{"id":13286,"date":"2011-04-19T12:04:03","date_gmt":"2011-04-19T10:04:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/gothique-international\/dominio-franco-flamenco\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"dominio-franco-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/gotico-internacional\/dominio-franco-flamenco\/","title":{"rendered":"Dominio franco-flamenco"},"content":{"rendered":"

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El g\u00f3tico internacional en Francia<\/h2>\n\n\n\n

En Francia<\/strong>, el g\u00f3tico internacional<\/strong> coincide con el largo reinado de Carlos VI (1380-1422). Este estilo aparece a la vez como el heredero del \u00abestilo Pucelle\u00bb que se prolonga en el arte parisino de los primeros Valois, y como el heredero del gran arte sien\u00e9s<\/a> y de Simone Martini<\/a> en particular que fue asimilado a trav\u00e9s de la corte de los papas en Avi\u00f1\u00f3n. Este arte anuncia Jan van Eyck<\/a> y el realismo flamenco. Entre Avi\u00f1\u00f3n y Brujas, la geograf\u00eda pol\u00edtica en tiempos de Carlos VI, esboza los contornos de una difusi\u00f3n que ha favorecido la implantaci\u00f3n de las cortes principescas y las relaciones privilegiadas entre los territorios reunidos dentro de sus respectivos principados. Entre 1380 y 1450, numerosos artistas nacidos en Flandes van a trabajar en Francia, as\u00ed como en Dijon, ciudad que se encuentra en la parte meridional de los Estados de Borgo\u00f1a. Su sensibilidad posee una modernidad realista de origen italiana venida entre otras de la miniatura lombarda, de las obras que diversos maestros italianos dejaron en Avi\u00f1\u00f3n<\/strong> y, sobre todo, de la observaci\u00f3n minuciosa de la naturaleza. Todo ello constituir\u00e1 los elementos de la ornamentaci\u00f3n de la miniatura franco-flamenca de comienzos del siglo XV, favoreciendo la s\u00edntesis entre la tradici\u00f3n aristocr\u00e1tica y las costumbres cortesanas francesas<\/strong> por un lado, y el gusto en los Pa\u00edses Bajos por un naturalismo<\/strong> sensible y una expresi\u00f3n m\u00e1s directa de inspiraci\u00f3n \u00abburguesa\u00bb, por otro. Adem\u00e1s del patrocinio de un comitente o de un mecenas, la realizaci\u00f3n de una obra de arte de cierta importancia, exige a menudo un concurso de talentos y de colaboraciones. Para las t\u00e9cnicas complejas y costosas como la tapicer\u00eda, la vidriera, la orfebrer\u00eda o el libro iluminado hacen intervenir a intermediarios. Hacia 1375, cuando Luis I de Anjou encarga su \u00abbeau tapis<\/em>\u00bb del Apocalipsis<\/strong>, se dirige a Nicolas Bataille, comerciante y fabricante que dirige varios talleres de tejedores en Par\u00eds. Para realizar el modelo, el duque de Anjou hace llamar en 1376-1377 al pintor del rey, Jean Bondol<\/strong> de Brujas donde representar\u00e1 como fondo la <\/em>maravillosa arquitectura g\u00f3tica nacida en Francia. Finalmente, son los tejedores los encargados de interpretar cuidadosamente el modelo con hilos de lana te\u00f1ida. C\u00e9lebre por sus tapicer\u00edas de hilo fino, Arras tambi\u00e9n se impone a partir de 1370 como un centro de producci\u00f3n de notoriedad internacional. Los orfebres ejercen a menudo el oficio de cambistas y de comerciantes, ocupando elevadas funciones en la administraci\u00f3n de las finanzas principescas, como el cambista y orfebre Michel de Laillier que era consejero de la C\u00e1mara de Cuentas.<\/p>\n\n\n

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\"Apocalipsis
Apocalipsis de san Juan<\/strong>, fragmento, 1375-1381, <\/em>
Jean de Bondol <\/strong><\/em>
(Angers, Museo de las Tapicer\u00edas)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El reinado de Carlos VI presenta una curiosa paradoja. En el plano pol\u00edtico, pasa por ser uno de los mas agitados de la historia de Francia: la locura del rey, el Gran Cisma y su cortejo de antipapas, la guerra civil entre borgo\u00f1ones y armagnacs, los motines en las calles de Par\u00eds, el regreso de la peste, la derrota de Azincourt (1415) y la ocupaci\u00f3n inglesa. Pero a efectos art\u00edsticos, esos cuarenta a\u00f1os se revelan como un periodo glorioso. El florecimiento art\u00edstico est\u00e1 ligado en parte a las causas mismas de la crisis pol\u00edtica: la rivalidad entre los pr\u00edncipes que se disputaban el poder efectivo, va a entrenar una emulaci\u00f3n en el fasto casi real con el que se rodean.<\/p>\n\n\n\n<\/ins>