{"id":13759,"date":"2018-01-16T10:08:04","date_gmt":"2018-01-16T09:08:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/peinture-de-genre-du-siecle-dor-aux-pays-bas\/ocio-y-entretenimiento-en-la-pintura-de-genero-holandesa\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"ocio-y-entretenimiento-en-la-pintura-de-genero-holandesa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-de-genero-holandesa\/ocio-y-entretenimiento-en-la-pintura-de-genero-holandesa\/","title":{"rendered":"Ocio y entretenimiento en la pintura de g\u00e9nero holandesa"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n\n\n

Las alegres compa\u00f1\u00edas<\/h2>\n\n\n\n

En la laboriosa sociedad de la Rep\u00fablica holandesa, el tiempo libre era escaso y en consecuencia se disfrutaba intensamente. La recreaci\u00f3n, en sus diversos aspectos<\/strong>, fue para los pintores de g\u00e9nero<\/a> un tema tan importante como el trabajo. Las escenas llamadas \u00abalegres compa\u00f1\u00edas\u00bb<\/strong> disfrutaron de una moda relativamente ef\u00edmera durante los primeros treinta a\u00f1os aproximadamente del siglo XVII. Representan a grupos de hombres y mujeres j\u00f3venes, elegantemente vestidos, sentados alrededor de una mesa bien provista, bebiendo y tocando alg\u00fan instrumento musical. Estas escenas quieren ilustrar los excesos y como bien sab\u00edan los espectadores a quienes iban dirigidas, retoman el sentimiento de condena moral. A menudo la decoraci\u00f3n de la escena es deliberadamente poco realista. El espacio exiguo que ocupan los personajes, los ademanes exagerados, los trajes ostentosos subrayan el aspecto simb\u00f3lico e incluso teatral de estas pinturas. La sociedad calvinista de la Rep\u00fablica censuraba de forma severa las prendas de vestir demasiado llamativas, los excesos en el comer, la holgazaner\u00eda. Ello es puesto de manifiesto en las inscripciones, algunas bastante severas, que acompa\u00f1an ciertos grabados como los de Cornelis van Kittensteyn<\/strong> basados en escenas de alegres compa\u00f1\u00edas de Dirck Hals<\/strong>.<\/p>\n\n\n

\n
\"La
La alegre compa\u00f1\u00eda<\/strong>, 1627, Dirck Hals<\/strong> (Berl\u00edn-Dahlem, Staatliche Museen)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

David Vinckboons<\/strong> ocupa un lugar central en la evoluci\u00f3n y popularizaci\u00f3n de escenas de g\u00e9nero<\/a> o pintura de g\u00e9nero del tipo \u00abalegre compa\u00f1\u00eda\u00bb, pero se asocian de forma particular a dos pintores: Willem Buytewech<\/strong> y Dirck Hals<\/strong>. Buytewech naci\u00f3 y se form\u00f3 en Rotterdam, pero en 1612 se encontraba trabajando en Haarlem, donde ingres\u00f3 en el gremio de San Lucas hasta su muerte en 1617. Fue durante estos a\u00f1os que en compa\u00f1\u00eda de Hals y Esaias van de Velde, tambi\u00e9n del gremio de San Lucas, desarroll\u00f3 y moderniz\u00f3 este tema. Buytewech ten\u00eda estrechas relaciones con el teatro contempor\u00e1neo; dibuj\u00f3 la portada de la colecci\u00f3n de obras de Gerbrand Bredero<\/a>, entre otros. Tambi\u00e9n ilustr\u00f3 una escena de Lucelle<\/em>, pieza del mismo autor, donde existe una sorprendente similitud entre los personajes, los amantes Lucelle y Ascagnes, en el grabado que representa una escena de la obra y los personajes de sus alegres compa\u00f1\u00edas.<\/p>\n\n\n

\n
\"Lucelle
Lucelle y Ascagnes<\/strong>, grabado aguafuerte, <\/em>
Willem Buytewech el Viejo<\/strong> (Amsterdam, Rijksmuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El grabado de Buytewech tambi\u00e9n contiene un elemento de pintura de vanidades; pertenece a la tradici\u00f3n seg\u00fan la cual una pareja de amantes son sorprendidos por la muerte, idea sacada de la pieza de teatro del mismo nombre, ya que la tercera persona que observa a la pareja es Lekkerbeetje, el cocinero que proporcionar\u00e1 el veneno para el suicidio de los amantes.<\/em><\/p>\n\n\n

\n
\"Alegre
Alegre compa\u00f1\u00eda<\/strong>, c. 1622-24, Willem Buytewech<\/strong> <\/em>
(Nueva York, The Frick Collection)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"La<\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"La
La fiesta campestre<\/strong>, 1627, Dirck Hals<\/strong> (Amsterdam, Rijksmuseum). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Las reuniones festivas no se desarrollaban exclusivamente en tabernas. Pueden representarse al aire libre, como es el caso de esta fiesta campestre de Dirck Hals, que tiene lugar sobre la hierba de una finca elegante, salpicada de estatuas antiguas.<\/em> El jard\u00edn es similar al llamado \u00abjard\u00edn de amor\u00bb medieval. Aqu\u00ed, las mismas figuras vestidas con elegantes trajes contempor\u00e1neos comen, beben, tocan instrumentos musicales y bromean. S\u00f3lo el peque\u00f1o mono dom\u00e9stico, s\u00edmbolo de los bajos instintos del hombre y la concupiscencia en particular, introduce una nota falsa en esta escena id\u00edlica, es decir, la t\u00edpica lecci\u00f3n moral de la pintura de g\u00e9nero holandesa<\/strong>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n rom\u00e1ntica es el tema de una misteriosa alegre compa\u00f1\u00eda de Willem Buytewech<\/strong> en el Rijksmuseum de Amsterdam, en la que vemos a dos parejas frente a una fuente excavada en un nicho. El escudo de armas en la reja de la ventana hac\u00eda pensar que se trataba de un retrato de grupo, pero no se reconoce en este detalle ning\u00fan escudo conocido y los personajes representados son tipos convencionales en este artista. M\u00e1s que un retrato por el que habr\u00edan posado, es una sutil evocaci\u00f3n del amor en forma de alegre compa\u00f1\u00eda<\/strong>.<\/p>\n\n\n

\n
\"Alegre
Alegre compa\u00f1\u00eda<\/strong>, 1616-1620, Willem Buytewech<\/strong> (Amsterdam, Rijksmuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La fuente se refiere a la fuente del amor al igual que las rosas cerca de la mujer sentada. La tela de ara\u00f1a que rodea el escudo de armas se ha comparado a la de un emblema de Jacob Cats<\/a> en su libro de emblemas Sileno Alcibiadis de 1618, que lo compara a la red lanzada por Venus sobre sus v\u00edctimas.<\/em><\/p>\n\n\n

\n
\"Alegre
Alegre compa\u00f1\u00eda comiendo al aire libre<\/strong> (en un parque), Esaias van de Velde<\/strong><\/em>
(Amsterdam, Rijksmuseum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esaias van de Velde<\/strong> (c. 1591-1630) realiz\u00f3 escenas de alegres compa\u00f1\u00edas, cargas de caballer\u00eda y escenas de viajeros atacados por bandidos. Sin embargo, su actividad principal fue la de paisajista y ocupa un lugar clave en la evoluci\u00f3n del paisaje realista en Haarlem.<\/em><\/p>\n\n\n\n<\/ins>