{"id":13481,"date":"2014-09-17T10:29:36","date_gmt":"2014-09-17T08:29:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/impressionnisme-periodes\/edouard-manet\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"edouard-manet-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/impresionismo\/edouard-manet-2\/","title":{"rendered":"\u00c9douard Manet"},"content":{"rendered":"

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Manet, entre tradici\u00f3n acad\u00e9mica y realismo<\/h2>\n\n\n\n

\u00c9douard Manet<\/strong> (1832-1883) ocup\u00f3 un lugar privilegiado en la escena art\u00edstica impresionista y fue tal vez el m\u00e1s cultivado de los pintores impresionistas<\/a>: al aire libre de la campi\u00f1a francesa, prefiere el ambiente de los museos. Nacido en el seno de una familia perteneciente a la alta burgues\u00eda, durante a\u00f1os sigue los cursos de pintura de Thomas Couture<\/strong> y abre un estudio en la rue Lavoisier. En la d\u00e9cada de 1850, sus largos viajes por Europa le permiten admirar las obras de Tiziano<\/a>, Rembrandt<\/a>, Vel\u00e1zquez<\/strong>, Goya<\/a>. De regreso a Par\u00eds, se implica en los ciclos del realismo literario de Baudelaire<\/strong> y Zola<\/strong>, y comienza a pintar grandes lienzos inspirados en personas reales, cuyas figuras destacan sobre fondos neutros y realizados con contornos oscuros muy marcados, convirti\u00e9ndose r\u00e1pidamente en uno de los artistas m\u00e1s c\u00e9lebres y m\u00e1s controvertidos. Alrededor de 1863, con obras escandalosas como Olympia<\/em> y Desayuno sobre la hierba<\/em>, Manet establece el principio de la libertad de expresi\u00f3n del artista ante cualquier tema, sin tener que elegir \u00abasuntos nobles\u00bb y \u00abtradicionales \u00bb, llam\u00e1ndolas \u00abescenas dom\u00e9sticas de la vida contempor\u00e1nea.\u00bb Todav\u00eda en estado embrionario, este concepto ser\u00e1 la verdadera base del arte moderno. En su obra El p\u00edfano<\/em> (Le Fifre), 1868 (Par\u00eds, Museo de Orsay), se pone de manifiesto la influencia de Vel\u00e1zquez<\/a>. Presentado ante el jurado del Sal\u00f3n, al mismo tiempo que el Retrato de Philibert Rouviere<\/em>, los dos cuadros ser\u00e1n rechazados. Frente a los ataques feroces de la cr\u00edtica, \u00c9mile Zola<\/a> entabla su defensa en un art\u00edculo aparecido en la revista \u00c9v\u00e9nement el 7 de mayo de 1866. Pero la intervenci\u00f3n del escritor suscita las protestas de los lectores y es despedido del peri\u00f3dico. En la d\u00e9cada de 1870, Manet participa en el movimiento impresionista<\/strong>, su paleta se vuelve m\u00e1s clara, pero su estilo permanece ligado a una comparaci\u00f3n reflexiva y personal con los grandes maestros de la historia.<\/p>\n\n\n

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\"M\u00fasica<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"M\u00fasica<\/a>
M\u00fasica en las Tuller\u00edas<\/strong>, 1862, Edouard Manet<\/strong> (Londres, National Gallery)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En esta pintura, Manet reuni\u00f3 a los principales representantes del Par\u00eds intelectual y mundano del Segundo Imperio. En el jard\u00edn del Palacio de las Tuller\u00edas donde Napole\u00f3n III se reun\u00eda con sus cortesanos, se celebraban cada semana dos conciertos populares.El artista se representa a s\u00ed mismo en el borde extremo de la composici\u00f3n, con barba y llevando sombrero de copa; los tres hombres de pie junto a un gran tronco, detr\u00e1s de las dos mujeres sentadas, son Charles Baudelaire<\/a> de perfil, Th\u00e9ophile Gautier<\/a> y el bar\u00f3n Taylor, especialista en pintura espa\u00f1ola. Entre los otros personajes, vemos al hermano de Manet, Eugene, de pie en el centro del lienzo y ligeramente inclinado.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Desde 1863, Manet<\/strong> se reun\u00eda con el grupo impresionista, participando en los debates del Caf\u00e9 Guerbois<\/a> y Nueva Atenas<\/strong>, junto con Baudelaire<\/strong>, Zola<\/strong>, Mallarm\u00e9<\/strong>, todos ellos partidarios e inspiradores de una pintura capaz de representar la vida contempor\u00e1nea. Mallarm\u00e9<\/a> fue uno de los primeros en comprender la importancia hist\u00f3rica y art\u00edstica de las pinturas impresionistas, que defendi\u00f3 desde sus primeras exposiciones. En 1876, escribi\u00f3 un art\u00edculo en la revista brit\u00e1nica Art Monthly Review<\/em>, titulado Manet y los impresionistas<\/em>, en el que analiza la elecci\u00f3n de los artistas de pintar al aire libre y tomar como fuente de inspiraci\u00f3n para la casi totalidad de sus obras, la vida cotidiana y no la historia o el mito. Este art\u00edculo va a suavizar las cr\u00edticas negativas sobre Manet.<\/p>\n\n\n

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\"Retrato<\/a>
Retrato de St\u00e9phane Mallarm\u00e9<\/strong>, 1876, Edouard Manet<\/strong> (Par\u00eds, Mus\u00e9e d’Orsay)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La relaci\u00f3n de amistad entre el escritor y el pintor explica la pose poco formalista de este retrato. Mallarm\u00e9, tranquilamente sentado en una silla, tiene una mano en el bolsillo y con la otra sostiene un cigarro encendido, apoy\u00e1ndose al mismo tiempo en un libro abierto.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>