{"id":13705,"date":"2017-01-16T17:12:33","date_gmt":"2017-01-16T16:12:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/art-et-mecenat\/peinture-murale-en-italie\/la-escuela-florentina-de-la-pintura-al-fresco\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"la-escuela-florentina-de-la-pintura-al-fresco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/pintura-mural-en-italia\/la-escuela-florentina-de-la-pintura-al-fresco\/","title":{"rendered":"La escuela florentina de la pintura al fresco"},"content":{"rendered":"

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Florencia en el siglo XVII<\/h2>\n\n\n\n

A principios del siglo XVII los pintores florentinos todav\u00eda ocupaban una posici\u00f3n predominante en el campo de la decoraci\u00f3n mural<\/a>. Ya desde el siglo XIV, este g\u00e9nero, relacionado con el tema de la representaci\u00f3n sagrada y las convenciones de la pintura de historia, los hab\u00eda llevado a sobresalir en ese arte. Cuando fueron llamados a trabajar a otras ciudades fue principalmente por su condici\u00f3n de fresquistas<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En Roma, ocuparon el centro de la escena art\u00edstica de la segunda mitad del siglo XVI hasta 1630, cuando a la pintura a fresco<\/em> se le ped\u00edan nuevos requisitos, \u00e9poca que coincide con la notoriedad creciente de Pietro da Cortona<\/strong>. Tambi\u00e9n fue uno de los per\u00edodos m\u00e1s importantes de mecenazgo de los M\u00e9dicis<\/a> cuya gloria se confunde con la de la propia ciudad de Florencia. La mayor parte de las empresas decorativas fueron destinadas a sus residencias privadas o a lugares que ellos patrocinaban. En el palacio Pitti encontramos a artistas como Bernardino Poccetti<\/strong> (1548-1612) que decor\u00f3 la galer\u00eda y la Sala de Bona con frescos de estilo manierista<\/a> tard\u00edo; Il Volterrano<\/strong> (1611-1689) que adem\u00e1s realiz\u00f3 la decoraci\u00f3n de la villa La Petraia con la Historia de los M\u00e9dicis, un patio interior con murales magn\u00edficamente conservados; Giovanni da San Giovanni<\/strong> (1592-1636) cuya decoraci\u00f3n del gran sal\u00f3n de la planta baja del Pitti comenz\u00f3 bajo el reinado de Fernando II, mientras que Angelo Michele Colonna (1600-1687) y Agostino Mitelli (1609-1660), pintores llegados de Bolonia, pintaron al fresco arquitecturas en trampantojo en las tres salas siguientes. Pero es a la fantas\u00eda de un genio del arte barroco<\/a>, Pietro Berrettini da Cortona (1596-1669), a quien debemos el projecto de una de las m\u00e1s ricas invenciones pict\u00f3ricas en las tres salas hoy ocupadas por la galer\u00eda Palatina.<\/p>\n\n\n

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\"Cosme
Cosme II recibiendo a los vencedores de la batalla de Bona<\/strong>, 1637-1646, el Volterrano<\/strong> <\/em>
( Florencia, villa La Petraia)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Bernardino Poccetti<\/strong>, un artista que trabaj\u00f3 durante la primera d\u00e9cada del siglo XVII jug\u00f3 un papel predominante en la pintura mural. Su participaci\u00f3n en la decoraci\u00f3n de varias iglesias y de la logia del Hospital de los Inocentes hizo que se le reconociera su talento de narrador. En la villa medicea de Artimino y en el palacio Pitti, Poccetti asistido de su taller, realiz\u00f3 las decoraciones comisionadas por Fernando I de M\u00e9dicis.<\/p>\n\n\n

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\"Motivos
Motivos decorativos y grutescos<\/strong>, 1600-1612, Bernardino Poccetti<\/strong> <\/em>
(Signa, villa Medicea de Artimino)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Poccetti trabaj\u00f3 en la \u00faltima y decisiva fase del manierismo florentino<\/a>, situ\u00e1ndose en la tradici\u00f3n de los pintores de murales, tanto por sus h\u00e1biles grutescos como por su brillante vena de narrador. La iniciativa de actualizar las historias sagradas d\u00e1ndoles contextos urbanos f\u00e1cilmente reconocibles (Matanza de los inocentes<\/strong><\/em>, 1610-1612) se remonta a la gran \u00e9poca del fresco del siglo XVI<\/strong>, con los ciclos de Ghirlandaio<\/a> y los comienzos de Andrea del Sarto<\/a>, Poccetti, muestra bien su intenci\u00f3n de asumir las leyes y las convenciones de la pintura sagrada y aceptar el legado que le dejaron sus antecesores.<\/p>\n\n\n

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\"Matanza
Matanza de los inocentes<\/strong>, detalle, 1610-1612, Bernardino Poccetti<\/strong> <\/em>
(Florencia, Hospital de los Inocentes) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Fue otro artista, Michelangelo Cinganelli<\/strong> quien tom\u00f3 el relevo del taller de Poccetti y asegur\u00f3 la realizaci\u00f3n de los encargos de la Regencia durante la minor\u00eda de edad de Fernando II. En las empresas colectivas del Pabell\u00f3n Mediceo en el Casino de San Marcos y en la Villa de Poggio Imperiale, se afirmaron, en la pintura con temas hist\u00f3ricos, las tendencias que hicieron populares Matteo Rosselli <\/strong>y sus alumnos, y tambi\u00e9n el rafaelismo acad\u00e9mico. En la villa Baroncelli, que luego se conocer\u00eda como Poggio Imperiale, la decoraci\u00f3n comenz\u00f3 en 1622 y se termin\u00f3 en 1624, y al igual que en el caso del Pabell\u00f3n Mediceo, fue una gran empresa colectiva. Estos ciclos de pinturas historiadas se inscriben en el contexto de un programa pol\u00edtico espec\u00edfico: su primer objetivo es el de glorificar las virtudes femeninas y justificar, en un per\u00edodo de vac\u00edo de poder masculino, el papel tutelar de la soberan\u00eda M\u00e9dicis ostentado por dos gobernantes extranjeras, Cristina de Lorena y Maria Magdalena de Austria.<\/p>\n\n\n

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\"\u00c1ngeles
\u00c1ngeles m\u00fasicos<\/strong>, 1622-23, Michelangelo Cinganelli<\/strong> (Florencia, casa Buonarroti)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Historia
Historia de Matilde di Canossa<\/strong>, 1618, Matteo Rosselli<\/strong> (Florencia, Poggio Imperiale)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>