{"id":13312,"date":"2011-05-25T16:52:28","date_gmt":"2011-05-25T14:52:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/le-quattrocento\/los-arquitectos-del-quattrocento-en-florencia\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"los-arquitectos-del-quattrocento-en-florencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/los-arquitectos-del-quattrocento-en-florencia\/","title":{"rendered":"Los arquitectos del Quattrocento en Florencia"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Brunelleschi, el precursor<\/h2>\n\n\n\n<p>Celebrado por sus contempor\u00e1neos como el \u00abingenioso ingeniero\u00bb que condujo a buen t\u00e9rmino la construcci\u00f3n de la c\u00fapula de la catedral, <strong>Brunelleschi<\/strong> fue alabado m\u00e1s tarde por Filarete como el que supo encontrar la \u00abmanera antigua de construir\u00bb (1470), y por <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/florencia-y-la-academia-de-dibujo\/#las-\">Vasari<\/a> como el \u00abenviado del Cielo para renovar la arquitectura extraviada durante siglos\u00bb (1550). Hijo de un notario florentino, <strong>Filippo Brunelleschi<\/strong> (1377-1446) recibi\u00f3 una formaci\u00f3n de orfebre, formaci\u00f3n que se daba habitualmente a los escultores. Despu\u00e9s de su fracaso en el concurso para decorar la puerta del Baptisterio de San Giovanni de Florencia (que gan\u00f3 <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/la-escultura-del-quattrocento-en-florencia\/#ghiberti-o-el-relieve-narrativo\">Ghiberti<\/a><strong>&nbsp;<\/strong>en 1401) <strong>se fue a Roma con<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/la-escultura-del-quattrocento-en-florencia\/#el-naturalismo-de-donatello\">Donatello<\/a> para estudiar escultura y arquitectura antigua. <strong>Se consagr\u00f3 a diversas experiencias sobre la representaci\u00f3n del espacio en perspectiva<\/strong>. A partir de 1420, dedic\u00f3 lo esencial de su tiempo a la <strong>construcci\u00f3n de la C\u00fapula<\/strong> de la catedral de Florencia, cuya forma es esencialmente medieval, pero cuya estructura constructiva no tiene precedentes, mientras que sus otras obras, de las que pudo seguir dif\u00edcilmente el proyecto hasta el final, rompen con el lenguaje g\u00f3tico e inauguran una nueva era.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"345\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-portrait-santa-maria-del-fiore.jpg\" alt=\"Retrato de Brunelleschi, 1446-1448, Andrea di Lazzaro\" class=\"wp-image-22723\" title=\"Retrato de Brunelleschi, 1446-1448, Andrea di Lazzaro\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-portrait-santa-maria-del-fiore.jpg 345w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-portrait-santa-maria-del-fiore-100x100.jpg 100w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-portrait-santa-maria-del-fiore-160x158.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 345px) 100vw, 345px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Brunelleschi<\/strong>, 1446-1448, m\u00e1rmol, <strong>Andrea di Lazzaro<\/strong> Cavalcanti llamado el Buggiano <\/em><br><em>(Florencia, Santa Maria del Fiore)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"557\" height=\"370\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-san-lorenzo-florence-vue-interieure.jpg\" alt=\"Iglesia de San Lorenzo, h. 1421, Brunelleschi\" class=\"wp-image-22727\" title=\"Iglesia de San Lorenzo, h. 1421, Brunelleschi\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-san-lorenzo-florence-vue-interieure.jpg 557w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-san-lorenzo-florence-vue-interieure-160x106.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 557px) 100vw, 557px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Interior de la iglesia de San Lorenzo<\/strong>, h. 1421, <strong>Filippo<\/strong> <strong>Brunelleschi<\/strong>, Florencia <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Caracter\u00edstica de la arquitectura de Brunelleschi, la iglesia San Lorenzo obedece a un sistema de planificaci\u00f3n proporcional: el cuadrado formado por el crucero constituye la unidad de base. Ello determina las dimensiones del coro y los brazos del transepto. La longitud de la nave corresponde a cuatro veces este cuadrado. Entre el capitel y el arco, Brunelleschi coloca un dado que corresponde al entablillado de los colaterales.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">La C\u00fapula de la catedral Santa Maria del Fiore<\/h2>\n\n\n\n<p>En 1295, la ciudad de Florencia emprendi\u00f3 la construcci\u00f3n de una nueva catedral sobre los planos de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Arnolfo_di_Cambio\">Arnolfo di Cambio<\/a>, que fueron modificados varias veces. En 1418, el tambor estando casi acabado, se quiso iniciar la construcci\u00f3n de la c\u00fapula. Despu\u00e9s de una consulta internacional infructuosa, <strong>Brunelleschi<\/strong>, <strong>que propon\u00eda de abovedar la c\u00fapula sin emplear cimbras de madera<\/strong>, fue nombrado <em>capomaestro<\/em> y, de 1420 a 1436, <strong>condujo a buen fin su construcci\u00f3n<\/strong>. En 1436, despu\u00e9s de un nuevo concurso, la linterna de m\u00e1rmol fue encargada de nuevo a Brunelleschi, quien en 1439 dibuj\u00f3 tambi\u00e9n las cuatro exedras de las esquinas conocidas como \u00abtribunas muertas\u00bb donde desembocan las escaleras que enmarcan el tambor. En 1446, un mes antes de su muerte, se comenzaron a colocar los primeros elementos de la linterna. La bola de bronce dorado que la coronaba, fue realizada por el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/el-arte-en-florencia-hacia-1480\/#el-taller-de-verrocchio\">taller de Verrocchio<\/a> y colocada en 1472 (tuvo que ser reemplazada en el siglo XVII).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/duomo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"369\" height=\"359\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/duomo.jpg\" alt=\"Catedral Santa Maria del Fiore, dibujo, Florencia\" class=\"wp-image-14433\" title=\"Catedral Santa Maria del Fiore, dibujo, Florencia\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/duomo.jpg 369w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/duomo-300x291.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 369px) 100vw, 369px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Catedral Santa Maria del Fiore<\/strong>, dibujo, Florencia<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Desde 1367 ya se hab\u00eda proyectado la forma octogonal del tambor, el perfil ovoide de la c\u00fapula, pero tambi\u00e9n el principio de un doble casco en donde se pudiera circular, y un sistema de nervaduras principales y secundarias para aligerar la construcci\u00f3n. <strong>La aportaci\u00f3n decisiva de Brunelleschi fue la de construir sin cimbras de madera<\/strong>. Si la c\u00fapula aparece constituida por una caja de nervaduras, entre las cuales se extienden finas b\u00f3vedas a la manera g\u00f3tica, su estructura constructiva est\u00e1 concebida a base de anillos autoportantes de ladrillos dispuestos en forma de espina de pez, forma utilizada ya por los romanos. <strong>Brunelleschi <\/strong>dirigi\u00f3 todos los aspectos de la obra, como el moldeado de los ladrillos, el transporte de piedras, los andamios, y las m\u00e1quinas elevadoras especiales que \u00e9l mismo hab\u00eda dise\u00f1ado y que sirvieron todav\u00eda de referencia durante la construcci\u00f3n de San Pedro de Roma. Es la \u00faltima obra medieval de Florencia dirigida por un arquitecto moderno sobre el concepto antiguo de c\u00fapula autoportante, como una c\u00e1scara de huevo.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Un nuevo lenguaje arquitectural<\/h2>\n\n\n\n<p>En 1419, para los fabricantes de seda (<em>arte della seta<\/em>), <strong>Brunelleschi dise\u00f1a el hospital de los Santos Inocentes<\/strong>. El p\u00f3rtico, situado delante del hospital seg\u00fan la costumbre toscana medieval y, los dos claustros, est\u00e1n formados por arcos de medio punto sobre finas columnas con capiteles de orden corintio (en <em>pietra serena,<\/em> la piedra de color gris oscuro local), primera expresi\u00f3n de ruptura con el lenguaje g\u00f3tico que dominaba entonces en toda Europa. <strong>La sacrist\u00eda de San Lorenzo<\/strong> o Sacrist\u00eda Vieja, primera capilla funeraria de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/\">los M\u00e9dicis<\/a> (1421-1429) su riguroso lenguaje arquitect\u00f3nico est\u00e1 centrado en la esfera y el cubo, el cuadrado y el c\u00edrculo, y los n\u00fameros tres y cuatro con sus combinaciones matem\u00e1ticas. La luz se filtra a trav\u00e9s de las doce ventanas circulares situadas a la base de la c\u00fapula y desde la linterna. En <strong>la capilla de los Pazzi en Santa Croce<\/strong> (1433; 1442-1459) perfeccionar\u00e1 el mismo sistema. <strong>Brunelleschi<\/strong> tambi\u00e9n llev\u00f3 a cabo la <strong>reconstrucci\u00f3n de la iglesia de San Lorenzo<\/strong> (1421-1425;1442-1461). Tomando como ejemplo las iglesias rom\u00e1nicas de Florencia, Santi Apostoli, San Pier in Scheraggio y San Miniato, punt\u00faa el espacio basilical con arcos de medio punto sobre columnas con capiteles corintios. En <strong>la iglesia de Santo Spirito<\/strong> (comenzada en 1444) y al otro lado del Arno, a diferencia de la Bas\u00edlica de San Lorenzo, donde las ideas de Brunellesqui fueron en parte frustradas, aqu\u00ed se llevaron a cabo con cierto grado de fidelidad. La planta de cruz latina est\u00e1 dise\u00f1ada para maximizar la legibilidad de la cuadr\u00edcula. El contraste entre la nave y el transepto, que caus\u00f3 tantas dificultades en San Lorenzo, aqu\u00ed fue evitado. Brunelleschi conserva algo de g\u00f3tico, pero las l\u00edneas y los vol\u00famenes regulados a trav\u00e9s de un sistema modular se renuevan por el uso de un nuevo lenguaje formal. Pilastras estriadas o columnas lisas, capiteles corintios, entablamentos, las referencias se encuentran en la tradici\u00f3n local, en el rom\u00e1nico de la Toscana, en especial del Baptisterio, m\u00e1s que en la arquitectura romana imperial.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"631\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-sacristie-vieille-san-lorenzo-et-chapelle-pazzi.jpg\" alt=\"Filippo Brunelleschi, Vieja Sacristia de San Lorenzo ; Capilla de los Pazzi en Santa Croce\" class=\"wp-image-22729\" title=\"Filippo Brunelleschi, Vieja Sacristia de San Lorenzo ; Capilla de los Pazzi en Santa Croce\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-sacristie-vieille-san-lorenzo-et-chapelle-pazzi.jpg 631w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/brunelleschi-sacristie-vieille-san-lorenzo-et-chapelle-pazzi-160x109.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 631px) 100vw, 631px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Vieja Sacristia de San Lorenzo<\/strong>, 1421-1425 ; <strong>Capilla de los Pazzi<\/strong>, hacia 1430, <\/em><br><em><strong>Filippo Brunelleschi<\/strong> <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>En la capilla de los Pazzi, Filippo Brunelleschi retoma el esquema del cubo espacial de la Vieja Sacristia, coronado por una c\u00fapula, pero crea dos tramos cubiertos con b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n que terminan en arcos de medio punto. Los medallones de cer\u00e1mica que la decoran y que representan a los Ap\u00f3stoles son de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/la-escultura-del-quattrocento-en-florencia\/#luca-della-robbia-y-las-artes-decorativas\">Luca della Robbia<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"498\" height=\"371\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/filippo-brunelleschi-hopital-des-innocents.jpg\" alt=\"Hospital de los Inocentes, Filippo Brunelleschi\" class=\"wp-image-22731\" title=\"Hospital de los Inocentes, Filippo Brunelleschi\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/filippo-brunelleschi-hopital-des-innocents.jpg 498w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/filippo-brunelleschi-hopital-des-innocents-160x119.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 498px) 100vw, 498px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hospital de los Inocentes<\/strong>, 1419-1424, <strong>Filippo Brunelleschi,<\/strong> Florencia<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>En la arquitectura del Hospital de los Inocentes, Brunelleschi introduce elementos formales inspirados de la Antig\u00fcedad. El p\u00f3rtico se compone de una serie de arcos de medio punto sostenidos por columnas corintias. En cada espacio de los arcos se han dispuesto tondis de cer\u00e1mica vidriada que representan a encantadores ni\u00f1os en pa\u00f1ales (el hospital recog\u00eda ni\u00f1os abandonados), obra de Luca della Robbia.<\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Brunelleschi, inventor de la perspectiva<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Brunelleschi <\/strong>puede ser considerado como<strong> el \u00abinventor\u00bb de la perspectiva<\/strong>, en <strong>dos experiencias realizadas<\/strong> hacia 1425. La primera y la m\u00e1s compleja, consist\u00eda en situarse en el portal central de la Catedral de Florencia y mirar a trav\u00e9s de una tablilla perforada con un agujero y llevando, del otro lado, una vista del Baptisterio pintada en perspectiva. Interponer un espejo entre la tablilla y el Baptisterio, y despu\u00e9s quitar el espejo, permit\u00eda constatar que el edificio y la imagen coincid\u00edan exactamente. El punto de visi\u00f3n de Brunelleschi era el punto de fuga de la perspectiva. Hab\u00eda logrado recrear fielmente en una tabla el modo en el que cualquier persona observaba el Baptisterio desde la puerta de la Catedral. Con este sencillo experimento pr\u00e1ctico, se pon\u00edan las bases de la investigaci\u00f3n te\u00f3rica del espacio y la geometr\u00eda arquitect\u00f3nica que pod\u00eda aplicarse a la pintura y a otras artes pl\u00e1sticas. M\u00e1s tarde, Alberti en su tratado <em>De pictura<\/em> (1436) desarroll\u00f3 el concepto estableciendo para siempre las pautas te\u00f3ricas de la perspectiva racionalista. Aplicadas a la pintura, se trataba de crear una ilusi\u00f3n de profundidad. <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/masaccio-arquitectura-y-espacio\/\">Masaccio<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/paolo-uccello\/\">Uccello<\/a> <strong>fueron los primeros pintores en poner en pr\u00e1ctica esos hallazgos<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/perspective.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"486\" height=\"252\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/perspective.jpg\" alt=\"El primer experimento de Brunelleschi\" class=\"wp-image-14435\" title=\"El primer experimento de Brunelleschi\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/perspective.jpg 486w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/perspective-300x155.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 486px) 100vw, 486px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El primer experimento de Brunelleschi<\/strong>, con el Baptisterio visto desde la puerta de la catedral<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El observador puede comparar (A) la vista directa del edificio a trav\u00e9s de un agujero perforado en la tablilla (B) con el reflejo en el espejo de la imagen del edificio pintada sobre la tablilla.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ville_ideale.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"548\" height=\"190\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ville_ideale.jpg\" alt=\"La ciudad ideal, finales del siglo XV, An\u00f3nimo\" class=\"wp-image-14436\" title=\"La ciudad ideal, finales del siglo XV, An\u00f3nimo\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ville_ideale.jpg 548w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/ville_ideale-300x104.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 548px) 100vw, 548px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La Ciudad ideal<\/strong>, finales del siglo XV, <strong>An\u00f3nimo<\/strong> (Baltimore, Walters Art Gallery)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Se ignora el autor, la fecha y el destino de esta tabla de Ciudad ideal. Los edificios han sido dibujados con gran minuciosidad y ofrecen un aspecto moderno, pero utilizando un lenguaje cl\u00e1sico: palacios, un anfiteatro (el Coliseo?) y una iglesia de planta central se distribuyen de parte y otra de una explanada en dos niveles. En el centro, la amplitud del espacio es subrayada por una fuente, un arco de triunfo y detr\u00e1s, una puerta en las murallas de la ciudad. El trazado de los ortogonales es visible en luz rasante. El punto de fuga se situa en la puerta fortificada. La ciudad est\u00e1 casi desierta: la perspectiva solo rige la arquitectura. En la Ciudad ideal vemos tambi\u00e9n a la izquierda, una iglesia de planta central que recuerda el baptisterio de Florencia.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Michelozzo y la difusi\u00f3n de un estilo<\/h2>\n\n\n\n<p>Si los arquitectos se inspiran a partir de ahora en los c\u00e1nones de Brunelleschi, muchos de ellos buscan adaptarlos a los gustos de la sociedad florentina y pertenecen a corrientes estil\u00edsticas originales y personales. Es el caso de <strong>Michelozzo di Bartolomeo<\/strong> (1396-1472) orfebre de origen, grabador de troqueles de monedas florentinas y escultor. Como arquitecto se revel\u00f3 plenamente en la reconstrucci\u00f3n del convento de San Marcos. Hijo de un sastre borgo\u00f1\u00f3n, no recibi\u00f3 formaci\u00f3n te\u00f3rica, al contrario de Brunelleschi. No ten\u00eda tampoco el talento de <strong>Donatello<\/strong> o de <strong>Ghiberti<\/strong>, con los cuales colabor\u00f3: sus obras pl\u00e1sticas y architecturales presentan uno cierto clasicismo g\u00f3tico. Es el caso de la peque\u00f1a iglesia del convento de San Francesco al Bosco en el Mugello, pero las grandes realizaciones que dirigi\u00f3 en Florencia proceden de un estado de esp\u00edritu diferente. <strong>A instancias de<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/cosme-el-viejo\/\">Cosme de M\u00e9dicis<\/a>, <strong>reconstruy\u00f3 el convento de San Marcos<\/strong>, cuyo claustro fue alabado por Vasari como el m\u00e1s hermoso. La disposici\u00f3n perfecta del conjunto, el rigor en las proporciones y la sobriedad de la decoraci\u00f3n pertenecen al mundo renacentista. Michelozzo se distingue como arquitecto introduciendo en el claustro y&nbsp; biblioteca las caracter\u00edsticas de la arquitectura sacra, y su obra maestra, <strong>la reconstrucci\u00f3n en 1444 de la iglesia de la Santissima Annunziata<\/strong> de Florencia, suscit\u00f3 una viva controversia. Adem\u00e1s de sus conjuntos monumentales, el arquitecto realiz\u00f3 obras de peque\u00f1as dimensiones \u2013 tabern\u00e1culos y ed\u00edculos \u2013 donde experiment\u00f3 formas nuevas inspiradas de la Antig\u00fcedad. Su experiencia y talento, orientados hacia propiedades utilitarias y su gusto por la decoraci\u00f3n, lo introduce en las <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/florencia-y-los-medicis\/cosme-el-viejo\/#la-villa-medicea\">villas mediceas<\/a> de <strong>Cafaggiolo<\/strong> y <strong>Careggi<\/strong> donde reconstruye y crea para sus mecenas un nuevo tipo de vivienda en Fiesole. En esas villas, Michelozzo conserv\u00f3 su aspecto de peque\u00f1as fortalezas, con sus caminos de ronda y cornisas de barbacanas, y en los muros abri\u00f3 vanos perfectamente equilibrados. En Careggi, embelleci\u00f3 la fachada a\u00f1adi\u00e9ndole una loggia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_cloitre.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"392\" height=\"370\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_cloitre.jpg\" alt=\"Convento de San Marcos, 1440, Michelozzo di Bartolomeo\" class=\"wp-image-14437\" title=\"Convento de San Marcos, 1440, Michelozzo di Bartolomeo\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_cloitre.jpg 392w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_cloitre-300x283.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 392px) 100vw, 392px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Convento de San Marcos<\/strong> (vista del claustro), 1440, <\/em><br><em><strong>Michelozzo di Bartolomeo<\/strong>, Florencia<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>De todas <strong>sus construcciones civiles<\/strong>, es en <strong>el palacio M\u00e9dicis de la Via Larga<\/strong> (1444-1459) donde <strong>Michelozzo<\/strong> alcanza mayor \u00e9xito. El edificio que construye se convertir\u00e1 en el modelo de palacio florentino, cuya fachada, con diferente tratamiento de aparejos r\u00fasticos y almohadillado, m\u00e1s acentuado su relive en la parte inferior y una enorme cornisa inspirada en la Antig\u00fcedad, lo que refuerza la fuerza pl\u00e1stica del edificio. Pero la gran novedad que introduce es el patio rodeado de un p\u00f3rtico con columnas tomado de la arquitectura religiosa donde traspone el orden del convento a la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/renacimiento-y-vida-privada\/la-vivienda-en-el-renacimiento\/\">vivienda urbana<\/a>. Este modelo de palacio de estilo renacentista, <strong>Michelozzo lo reproduce en el llamado<\/strong> <a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Palazzo_dello_Strozzino#\/media\/File:Palazzo_dello_strozzino_01.JPG\">palacio dello Strozzino<\/a>, y luego realizando <strong>el patio (<em>cortile<\/em>) del Palazzo Vecchio<\/strong>. Bajo la influencia de <strong>Brunelleschi<\/strong>, expresa su libertad de creaci\u00f3n bas\u00e1ndose en formas cl\u00e1sicas, tanto en Florencia y otras regiones m\u00e1s alejadas, como en Lombard\u00eda, donde en general el escultor prevalece sobre el arquitecto. Se puede afirmar que <strong>Michelozzo participa activamente en la difusi\u00f3n del nuevo estilo<\/strong>, pero es <strong>Alberti<\/strong> quien abrir\u00e1 nuevos caminos a la arquitectura.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_palazzo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"468\" height=\"340\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_palazzo.jpg\" alt=\"Patio del palacio M\u00e9dicis, 1444-1457, Michelozzo di Bartolomeo\" class=\"wp-image-14438\" title=\"Patio del palacio M\u00e9dicis, 1444-1457, Michelozzo di Bartolomeo\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_palazzo.jpg 468w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/michelozzo_palazzo-300x217.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 468px) 100vw, 468px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Palacio M\u00e9dicis: vista del patio<\/strong>, 1444-1457, <\/em><br><em><strong>Michelozzo di Bartolomeo<\/strong>, Florencia. <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El vest\u00edbulo abovedado del palacio M\u00e9dicis se abre al patio rodeado de una elegante arquer\u00eda soportada por columnas d\u00f3ricas derivado del vocabulario de Brunelleschi, como si el p\u00f3rtico del Hospital de los Inocentes se hubiese introducido en el patio (el patio en s\u00ed es una transposici\u00f3n del claustro conventual). Una gran escalera con tramos rectos conduce a la primera planta donde se encuentra el gran sal\u00f3n, el apartamento de Cosme de M\u00e9dicis, el dormitorio, la oficina, y la <strong>capilla que decorar\u00e1<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/la-pintura-mural-de-paolo-uccello-y-benozzo-gozzoli\/#benozzo-gozzoli:-frescos-de-florencia,-san-gimignano-y-montefalco\">Benozzo Gozzoli<\/a>. Los palacios de las familias florentinas se dise\u00f1aron siguiendo el estilo del Palacio M\u00e9dicis.<\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Alberti, arquitecto y humanista<\/h2>\n\n\n\n<p>Hijo ileg\u00edtimo de una familia patricia florentina exilada en G\u00e9nova, <strong>Leon Battista Alberti <\/strong>(1404-1472) recibi\u00f3 en Padua y Bolonia formaci\u00f3n universitaria de derecho, filosof\u00eda y ciencia. Su dominio del lat\u00edn cl\u00e1sico le permiti\u00f3 publicar tratados morales (<em>De familia<\/em>, 1432). Convertido en secretario apost\u00f3lico, en 1434 durante la estancia de la corte papal en Florencia, entr\u00f3 en contacto con los pioneros del arte renacentista, Brunelleschi y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/la-escultura-del-quattrocento-en-florencia\/\">Donatello<\/a>. Escribi\u00f3 tres tratados sobre nuevas t\u00e9cnicas: <em>Della pittura<\/em>&nbsp; (1435), <em>De re aedificatoria<\/em> (1452) y <em>De statua<\/em> (1464). Su rica cultura humanista y la experiencia visual romana le permiti\u00f3 dar al nuevo arte una resonancia m\u00e1s universal. <strong>Alberti plantea la arquitectura como un lenguaje<\/strong>. Para \u00e9l, el arte antiguo no es tanto una fuente de motivos como un m\u00e9todo. Donde Brunelleschi compone sobre un principio de repetici\u00f3n y de uniformidad, Alberti lo hace sobre una sintaxis de variedad y de jerarqu\u00eda. Los arcos que apoyan sobre columnas de Brunelleschi, Alberti lo sustituye por el antiguo sistema de columna adosada al muro soportando el entablamento y aplica el motivo del arco de triunfo romano.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/matteo_depasti_temple.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"285\" height=\"276\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/06\/matteo_depasti_temple.jpg\" alt=\"Templo malatestiano de Alberti, Matteo de' Pasti\" class=\"wp-image-15898\" title=\"Templo malatestiano de Alberti, Matteo de' Pasti\"\/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Medalla de Matteo de Pasti<\/strong> representando el proyecto del <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Temple_Malatesta#\/media\/Fichier:Tempio_Malatestiano_Rimini.jpg\">Templo Malatestiano de Alberti<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En la segunda mitad de la d\u00e9cada de 1440, <strong>Alberti <\/strong>se encuentra en Roma, donde comienza a escribir sus obras m\u00e1s importantes, <em>El Momo<\/em> (una s\u00e1tira picaresca y pol\u00edtica) y <em><strong>De re aedificatoria<\/strong><\/em>. Mientras tanto y bajo el papado de Nicol\u00e1s V, emprende trabajos cient\u00edficos o t\u00e9cnicos. As\u00ed, dibuja un mapa de Roma y ofrece los medios para reproducirlo fielmente. Escribe en lengua vern\u00e1cula una serie de aplicaciones pr\u00e1cticas de las matem\u00e1ticas, y en lat\u00edn el tratado <em>De statua<\/em>. Probablemente, la presentaci\u00f3n al papa del <em>De re aedificatoria<\/em> en 1452, tiene algo que ver con la participaci\u00f3n de <strong>Alberti en el nuevo proyecto de R\u00edmini<\/strong> propulsado por Segismondo Pandolfo Malatesta, para la reestructuraci\u00f3n del <strong>templo de San Francisco<\/strong>. Alberti proporciona un proyecto para el exterior del templo y permanece en contacto con Matteo de&#8217; Pasti quien participaba en la obra. Despu\u00e9s de repetidos contactos con Ludovico Gonzaga de Mantua, en 1459 Alberti se convierte en el asesor del marqu\u00e9s para todos sus proyectos arquitect\u00f3nicos. A veces se evocan otras intervenciones arquitect\u00f3nicas de Alberti, probablemente en esos a\u00f1os y, especialmente en Roma, la Loggia delle Benedizione y el Palazzo Venezia, atribuido a Alberti o a Francesco del Borgo, un arquitecto que podr\u00eda haber sido influido por el mismo Alberti. Tambi\u00e9n se habla de la intervenciones de este \u00faltimo en la transformaci\u00f3n del pueblo natal (hoy Pienza) del papa P\u00edo II, donde el Palazzo Piccolomini, construido por Bernardo Rossellino, se inspira en el Palazzo Rucellai de Florencia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/sculptura_alberti.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"303\" height=\"463\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/sculptura_alberti.png\" alt=\"De statua, Alberti\" class=\"wp-image-15177\" title=\"De statua, Alberti\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/sculptura_alberti.png 303w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/sculptura_alberti-196x300.png 196w\" sizes=\"auto, (max-width: 303px) 100vw, 303px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Dos de los instrumentos<\/strong> descritos en el tratado <strong>De statua<\/strong>, 1782, <\/em><br><em><strong>Leon Battista Alberti <\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Se desconoce la fecha de composici\u00f3n de este folleto; Se trata del segundo o tercer tratado sobre las artes pl\u00e1sticas, que fue escrito despu\u00e9s de la \u00abAutobiograf\u00eda\u00bb, posiblemente en torno al a\u00f1o 1450, debido a su relaci\u00f3n con el \u00abDescriptio Urbis Romae\u00bb, escrito en Roma. El asunto no es la escultura, sino la estatua, es decir no la \u00abhistoria\u00bb en su forma esculpida sino simplemente la representaci\u00f3n del cuerpo. Alberti intenta primero definir la esencia de la escultura, empezando como lo hace en el Tratado de la pintura con el mito de Narciso, una especie de genealog\u00eda en la que la naturaleza producir\u00eda de forma fortuita figuras que los hombres tratar\u00edan de perfeccionar. A continuaci\u00f3n, describe las diversas t\u00e9cnicas, pero, sobre todo, ofrece diversos procedimientos para ayudar al escultor en su trabajo.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Alberti aborda el tema de la arquitectura en relaci\u00f3n con la planificaci\u00f3n urbana, haciendo referencia, fundamentalmente, al arte antiguo, ya sean edificios p\u00fablicos o edificios civiles, palacios o casas m\u00e1s modestas. Alberti llega a una reflexi\u00f3n sobre la ciudad ideal que divide, al igual que Plat\u00f3n, en doce partes y la somete a la ley de los n\u00fameros. En lo que respecta a la importancia de la nueva ciencia, el arquitecto se representa como un intelectual encargado de dise\u00f1ar un plano m\u00e1s claro, racional, equilibrado y en armon\u00eda con la belleza. Separar el proyecto de la ejecuci\u00f3n que es lo que aleja el arquitecto del obrero, explica que <strong>Leon Battista Alberti <\/strong>haya dado m\u00e1s a menudo instrucciones e impuesto sus planos a sus seguidores: <strong>Bernardo Rossellino<\/strong> construy\u00f3 para \u00e9l el palacio Rucellai en Florencia hacia 1446-1451, y <strong>Matteo de Pasti<\/strong> levanta, siguiendo sus planos, el templo de Malatesta en R\u00edmini hacia 1447. En Florencia, <strong>Alberti moderniz\u00f3 la fachada de Santa Maria Novella<\/strong>, ofreciendo a la posteridad un modelo universal. Resuelve el equilibrio de las horizontales y las verticales y consigue una relaci\u00f3n armoniosa entre los diferentes niveles de la fachada a\u00f1adi\u00e9ndole contrafuertes convertidos en volutas, lo que constituye una novedad por su dibujo geom\u00e9trico. <strong>La importancia de Alberti<\/strong> en la historia de la arquitectura y del Renacimiento, <strong>viene acentuada por el gran n\u00famero de proyectos que difunde en las ciudades italianas<\/strong>. Roma, Venecia, Ferrara, R\u00edmini, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-gonzaga-de-mantua\/ludovico-gonzaga-marques-de-mantua\/#alberti-en-mantua:-arquitectura-\">Mantua<\/a> y Urbino se <strong>dotan de edificios que se ajustan a sus directrices<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/alberti_santa_maria.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"343\" height=\"370\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/alberti_santa_maria.png\" alt=\"Santa Maria Novella, 1458-1470, Leon Battista Alberti\" class=\"wp-image-15180\" title=\"Santa Maria Novella, 1458-1470, Leon Battista Alberti\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/alberti_santa_maria.png 343w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/alberti_santa_maria-278x300.png 278w\" sizes=\"auto, (max-width: 343px) 100vw, 343px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Santa Maria Novella<\/strong>, fachada, 1458-1470, <\/em><br><em><strong>Leon Battista Alberti<\/strong>. Florencia <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Alberti modifica para Giovanni Rucellai la fachada de Santa Mar\u00eda Novella, iniciada en estilo g\u00f3tico. Al lado del vigor que desprende el templo de R\u00edmini, esta fachada es de menor trascendencia, pero se puede reconocer de forma retrospectiva el prototipo, o m\u00e1s bien el arquetipo de la fachada con dos \u00f3rdenes superpuestos, que se impone en el siglo XVI. Alberti armoniza los elementos g\u00f3ticos previos con los nuevos, puramente renacentistas. Con sus dos volutas que flanquean el espacio central y su front\u00f3n triangular que corona la fachada y los m\u00e1rmoles pol\u00edcromos, Alberti se inspira claramente en el rom\u00e1nico florentino, en concreto en la fachada de la bas\u00edlica de San Miniato al Monte. La preexistencia de elementos g\u00f3ticos y la divisi\u00f3n bastante floja de los \u00f3rdenes en el registro inferior, impiden sin embargo a Santa Maria Novella de aparecer como un modelo definitivo, como el inacabado Tempio Malatestiano de Rimini de dibujo m\u00e1s ajustado.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Con la escritura de <em><strong>De Pictura<\/strong><\/em> en lengua vern\u00e1cula, <strong>Alberti<\/strong> interviene en un campo pr\u00e1cticamente inexplorado. El hecho de que en su dedicatoria, se llame amigo de <strong>Brunelleschi<\/strong> y de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/la-escultura-del-quattrocento-en-florencia\/#el-naturalismo-de-donatello\">Donatello<\/a>, es decir, de <strong>la vanguardia art\u00edstica de la \u00e9poca<\/strong>, es un elemento fascinante. En <em>De Pictura<\/em> presenta la primera definici\u00f3n de la perspectiva (seg\u00fan la tradici\u00f3n inventada por Brunelleschi). En esa \u00e9poca, Alberti conoce al matem\u00e1tico y astr\u00f3nomo <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Paolo_dal_Pozzo_Toscanelli\">Paolo Toscanelli<\/a>, lo que confirma su inter\u00e9s por las ciencias. Alberti declara en su autobiograf\u00eda haber inventado una especie de \u00abc\u00e1mara oscura\u00bb que se encuentra en la confluencia de sus intereses pict\u00f3ricos y cient\u00edficos, y afirma haber pintado y esculpido su autorretrato (dos ejemplares en forma de plaquetas han sobrevivido, y constituyen el \u00fanico rastro de su talento en las artes pl\u00e1sticas).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"577\" height=\"410\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/rossellino-palazzo-piccolomini-peinza.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-22733\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/rossellino-palazzo-piccolomini-peinza.jpg 577w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/rossellino-palazzo-piccolomini-peinza-160x114.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 577px) 100vw, 577px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Palazzo Piccolomini en Pienza<\/strong>, 1460-1462, <strong>Bernardo Rossellino<\/strong>. <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Cuando el papa humanista P\u00edo II Piccolomini quiso embellecer su pueblo natal, Corsignano, que se convierte en Pienza, contrata al arquitecto florentino Bernardo Rossellino. Alrededor de una plaza m\u00e1s o menos trapezoidal reestructurada delante de la iglesia, dispone tres palacios. Uno de ellos, el palacio Piccolomini, retoma con bastante exactitud el dibujo del palacio Rucellai de Alberti.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/alberti_tombeau.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"291\" height=\"394\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/alberti_tombeau.jpg\" alt=\"Ed\u00edculo del Santo Sepulcro, Leon Battista Alberti\" class=\"wp-image-14440\" title=\"Ed\u00edculo del Santo Sepulcro, Leon Battista Alberti\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/alberti_tombeau.jpg 291w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/alberti_tombeau-221x300.jpg 221w\" sizes=\"auto, (max-width: 291px) 100vw, 291px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Ed\u00edculo del Santo Sepulcro<\/strong>, h. 1460, <strong>Leon Battista Alberti<\/strong> <\/em><br><em>(Florencia, San Pancracio)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Desde 1448, Giovanni Rucellai hab\u00eda decidido dedicar los ingresos de su villa de Poggio a Caiano a la construcci\u00f3n de una tumba que imitara la forma del Santo Sepulcro. No sabemos la fecha exacta de la construcci\u00f3n de la capilla y de la tumba (probablemente en la d\u00e9cada de 1460, lo que har\u00eda del \u00abtempietto\u00bb la \u00fanica obra totalmente acabada en vida de Alberti), ni el nombre del maestro de obra; pero podemos suponer que se trata de Giovanni di Bertino, debido a la gran proximidad estil\u00edstica del revestimiento en m\u00e1rmol blanco y verde con la gran fachada. Las l\u00edneas de la capilla funeraria son sobrias y de austera elegancia. El conjunto, sin embargo, se reestructur\u00f3 de manera significativa a principios del siglo XIX, por lo que es dif\u00edcil juzgar el resultado original, admirado por Vasari. En cuanto al \u00abtempietto\u00bb en s\u00ed (que s\u00f3lo se inspira del Santo Sepulcro en cuanto a las l\u00edneas, adapt\u00e1ndolas y geometriz\u00e1ndolas), parece una maravillosa arqueta, donde aparecen los mismos caracteres romanos elegantemente estilizados del friso de Santa Maria Novella.<br><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Celebrado por sus contempor\u00e1neos como el \u00abingenioso ingeniero\u00bb que condujo a buen t\u00e9rmino la construcci\u00f3n de la c\u00fapula de la catedral, Brunelleschi fue alabado m\u00e1s tarde por Filarete como el que supo encontrar la \u00abmanera antigua de construir\u00bb (1470), y por Vasari como el \u00abenviado del 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