{"id":13663,"date":"2016-06-14T10:20:06","date_gmt":"2016-06-14T08:20:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/art-contemporain\/neoexpresionismo-aleman\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"neoexpresionismo-aleman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/neoexpresionismo-aleman\/","title":{"rendered":"Neoexpresionismo alem\u00e1n"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Neoexpresionismo: Una vuelta a la pintura<\/h2>\n\n\n\n<p>Los ataques severos lanzados contra la pintura tradicional por el Arte Povera, el Arte conceptual, la performance y el v\u00eddeo, el Land Art y otras formas de expresi\u00f3n, segu\u00edan encontrando resistencia tanto desde el mundo del arte como de otros medios ajenos a esta esfera.<\/p>\n\n\n\n<p> Mientras que los partidarios de la vanguardia proclamaban que la pintura, el principal medio de expresi\u00f3n del arte occidental desde el Renacimiento, estaba muerta y enterrada, pintores activos en la d\u00e9cada de los 60, y numerosos artistas m\u00e1s j\u00f3venes a partir de 1970, hab\u00edan hecho de la pintura su principal medio de expresi\u00f3n. El retorno a un clima receptivo a la pintura fue marcado por una gran exposici\u00f3n en la Royal Academy of Arts de Londres de enero a marzo de 1981 que llevaba por nombre <em>A New Spirit in Painting<\/em>. Uno de los comisarios de la exposici\u00f3n se\u00f1al\u00f3 en la introducci\u00f3n al cat\u00e1logo: \u00abLos talleres de los artistas se vuelven a llenar de botes de pintura y un caballete abandonado en una escuela de arte se ha convertido en un espect\u00e1culo poco com\u00fan.\u00bb Una \u00abvuelta a la pintura\u00bb caracteriza, pues, esta d\u00e9cada, principalmente neoexpresionista y de car\u00e1cter uniformemente figurativo alcanzando a artistas como <strong>Georg Baselitz<\/strong> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/transvanguardia\/#francesco-clemente\">Francesco Clemente<\/a>. El surgimiento de este nuevo movimiento art\u00edstico internacional que seg\u00fan los pa\u00edses agrupa diversos movimientos como la New Image y la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/bad-painting\/\">Bad Painting<\/a> en los Estados Unidos, <em>Neuen Wilden<\/em> (los Nuevos salvajes) en Alemania, la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/transvanguardia\/\"><em>Transavanguardia<\/em><\/a> en Italia, o la Figuraci\u00f3n Libre en Francia, pero sin que haya consenso sobre lo que constituye exactamente el arte neoexpresionista, o m\u00e1s concretamente quien es o que es un pintor neoexpresionista. El neoexpresionismo brit\u00e1nico coincide con la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-escuela-de-londres\/\">Escuela de Londres<\/a> (London School) grupo de artistas figurativos cuyos principales representantes son <strong>Francis Bacon<\/strong> y <strong>Lucien Freud<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"648\" height=\"402\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/baselitz-souper-a-dresden.webp\" alt=\"La cena en Dresde (Nachtessen in Dresden), 1983, Georg Baselitz\" class=\"wp-image-29522\" title=\"La cena en Dresde (Nachtessen in Dresden), 1983, Georg Baselitz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La cena en Dresde<\/strong>&nbsp;(Nachtessen in Dresden), 1983, <strong>Georg Baselitz<\/strong> (Zurich, Kunsthaus Zurich)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Neuen Wilden (los Nuevos salvajes)<\/h2>\n\n\n\n<p>Los Nuevos salvajes llamados tambi\u00e9n \u00ab&nbsp;nuevos fauves&nbsp;\u00bb o los neoexpresionistas alemanes que en los a\u00f1os 80 adoptan la pintura como medio expresivo, obtienen un \u00e9xito mundial, igual o tal vez superior al de los artistas de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/transvanguardia\/\">Transvanguardia<\/a>, pese a ser descubiertos despu\u00e9s de los italianos. A base de colores violentos, de escenas urbanas de gran intensidad, de situaciones existenciales representadas seg\u00fan un corte expresionista, de lugares que la pintura y la memoria transforman en m\u00edticos, la pintura de los Nuevos salvajes forma parte de una escuela alemana expresionista desde principios del siglo XX y &#8211; al contrario que <strong>los italianos de la Transvanguardia<\/strong> &#8211; no aspiran a atravesar conceptualmente ninguna vanguardia. De hecho, la pintura neoexpresionista alemana en la d\u00e9cada de 1980, no era una invenci\u00f3n totalmente nueva. En el per\u00edodo de la inmediata posguerra, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/expresionismo\/\">el expresionismo<\/a> fue promovido como \u00abestilo oficial\u00bb por el r\u00e9gimen comunista de Alemania del Este, debido a la hostilidad mostrada por los nazis hacia el primer grupo de expresionistas alemanes, lo que en su momento represent\u00f3 <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/der-blaue-reiter\/\">Der Blaue Reiter<\/a> o El Puente (<a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/expresionismo\/#los-pintores-del-die-br%C3%BCcke-(el-puente)\">Die Br\u00fccke<\/a>), que conoci\u00f3 su apogeo antes de la Primera Guerra Mundial y durante la \u00e9poca de Weimar. Los pintores Neuen Wilden son Georg Baselitz, A. R. Penck, Rainer Fetting, Helmut Middendorf, Bernd Zimmer, Luciano Castelli, Salom\u00e9, Markus L\u00fcpertz, J\u00f6rg Immendorff, Anselm Kiefer, Sigmar Polke. Karl-Horst H\u00f6dicke, que fue profesor de Helmut Middendorf y de Salom\u00e9, es considerado el padre de los Nuevos salvajes. Cuadros de grandes formatos, gamas crom\u00e1ticas vivas y contrastadas, una r\u00e1pida ejecuci\u00f3n reveladora del gesto y la materia, la inspiraci\u00f3n tomada de la cultura popular o de la historia del arte, temas urbanos o er\u00f3ticos, tales son las caracter\u00edsticas compartidas por algunos de los representantes m\u00e1s importantes de esta corriente, cercana a la Transvanguardia y a la Bad Painting.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"586\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/hodicke-sans-titre-arena.webp\" alt=\"Mauer (Arena), 1983, Karl-Horst H\u00f6dicke\" class=\"wp-image-29524\" title=\"Mauer (Arena), 1983, Karl-Horst H\u00f6dicke\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Mauer<\/strong> (Arena), 1983, <strong>Karl-Horst H\u00f6dicke<\/strong> (Munich, Bayerischen Staatsgem\u00e4ldesammlungen)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Aunque en algunos aspectos se diferenciaban de los dem\u00e1s, Baselitz y Penck fueron los artistas que marcaron m\u00e1s profundamente esta nueva tendencia. Ambos se preocupaban m\u00e1s del \u00abc\u00f3mo\u00bb que del \u00abporqu\u00e9\u00bb de la pintura, del m\u00e9todo m\u00e1s que del contenido. A.R. Penck (de nombre Ralf Winkler nacido en 1939), amigo y aliado de Baselitz, naci\u00f3 tambi\u00e9n en Alemania del Este y aunque fue un autodidacta de los conocimientos b\u00e1sicos de la pintura recibi\u00f3 las mismas influencias culturales que \u00e9l. Penck ha creado un lenguaje de signos gr\u00e1ficos influenciado por Picasso que anticipan las obras de artistas relacionadas con el movimiento graffiti, como <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/bad-painting\/#keith-haring\">Keith Haring<\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"660\" height=\"324\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/penck-moi-en-allemagne.webp\" alt=\"Yo en Alemania (occidental), 1984, A. R. Penck\" class=\"wp-image-29526\" title=\"Yo en Alemania (occidental), 1984, A. R. Penck\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Yo en Alemania<\/strong> (occidental), 1984, <strong>A. R. Penck<\/strong> (Colonia, Museo Ludwig)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"576\" height=\"357\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/penck-groupe-damis.webp\" alt=\"Sin t\u00edtulo (Grupo de amigos), 1964-1965, A. R. Penck\" class=\"wp-image-29528\" title=\"Sin t\u00edtulo (Grupo de amigos), 1964-1965, A. R. Penck\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Sin t\u00edtulo<\/strong> (Grupo de amigos), 1964-1965, <strong>A. R. Penck<\/strong> (Colonia, Museo Ludwig)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Georg Baselitz<\/h2>\n\n\n\n<p>Considerado uno de los precursores del neoexpresionismo alem\u00e1n <strong>Georg Baselitz<\/strong> (Hans-Georg Kern) nacido en Deutschbaselitz (Sajonia) en 1939. A partir de 1956 estudia en la Escuela de Bellas Artes y Artes Aplicadas de Berl\u00edn Oriental. Clases de pintura con Hann Trier en la Escuela de Artes de Berl\u00edn Occidental (1957-1962). Adopta Baselitz como pseud\u00f3nimo. Desarrolla un estilo figurativo expresionista totalmente original. Inspirado en los manifiestos de Breton, escribe sus propios manifiestos: <em>Pandemonium<\/em> (1962) y <em>The Great Friends is a good picture!<\/em> (1966). En ellos expone su voluntad de elaborar un programa de resistencia a los preceptos de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/la-escuela-de-paris\/\">la escuela de Par\u00eds<\/a> y de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/realismo-americano\/\">pintura americana<\/a>. Parte de ideas pict\u00f3ricas ya formuladas y trata de trabajar con ellas. De esta manera, su pintura es una interrogaci\u00f3n sobre el tratamiento de la tela y su utilizaci\u00f3n. Del mismo modo, la manipulaci\u00f3n de categor\u00edas excluidas por los modernistas (retrato, paisaje, naturaleza muerta) manifiesta menos un retorno a la figuraci\u00f3n que una voluntad de oponerse a la influencia de la abstracci\u00f3n. \u00abEl arte no contiene ninguna informaci\u00f3n, al menos no m\u00e1s de lo que ha contenido siempre. No se puede utilizar para nada, sino para ser mirado\u00bb. Baselitz<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"367\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/baselitz-oberon-1963.webp\" alt=\"Oberon, 1963, Georg Baselitz\" class=\"wp-image-29530\" title=\"Oberon, 1963, Georg Baselitz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Oberon<\/strong>, 1963, <strong>Georg Baselitz<\/strong> (Frankfort, St\u00e4fel Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"564\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/baselitz-les-grands-amis.webp\" alt=\"Los grandes amigos, 1965, George Baselitz\" class=\"wp-image-29533\" title=\"Los grandes amigos, 1965, George Baselitz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Los grandes amigos<\/strong>, 1965, <strong>George Baselitz<\/strong> (Colonia, Museo Ludwig)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En 1967, Baselitz comienza a pintar retratos y paisajes al rev\u00e9s, como dec\u00eda, \u00abpara liberar la imaginaci\u00f3n\u00bb. <em>Die M\u00e4dchen von Olmo<\/em> (1981) es un ejemplo t\u00edpico. Quer\u00eda focalizar la atenci\u00f3n del espectador sobre la forma un tanto perversa en como la obra hab\u00eda sido realizada, en lugar del propio contenido de las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"342\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/baselitz-orangenesser-X.webp\" alt=\"Orangenesser X, 1981, Georg Baselitz\" class=\"wp-image-29535\" title=\"Orangenesser X, 1981, Georg Baselitz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Orangenesser X<\/strong>, 1981, <strong>Georg Baselitz<\/strong> <\/em><br><em>(Nueva York, Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"has-text-align-left\"><strong>La obra de Baselitz revela una reflexi\u00f3n permanente sobre el problema de la pintura<\/strong>, sin tener en cuenta el motivo ni el tema del cuadro. La reversi\u00f3n del objeto, a finales de los a\u00f1os 60, debe ser asimilado a una fractura que delimita el mundo de la pintura con el de la realidad obstin\u00e1ndose en anular la ruptura entre figuraci\u00f3n y abstracci\u00f3n. La diferencia fundamental entre su imaginer\u00eda y la abstracci\u00f3n consiste en su mantenimiento del tema como elemento estructural y como medio de control, para evitar que la imagen se convierta en un mero dise\u00f1o arbitrario. Baselitz tambi\u00e9n ha intentado pintar cuadros sin poner cabeza abajo sus elementos figurativos y abstractos. Tambi\u00e9n escultor y grabador, se ha reconciliado con las t\u00e9cnicas tradicionales de expresi\u00f3n pl\u00e1stica. La obra de Baselitz, ampliamente exhibida desde los a\u00f1os 60, alcanz\u00f3 una elevada cota de popularidad a nivel internacional, sobre todo a partir de los 80 a causa del gusto creciente por la nueva pintura.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"471\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/baselitz-die-madchen-von-olmo.webp\" alt=\"Die M\u00e4dchen von Olmo II, 1981, George Baselitz\" class=\"wp-image-29537\" title=\"Die M\u00e4dchen von Olmo II, 1981, George Baselitz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Die M\u00e4dchen von Olmo II<\/strong> (Las se\u00f1oritas de Olmo), 1981, <strong>George Baselitz<\/strong> (Par\u00eds, Centro Pompidou)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"346\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/baselitz-the-gleaner.webp\" alt=\"The Gleaner, 1978, Georg Baselitz\" class=\"wp-image-29539\" title=\"The Gleaner, 1978, Georg Baselitz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>The Gleaner<\/strong>, 1978, <strong>Georg Baselitz<\/strong> <\/em><br><em>(Nueva York, Museo Guggenheim)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">J\u00f6rg Immendorff<\/h2>\n\n\n\n<p>La pintura de <strong>J\u00f6rg Immendorff<\/strong> (Bleckede 1945 &#8211; D\u00fcsseldorf 2007) combina la energ\u00eda pict\u00f3rica t\u00edpica de un gran n\u00famero de obras del neoexpresionismo alem\u00e1n y un contenido pol\u00edtico sat\u00edrico. Immendorff estudi\u00f3 en la Academia de Bellas Artes de D\u00fcsseldorf donde fue alumno de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Joseph_Beuys\">Joseph Beuys<\/a>. A finales de los 70, el artista, que hasta entonces hab\u00eda sido un \u00ab&nbsp;performer&nbsp;\u00bb de vanguardia, hizo una serie de pinturas bas\u00e1ndose en el <strong><em>Caff\u00e9 Greco<\/em> de Renato Guttuso<\/strong>, que consideraba como el prototipo de cuadro susceptible de describir el espacio mental colectivo de Alemania (Oriental y Occidental) durante la guerra fr\u00eda. En el <em>Caf\u00e9 Deutschland<\/em>, Alemania Occidental se convierte en un club nocturno s\u00f3rdido, donde el artista, instalado entre totems que representan los sistemas pol\u00edticos opuestos, tiende la mano a trav\u00e9s del muro al pintor de Berl\u00edn Este A.R. Penck (nacido en 1939 ), cuyo rostro se refleja en el espejo que cubre el pilar central. La figura de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Bertolt_Brecht\">Brecht<\/a>, que aparece en la parte superior derecha, domina este teatro pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"536\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/immendorff-cafe-deutschland.webp\" alt=\"Caf\u00e9 Deutschland, 1978, J\u00f6rg Immendorff\" class=\"wp-image-29541\" title=\"Caf\u00e9 Deutschland, 1978, J\u00f6rg Immendorff\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Caf\u00e9 Deutschland<\/strong>, 1978, <strong>J\u00f6rg Immendorff<\/strong> (Colonia, Museo Ludwig)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Este cuadro que fue comenzado a finales de 1970, evoca abiertamente la partici\u00f3n de Alemania y elabora un regreso nost\u00e1lgico a motivos utilizados por <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/expresionismo\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/expresionismo\/\">los primeros expresionistas<\/a>.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"622\" height=\"403\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/immendorff-society-of-deficiency.webp\" alt=\"Society of Deficiency, 1990, J\u00f6rg Immendorff\" class=\"wp-image-29543\" title=\"Society of Deficiency, 1990, J\u00f6rg Immendorff\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Society of Deficiency<\/strong>, 1990, <strong>J\u00f6rg Immendorff<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Abarcando tres d\u00e9cadas de grandes cambios pol\u00edticos en su Alemania natal, el trabajo de J\u00f6rg Immendorff combina las experiencias personales y los acontecimientos hist\u00f3ricos. Las pinturas y esculturas del artista conectan la an\u00e9cdota con el simbolismo y la met\u00e1fora, en un estilo gr\u00e1fico y atractivo, donde se acepta incluso una grotesca exageraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"537\" height=\"389\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/immendorff-surrealistisches-tribunal.webp\" alt=\"Surrealistisches Tribunal I, 1998, J\u00f6rg Immendorff\" class=\"wp-image-29545\" title=\"Surrealistisches Tribunal I, 1998, J\u00f6rg Immendorff\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Surrealistisches Tribunal I<\/strong>, 1998, <strong>J\u00f6rg Immendorff<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Anselm Kiefer<\/h2>\n\n\n\n<p>Otros miembros del grupo neoexpresionista se centraron directamente en Alemania y los problemas que atravesaba. <strong>Anselm Kiefer<\/strong> (nacido en 1945) ha desarrollado un sistema de imaginer\u00eda complejo incorporando elementos extra\u00eddos de las leyendas germ\u00e1nicas, la filosof\u00eda esot\u00e9rica, la historia de la Segunda Guerra Mundial y en la obra del gran poeta jud\u00edo de origen rumano y de lengua alemana, Paul Celan. Entre sus im\u00e1genes m\u00e1s impactantes, algunas, como <em>Sin t\u00edtulo<\/em> de 1978, fueron inspiradas por los planos del inspector general de edificios de Hitler (m\u00e1s tarde, convertido en su ministro de Armamento), Albert Speer. Ya que \u00e9l mismo Speer era el heredero del gran arquitecto alem\u00e1n de estilo cl\u00e1sico Karl-Friedrich Schinkel (1781-1841), Kiefer fue capaz de crear una serie de variaciones y similitudes culturales que a su vez clarificaron ciertos aspectos oscuros de la historia reciente de Alemania.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"626\" height=\"428\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/anselm-kiefer-operation-loup-de-mer.webp\" alt=\"Operaci\u00f3n le\u00f3n marino, 1975, Anselm Kiefer\" class=\"wp-image-29547\" title=\"Operaci\u00f3n le\u00f3n marino, 1975, Anselm Kiefer\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Operaci\u00f3n le\u00f3n marino<\/strong>, 1975,<strong> Anselm Kiefer<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La Operaci\u00f3n le\u00f3n marino era un plan de invasi\u00f3n alemana del Reino Unido a principios de la Segunda Guerra Mundial. El cuadro representa una batalla naval en una ba\u00f1era.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>\u00abMi concepci\u00f3n del tiempo es que cuanto m\u00e1s nos remontamos al pasado, m\u00e1s avanzamos hacia el futuro. Es un movimiento dual, contradictorio, que hace que el tiempo se expanda\u00bb. Anselm Kiefer<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"626\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/anselm-kiefer-nothung.webp\" alt=\"Nothung, 1973, Anselm Keifer\" class=\"wp-image-29549\" title=\"Nothung, 1973, Anselm Keifer\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Nothung<\/strong>, 1973, <strong>Anselm Keifer<\/strong> (Rotterdam, Museum Boijmans van Beuningen)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La sangrienta espada de Siegfried, h\u00e9roe m\u00edtico de una epopeya n\u00f3rdica de Wagner que Hitler adulaba, clavada en el suelo, evoca los oscuros d\u00edas de la Segunda Guerra Mundial.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"626\" height=\"449\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/anselm-kiefer-margarethe.webp\" alt=\"Margarete, 1981, Anselm Kiefer\" class=\"wp-image-29551\" title=\"Margarete, 1981, Anselm Kiefer\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Margarete<\/strong>, 1981, <strong>Anselm Kiefer<\/strong> (Londres, Saatchi Gallery)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>La obra de Kiefer<\/strong> se puede relacionar con las pinturas pol\u00edticas ejecutadas por algunos <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/\">artistas del romanticismo<\/a>, y en particular con <em>La balsa de la Medusa<\/em> de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/theodore-gericault\/\">Th\u00e9odore G\u00e9ricault<\/a> cuya ambig\u00fcedad y complejidad es comparable por el uso de m\u00e9todos tradicionales para evocar acontecimientos contempor\u00e1neos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"552\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/kiefer-sept-palais-celestes.webp\" alt=\"Los siete palacios celestes, 2004-2005, Anselm Kiefer\" class=\"wp-image-29553\" title=\"Los siete palacios celestes, 2004-2005, Anselm Kiefer\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Los siete palacios celestes<\/strong>, 2004-2005, <strong>Anselm Kiefer<\/strong> (Mil\u00e1n, Fundaci\u00f3n Hangar Bicocca)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Instalaci\u00f3n realizada por Kiefer: siete torres de unos 15 metros de altura de hormig\u00f3n armado utilizando contenedores de mercader\u00edas para la estructura, invaden el espacio para representar las ruinas de nuestro presente deteriorado por acontecimientos como la Segunda Guerra Mundial. La obra toma su nombre del libro \u00abLos siete palacios celestes\u00bb de Sefer Hekhalot.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Markus L\u00fcpertz, entre figuraci\u00f3n y abstracci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Markus L\u00fcpertz<\/strong>, nacido en 1941 en Liberec en la Rep\u00fablica Checa es considerado uno de los m\u00e1s importantes representantes del neoexpresionismo alem\u00e1n. Estudia en la Escuela de Artes y Oficios de Krefeld y en la Academia de D\u00fcsseldorf. En 1962, se traslada a Berl\u00edn Occidental, donde crea la galer\u00eda Gro\u00dfg\u00f6rschen 35. Se opone a las tendencias abstractas dominantes en la \u00e9poca, tal como demuestra en sus primeras pinturas que son composiciones figurativas. En 1966, una canci\u00f3n dedicada al dios griego de la fecundidad, Dioniso, le inspira para calificar su estilo elocuente y expresivo de <em>dithyrambische Malerei<\/em> (pintura ditir\u00e1mbica). Realiza una serie de bodegones en los que aparecen objetos como cascos de acero, palas y banderas, tremendamente ampliados y cargados de simbolismo hist\u00f3rico (1970). Recibe una beca para pasar un a\u00f1o en Villa Romana, en Florencia. En 1976 es nombrado profesor de la Academia de Bellas Artes de Karlsruhe. Su primera retrospectiva se llev\u00f3 a cabo el a\u00f1o siguiente en la Kunsthalle de Hamburgo, seguido de varias exposiciones en Berna, Amsterdam y Eindhoven. De 1980 a 1985 realiza decorados y pinturas murales. En 1986 es nombrado catedr\u00e1tico de la Academia de Artes de D\u00fcsseldorf, de la que pasa a ser director en 1988. Apodado \u00abel pr\u00edncipe de los pintores\u00bb, debido a sus extravagancias, a sus espectaculares apariciones p\u00fablicas, y al uso de una ret\u00f3rica egoc\u00e9ntrica, <strong>la pintura de L\u00fcpertz<\/strong> es cercana a la de otros artistas alemanes contempor\u00e1neos como <strong>Immendorff<\/strong> y <strong>Baselitz<\/strong>. Su obra se caracteriza por un di\u00e1logo constante entre la figuraci\u00f3n y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/arte-abstracto\/\">la abstracci\u00f3n<\/a>. En sus representaciones de retratos de Parsifal, donde se refiere al personaje central del romance Chr\u00e9tien de Troyes, se muestra muy cercano a la abstracci\u00f3n. En la serie <em>Arcadia<\/em> (2013) refleja su inter\u00e9s por las leyendas y las figuras de la mitolog\u00eda griega, y vuelve a la figuraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"568\" height=\"455\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/markus-lupertz-hommes-sans-femmes-parsifal.webp\" alt=\"Hombres sin mujeres. Parsifal, 1994, Markus L\u00fcpertz\" class=\"wp-image-29555\" title=\"Hombres sin mujeres. Parsifal, 1994, Markus L\u00fcpertz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hombres sin mujeres. Parsifal<\/strong>, 1994, <strong>Markus L\u00fcpertz<\/strong> (Par\u00eds, Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"437\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/markus-lupertz-execution.webp\" alt=\"Ejecuci\u00f3n, 1992, Markus L\u00fcpertz\" class=\"wp-image-29557\" title=\"Ejecuci\u00f3n, 1992, Markus L\u00fcpertz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Ejecuci\u00f3n<\/strong>, 1992, <strong>Markus L\u00fcpertz<\/strong> (Par\u00eds, Centro Pompidou)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Este cuadro forma parte de un ciclo dedicado al tema de la guerra. El artista se inspira en una fotograf\u00eda de la ejecuci\u00f3n de un desertor de la Wehrmacht.<br><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>\u00abEl pintor es, en materia de cultura, la conciencia moral de su tiempo. Cuanto m\u00e1s numerosos son los grandes pintores a los que una \u00e9poca permite existir, m\u00e1s civilizada es ella\u00bb. Markus L\u00fcpertz<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"570\" height=\"457\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/markus-lupertz-arcadie-.webp\" alt=\"Arcadia - La alta monta\u00f1a, 2013-2015, Markus L\u00fcpertz\" class=\"wp-image-29559\" title=\"Arcadia - La alta monta\u00f1a, 2013-2015, Markus L\u00fcpertz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Arcadia<\/strong> &#8211; La alta monta\u00f1a, 2013-2015, <strong>Markus L\u00fcpertz<\/strong> (Par\u00eds, mus\u00e9e d\u2019Art moderne)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"259\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/markus-lupertz-sans-titre.webp\" alt=\"Sin t\u00edtulo, 2013, Markus L\u00fcpertz\" class=\"wp-image-29561\" title=\"Sin t\u00edtulo, 2013, Markus L\u00fcpertz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Sin t\u00edtulo<\/strong>, 2013, <strong>Markus L\u00fcpertz<\/strong> (Par\u00eds, Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>\u00abReaccionamos contra <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/arte-povera\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/arte-povera\/\">el arte povera<\/a> y <strong>el arte conceptual<\/strong>, y para nosotros lo importante no era la idea, sino la imagen. No fue un retorno, en pintura no hay retorno, sino un eterno retorno. Se trata cada vez de un nuevo renacer, con un vocabulario y una pr\u00e1ctica que a veces puede recurrir al pasado pero pertenecen totalmente a nuestra modernidad\u00bb. Markus L\u00fcpertz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Los Nuevos salvajes llamados tambi\u00e9n \u00ab nuevos fauves \u00bb o los neoexpresionistas alemanes que en los a\u00f1os 80 adoptan la pintura como medio expresivo, obtienen gran \u00e9xito mundial.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":29520,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5470],"tags":[4624,4626,4533,4622,3203,4627,4376,3104,5475,4628,3109],"class_list":["post-13663","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-movimientos","tag-a-r-penck-2","tag-anselm-kiefer-2","tag-arte-contemporaneo","tag-georg-baselitz","tag-jorg-immendorff-2","tag-markus-lupertz","tag-movimiento-artistico","tag-neoexpresionismo","tag-neoexpresionismo-aleman-es","tag-neue-wilde-es","tag-nuevos-fauves"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Neoexpresionismo alem\u00e1n<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Los Nuevos salvajes llamados tambi\u00e9n \u00ab nuevos fauves \u00bb o los neoexpresionistas alemanes que en los a\u00f1os 80 adoptan la pintura como medio expresivo, obtienen gran \u00e9xito mundial.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/neoexpresionismo-aleman\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Neoexpresionismo alem\u00e1n\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Los Nuevos salvajes llamados tambi\u00e9n \u00ab nuevos fauves \u00bb o los neoexpresionistas alemanes que en los a\u00f1os 80 adoptan la pintura como medio expresivo, obtienen gran \u00e9xito mundial.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/neoexpresionismo-aleman\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Aparences\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2016-06-14T08:20:06+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-12-11T18:40:56+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/neo-expressionnisme.webp\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1080\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"540\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/webp\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"admin\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"admin\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"15 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/neoexpresionismo-aleman\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/neoexpresionismo-aleman\/\"},\"author\":{\"name\":\"admin\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/person\/af349f6ffc31b16c68963e61268afca5\"},\"headline\":\"Neoexpresionismo alem\u00e1n\",\"datePublished\":\"2016-06-14T08:20:06+00:00\",\"dateModified\":\"2025-12-11T18:40:56+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/neoexpresionismo-aleman\/\"},\"wordCount\":2509,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/neoexpresionismo-aleman\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/neo-expressionnisme.webp\",\"keywords\":[\"A.R. 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