En efecto, los primeros artistas postimpresionistas fueron los propios impresionistas, quienes, a partir de 1886 (y algunos incluso antes), buscaron diferenciar su estilo del que ten\u00edan en sus comienzos, por medio de nuevas t\u00e9cnicas y contenidos, una serie de soluciones que los llevar\u00edan a alejarse paulatinamente los unos de los otros, cada cual siguiendo sus propias inclinaciones. Tal es el caso de<\/strong> C\u00e9zanne<\/a>, quien vivi\u00f3 sus \u00faltimos siete a\u00f1os aislado en Aix-en-Provence y cuya obra no fue comprendida ni apreciada completamente hasta despu\u00e9s de su muerte, o Gauguin<\/a>, quien comienza su carrera de artista en estrecho contacto con los impresionistas<\/strong> para luego encaminarse hacia otras formas de expresi\u00f3n hasta llegar a lo que se ha dado en llamar \u00abestilo sint\u00e9tico y cloisonista\u00bb. Lo mismo ocurre con Van Gogh<\/a> y Toulouse-Lautrec<\/a>, Boldini<\/strong> y Mucha<\/strong>, Bonnard<\/a> y Vuillard<\/a>, principales representantes del movimiento pict\u00f3rico de los Nabis. Al mismo tiempo, aparecen otros movimientos art\u00edsticos, en los que destacan algunas personalidades que renuevan la visi\u00f3n est\u00e9tica de los impresionistas con propuestas originales. Comparten el mismo deseo de superar el realismo<\/a> y el naturalismo para dar al arte significados m\u00e1s vastos y complejos. Esta evoluci\u00f3n va en paralelo con las investigaciones que llevan a cabo al mismo tiempo los simbolistas<\/a>. Los experimentos de estas nuevas tendencias van en dos sentidos: por una parte, destacan los mensajes emocionales expresados a trav\u00e9s de los colores, anunciando las opciones extremas del<\/strong> expresionismo<\/a>; por otra, se dedican a la l\u00ednea y al dibujo, abriendo el camino a las refinadas\u00a0decoraciones del Art Nouveau<\/strong>.<\/p>\n\n\n
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