{"id":13683,"date":"2016-09-17T17:31:32","date_gmt":"2016-09-17T15:31:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/quattrocento-annexes\/decoraciones-profanas\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"decoraciones-profanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento-anexos\/decoraciones-profanas\/","title":{"rendered":"Decoraciones profanas"},"content":{"rendered":"

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La decoraci\u00f3n renacentista<\/h2>\n\n\n\n

No hay duda acerca de la importancia que tuvieron las edificaciones urbanas en Florencia en la segunda mitad del siglo XV. A partir de 1460 hubo un retorno a las f\u00f3rmulas arquitect\u00f3nicas ya probadas, fortaleciendo el elemento toscano en la arquitectura civil. A juzgar por los proyectos de Giuliano da Sangallo<\/a>, algunos notables y Lorenzo de M\u00e9dicis<\/strong> el primero, quer\u00edan composiciones m\u00e1s libres y m\u00e1s majestuosas. El palacio Gondi y el palacio Strozzi son variaciones sobre el modelo de Michelozzo de Via Larga, pero su originalidad se situaba en el interior. De hecho, cada personalidad conceb\u00eda conjuntos seg\u00fan su conveniencia; relieves esculpidos o terracotas en el patio, pinturas murales, paneles formando ciclos<\/strong> en las salas de honor. Los elementos figurativos de estas moradas deben mucho al notable que los encarg\u00f3: reflejan con exactitud su cultura y sus gustos. Dado que la mayor\u00eda de estos propietarios eran amigos personales de Ficino o Poliziano, y a veces seguidores de la Academia de Careggi, hay un punto de contacto entre el arte y el humanismo. La escasez de referencias a este tipo de obras en los textos, la desaparici\u00f3n de muchas de ellas y la dispersi\u00f3n de los paneles, permiten s\u00f3lo una visi\u00f3n muy aproximada.<\/p>\n\n\n

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\"Sandro
Venus y Marte<\/strong>, 1482-1483, Sandro Botticelli<\/strong> (Londres, National Gallery).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Por su tama\u00f1o, el panel habr\u00eda formado parte de la decoraci\u00f3n pintada de una habitaci\u00f3n e insertado en un revestimiento de madera. De acuerdo con una hip\u00f3tesis basada en la presencia de un nido de avispas (vespe en italiano) detr\u00e1s de Marte, esta obra podr\u00eda haber sido destinada a un miembro de la familia Vespucci. Las actitudes de las dos deidades parecen inspiradas en un antiguo sarc\u00f3fago representando Baco y Ariadna. Seg\u00fan una interpretaci\u00f3n neoplat\u00f3nica, la imagen podr\u00eda ilustrar el poder reconciliador del amor y el triunfo de la Concordia sobre la guerra.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Los interiores inclu\u00edan montajes de carpinter\u00eda formando asiento y respaldo (spalliere<\/em><\/a>) alrededor de los cuadros<\/strong>. El conjunto m\u00e1s t\u00edpico que conocemos, es probablemente la habitaci\u00f3n situada en la planta baja del palacio de los M\u00e9dicis, llamada Camera di Lorenzo<\/em> detallada en el inventario de 1492 (a la muerte del Magn\u00edfico) en el que se citan cuadros encastrados en carpinter\u00edas: tres<\/strong> Batallas<\/em> de Uccello<\/a>, Leones y dragones<\/em>, Juicio de Paris<\/em> por el mismo artista, la Caza<\/em> de Pesellino<\/a> (los tres \u00faltimos perdidos). Los cuadros estaban colocados muy altos<\/strong> pero se desconoce su disposici\u00f3n exacta. El conjunto se remonta a la \u00e9poca de<\/strong> Cosme el Viejo<\/a> (alrededor de 1450) y no parece responder a ning\u00fan programa iconogr\u00e1fico: la decoraci\u00f3n del palacio fue completada con los murales de la Procesi\u00f3n de los Reyes Magos<\/em> en la capilla<\/strong> (1459) por<\/strong> Benozzo Gozzoli<\/a> y la decoraci\u00f3n con las Historias de H\u00e9rcules<\/em> en el Gran Sal\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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\"Paolo
Caza nocturna<\/strong>, c. 1470, Paolo Uccello<\/strong> (Oxford, Ashmolean Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Procesi\u00f3n
Procesi\u00f3n de los Reyes Magos<\/strong>, 1459, Benozzo Gozzoli<\/strong> <\/em>
(Florencia, Palazzo Medici-Riccardi)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"La
La caza<\/strong>, c.1460, Giovani di Franco<\/strong> (Toulouse, Museo de los Agustinos)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Alrededor de 1460 aparecen nuevos programas, con la biblioteca de la Badia de Fiesole financiada por Cosme y especialmente la decoraci\u00f3n de \u00abBacantes\u00bb de Antonio Pollaiolo<\/a> en el sal\u00f3n de la villa de Lanfredini en Arcetri (1464). Poco despu\u00e9s, hacia 1465, Pedro de M\u00e9dicis<\/a> ordena al mismo Pollaiolo tres grandes pinturas de H\u00e9rcules con destino a una de las piezas de la vivienda medicea, hoy perdidos, pero subsisten indicios en dos peque\u00f1os cuadros descritos por Vasari como obras impresionantes y audaces que tuvieron un gran impacto. Filarete (hacia1460) da una entusiasta descripci\u00f3n del interior del palacio M\u00e9dicis<\/strong> \u00abal quale tutta la citt\u00e0 rinde honore\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<\/ins>