A partir del siglo XIII, la forma de las casas es generalmente de tres a cuatro niveles<\/strong>, con una o tres puertas, y ventanas en los distintos pisos. Se continu\u00f3 construyendo este tipo de moradas en el siglo XV, flanqueadas por casas de estrechas fachadas apretadas en angostas calles donde la luz penetraba con dificultad. A partir de la d\u00e9cada de 1440, la construcci\u00f3n de palacios<\/strong> era en buena parte el reflejo de la rivalidad que opon\u00eda a las grandes familias como los M\u00e9dicis<\/a>, los Rucellai, los Pitti y los Strozzi. La palabra predilecta de los humanistas para calificar un edificio que sirviera a la dignidad y al estatus social del due\u00f1o era \u201cmagnificencia\u201d. Alberti<\/a>, en el De re aedificatoria<\/em>, retom\u00f3 la idea de Plinio el Joven<\/a> seg\u00fan la cual el aspecto de un palacio ten\u00eda que ir ligado estrechamente al estatus social del individuo. El palacio, que representaba generalmente una inversi\u00f3n correspondiente a la mitad y algunas veces hasta los dos tercios de los recursos financieros de un hombre, era ante todo una manifestaci\u00f3n de propaganda familiar, de la tradici\u00f3n y de la continuaci\u00f3n de su estirpe. La familia que viv\u00eda en un palacio era casi siempre numerosa. Muchos palacios, nuevos o renovados, se elevaban sobre solares ancestrales o pr\u00f3ximos a ellos, y en los testamentos, se intentaba velar por la permanencia de estos edificios en el \u00e1mbito familiar.<\/p>\n\n\n Encerrada entre sus muros, la ciudad con sus principales edificios urbanos (se pueden contar un n\u00famero aproximado de 80) muchos de ellos: monasterios, hospitales, palacios constituyen visiblemente c\u00e9lulas de sociabilidad particular, peque\u00f1os mundos privados. La robusta muralla determina el per\u00edmetro de la hermosa ciudad que el Arno divide en dos partes. Primera vista urbana moderna en perspectiva y a vuelo de p\u00e1jaro, este grabado pretend\u00eda ofrecer una imagen lo m\u00e1s completa posible de la Florencia del Cinquecento.<\/em><\/p>\n\n\n\n Cosme de M\u00e9dicis<\/a> comenz\u00f3 la construcci\u00f3n de un nuevo palacio familiar, cerca del centro de la ciudad y a pocos pasos de un conjunto de casas familiares m\u00e1s antiguas. La posici\u00f3n de Cosme era particularmente delicada porque, en esta \u00e9poca, encarnaba de facto<\/em> el poder, escondido detr\u00e1s de la fachada del gobierno republicano. Ten\u00eda que evitar cuidadosamente dejar adivinar que era un ciudadano que ostentaba privilegios y poderes \u00fanicos. Su prudencia se pone de manifiesto en el proyecto de un nuevo palacio que encarg\u00f3 a Brunelleschi<\/a>, proyecto que revel\u00e1ndose demasiado ostentoso fue rechazado. Cosme llam\u00f3 luego a Michelozzo<\/a> di Bartolomeo, antiguo colaborador de Lorenzo Ghiberti<\/a> y de Donatello<\/a>, quien finalmente emprendi\u00f3 la construcci\u00f3n del edificio aproximadamente tal y como lo conocemos hoy en la Via Cavour, antigua Via Larga.<\/p>\n\n\n El \u00abedificio moderno\u00bb, a la izquierda de la imagen, est\u00e1 claramente inspirado del palacio de Michelozzo, con sus gruesos y cl\u00e1sicos sillares. Giovanni Rucellai<\/strong> se dedic\u00f3 a comprar peque\u00f1as propiedades que, reunidas, formaban su morada familiar. A principios de los a\u00f1os 1450, pidi\u00f3 a Bernardo Rossellino<\/strong> concebir y construir un patio interior. Algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde, decidi\u00f3 hacer erigir una fachada, como una m\u00e1scara de poder y de virtud que escondiera la arquitectura irregular m\u00e1s antigua. La fachada fue construida probablemente siguiendo los planos de Alberti. En esta \u00e9poca se construy\u00f3 una loggia que ser\u00eda reemplazada por otra diez a\u00f1os m\u00e1s tarde. Estas loggias (en Florencia hab\u00eda unas veinte en 1470), se utilizaban para los negocios, pero sobre todo eran el teatro de las festividades familiares, principalmente en los esponsales. Poco tiempo despu\u00e9s de la construcci\u00f3n de la loggia Rucellai, cuando la vida familiar abandona la escena p\u00fablica por la intimidad de los patios y de los jardines, la moda parece haber pasado.<\/p>\n\n\n El relato se despliega de izquierda a derecha dentro de un marco florentino contempor\u00e1neo, con un palacio que evoca el nuevo palacio M\u00e9dicis, y una loggia como la que hab\u00eda hecho construir Giovanni Rucellai.<\/em><\/p>\n\n\n\n Estos edificios palaciegos ten\u00edan generalmente tres o cuatro niveles, la planta baja serv\u00eda a menudo para tiendas o almacenes<\/strong>. El primer piso, el llamado piano nobile<\/em>, ten\u00eda grandes salas donde se recib\u00eda a los invitados. Los plantas reservadas para uso privado no estaban distribuidas por corredores, lo que limitaba la intimidad. Hab\u00eda generalmente un patio interior (cortile<\/em>), que en un principio serv\u00eda esencialmente para iluminar la casa, antes de ser transformado m\u00e1s tarde como espacio para fiestas<\/a>.<\/p>\n\n\n![\"Vista](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/florence-gravure.jpg\" "\\"Vista")
Lucantonio degli Uberti (Berl\u00edn, Staatliche Museen)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"La](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/miniature-virgilii-opera.jpg\" "\\"La")
<\/em><\/p>\n\n\n\n![\"Fachada](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/elevation-rucellai.jpg\" "\\"Fachada")
L\u00e9on Battista Alberti (Florencia)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n![\"Loggia](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/loggia-rucellai.jpg\" "\\"Loggia")
![\"Historia](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/digiovanni-histoire-esther.jpg\" "\\"Historia")
(Nueva York, Metropolitan Museum) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"Patio](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/palais-strozzi-cortile.jpg\" "\\"Patio")