{"id":13615,"date":"2016-02-01T11:37:18","date_gmt":"2016-02-01T10:37:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/modernisme-catalan\/ramon-casas-y-santiago-rusinol\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"ramon-casas-y-santiago-rusinol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo\/ramon-casas-y-santiago-rusinol\/","title":{"rendered":"Ram\u00f3n Casas y Santiago Rusi\u00f1ol"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Roma o Par\u00eds?<\/h2>\n\n\n\n<p>Cuando Rusi\u00f1ol y Casas eran unos principiantes en el campo de la pintura, durante los primeros a\u00f1os ochenta del siglo XIX, los artistas y aficionados a las Bellas Artes de Barcelona discut\u00edan sobre la capitalidad mundial del arte: unos dec\u00edan que Roma, otros que Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n<p> <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> i Prats (1861-1931) en su primera juventud <strong>miraba hacia Roma como centro del arte<\/strong> y sobre todo como centro de su aprendizaje, ya que era alumno de Tomas Moragas, un \u00edntimo amigo y seguidor de Fortuny (los fortunyistas eran romanos por principio); en cambio, <strong>Ramon Casas<\/strong> (1866-1932) <strong>opt\u00f3 enseguida por Par\u00eds<\/strong>, donde resid\u00eda su primo Miguel Carb\u00f3 con el fin de aprender el oficio de pintor en el taller del prestigioso <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Carolus-Duran\">Carolus Duran<\/a> (1836-1917) un retratista de la alta sociedad que idolatraba a <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/la-pintura-barroca-en-espana\/\">Vel\u00e1zquez<\/a>. Rusi\u00f1ol y Casas se conocieron en 1882. La diferencia de pintura y de conceptos que hab\u00eda entre Rusi\u00f1ol y Casas se refleja muy bien en los cuadros que ambos presentaron en la Exposici\u00f3n Inaugural de la nueva Sala Par\u00e9s de Barcelona, en enero de 1884. El joven Rusi\u00f1ol present\u00f3 un paisaje y en cambio Casas present\u00f3 el cuadro <em>Una corrida<\/em> que suscit\u00f3 muchos comentarios por su \u00abimpresionismo\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"610\" height=\"370\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-et-casas.jpg\" alt=\"Ram\u00f3n Casas y Santiago Rusi\u00f1ol retrat\u00e1ndose, 1890, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17233\" title=\"Ram\u00f3n Casas y Santiago Rusi\u00f1ol retrat\u00e1ndose, 1890, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-et-casas.jpg 610w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-et-casas-300x182.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 610px) 100vw, 610px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Ram\u00f3n Casas y Santiago Rusi\u00f1ol retrat\u00e1ndose<\/strong>, 1890, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> <\/em><br><em>(Sitges, Museu Cau Ferrat)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/arcadi-mas-procesion-corpus.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"643\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/arcadi-mas-procesion-corpus.jpg\" alt=\"La procesi\u00f3n de Corpus a Sitges, 1887, Arcadi Mas i Fondevila\" class=\"wp-image-17190\" title=\"La procesi\u00f3n de Corpus a Sitges, 1887, Arcadi Mas i Fondevila\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/arcadi-mas-procesion-corpus.jpg 643w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/arcadi-mas-procesion-corpus-300x201.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La procesi\u00f3n de Corpus a Sitges<\/strong>, 1887, <strong>Arcadi Mas i Fondevila<\/strong> <em>(Barcelona, Museo Nacional de Arte<\/em><\/em>)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La influencia de Italia llev\u00f3 a los pintores catalanes a interesarse por las escenas de procesi\u00f3n. Se trata de una evocaci\u00f3n tan espl\u00e9ndida de un mundo real, que cuando obras como esta se dieron a conocer en exposiciones barcelonesas, los cr\u00edticos las consideraron como ejemplos de la forma de hacer \u00ab&nbsp;impresionista&nbsp;\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-de-taller-paris.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"565\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-de-taller-paris.jpg\" alt=\"Interior del taller de Par\u00eds, h. 1883, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17191\" title=\"Interior del taller de Par\u00eds, h. 1883, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-de-taller-paris.jpg 565w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-de-taller-paris-300x228.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 565px) 100vw, 565px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Interior del taller de Par\u00eds<\/strong>, h. 1883, <strong>Ram\u00f3n Casas<\/strong> <\/em><br><em>(Barcelona, Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a, MNAC)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">La moda del naturalismo<\/h2>\n\n\n\n<p>A mediados de los a\u00f1os ochenta lleg\u00f3 a Barcelona la moda del Naturalismo; en los c\u00edrculos literarios y art\u00edsticos no se hablaba de otra cosa. No se trataba de un fen\u00f3meno aislado; en los \u00faltimos Salones de Par\u00eds ya se hab\u00eda visto como emerg\u00eda esta nueva est\u00e9tica con personalidades diferentes como un <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Jules_Bastien-Lepage\">Bastien-Lepage<\/a> (1848-1884), Raffa\u00eblli (1850-1924), <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Pascal_Dagnan-Bouveret\">Dagnan-Bouveret<\/a> (1852-1929). <strong>Los pintores catalanes sintonizaron casi espont\u00e1neamente con los sentimientos naturalistas<\/strong> que <a rel=\"noopener noreferrer\" href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/%C3%89mile_Zola\" target=\"_blank\">Zola<\/a> y los <a rel=\"noopener noreferrer\" href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Edmond_de_Goncourt\" target=\"_blank\">hermanos Goncourt<\/a> hab\u00edan puesto de moda con sus novelas, renovando la imagen del ruralismo y del trabajo obrero. La industrializaci\u00f3n de la ciudad era vista como una despersonalizaci\u00f3n de la verdadera identidad de Catalu\u00f1a, y muchos artistas se sent\u00edan impulsados a traducir en pintura temas suburbanos con sus interiores de taberna o trabajadores endurecidos. Esta tendencia incidi\u00f3 en Joan Planella Rodriguez (1850-1910) con su <em><strong>Nena obrera<\/strong><\/em>, que refleja las duras condiciones laborales en la industria textil catalana. Manuel Feliu de Lemus (1865-1922) con su <em>Esc\u00f3 de barri<\/em> y <em>Desheredados<\/em>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/planella-la-nena-obrera.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"370\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/planella-la-nena-obrera.jpg\" alt=\"La nena obrera, h. 1882, Joan Planella\" class=\"wp-image-17192\" title=\"La nena obrera, h. 1882, Joan Planella\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/planella-la-nena-obrera.jpg 370w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/planella-la-nena-obrera-241x300.jpg 241w\" sizes=\"auto, (max-width: 370px) 100vw, 370px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La nena obrera<\/strong>, h. 1882, <strong>Joan Planella i Rodriguez<\/strong> (Barcelona, Colecci\u00f3n particular) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>L\u2019amistad \u00edntima entre Rusi\u00f1ol y Casas podr\u00eda datar de 1888 y el primer documento pl\u00e1stico es el cuadro de Rusi\u00f1ol que llevaba el nombre franc\u00e9s de <em>L\u2019accord<\/em>, en el que aparecen sentados delante de un velador en un jard\u00edn, el escultor <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Enric_Claras%C3%B3\">Enric Claras\u00f3<\/a> (1857-1941) y Ramon Casas, en actitud muy informal. Casas pintaba con m\u00e1s desenvoltura que Rusi\u00f1ol, pero \u00e9ste conoc\u00eda mejor el panorama art\u00edstico e influy\u00f3 para que Casas pintara temas aut\u00e9nticamente naturalistas, como lo ped\u00eda el momento. Pero el contexto est\u00e9tico que influy\u00f3 en ambos pintores fue sin duda el del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/impresionismo-2\/\">impresionismo<\/a> con una trasfondo naturalista. En 1889 se pintaron mutuamente un retrato de cuerpo entero. Los dos cuadros fueron expuestos en la Sala Par\u00e9s y suscitaron numerosos comentarios humor\u00edsticos en la prensa. En esta \u00e9poca y bajo la influencia \u00abnaturalista\u00bb de Rusi\u00f1ol, Casas pint\u00f3 una serie de cuadros que ten\u00edan como protagonistas su hermana Elisa y sus primas Antonia y \u00c1ngels en el terrado posterior de su domicilio y en un patio interior lleno de flores. Fue tambi\u00e9n la \u00e9poca en que los dos pintores emprendieron la c\u00e9lebre Vuelta en carro por Catalunya, aventura que Rusi\u00f1ol quiso convertir en otra experiencia vital del ideario \u00abnaturalista\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"453\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-casas-velocipedista.jpg\" alt=\"Ramon Casas velocipedista, detalle, 1889, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17234\" title=\"Ramon Casas velocipedista, detalle, 1889, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-casas-velocipedista.jpg 453w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-casas-velocipedista-300x285.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 453px) 100vw, 453px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Ramon Casas velocipedista<\/strong>, detalle, 1889, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> <\/em><br><em>(Colecci\u00f3n particular) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Casas aparece caracterizado de velocipedista, sentado en un patio con botas y guantes y fumando un cigarrillo; a la izquierda, aparece un trozo de la bicicleta y en el suelo vemos tres naranjas. Casas pint\u00f3 Rusi\u00f1ol de pie, vestido de negro y con botas camperas, con el equipaje preparado como si estuviera a punto de emprender un viaje.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-mujer-cosiendo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"525\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-mujer-cosiendo.jpg\" alt=\"Mujer cosiendo en el patio, 1889, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17193\" title=\"Mujer cosiendo en el patio, 1889, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-mujer-cosiendo.jpg 525w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-mujer-cosiendo-300x246.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 525px) 100vw, 525px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Mujer cosiendo en el patio<\/strong>, 1889, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Colecci\u00f3n particular)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Modernismo y bohemia parisina<\/h2>\n\n\n\n<p>A finales de 1890 Rusi\u00f1ol y Casas iniciaron su segunda estancia <strong>en Par\u00eds. Rusi\u00f1ol encontr\u00f3 a sus amigos <\/strong><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Miquel_Utrillo\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Miquel_Utrillo\">Miguel Utrillo<\/a> (1862-1934), ingeniero, periodista y experto en arte, el grabador <strong>Ramon Canudas<\/strong> y el escultor <strong>Enric Claras\u00f3<\/strong> y se propuso experimentar la vida bohemia de los <em>rapins<\/em> de Montmartre (en el cuadro <em><strong>Caf\u00e9 de Montmartre<\/strong><\/em> de 1890, aparecen retratados Casas, Utrillo y Claras\u00f3). Rusi\u00f1ol alquil\u00f3 una casa en la <em>rue de l\u2019Orient<\/em>, 14, para \u00e9l y sus amigos formando as\u00ed una colonia catalana de artistas, mientras alternaba viajes a Barcelona para atender los negocios familiares. Aquella primavera, el panorama art\u00edstico parisino se encontraba alterado por la divisi\u00f3n que se hab\u00eda efectuado entre los artistas acad\u00e9micos y tradicionales, y los m\u00e1s abiertos a la pintura moderna, tanto es as\u00ed que en vez de un Sal\u00f3n, a partir de aquel a\u00f1o hubieron dos: el tradicional en los <em>Champs-Elys\u00e9es<\/em> y el de la nueva <em>Soci\u00e9t\u00e9 des Beaux-Arts<\/em> en el <em>Champ-de-Mars<\/em>. Rusi\u00f1ol y Casas sin duda optaron por el Sal\u00f3n de los modernos. Ya en la primera edici\u00f3n del nuevo Sal\u00f3n, Ramon Casas obtuvo el nombramiento de <em>associ\u00e9<\/em>. Finalmente lleg\u00f3 el momento de comparecer delante del p\u00fablico de Barcelona con la esperada exposici\u00f3n de los dos pintores y del escultor Claras\u00f3 en la Sala Par\u00e9s, el 16 de octubre de 1980. Rusi\u00f1ol presentaba cincuenta y un cuadros, Casas treinta y seis y Claras\u00f3 trece esculturas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-cafe-de-montmartre.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"619\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-cafe-de-montmartre.jpg\" alt=\"Caf\u00e9 de Montmartre, 1890, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17194\" title=\"Caf\u00e9 de Montmartre, 1890, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-cafe-de-montmartre.jpg 619w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-cafe-de-montmartre-300x208.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 619px) 100vw, 619px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Caf\u00e9 de Montmartre<\/strong>, 1890, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> (Montserrat, Museo de la Abad\u00eda)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-retrato-utrillo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"306\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-retrato-utrillo.jpg\" alt=\"Retrato de Miguel Utrillo, Paris, 1890-1891, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17195\" title=\"Retrato de Miguel Utrillo, Paris, 1890-1891, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-retrato-utrillo.jpg 306w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/santiago-rusinol-retrato-utrillo-200x300.jpg 200w\" sizes=\"auto, (max-width: 306px) 100vw, 306px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Miguel Utrillo<\/strong>, Par\u00eds, 1890-91, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong><\/em><br><em> (Barcelona, Museu Nacional d&#8217;Art de Catalunya)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Amigo de Casas y Rusi\u00f1ol, Utrillo mantuvo una relaci\u00f3n con la pintora <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Suzanne_Valadon\">Suzanne Valadon<\/a> cuyo hijo natural, el futuro pintor Maurice Utrillo, reconoci\u00f3 como suyo.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>En Barcelona, el ideal de la pintura moderna no era una exclusiva de Rusi\u00f1ol y Casas, sino que abrazaba un grupo de pintores bastante m\u00e1s amplio. Pero ninguno de esos pintores que se esforzaban por la modernidad no tuvo el carisma de Rusi\u00f1ol ni la osad\u00eda de Ramon Casas; por este motivo se podr\u00eda afirmar que con la exposici\u00f3n de octubre de 1890 en la Sala Par\u00e9s de Barcelona, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo\/\">el Modernismo<\/a> irrumpi\u00f3 en la pintura catalana. El Modernismo en aquellas fechas era principalmente una evoluci\u00f3n del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/realisme-periodes\/el-estilo-realista\/\">Realismo<\/a>, llevado a sus \u00faltimas consecuencias. Llamaron la atenci\u00f3n los cuadros de Rusi\u00f1ol <em>Casa de pr\u00e9stamos<\/em>, <em>Caf\u00e9 de Montmartre<\/em> y las vistas del Sena. Tambi\u00e9n se comentaron muy favorablemente los retratos de Casas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-casa-de-prestamos.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"572\" height=\"427\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-casa-de-prestamos.jpg\" alt=\"Casa de pr\u00e9stamos, 1889, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17196\" title=\"Casa de pr\u00e9stamos, 1889, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-casa-de-prestamos.jpg 572w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-casa-de-prestamos-300x224.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 572px) 100vw, 572px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Casa de pr\u00e9stamos<\/strong>, 1889, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> (Sitges, Museu Cau Ferrat)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Amigos inseparables, burgueses cosmopolitas<\/h2>\n\n\n\n<p>Nacidos en una familia de la alta burgues\u00eda catalana, ya desde 1889, <strong>Rusi\u00f1ol y Casas daban una imagen de grupo<\/strong>: pintaban juntos, <strong>juntos expon\u00edan en la<\/strong> <strong>Sala Par\u00e9s<\/strong>; en el verano de aquel mismo a\u00f1o hicieron un viaje en carro por Catalunya, y tambi\u00e9n juntos efectuaban largas estancias en Par\u00eds. A finales de octubre de 1890, Casas y Rusi\u00f1ol se fueron a vivir a Montmartre, donde Miguel Utrillo les hab\u00eda alquilado un apartamento en el mismo Moulin de la Galette, <em>3 rue Girardon<\/em>, esquina con la calle <em>Lepic<\/em>. Muchos cuadros que Rusi\u00f1ol y Casas pintaron aquella temporada en Montmartre ten\u00edan por tema el establecimiento del Moulin de la Galette, sus atracciones y el ambiente del sal\u00f3n de baile, pero tambi\u00e9n hab\u00eda vistas del c\u00e9lebre <em>quartier<\/em> y figuras de personajes que ellos consideraban interesantes. En el cuadro <strong><em>Nube de verano<\/em><\/strong>, Rusi\u00f1ol describe el apartamento donde hab\u00edan vivido en el Moulin de la Galette y la escena de una pareja enfadada, haciendo alusi\u00f3n a los problemas amorosos y econ\u00f3micos de Miguel Utrillo y Suzanne Valadon. <\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-moulin-galette.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"397\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-moulin-galette.jpg\" alt=\"Interior del Moulin de la Galette, 1891, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17197\" title=\"Interior del Moulin de la Galette, 1891, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-moulin-galette.jpg 397w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-interior-moulin-galette-277x300.jpg 277w\" sizes=\"auto, (max-width: 397px) 100vw, 397px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Interior del Moulin de la Galette<\/strong>, 1891, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Barcelona, Museu Nacional d&#8217;Art de Catalunya MNAC)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-nuvol-destiu.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"513\" height=\"420\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-nuvol-destiu.jpg\" alt=\"Nube de verano (Moulin de la Galette), 1891, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17198\" title=\"Nube de verano (Moulin de la Galette), 1891, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-nuvol-destiu.jpg 513w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-nuvol-destiu-300x246.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 513px) 100vw, 513px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Nube de verano<\/strong> (Moulin de la Galette), 1891, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> <\/em><br><em>(Colecci\u00f3n particular)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Los cuadros que Rusi\u00f1ol y Casas presentaron a la Exposici\u00f3n General de Bellas Artes de Barcelona celebrada durante la primavera de 1891, llamaron poderosamente la atenci\u00f3n y el Ajuntamiento compr\u00f3: <em>Laboratorio de la Galette<\/em> de Rusi\u00f1ol y <em>Plein Air<\/em> de Ramon Casas. En Par\u00eds, habitualmente los dos artistas dedicaban la ma\u00f1ana a pintar y, habiendo comido, bajaban al <em>boulevard de Clichy<\/em> para asistir a las sesiones de la Academia <em>La Palette<\/em>. Para Navidad los dos amigos invitaron a comer en su apartamento al m\u00fasico Erik Satie (1866-1925) entonces un total desconocido que, sin duda era ya un adicto al Simbolismo que propugnaba el estramb\u00f3tico S\u00e2r P\u00e9ladan en su <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-simbolismo\/#salones-de-la-rose-croix\"><em>Salon de la Rose-Croix<\/em><\/a>. Todos se quedaron sorprendidos, no solamente por su m\u00fasica neom\u00edstica, sino porqu\u00e9 su indumentaria y su aspecto f\u00edsico respond\u00edan a la idea arquet\u00edpica del bohemio que ellos ten\u00edan, tal como lo representa Casas en el cuadro <em><strong>Retrato de Erik Satie<\/strong>  \u00abEl Bohemio, poeta de Montmartre<\/em>\u00ab.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-erik-satie.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"233\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-erik-satie.jpg\" alt=\"Retrato de Erik Satie, 1891, Ram\u00f3n Casas\" class=\"wp-image-17199\" title=\"Retrato de Erik Satie, 1891, Ram\u00f3n Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-erik-satie.jpg 233w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-erik-satie-152x300.jpg 152w\" sizes=\"auto, (max-width: 233px) 100vw, 233px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Erik Satie<\/strong>, 1891, <\/em><br><em><strong>Ramon Casas<\/strong> <\/em><br><em>(Northwestern University Library)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-laboratorio-de-la-galette.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"576\" height=\"427\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-laboratorio-de-la-galette.jpg\" alt=\"Laboratorio de la Galette, Par\u00eds, 1890-1891, Santiago Rusi\u00f1ol \" class=\"wp-image-17200\" title=\"Laboratorio de la Galette, Par\u00eds, 1890-1891, Santiago Rusi\u00f1ol \" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-laboratorio-de-la-galette.jpg 576w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/rusinol-laboratorio-de-la-galette-300x222.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 576px) 100vw, 576px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Laboratorio de la Galette<\/strong>, Par\u00eds, 1890-1891, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> <\/em><br><em>(Barcelona, Museo Nacional de Arte de Catalunya, MNAC)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Rusi\u00f1ol se sinti\u00f3 vivamente interpelado por el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-simbolismo\/\">movimiento simbolista<\/a> y la nueva m\u00edstica que emanaba de los ambientes literarios y art\u00edsticos de Par\u00eds. Casas era m\u00e1s extrovertido y nunca hizo mucho caso de aquella corriente m\u00edstica. Casas present\u00f3 al <em>Salon des Ind\u00e9pendents<\/em> (1982) el cuadro conocido como <em>Madeleine<\/em> cuya modelo ya hab\u00eda aparecido en otros cuadros del pintor, siempre vestida con falda gris y blusa roja (<em><strong>Madeleine au Moulin de la Galette<\/strong>, 1892). <\/em>Por su parte Rusi\u00f1ol present\u00f3 en el mismo Sal\u00f3n numerosos cuadros, entre ellos <em>Une malade<\/em>, una joven t\u00edsica vestida de negro entre unas cortinas obsesivamente blancas. En el Sal\u00f3n del <em>Champ-de-Mars<\/em> Casas mostr\u00f3 <em>Escogiendo un libro<\/em> y <em>Mujer tocando el piano<\/em>; Rusi\u00f1ol cumpli\u00f3 la palabra que hab\u00eda dado a sus amigos de Sitges de proclamar desde Par\u00eds las bellezas de su poblaci\u00f3n y present\u00f3 <em>El pati blau<\/em> (Museu de Montserrat) y <em>Reprimenda<\/em> (Museu d\u2019Art de Girona). En aquella ocasi\u00f3n Rusi\u00f1ol y otro pintor catal\u00e1n, Barrau, que present\u00f3 un magn\u00edfico cuadro <em>Le temps qui passe<\/em>, obtuvieron el nombramiento de <em>associ\u00e9s<\/em> del Sal\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"351\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/ramon-casas-madeleine-au-moulin-de-la-galette.jpg\" alt=\"Madeleine au Moulin de la Galette, 1892, Ramon Casas, Museo de la Abad\u00eda de Montserrat\" class=\"wp-image-19148\" title=\"Madeleine au Moulin de la Galette, 1892, Ramon Casas, Museo de la Abad\u00eda de Montserrat\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Madeleine au Moulin de la Galette<\/strong>, 1892, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Museo de la Abad\u00eda de Montserrat)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El Cau Ferrat y las Fiestas Modernistas<\/h2>\n\n\n\n<p>Durante el verano de 1893, Rusi\u00f1ol tom\u00f3 la decisi\u00f3n de comprar una casa en Sitges para convertirla en su taller-estudio y colocar su valiosa colecci\u00f3n de hierros antiguos y antig\u00fcedades, que ya era conocida en Barcelona con el nombre de Cau Ferrat. El 10 de septiembre <strong>Rusi\u00f1ol organiz\u00f3 en Sitges una fiesta modernista que quer\u00eda ser un acto de afirmaci\u00f3n de la nueva est\u00e9tica<\/strong>. La pintura de Rusi\u00f1ol y de Casas era todav\u00eda naturalista, pero Rusi\u00f1ol suspiraba cada vez m\u00e1s por la nueva m\u00fasica y por la literatura simbolista europea, por lo que el plato fuerte de aquella fiesta consisti\u00f3 en la representaci\u00f3n teatral de <em>La Intrusa<\/em> del escritor <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-simbolismo-belga\/\">simbolista belga<\/a> Maurice Maeterlinck, dirigida personalmente por Rusi\u00f1ol y por Casellas. Haciendo los decorados de aquella obra, por primera vez Rusi\u00f1ol pint\u00f3 la fr\u00e1gil belleza de un jard\u00edn rom\u00e1ntico, que es el tema en que finalmente cristaliz\u00f3 su Modernismo, integrado a la corriente del Simbolismo internacional. En enero de 1894 Rusi\u00f1ol tuvo la suerte de poder adquirir en Par\u00eds, dos cuadros del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo-anexos\/el-greco-o-el-apogeo-del-manierismo\/\">Greco<\/a>. En su discurso modernista, Rusi\u00f1ol interpret\u00f3 la figura del Greco como la de un verdadero modernista <em>avant la lettre<\/em>, porqu\u00e9 era un m\u00edstico que supeditaba la correcci\u00f3n de las formas a la expresi\u00f3n de un esp\u00edritu ardiente. Por aquellas fechas, Rusi\u00f1ol estaba pintando uno de sus cuadros m\u00e1s bellos, <em>Una roman\u00e7a<\/em> que representa a una joven vestida de rojo tocando el piano, sobre el que se apoya un rom\u00e1ntico que la escucha que no es otro que el m\u00fasico <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Erik_Satie\">Erik Satie<\/a>. El cuadro mereci\u00f3 los elogios del c\u00e9lebre cr\u00edtico de arte Ars\u00e8ne Alexandre que vio el cuadro en el piso que Rusi\u00f1ol ten\u00eda en el <em>Quai Bourbon<\/em>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"526\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-el-pati-blau-.jpg\" alt=\"El pati blau, h. 1896, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17235\" title=\"El pati blau, h. 1896, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-el-pati-blau-.jpg 526w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-el-pati-blau--300x245.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 526px) 100vw, 526px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"526\" height=\"451\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-el-pati-blau.jpg\" alt=\"El pati blau, 1896, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17236\" title=\"El pati blau, 1896, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-el-pati-blau.jpg 526w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-el-pati-blau-300x257.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 526px) 100vw, 526px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El pati blau<\/strong>, h. 1896, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> (Colecci\u00f3n particular)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-text-align-left\"><em>El artista escribi\u00f3 El Pati blau, un idilio rom\u00e1ntico que ser\u00eda representado en forma de drama en dos actos el 12 de mayo de 1903 el Teatre Romea de Barcelona, que a su vez pone t\u00edtulo al cuadro del pintor.<\/em> <em>El cuadro pone de manifiesto el predominio del color azul y en el que hay que destacar la magn\u00edfica naturaleza muerta.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"536\" height=\"426\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/santiago-rusinol-la-romanca.jpg\" alt=\"La roman\u00e7a, Par\u00eds, 1894, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17237\" title=\"La roman\u00e7a, Par\u00eds, 1894, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/santiago-rusinol-la-romanca.jpg 536w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/santiago-rusinol-la-romanca-300x238.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 536px) 100vw, 536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El pati blau<\/strong>, h. 1896, <strong>Santiago Rusi\u00f1ol<\/strong> (Colecci\u00f3n particular)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La modelo es St\u00e9fanie Nantas, que aparece en numerosos cuadros de la etapa parisina de Rusi\u00f1ol. Seguramente le fue presentada por su amigo Erik Satie, en el cuadro, de pi\u00e9, escuch\u00e1ndola complacido.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Durante la primavera de 1894 Rusi\u00f1ol y <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Ignacio_Zuloaga\">Zuloaga<\/a> se fueron a Florencia a hacer copias de los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/\">maestros del Quattrocento<\/a>; Rusi\u00f1ol deseaba convertir el nuevo Cau Ferrat de Sitges en un santuario de peregrinaje de todos los modernistas y lo quer\u00eda llenar de \u00ab&nbsp;santos de su devoci\u00f3n&nbsp;\u00bb, es decir, de los primitivos italianos, como hac\u00edan <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-prerrafaelismo\/\">los prerrafaelitas<\/a>. En febrero de 1897 Rusi\u00f1ol organiz\u00f3 otra Fiesta modernista en Sitges, en el transcurso de la cual, se hizo la representaci\u00f3n teatral del cuadro l\u00edrico <em>La Fada<\/em> cuyo cartel hab\u00eda realizado Miguel Utrillo y pronunci\u00f3 un discurso modernista destinado a propagar la religi\u00f3n del arte. Simult\u00e1neamente Casas pintaba el cuadro <em>Club de regatas<\/em>, que tiene iron\u00eda y buenos efectos de color, los retratos de los m\u00fasicos <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Isaac_Alb%C3%A9niz\">Isaac Alb\u00e9niz<\/a> y Enrique Fern\u00e1ndez Arb\u00f3s y continuaba la serie de desnudos femeninos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-club-de-regatas.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"625\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-club-de-regatas.jpg\" alt=\"Club de regatas, h. 1894, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17201\" title=\"Club de regatas, h. 1894, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-club-de-regatas.jpg 625w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-club-de-regatas-300x206.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Club de regatas<\/strong>, h. 1894, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Museo de la Abad\u00eda de Montserrat)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Itinerarios varios<\/h2>\n\n\n\n<p>En octubre de 1895 <strong>Rusi\u00f1ol emprendi\u00f3 uno de sus viajes art\u00edsticos a Granada<\/strong> acompa\u00f1ado esta vez del pintor Mas i Fondevila y de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Miquel_Utrillo\">Miguel Utrillo<\/a>. Durante aquella estancia en Granada, Rusi\u00f1ol plasm\u00f3 sobre la tela lo que luego se convertir\u00eda en el tema espec\u00edfico de su pintura que llegaba a su plena madurez. Empezaba as\u00ed el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo-y-simbolismo\/#rusi%C3%B1ol-y-el-simbolismo\">Rusi\u00f1ol simbolista<\/a> otro cap\u00edtulo en su pintura m\u00e1s claramente emotiva, sugeridora de una poes\u00eda enfermiza y de una belleza triste y evocadora. Dec\u00eda que aquel g\u00e9nero de pintura era lo que los parisinos que visitaban el Sal\u00f3n del <em>Champ-de-Mars<\/em> quer\u00edan ver. Aquel simbolismo po\u00e9tico conectaba muy bien con el paisaje m\u00e1gico de aquella Espa\u00f1a vetusta. A principios de 1898, <strong>Rusi\u00f1ol volvi\u00f3 a Granada a pintar m\u00e1s jardines en el Generalife<\/strong> y toda una s\u00e9rie a la que titul\u00f3 \u00abJardines de Espa\u00f1a\u00bb. Aquella muestra de treinta y dos cuadros celebrada en Par\u00eds en el <em>Salon de l\u2019Art Nouveau<\/em> (22 <em>rue de Provence<\/em>) constituy\u00f3 el mayor \u00e9xito de Rusi\u00f1ol de toda su vida. Le <em>tout Paris<\/em> vio aquella exposici\u00f3n de la cual salieron noticias en toda le prensa francesa y de la que informaron los corresponsales extranjeros. L\u00e9on Daudet, \u00edntimo amigo suyo, introdujo Rusi\u00f1ol en la tertulia art\u00edstica del <em>Caf\u00e8 Weber<\/em> en la elitista <em>Rue Royale<\/em> donde conflu\u00edan personajes de gran influencia en el mundo cultural franc\u00e9s. Otro hecho de gran importancia para todo el movimiento modernista fue que durante la primavera de 1897 <strong>se abri\u00f3 la cervecer\u00eda<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo\/#els-quatre-gats\">Els Quatre Gats<\/a>, que pretend\u00eda ser un centro de agitaci\u00f3n cultural en Barcelona y que cumpliera las mismas funciones que <em>Le Chat Noir<\/em> en Montmartre.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"519\" height=\"405\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-jardin-de-aranjuez.jpg\" alt=\"Jardin de Aranjuez, 1907, Santiago Rusi\u00f1ol\" class=\"wp-image-17238\" title=\"Jardin de Aranjuez, 1907, Santiago Rusi\u00f1ol\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-jardin-de-aranjuez.jpg 519w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/rusinol-jardin-de-aranjuez-300x234.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 519px) 100vw, 519px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Club de regatas<\/strong>, h. 1894, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Museo de la Abad\u00eda de Montserrat)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Jardines solemnes, aristocr\u00e1ticos, antiguos, abandonados y decadentes con un halo de misterio, conceptos que formaban parte del repertorio simbolista.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Mientras Rusi\u00f1ol encontraba su fuente de inspiraci\u00f3n modernista pintando jardines, Casas continuaba haciendo retratos y reportajes de la vida ciudadana (<em>Embarco de tropas<\/em>) y cuadros costumbristas (<em><strong>Ball de tarda<\/strong><\/em>). Por aquellas fechas (1896-97) Casas comenz\u00f3 a formar una galer\u00eda de retratos al carb\u00f3n de amigos y de todas las personas de la vida pol\u00edtica, la cultura, las finanzas, etc. En 1898 Casas pint\u00f3 otra obra magna: la <em><strong>Salida de la procesi\u00f3n de Santa Mar\u00eda del Mar<\/strong><\/em> (MNAC) presentada y premiada con la medalla de oro en la Cuarta Exposici\u00f3n de Bellas Artes de Barcelona; los elogios fueron un\u00e1nimes. Tambi\u00e9n en aquella \u00e9poca Casas pint\u00f3 <em>Femme au piano<\/em>, un hermosos retrato de su hermana, cuadro que envi\u00f3 al <em>Salon du Champ-de-Mars<\/em> de 1989.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-ball-de-tarda.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"573\" height=\"415\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-ball-de-tarda.jpg\" alt=\"Ball de tarda, 1896, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17202\" title=\"Ball de tarda, 1896, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-ball-de-tarda.jpg 573w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-ball-de-tarda-300x217.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 573px) 100vw, 573px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Ball de tarda<\/strong>, 1896, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Barcelona, C\u00edrculo del Liceo)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter is-resized\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/ramon-casas-salida-procesion.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"408\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/ramon-casas-salida-procesion.jpg\" alt=\"Salida de la procesi\u00f3n de Santa Mar\u00eda del Mar, 1898, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17203\" style=\"aspect-ratio:1.7156862745098038;width:700px;height:auto\" title=\"Salida de la procesi\u00f3n de Santa Mar\u00eda del Mar, 1898, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/ramon-casas-salida-procesion.jpg 700w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/ramon-casas-salida-procesion-300x175.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Salida de la procesi\u00f3n de Santa Mar\u00eda del Mar<\/strong>, 1898, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Barcelona, MNAC)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Adem\u00e1s de la aventura literaria (las revistas y los carteles), en 1899 Casas pint\u00f3 dos cuadros de cr\u00f3nica ciudadana de gran inter\u00e9s: <em>En el hip\u00f3dromo<\/em> y <em>La carga<\/em>, \u00e9ste \u00faltimo de fuerte carga social. Fue presentado en el <em>Champ-de-Mars<\/em> de 1903, donde produjo un gran impacto en la cr\u00edtica, y en la Exposici\u00f3n Nacional de Bellas Artes de Madrid gan\u00f3 la medalla de oro. En noviembre de 1899 Casas celebr\u00f3 una gran exposici\u00f3n, organizada por Utrillo, en la Sala Par\u00e9s y en la cual, adem\u00e1s de una gran cantidad de dibujos y retratos al carb\u00f3n figuraban cuadros antiguos y nuevos, y entre ellos, <em><strong>Despu\u00e9s del baile<\/strong><\/em> donde una joven vestida de negro que todav\u00eda lleva en la mano el carnet de baile, est\u00e1 tumbada sobre un div\u00e1n verde. En dicha exposici\u00f3n llevaba el t\u00edtulo estrafalario de <em>Joven decadente<\/em>, cuando en realidad la joven parece agotada de tanto bailar.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-despues-del-baile.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"563\" height=\"428\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-despues-del-baile.jpg\" alt=\"Despu\u00e9s del baile, 1899, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17204\" title=\"Despu\u00e9s del baile, 1899, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-despues-del-baile.jpg 563w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-despues-del-baile-300x228.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 563px) 100vw, 563px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Despu\u00e9s del baile<\/strong>, 1899, <strong>Ramon Casas<\/strong> (Montserrat, Museo de la Abad\u00eda)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Casas conviv\u00eda con su modelo Julia Peraire con la que se cas\u00f3 en 1922. Julia no estaba educada para hacer la vida social de Ramon Casas, pero \u00e9ste la vest\u00eda de se\u00f1ora a la moda m\u00e1s elegante de Par\u00eds y la retrataba sin descanso (<em>La grasse matin\u00e9e<\/em>). La reiteraci\u00f3n de Rusi\u00f1ol por sus paisajes y jardines y de Casas por sus figuras femeninas report\u00f3 grandes \u00e9xitos a los dos pintores. Casas fue nombrado <em>soci\u00e9taire<\/em> del Sal\u00f3n de 1902 y tanto \u00e9l como Rusi\u00f1ol vend\u00edan a precios muy altos. Rusi\u00f1ol organiz\u00f3 en 1906 otra exposici\u00f3n antol\u00f3gica en Par\u00eds en la Sala George Petit con quince jardines y paisajes de Mallorca, que le valieron nuevamente un gran \u00e9xito. En 1908 obtuvo el t\u00edtulo de <em>soci\u00e9taire<\/em> de la Sociedad de Bellas Artes de Par\u00eds, su m\u00e1xima aspiraci\u00f3n, y luego lleg\u00f3 tambi\u00e9n la Legi\u00f3n de Honor del Estado franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-julia.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"344\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-julia.jpg\" alt=\"Julia, 1915, Ramon Casas\" class=\"wp-image-17205\" title=\"Julia, 1915, Ramon Casas\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-julia.jpg 344w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/casas-julia-240x300.jpg 240w\" sizes=\"auto, (max-width: 344px) 100vw, 344px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Julia<\/strong>, 1915, <strong>Ramon Casas<\/strong> <\/em><br><em>(M\u00e1laga, Museo Carmen Thyssen)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Rusi\u00f1ol muri\u00f3 en Aranjuez el 13 de junio de 1931 mientras pintaba sus famosos jardines; Casas muri\u00f3 en Barcelona el 29 de febrero de 1932. Ambos pintores, se sent\u00edan triunfadores en su profesi\u00f3n y no dudaban en manifestar un cierto desd\u00e9n hacia los j\u00f3venes pintores de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/postmodernismo\/\">generaci\u00f3n postmodernista<\/a>. Desafiando vientos contrarios, perseveraron toda su vida defendiendo su arte, que encarnaba en la memoria colectiva lo que el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo\/\">Modernismo<\/a> pod\u00eda tener de perenne.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A finales de octubre de 1890, Casas y Rusi\u00f1ol se fueron a vivir a Montmartre, donde Miguel Utrillo les hab\u00eda alquilado un apartamento en el mismo Moulin de la Galette, 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