{"id":13282,"date":"2011-04-17T13:13:41","date_gmt":"2011-04-17T11:13:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/gothique-international\/cataluna-y-lluis-borrassa\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"cataluna-y-lluis-borrassa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/gotico-internacional\/cataluna-y-lluis-borrassa\/","title":{"rendered":"Catalu\u00f1a y LLu\u00eds Borrass\u00e0"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n\n\n

Catalu\u00f1a: una posici\u00f3n privilegiada<\/h2>\n\n\n\n

A finales del siglo XIV, llega a Catalu\u00f1a la influencia de la nueva corriente estil\u00edstica<\/strong> en la pintura g\u00f3tica<\/strong>, caracterizada especialmente por sus modelos \u00e1ulicos, el g\u00f3tico internacional<\/a>. Florece una actividad art\u00edstica abierta a las principales corrientes que se desarrollaban en Europa<\/strong>, en particular, a la italiana y a la franco-flamenca, que Catalu\u00f1a interpret\u00f3 con originalidad, traducido por un fuerte expresionismo de las figuras, una gama crom\u00e1tica intensa y contrastada y tendente a un progresivo preciosismo refinado, puesto de manifiesto en los retablos pintados y esculpidos, en la miniatura y otros objetos de lujo como el bordado y la orfebrer\u00eda. Catalu\u00f1a y Arag\u00f3n, con Barcelona como capital<\/strong>, era residencia real y principal centro de poder, gracias al desarrollo del comercio y de las rutas mar\u00edtimas, como lo prueba su presencia pol\u00edtica en el Mediterr\u00e1neo. Catalu\u00f1a fue tambi\u00e9n el centro art\u00edstico m\u00e1s activo<\/strong>. Durante el reinado de Pedro el Ceremonioso (1336-1387), adem\u00e1s de la consolidaci\u00f3n de las estructuras administrativas y territoriales, con la institucionalizaci\u00f3n de la corte, de los municipios y de la diplomacia, as\u00ed como de las actividades de producci\u00f3n y de comercio, se prosigui\u00f3 el proceso de expansi\u00f3n por el Mediterr\u00e1neo, que se traduce tambi\u00e9n por v\u00ednculos comerciales con Pisa y con la Italia meridional. Los municipios, y sobre todo Barcelona, lanzaron importantes proyectos arquitecturales y art\u00edsticos, con la construcci\u00f3n o la reconstrucci\u00f3n de edificios religiosos, como la catedral de Barcelona y de Girona, y civiles (palacios, lonjas, hospitales). La escultura del siglo XIV presenta v\u00ednculos estrechos con la creaci\u00f3n pl\u00e1stica francesa y con Italia en particular,\u00a0 gracias a la llegada de artistas de esos pa\u00edses. Hacia mediados de siglo, Aloy de Montbray, Jaume Cascalls y el siciliano Jordi de Deu, se distinguieron trabajando en el pante\u00f3n real de Poblet. En pintura<\/strong>, en la misma \u00e9poca, se consolid\u00f3 en Barcelona la escuela m\u00e1s importante, con Ferrer y Arnau Bassa<\/strong>, Ram\u00f3n Destorrents<\/strong> y los hermanos Serra<\/strong>. El verdadero<\/strong> estilo internacional<\/a> aparece con Llu\u00eds Borrass\u00e0,<\/strong> activo en Barcelona hasta 1425 aproximadamente. En el segundo cuarto de siglo, Bernat Martorell<\/strong> prolonga el arte de Borrass\u00e0, pero lo enriquece por medio de una investigaci\u00f3n de los efectos luminosos y un sentido de la vida y del drama.<\/p>\n\n\n

\n
\"Retablo
Retablo de Santa Clara<\/strong>, detalle de los asistentes laicos, hacia 1414-1415, <\/em>
Llu\u00eds Borrass\u00e0<\/strong> (Vic, Museo Episcopal)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En una atm\u00f3sfera cortesana, servida por la lectura de romances catalanes y por el Llibre dels fets<\/a> (cr\u00f3nicas reales, redactadas por los principales poetas catalanes), el artista representa a los asistentes al drama representado en el retablo, vestidos a la moda del momento y ejemplifica rasgos estil\u00edsticos del arte de la corriente internacional. El secreto de Borrass\u00e0, es el de sabernos transportar a un mundo familiar, el de la vida; los gestos hasta aqu\u00ed r\u00edgidos y torpes se vuelven naturales, los personajes vestidos con magn\u00edficos ropajes se mueven dentro del marco suntuoso de los palacios y se conducen con gracia y naturalidad.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El reino de Arag\u00f3n hab\u00eda creado un vasto imperio mar\u00edtimo en todo el Mediterr\u00e1neo e incluso m\u00e1s all\u00e1 (la historia de la Corona de Arag\u00f3n se inicia en 1137 con la uni\u00f3n del reino de Aragon y el Condado de Barcelona por el matrimonio de Ram\u00f3n Berenguer IV y Petronila de Arag\u00f3n). Desde finales del siglo XIV, hab\u00eda conquistado Valencia, Sicilia y Cerde\u00f1a, creando una vasta entidad que unificaba la lengua catalana: El Rosell\u00f3n, Catalu\u00f1a, Valencia y Mallorca, de una misma raza y de una misma lengua, deb\u00edan, por razones geogr\u00e1ficas y pol\u00edticas ver desarrollarse su arte con aportaciones francesas o italianas sin perder sin embargo su originalidad. La evoluci\u00f3n de la escuela catalana se explica muy naturalmente por la posici\u00f3n que ocupaba el reino de Arag\u00f3n en el Mediterr\u00e1neo<\/strong>, por sus estrechas relaciones con Italia tan estrechas como las que manten\u00eda con la Provenza, las cuales se vieron fortalecidas por los dos matrimonios sucesivos de Roberto de Anjou, rey de N\u00e1poles, con Yolanda de Arag\u00f3n y Sancha de Mallorca, y m\u00e1s tarde por la conquista de C\u00f3rcega, de Cerde\u00f1a, de Sicilia y despu\u00e9s de N\u00e1poles. Numerosas obras de arte fueron compradas por catalanes, sobre todo en G\u00e9nova y en Pisa; artistas italianos vinieron a trabajar a Catalu\u00f1a y Arag\u00f3n<\/strong>, especialmente el florentino Gherardo Starnina<\/a>\u00a0que aparece hacia 1380 en Catalu\u00f1a trabajando para Juan I de Arag\u00f3n, jugando tambi\u00e9n un papel preponderante en Valencia donde en 1398, firma un contrato para un retablo destinado a la iglesia de San Agust\u00edn. La influencia italiana fue tambi\u00e9n filtrada por<\/strong> Avi\u00f1\u00f3n<\/a> donde los papas van a permanecer desde 1309 a 1377. Estas circunstancias explican y caracterizan la formaci\u00f3n de una escuela mediterr\u00e1nea nacida en Barcelona, desarrollada en Valencia y\u00a0 Arag\u00f3n bajo influencia italiana<\/strong>.<\/p>\n\n\n

\n
\"Atlas
Atlas catal\u00e1n<\/strong>, 1375, atribuido a Abraham Cresques<\/strong>, (Par\u00eds, Biblioteca nacional) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En los siglos XIV y XV, varios prestigiosos cart\u00f3grafos mallorquines fueron los proveedores de una clientela principalmente catalana y aragonesa, pero tambi\u00e9n europea. No es una casualidad si el Atlas catal\u00e1n fue una de las joyas de otras cortes como la del rey de Francia Carlos V. Confeccionado por un sabio jud\u00edo (posiblemente Abraham Cresques) del reino de Mallorca, quien gracias a los contactos que esta comunidad manten\u00eda con los pa\u00edses del Mediterr\u00e1neo, dispon\u00eda de nuevas informaciones y tambi\u00e9n el acceso al conocimiento de la ciencia \u00e1rabe. Fuera del entorno de la navegaci\u00f3n, la fascinaci\u00f3n tuvo que ser grande por estas enciclopedias ilustradas, maravillosamente bellas, que mostraban el mundo conocido en todos sus aspectos: geogr\u00e1fico, hist\u00f3rico, pero tambi\u00e9n pol\u00edtico, econ\u00f3mico y comercial. El gran inter\u00e9s de estos portulanos proviene de su extensi\u00f3n a otras regiones del mundo: costas del Atl\u00e1ntico, de \u00c1frica y\u00a0 Asia.
<\/em><\/p>\n\n\n

\n
\"Pedro
Retrato del rey Pedro el Ceremonioso<\/strong>, hacia 1420, Gon\u00e7al Peris de Sarri\u00e0<\/strong> (documentado entre 1380 y 1451) <\/em>
(Barcelona, Museo Nacional de Arte)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Este retrato p\u00f3stumo proviene de la sala del Consejo del Consistorio de Valencia y formaba parte de un grupo de retratos que representaban los reyes de la corona catalano-aragonesa. Los reyes de Arag\u00f3n se preocuparon de dejar testimonio escrito de sus reinados. Pedro el Ceremonioso, as\u00ed como su antepasado Jaime I, es el autor de la \u00faltima de las cuatro cr\u00f3nicas en lengua catalana, \u00abLes Quatre grans cr\u00f2niques\u00bb elaboradas por Bernat Desclot y Ramon Muntaner. Esa tradici\u00f3n ser\u00e1 seguida por\u00a0Alfonso de N\u00e1poles<\/a>, quien dictar\u00e1 al humanista Bartolomeo Fazio sus hechos y gestas.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>