La pintura, que revela influencias francesas e italianas<\/strong>, atestigua del car\u00e1cter cosmopolita de la producci\u00f3n del reino. El Retablo de Vyssi Brod<\/em> constituye la s\u00edntesis entre el car\u00e1cter local, el ritmo lineal franc\u00e9s y la percepci\u00f3n espacial italiana. En la segunda mitad del siglo XIV, la influencia italiana es todav\u00eda m\u00e1s importante, debido a los intercambios continuos con la Pen\u00ednsula por medio de la Baja Austria, haci\u00e9ndose m\u00e1s evidentes cuando Tommaso da Modena<\/a>\u00a0se instala en Praga. La decoraci\u00f3n del castillo de Karlstein, nueva residencia de Carlos IV, permite a los artistas locales iniciarse en la est\u00e9tica del Trecento<\/a> que Tommaso hab\u00eda impuesto, al mismo tiempo que se pone de manifiesto la originalidad de un Maestro Teodorico<\/strong>, primer presidente de la Corporaci\u00f3n de pintores de Praga<\/strong>. La capilla de la Santa Cruz (1367), concebida como un maravilloso estuche destinado a guardar las joyas de la corona y una reliquia de la Santa Espina, deb\u00eda de tener un efecto verdaderamente m\u00e1gico, al menos en el esp\u00edritu de su decoraci\u00f3n. El naturalismo de los retratos del Mestro Teodorico<\/strong> al que le gustaban los cuerpos masivos, los bustos cortos, los rasgos espesos, los anchos drapeados, todo ello acentuado por la b\u00fasqueda de los valores volum\u00e9tricos. En cuanto\u00a0 al color, se muestra tan apasionado en su diversidad como en la gravedad de su factura, que recuerda los retratos realistas de la corte de Francia. Pero esa est\u00e9tica moderna, o demasiado ajena a la tradici\u00f3n, no tuvo una influencia duradera en el arte checo. El ingenio del pa\u00eds se expresa con m\u00e1s libertad en las obras del Maestro del altar de Trebon (1380). Su factura es todav\u00eda muy cercana a los frescos anteriores a Carlos IV, pero el procedimiento del claroscuro se manifiesta de una manera mucho m\u00e1s amplia que en ninguna otra pintura de esa \u00e9poca. Los tres paneles, sobre todo el de la Oraci\u00f3n en el Monte de los Olivos<\/em> y el de la Resurrecci\u00f3n<\/em>, son profundamente conmovedores con su luz casi sobrenatural, que s\u00f3lo ilumina las figuras principales, y donde el inter\u00e9s por el naturalismo g\u00f3tico va unido a un muy elevado significado espiritual.<\/p>\n\n\n
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