{"id":13407,"date":"2013-02-01T18:21:31","date_gmt":"2013-02-01T17:21:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/realisme-periodes\/el-estilo-realista\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"el-estilo-realista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-realismo\/el-estilo-realista\/","title":{"rendered":"El estilo realista"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Arte, pol\u00edtica y \u201cvida moderna\u201d<\/h2>\n\n\n\n<p>El cambio de una econom\u00eda en su mayor parte agraria a otra de tipo industrial, origina un espectacular crecimiento de la poblaci\u00f3n urbana, en paralelo a una sensible deterioraci\u00f3n de las condiciones de vida del nuevo proletariado. El idealismo humanitario del siglo XVIII (el siglo de las Luces) cede paso a una vehemente exigencia de reformas pol\u00edticas y sociales, condicionada por la oposici\u00f3n intransigente de una \u00e9lite resuelta a conservar sus privilegios. Un enfrentamiento violento es inevitable. En el n\u00facleo de apasionados debates, se encuentra el socialismo radical de <strong>Karl Marx<\/strong> y <strong>Pierre-Joseph Proudhon<\/strong> y las obras literarias de <a href=\"https:\/\/www.biografiasyvidas.com\/biografia\/z\/zola.htm\">Zola<\/a>, <strong>Baudelaire<\/strong> y <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Charles_Dickens\">Dickens<\/a>, autores que, de una forma u otra, bebieron de las mismas fuentes, es decir, las consecuencias de la industrializaci\u00f3n, el contraste entre el bienestar de la burgues\u00eda y la miseria de las clases proletarias, entre la elegancia de los nuevos barrios residenciales y la degradaci\u00f3n de los barrios humildes. En el \u00e1mbito de las artes pl\u00e1sticas, estos mismos temas quedaron reflejados en el seno del movimiento realista. Con <a title=\"Gustave Courbet\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/realisme-periodes\/gustave-courbet\/\">Courbet<\/a>, cuya pintura sombr\u00eda y dolorosa, con asuntos escabrosos, a veces incluso obscenos, suscita innumerables controversias en la cr\u00edtica y en los ideales burgueses, el realismo re\u00fane tambi\u00e9n el m\u00edstico pintor <strong>Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/strong> (1814-1875) y <strong>Honor\u00e9 Daumier<\/strong> (1808-1879), caricaturista mordaz de la pol\u00edtica y de los \u00e1mbitos judiciales, pero tambi\u00e9n atento observador del mundo de los m\u00e1s humildes. El llamamiento que <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Charles_Baudelaire\">Baudelaire<\/a> hace a los artistas para que se apropien del \u201chero\u00edsmo de la vida moderna\u201d fue acogido por un creciente n\u00famero de <strong>pintores que rechazaban las convenciones establecidas<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/daumier-blanchisseuse.png\" alt=\"La lavandera, 1863, Honor\u00e9 Daumier\" title=\"La lavandera, 1863, Honor\u00e9 Daumier\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La lavandera<\/strong>, 1863, <strong>Honor\u00e9 Daumier<\/strong> (Par\u00eds, Museo de Orsay)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Las lavanderas eran un elemento importante de la econom\u00eda burguesa parisina. Los talleres de lavado y planchado proporcionaban trabajo a un gran n\u00famero de mujeres del pueblo. En esta pintura, el personaje de la lavandera no ha sido objeto de ninguna idealizaci\u00f3n rom\u00e1ntica. Sube las escaleras con el fardo de ropa sucia que ha ido a recoger, dando la mano a su hija que le lleva la pala de lavar, una herramienta de madera con la que se golpeaba la ropa una vez enjabonada.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/caillebotte-raboteurs1.jpg\" alt=\"Los acuchilladores de parquet, 1875, Gustave Caillebotte\" title=\"Los acuchilladores de parquet, 1875, Gustave Caillebotte\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Los acuchilladores de parquet<\/strong>, 1875, <strong>Gustave Caillebotte<\/strong> (Par\u00eds, Museo de Orsay)<br><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/courbet-les-cribleuses.jpg\" alt=\"Las cribadoras de trigo, 1855, Gustave Courbet\" title=\"Las cribadoras de trigo, 1855, Gustave Courbet\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Las cribadoras de trigo<\/strong>, 1855, <strong>Gustave Courbet<\/strong>, (Nantes, Museo de Bellas Artes)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>La pintura realista<\/strong> se consolida en contradicci\u00f3n con los ideales moralizantes que hab\u00edan caracterizado el arte acad\u00e9mico. Ahora las obras de arte representan a los pobres, los obreros y todo tipo de infortunios, provocando un gran inter\u00e9s en toda Europa, sobre todo despu\u00e9s de la oleada revolucionaria de 1848. Los temas del <a title=\"romanticismo\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/\">romanticismo<\/a>, como lo ex\u00f3tico, lo sublime y la espiritualidad, es reemplazado por situaciones m\u00e1s cercanas a la realidad de la vida cotidiana. Esta corriente marcar\u00e1 de forma duradera la pintura francesa, penetrando hasta el coraz\u00f3n de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/impresionismo-2\/\">corriente impresionista<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Daumier: \u00abHay que ser de la \u00e9poca en la que vives\u00bb<\/h2>\n\n\n\n<p>El arte de <strong>Honor\u00e9 Daumier <\/strong>(1808-1879) <strong>describe la condici\u00f3n humana<\/strong> de un modo que va mucho m\u00e1s all\u00e1 del realismo. Declarando que \u00abhay que ser de la \u00e9poca en la que vives\u00bb, Daumier subraya la distancia creciente entre el arte oficial y el arte de vanguardia, manifest\u00e1ndose como un observador implacable de la burgues\u00eda y de la magistratura. Con la llegada de la Rep\u00fablica y m\u00e1s tarde del Segundo Imperio, publica una serie de estampas de s\u00e1tira pol\u00edtica utilizando un personaje caricaturesco al que llama \u201cRatapoil\u201d &#8211; de rat (rata) y de poil (pelo), ironizando de este modo la poderosa propaganda napole\u00f3nica. Amigo de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-barbizon\/camille-corot\/\">Corot<\/a>, <strong>Rousseau<\/strong> y <strong>Millet<\/strong>, tambi\u00e9n se consagr\u00f3 a la pintura al \u00f3leo. Con esta t\u00e9cnica realiz\u00f3 varios cuadros que ilustran las condiciones de vida en los ambientes humildes y escenas cotidianas de la calle o en las estaciones ferroviarias. En las distintas versiones de <em>Los emigrantes<\/em> (1848-51), se puede encontrar el s\u00edmbolo de una condici\u00f3n humana m\u00e1s general, la del que tiene que emigrar huyendo de la miseria.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/daumier-troisieme-classe.jpg\" alt=\"El vag\u00f3n de la tercera clase, vers 1862-1864, Honor\u00e9 Daumier\" title=\"El vag\u00f3n de la tercera clase, vers 1862-1864, Honor\u00e9 Daumier\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El vag\u00f3n de la tercera clase<\/strong>, hacia 1862-1864, <strong>Honor\u00e9 Daumier<\/strong>, <\/em><br><em>(Nueva York, Metropolitan Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Cuando lleg\u00f3 a Par\u00eds (1816) <strong>Daumier<\/strong> encontr\u00f3 trabajo como chico de recados de un ujier en el Tribunal de Justicia. Ello sin duda le permiti\u00f3 observar a los abogados y otra gente de toga que tantas veces represent\u00f3 de forma jocosa y caricatural. Entr\u00f3 en el taller del pintor <strong>Alexandre Lenoir<\/strong>, quien le transmiti\u00f3 su admiraci\u00f3n por <a title=\"Tiziano\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/tiziano-vecellio-biografia\/\">Tiziano<\/a> y <a title=\"Rubens\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/flandes-bajo-la-sombra-de-rubens\/\">Rubens<\/a>. En sus comienzos, se consagr\u00f3 esencialmente a la litograf\u00eda y su notoriedad fue debida a su colaboraci\u00f3n en el peri\u00f3dico <em>La Caricatura<\/em>, creado en 1831 y <strong>hostil al gobierno de Lu\u00eds Felipe<\/strong>. Daumier se hizo el portavoz de sus feroces ataques pol\u00edticos, lo que le vali\u00f3 una serie de arrestos y condenas. Una de ellas fue a ra\u00edz de la publicaci\u00f3n de la litograf\u00eda <em>Gargantua<\/em> que ironizaba al rey, lo que que le acarre\u00f3 la primera condena a seis meses de prisi\u00f3n y una multa de quinientos francos. En 1834, despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de sus litograf\u00edas m\u00e1s violentas como <em><strong><em><strong>Masacre de la calle Transnonain<\/strong><\/em><\/strong><\/em>, la censura suprimi\u00f3 el peri\u00f3dico <em>La Caricature<\/em> que sin embargo volvi\u00f3 a publicarse inmediatamente despu\u00e9s bajo un nuevo nombre, <em><strong>Le Charivari<\/strong><\/em>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/daumier-rue-transnonain.jpg\" alt=\"Masacre de la calle Transnonain, 1834, Honor\u00e9 Daumier\" title=\"Masacre de la calle Transnonain, 1834, Honor\u00e9 Daumier\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Masacre de la calle Transnonain<\/strong>, 1834, <strong>Honor\u00e9 Daumier<\/strong> <\/em><br><em>(Par\u00eds, Biblioteca Nacional de Francia) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em><em>E<\/em>sta litograf\u00eda representa un suceso sangriento ocurrido en Par\u00eds el 15 de abril de 1834. <strong>Champfleury<\/strong> en su \u00abHistoire de la caricature moderne\u00bb lo describe as\u00ed: \u00abTodo el mundo recuerda este terrible drama. La palabra Transnonain continua teniendo siniestras resonancias. A menudo la insurrecci\u00f3n surg\u00eda en las calles del barrio de Saint-Martin, habitadas por obreros. Un d\u00eda de amotinamiento, los soldados, masacrados en ese d\u00e9dalo de calles, se abalanzaron furiosos, embriagados por la p\u00f3lvora, a las casas de la calle Transnonain y la masacre incluy\u00f3 a los d\u00e9biles y a los fuertes, a los culpables y a los inocentes, a mujeres y ni\u00f1os. Daumier la ha representado en un s\u00f3tano en desorden, una cama atravesada por las bayonetas, un siniestro travesa\u00f1o cuelga fuera del techo y, en el suelo, muertos, una mujer, un ni\u00f1o, un viejo y un obrero con la camisa ensangrentada.\u00bb<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/daumier-entre-onze-heures.jpg\" alt=\"Entre las once y medianoche, Par\u00eds en invierno, Daumier\" title=\"Entre las once y medianoche, Par\u00eds en invierno, Daumier\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Entre las once y medianoche, Par\u00eds en invierno<\/strong>, El Charivari, 21 de diciembre 1844, <strong>Honor\u00e9 Daumier<\/strong>,<\/em><br><em>(Par\u00eds, Biblioteca Nacional de Francia)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>A medio camino entre <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Honor%C3%A9_de_Balzac\">Balzac<\/a> y Baudelaire, Daumier observaba los ritos de la ciudad moderna, es decir, Par\u00eds, sus ritmos sociales y meteorol\u00f3gicos as\u00ed como los gestos de sus habitantes.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/daumier-amateur-estampes.jpg\" alt=\"El coleccionista de estampas, 1860, Honor\u00e9 Daumier\" title=\"El coleccionista de estampas, 1860, Honor\u00e9 Daumier\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El coleccionista de estampas<\/strong>, 1860, <strong>Honor\u00e9 Daumier<\/strong> (Par\u00eds, Museo del Petit Palais)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Las composiciones de Daumier se distinguen por el sentido del equilibrio a partir de masas coloreadas, acentuado por potentes efectos de claroscuro, y por la rapidez de ejecuci\u00f3n. Los \u00faltimos trabajos del artista se acercan de forma progresiva a la pintura de <a title=\"Fragonard\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/jean-honore-fragonard\/\">Fragonard<\/a>, una pasi\u00f3n de sus a\u00f1os de juventud, por su trazo ancho y ligero y por tonalidades claras, apenas veladas.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/h2>\n\n\n\n<p>Hijo de ricos campesinos, <strong>Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/strong>\u00a0(1814-1875) estudi\u00f3 en Par\u00eds. En 1848 se instal\u00f3 en Barbizon, cerca del bosque de Fontainebleau, donde pas\u00f3 gran parte de su vida en contacto con otros paisajistas (la llamada <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-barbizon\/\">escuela de Barbizon<\/a>) quienes, como en el caso del pintor ingl\u00e9s rom\u00e1ntico <a title=\"Constable\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/los-paisajistas-romanticos\/\">Constable<\/a>, quer\u00edan contemplar la naturaleza con ojos nuevos. Millet se dedic\u00f3 a considerar la figura, como sus amigos consideraban el paisaje. Aunque los frecuentaba y compart\u00eda con ellos su sentir naturalista que reflejaba su ideolog\u00eda: \u00abla huida de las condiciones inhumanas de la vida urbana e industrial\u00bb, <strong>Millet quer\u00eda ilustrar la vida y el trabajo de los campesinos<\/strong>, como forma de exaltaci\u00f3n del duro trabajo del obrero, nuevo h\u00e9roe nacido de las jornadas revolucionarias de 1848. Esta profunda comprensi\u00f3n de la vida campesina en la obra de Millet, marc\u00f3 un momento importante en la consolidaci\u00f3n del realismo del siglo XIX e influy\u00f3 directamente a otros pintores como <a title=\"Gustave Courbet\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/realisme-periodes\/gustave-courbet\/\">Courbet<\/a>. Con una carga humana y emotiva, los trabajadores del campo son exaltados en composiciones que los convierte en protagonistas de im\u00e1genes heroicas, llenas de solemnidad y misticismo. En el c\u00e9lebre lienzo <em><strong>Las espigadoras<\/strong><\/em> (1857), el horizonte profundo, y la serenidad en los gestos de las campesinas, mesurados y pacientes, parecen seguir los ritmos lentos de una oraci\u00f3n, dando al cansancio de esas humildes espigadoras agachadas, un aire de rom\u00e1ntica nobleza.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/millet-glaneuses.jpg\" alt=\"Las espigadoras, 1857, Jean-Fran\u00e7ois Millet\" title=\"Las espigadoras, 1857, Jean-Fran\u00e7ois Millet\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Las espigadoras<\/strong>, 1857, <strong>Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/strong> (Par\u00eds, Museo de Orsay)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Aunque el trabajo a pleno sol de estas campesinas no tenga nada de id\u00edlico, Millet ha sabido darles una dignidad m\u00e1s aut\u00e9ntica que la de tantos h\u00e9roes acad\u00e9micos.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/millet-le-vanneur.jpg\" alt=\"El aventador, 1848, Jean-Fran\u00e7ois Millet\" title=\"El aventador, 1848, Jean-Fran\u00e7ois Millet\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El aventador<\/strong>, hacia 1848, <strong>Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/strong> (Par\u00eds, Museo de Orsay)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>El realismo del siglo XIX<\/strong>, cuyos or\u00edgenes son esencialmente franceses, hizo igualmente adeptos fuera de Francia. El rechazo de las convenciones acad\u00e9micas se manifiesta a trav\u00e9s de una gran variedad de formas. Si adopta a veces un lenguaje expl\u00edcitamente socialista, sus motivaciones pol\u00edticas son a menudo matizadas e incluso totalmente ausentes. Aunque carezca de una verdadera coherencia, este movimiento traduce de modo m\u00e1s general una exigencia de libertad de expresi\u00f3n individual en el seno de la sociedad de la \u00e9poca, a la vez que rechaza toda restricci\u00f3n cuyo origen sea la pintura tradicional.<\/p>\n\n\n\n<p>(Ver biograf\u00eda completa de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-escuela-de-barbizon\/jean-francois-millet\/\">Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/a>)<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Menzel y el realismo alem\u00e1n<\/h2>\n\n\n\n<p>Hacia 1840, en la \u00e9poca de <strong>Bismarck<\/strong>, la llama del <a title=\"romanticismo\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/\">romanticismo<\/a> se va apagando tambi\u00e9n en Alemania. \u00c9poca de progreso tecnol\u00f3gico, el pintor <strong>Adolph von Menzel<\/strong> (1815-1905) particip\u00f3 con sus exitosos cuadros al auge de la potencia alemana. Al contrario de lo que se produce en Francia con las im\u00e1genes m\u00e1s provocadoras de <a title=\"Courbet\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/realisme-periodes\/gustave-courbet\/\">Courbet<\/a>, de Daumier y de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/impresionismo-2\/\">los impresionistas<\/a>, <strong>el realismo alem\u00e1n<\/strong> muestra una fuerte afinidad cultural y socio-econ\u00f3mica entre los artistas y su p\u00fablico. Atra\u00eddo por los temas modernos, Menzel da a su cuadro <em>El taller de laminados<\/em> un aire \u00e9pico. Los obreros empleados en los altos hornos de la acer\u00eda son comparados a los c\u00edclopes de la forja de Vulcano. A prop\u00f3sito de esta pintura, Menzel declara;\u00a0 \u201cel calor, el cansancio, el ruido y el ajetreo fluyen literalmente del cuadro sobre el espectador.\u201d<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/von-menzel-la-forge.jpg\" alt=\"La fundici\u00f3n de hierro, 1875, Adolph von Menzel\" title=\"La fundici\u00f3n de hierro, 1875, Adolph von Menzel\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La fundici\u00f3n de hierro (c\u00edclopes modernos)<\/strong>, 1875, <strong>Adolph von Menzel<\/strong> <\/em><br><em>(Berl\u00edn, Nationalgalerie)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/von-menzel-le-voyage.jpg\" alt=\"Viaje a trav\u00e9s de la hermosa campi\u00f1a, 1892, Adolph von Menzel\" title=\"Viaje a trav\u00e9s de la hermosa campi\u00f1a, 1892, Adolph von Menzel\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Viaje a trav\u00e9s de la hermosa campi\u00f1a<\/strong>, 1892, <strong>Adolph von Menzel<\/strong>, (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El artista destaca el comportamiento puramente tur\u00edstico, casi \u00abvoyerista\u00bb de los pasajeros ante la realidad que los rodea, en oposici\u00f3n al sue\u00f1o inocente y tranquilo del ni\u00f1o que no se deja llevar por el entusiasmo general. <strong>Menzel <\/strong>fue uno de los primeros en tratar el tema de los trenes, como s\u00edmbolo del progreso de la t\u00e9cnica y de la industria.<br><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La pintura realista se consolida en contradicci\u00f3n con los ideales moralizantes que hab\u00edan caracterizado el arte acad\u00e9mico.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":26348,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2898],"tags":[4012,4001,4006,3998,4010,3221,4011,3990],"class_list":["post-13407","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-el-realismo","tag-adolph-von-menzel-2","tag-dickens","tag-el-realismo","tag-gustave-courbet-2","tag-honore-daumier-2","tag-jean-francois-millet-2","tag-pintores-realistas","tag-proudhon"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>El estilo realista<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La pintura realista se consolida en contradicci\u00f3n con los ideales moralizantes que hab\u00edan caracterizado el arte acad\u00e9mico.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, 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