-minerve-chassant-les-vices-detail-160x98.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Minerva expulsando a los Vicios del jard\u00edn de la Virtud<\/strong>, detalle, 1497-1502, <strong>Andrea Mantegna<\/strong> (Par\u00eds, Museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em> Minerva (se corresponde con Atenea en la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/mitologia-y-pintura\/\">mitologia griega<\/a>), diosa guerrera, una de las principales deidades del Olimpo, hija de Zeus, huye de la pasi\u00f3n y del amor, y se convierte en protectora de las artes y las ciencias (esta figura podr\u00eda ser una alegor\u00eda de Isabella d&#8217;Este). Las fuentes literarias de este cuadro parecen ser \u00ab&nbsp;El sue\u00f1o de Polifilo&nbsp;\u00bb (Venecia 1499), y \u00ab&nbsp;De genealogia deorum gentilium&nbsp;\u00bb de Boccaccio.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Durante ese tiempo, las negociaciones llevadas a cabo por Isabella d&#8217;Este para obtener una pintura de <a title=\"Giovanni Bellini\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/giovanni-bellini\/\">Giovanni Bellini<\/a> y otra de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-alto-renacimiento-en-pintura\/#leonardo-da-vinci:-florencia,-mil%C3%A1n,-amboise\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-alto-renacimiento-en-pintura\/#leonardo-da-vinci:-florencia,-mil%C3%A1n,-amboise\">Leonardo da Vinci<\/a> fracasaron. Isabella se dirigi\u00f3 entonces a <strong>Perugino<\/strong>, quien en aquel momento disfrutaba de una posici\u00f3n preeminente en la jerarqu\u00eda de los pintores italianos, imponi\u00e9ndole, para un cuadro que deb\u00eda representar el <em><strong>Combate entre el Amor y la Castidad<\/strong><\/em> <strong>un programa iconogr\u00e1fico incre\u00edblemente detallado<\/strong>, escrito por el astr\u00f3logo y humanista de la corte Paride de Ceresara. En 1503, Perugino, que entonces resid\u00eda en Florencia, se comprometi\u00f3 a llevar a cabo el cuadro solicitado, siguiendo las detalladas indicaciones que Isabella le iba mandando por carta y que han llegado hasta nosotros. Despu\u00e9s de una larga gestaci\u00f3n, llena de desacuerdos y desilusiones, finalmente y con mucho alivio, Perugino termina la pintura en 1505 envi\u00e1ndola r\u00e1pidamente a Mantua. Considerada floja y artificial, con figuras endebles perdidas en medio de un paisaje impersonal, la obra se vio sin duda oprimida por las bellas <a title=\"pinturas de Andrea Mantegna\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/andrea-mantegna-pintor-de-corte\/\">pinturas de Mantegna<\/a> colgadas a cada lado, pero Isabella no pareci\u00f3 sentirse decepcionada.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"575\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/perugin-le-combat-de-l-amour-et-de-la-chastete.jpg\" alt=\"El combate entre el Amor y la Castidad, 1505, Perugino\" class=\"wp-image-21484\" title=\"El combate entre el Amor y la Castidad, 1505, Perugino\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/perugin-le-combat-de-l-amour-et-de-la-chastete.jpg 575w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/perugin-le-combat-de-l-amour-et-de-la-chastete-160x128.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 575px) 100vw, 575px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"364\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/perugin-le-combat-de-l-amour-et-chastete-detail.jpg\" alt=\"El combate entre el Amor y la Castidad, 1505, Perugino\" class=\"wp-image-21486\" title=\"El combate entre el Amor y la Castidad, 1505, Perugino\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/perugin-le-combat-de-l-amour-et-chastete-detail.jpg 364w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/perugin-le-combat-de-l-amour-et-chastete-detail-160x202.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 364px) 100vw, 364px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El combate entre el Amor y la Castidad<\/strong>, 1505, <strong>Perugino<\/strong> (Par\u00eds, Museo del Louvre) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Esta obra forma parte de la serie de cuadros que se utilizaron para decorar el studiolo de Isabella d&#8217;Este en Mantua. En una carta fechada el 19 de enero de 1505 dirigida a Perugino que se conserva, Isabella d&#8217;Este da instrucciones muy precisas al pintor para la realizaci\u00f3n de esta pintura.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>En 1505 llega a Mantua la primera pintura de <strong>Lorenzo Costa<\/strong>, conocida como <em><strong>Alegor\u00eda de la corte de Isabella d&#8217;Este<\/strong><\/em>. El episodio central de esta obra, que a la marquesa quiz\u00e1 le hubiera gustado poner realmente en escena, ocurre en presencia de cuatro m\u00fasicos y un pintor cortesano elegantemente vestido, quien ilustra el acontecimiento que un cronista registra por escrito, en un espacio delimitado por una arboleda. En primer plano, cerca de una elegante garza plateada, est\u00e1n sentadas dos j\u00f3venes que coronan con guirnaldas de flores un ternero y una oveja &#8211; el significado se desconoce &#8211; mientras que <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/mitologia-y-pintura\/los-doce-dioses-del-olimpo-ii\/#diana-(artemisa)\">Diana cazadora<\/a> y un guerrero &#8211; probablemente Cadmo, esposo de Harmon\u00eda en cuyos pies yace un drag\u00f3n sin vida &#8211; se presentan como los esp\u00edritus guardianes de la ceremonia. En segundo plano, se libra una batalla cerca de un lago, cuyas aguas se funden con el azul del horizonte.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"555\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-couronnement-d-isabel-d-este.jpg\" alt=\"Alegor\u00eda de la corte de Isabella d'Este, Lorenzo Costa\" class=\"wp-image-21490\" title=\"Alegor\u00eda de la corte de Isabella d'Este, Lorenzo Costa\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-couronnement-d-isabel-d-este.jpg 555w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-couronnement-d-isabel-d-este-160x133.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 555px) 100vw, 555px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"458\" height=\"400\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-couronnement-d-isabel-d-este-detail.jpg\" alt=\"Alegor\u00eda de la corte de Isabella d'Este, Lorenzo Costa\" class=\"wp-image-21492\" title=\"Alegor\u00eda de la corte de Isabella d'Este, Lorenzo Costa\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-couronnement-d-isabel-d-este-detail.jpg 458w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-couronnement-d-isabel-d-este-detail-160x140.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 458px) 100vw, 458px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Alegor\u00eda de la corte de Isabella d&#8217;Este<\/strong>, tambi\u00e9n conocido como La coronaci\u00f3n de Isabella d&#8217;Este, 1506-1507, <strong>Lorenzo Costa<\/strong> <\/em><br><em>(Par\u00eds, Museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Esta pintura forma parte de una serie de cinco cuadros, todos en el Louvre, que la marquesa de Mantua, encarg\u00f3 para decorar su primer studiolo situado en el Castello di San Giorgio de Mantua.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Cuando le sobrevino la muerte, el 13 de septiembre de 1506, Mantegna trabajaba en otra pintura para el studiolo, que representa el Reino de Comus. Se trata de un tema inusual que el maestro dej\u00f3 en esbozo y que fue acabado hacia el a\u00f1o 1511 por Lorenzo Costa, quien desde la muerte de Mantegna <strong>hasta la llegada de<\/strong> <a title=\"Julio Romano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/julio-romano-en-mantua\/\">Julio Romano<\/a> en 1524, ocup\u00f3 una posici\u00f3n de prestigio en la corte de los Gonzaga.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"393\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/costa-mantegna-le-regne-de-comus-louvre.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-21494\" title=\"El reino de Comus, comenzado por Andrea Mantegna y terminado en 1511 por Lorenzo Costa (Par\u00eds, Museo del Louvre)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/costa-mantegna-le-regne-de-comus-louvre.jpg 630w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/costa-mantegna-le-regne-de-comus-louvre-160x100.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 630px) 100vw, 630px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"398\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-le-regne-de-comus-detail.jpg\" alt=\"El reino de Comus, Andrea Mantegna y Lorenzo Costa\" class=\"wp-image-21496\" title=\"El reino de Comus, Andrea Mantegna y Lorenzo Costa\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-le-regne-de-comus-detail.jpg 630w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/lorenzo-costa-le-regne-de-comus-detail-160x101.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 630px) 100vw, 630px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El reino de Comus<\/strong>, <strong>Andrea Mantegna<\/strong> terminado en 1511 por <strong>Lorenzo Costa<\/strong> (Par\u00eds, Museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>El ciclo pict\u00f3rico del studiolo de Isabella d&#8217;Este se complet\u00f3 en casi diez a\u00f1os<\/strong>, con la colaboraci\u00f3n de artistas venidos de distintas ciudades y un gran despliegue de recursos y de energ\u00eda por parte de su incansable comitente y de sus agentes y asesores, <strong>quienes utilizaron textos de<\/strong> <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Giovanni_Boccaccio\">Boccaccio<\/a>, <strong>Petrarca<\/strong>, <strong>Ovidio<\/strong>, <strong>Filostrato<\/strong> y otros autores menos conocidos. El car\u00e1cter fragmentario de aquella iniciativa no propiciaba la existencia de un programa iconogr\u00e1fico unitario. Parece m\u00e1s bien que Isabella quiso representar en su <em>studiolo<\/em> el conflicto entre el vicio y la virtud, un asunto que se adaptaba a su naturaleza femenina, y quiso que los mejores artistas de su tiempo se involucraran en esta ilustraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Isabella d&#8217;Este y las colecciones de antig\u00fcedades<\/h2>\n\n\n\n<p>Mientras se ocupaba de decorar su <em>studiolo<\/em>, Isabella d&#8217;Este no dej\u00f3 de lado su afici\u00f3n por los vestigios de la Antig\u00fcedad, reuniendo una colecci\u00f3n de objetos cl\u00e1sicos de diversos or\u00edgenes, entre ellos estatuas de m\u00e1rmol y de bronce. Aunque sus recursos financieros eran limitados y resid\u00eda lejos de Roma, <strong>Isabella quiso formar parte del mundo de los coleccionistas<\/strong>, entre los cuales hab\u00edan cardenales y pr\u00edncipes, humanistas y nobles romanos que libraban una feroz competencia entre s\u00ed. Para poder instalar el n\u00famero cada vez m\u00e1s creciente de objetos de su colecci\u00f3n, Isabella hizo acondicionar otra estancia situada encima del <em>Studiolo<\/em>. El lugar fue decorado alrededor de 1505 por los hermanos Antonio y Paolo Mola, quienes realizaron paneles de marqueter\u00eda en las paredes y el techo con los escudos de armas de Isabella que aun existen. Fue sin duda en este lugar donde se instalaron por primera vez dos Cupidos durmientes, uno de Prax\u00edteles y otro de Miguel \u00c1ngel. Esta confrontaci\u00f3n entre lo antiguo y lo moderno obtuvo un gran \u00e9xito y se convirti\u00f3 en el tema central de las colecciones de Isabella. Adem\u00e1s de estas esculturas, Isabella compr\u00f3 o recibi\u00f3 como regalo monedas y medallas antiguas, fragmentos de estatuas, como un brazo de bronce, una cabeza de J\u00fapiter y un jarr\u00f3n que le enviaron desde Roma en 1499. Hasta su muerte en 1539, cada a\u00f1o, Isabella realiza compras directamente o a trav\u00e9s de alguno de sus muchos agentes en Roma, Venecia, Florencia, N\u00e1poles y otros lugares. El escultor <strong>Pier Iacopo Alari Bonacolsi,<\/strong> <strong>conocido como l&#8217;Antico<\/strong>, se hab\u00eda especializado en la reproducci\u00f3n en peque\u00f1as dimensiones de estatuas c\u00e9lebres de la Antig\u00fcedad. Adem\u00e1s de la restauraci\u00f3n de los m\u00e1rmoles de Isabella, <strong>hizo reproducciones en bronce del <em>Espinario<\/em><\/strong> de los Museos Capitolinos, del <em>Apolo del Belvedere<\/em>, una <em><strong>Venus<\/strong><\/em>, y peque\u00f1os grupos escult\u00f3ricos. Isabella recibi\u00f3 lujosas versiones de estas obras, que llevaban dorados rutilantes como los que se observan en el <em>Apolo<\/em>, hoy en el Kunsthistorisches Museum de Viena, o con pedestales adornados con antiguas monedas de oro, como en la <em>Venus<\/em> del mismo museo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/antico_venus_felix.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"240\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/antico_venus_felix.png\" alt=\"Venus Felix, 1498, l'Antico\" class=\"wp-image-15570\" title=\"Venus Felix, 1498, l'Antico\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/antico_venus_felix.png 240w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/antico_venus_felix-167x300.png 167w\" sizes=\"auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Venus Felix<\/strong>, 1498, <strong>l&#8217;Antico<\/strong> <\/em><br><em>(Viena, Kunsthistorisches Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"400\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/antico-le-tireur-d-epine.jpg\" alt=\"El Espinario, c. 1499, l'Antico\" class=\"wp-image-21498\" title=\"El Espinario, c. 1499, l'Antico\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/antico-le-tireur-d-epine.jpg 400w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/antico-le-tireur-d-epine-160x184.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Espinario<\/strong>, c. 1499, <strong>l&#8217;Antico<\/strong> (Modena, Galleria Estense)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Isabella visit\u00f3 Roma por primera vez entre 1514 y 1515, pero ya en 1507, sinti\u00f3 un \u00abgran deseo\u00bb de ir \u00abno para ver la corte y las diversas naciones, sino para ver las famosas ruinas y antig\u00fcedades de Roma y contemplar como deb\u00eda ser aquella ciudad cuando triunfaba un emperador victorioso\u00bb, como le escribe a su hermana Isabella Gonzaga, duquesa de Urbino. Cuando la marquesa de Mantua lleg\u00f3 finalmente a Roma, su entusiasmo por la Antig\u00fcedad fue tal que se le olvid\u00f3 hasta de se\u00f1alar en su carta que se acababa de inaugurar en el Vaticano, dos obras que transformar\u00edan el arte italiano: la b\u00f3veda la <a title=\"Capilla Sixtina de Miguel Angel\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/miguel-angel-frescos-de-la-sixtina\/\">Capilla Sixtina de Miguel \u00c1ngel<\/a> y las <a title=\"Estancias de Rafael\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/la-obra-mural-de-rafael\/\">Estancias de Rafael<\/a> en los apartamentos papales.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"431\" height=\"410\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/studiolo-isabelle-d-este-panneau-de-marqueterie.jpg\" alt=\"Panel de marqueter\u00eda, c.1505, Antonio y Paolo Mola (Mantua, Palazzo Ducale, Corte Vecchia)\" class=\"wp-image-21500\" title=\"Panel de marqueter\u00eda, c.1505, Antonio y Paolo Mola (Mantua, Palazzo Ducale, Corte Vecchia)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/studiolo-isabelle-d-este-panneau-de-marqueterie.jpg 431w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/studiolo-isabelle-d-este-panneau-de-marqueterie-160x152.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 431px) 100vw, 431px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Panel de marqueter\u00eda<\/strong>, c.1505, <strong>Antonio y Paolo Mola<\/strong><\/em><br><em> (Mantua, Palazzo Ducale, Corte Vecchia)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En 1520, Isabella organiz\u00f3 una serie de apartamentos en la planta baja de la&nbsp; Corte Vecchia del palacio de los Gonzaga, tanto para evitar tener que subir las agotadoras escaleras, como para poder ceder los apartamentos que hab\u00eda ocupado a su hijo Federico, quien en 1519, sucedi\u00f3 a su padre como marqu\u00e9s. Isabella transfiri\u00f3 a sus nuevos apartamentos todas las obras de arte que adornaban los que ocupaba anteriormente. Este espacio adicional permiti\u00f3 a la marquesa enriquecer el ciclo de pinturas que hab\u00edan decorado su primer <em>studiolo<\/em>, a\u00f1adiendo dos nuevos cuadros que encarg\u00f3 hacia 1530, a uno de los m\u00e1s grandes pintores de la \u00e9poca, Antonio Allegri llamado Correggio. Dos <em><strong>Alegor\u00edas del Vicio y la Virtud<\/strong><\/em>, que deb\u00edan colocarse a cada lado de la puerta de entrada del nuevo espacio, completando as\u00ed el ciclo iniciado treinta a\u00f1os atr\u00e1s por <a title=\"Andrea Mantegna\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/andrea-mantegna-pintor-de-corte\/\">Mantegna<\/a>. Hacia 1530, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/correggio-biografia-y-obra\/\">Correggio<\/a> <strong>realizar\u00e1 tambi\u00e9n para la corte de Mantua<\/strong> otros encargos importantes, entre ellos la serie con <em>los Amores de J\u00fapiter<\/em>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"403\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantoue-appartement-d-isabelle-d-este.jpg\" alt=\"Apartamentos de Isabella d'Este Mantua\" class=\"wp-image-21503\" title=\"Apartamentos de Isabella d'Este Mantua\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantoue-appartement-d-isabelle-d-este.jpg 403w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/mantoue-appartement-d-isabelle-d-este-160x183.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 403px) 100vw, 403px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Apartamentos de Isabella d&#8217;Este<\/strong> <\/em><br><em>(Mantua, Palazzo Ducale, Corte Vecchia)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"561\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/correge-allegories-vertus-et-vices.jpg\" alt=\"Alegor\u00eda de las Virtudes; Alegor\u00eda de los Vicios, 1530, Correggio (Par\u00eds, Museo del Louvre)\" class=\"wp-image-21507\" title=\"Alegor\u00eda de las Virtudes; Alegor\u00eda de los Vicios, 1530, Correggio (Par\u00eds, Museo del Louvre)\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/correge-allegories-vertus-et-vices.jpg 561w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/correge-allegories-vertus-et-vices-160x143.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 561px) 100vw, 561px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"561\" height=\"286\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/correge-allegories-vertus-et-vices-details.jpg\" alt=\"Alegor\u00eda de las Virtudes; Alegor\u00eda de los Vicios, 1530, Correggio \" class=\"wp-image-21509\" title=\"Alegor\u00eda de las Virtudes; Alegor\u00eda de los Vicios, 1530, Correggio\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/correge-allegories-vertus-et-vices-details.jpg 561w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/correge-allegories-vertus-et-vices-details-160x82.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 561px) 100vw, 561px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Alegor\u00eda de las Virtudes; Alegor\u00eda de los Vicios<\/strong>, y detalles, 1530, <strong>Correggio<\/strong><\/em><br><em> (Par\u00eds, Museo del Louvre) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>A pesar de su car\u00e1cter abstracto y su sofistificaci\u00f3n intelectual, los cuadros conservan una espontaneidad de sentimientos que culmina con el maravilloso descubrimiento de la burla del \u00e1ngel, con sus rizos desordenados, lanzando una mirada de complicidad con el espectador, y un racimo de uvas en la mano, como una referencia directa a la intoxicaci\u00f3n et\u00edlica de Marsias-Vicio que aparece en segundo plano, atado a un \u00e1rbol y torturado por tres figuras femeninas. Detr\u00e1s de \u00e9l, han desaparecido las masas rocosas y las monta\u00f1as l\u00edmpidas y anaranjadas de Mantegna, para dar paso a un delicado paisaje que se desvanece en el azul del cielo, entre el verde de los \u00e1rboles y las ondulantes colinas.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Concebidos como lugares donde relajarse y meditar, los gabinetes de Isabella tomaron r\u00e1pidamente un car\u00e1cter p\u00fablico. Desde principios del siglo XVI, los embajadores y los arist\u00f3cratas, los artistas, escritores y coleccionistas que acud\u00edan a la corte, eran invitados a visitarlos. Entre sus invitados figuraba Pietro Bembo, gran coleccionista y uno de los escritores m\u00e1s influyentes del siglo XVI, y en 1519 los visitaron los pintores <a title=\"Tiziano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/tiziano-vecellio-biografia\/\">Tiziano<\/a> y <a title=\"Dosso Dossi\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-ferrara\/dosso-dossi\/\">Dosso Dossi<\/a>, que llegaron juntos desde Ferrara para ver las colecciones de arte de los Gonzaga. La fama de las colecciones de Isabella d&#8217;Este entre las cortes italianas, creci\u00f3 todav\u00eda m\u00e1s gracias a los numerosos elogios literarios que asociaban invariablemente la virtud de Isabella a sus colecciones.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00daltima actualizaci\u00f3n: 07-12-2023<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mantua vivi\u00f3 una segunda edad de oro del mecenazgo, con una orientaci\u00f3n muy diferente, gracias a Isabel d&#8217;Este. 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