{"id":13781,"date":"2018-05-15T17:46:52","date_gmt":"2018-05-15T15:46:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/art-moderne-annexes\/joan-miro-primera-etapa\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"joan-miro-primera-etapa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/","title":{"rendered":"Joan Mir\u00f3, primera etapa"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Las ra\u00edces de Mir\u00f3<\/h2>\n\n\n\n<p>Muchos rasgos de la personalidad de Joan Mir\u00f3 (Barcelona 1893 &#8211; Palma de Mallorca 1983) pertenecen a la psicolog\u00eda catalana o no se pueden explicar sin ella. Siempre reivindic\u00f3 sus or\u00edgenes y se negaba a ser considerado como un pintor espa\u00f1ol; Como le manifest\u00f3 a J.J. Sweeney \u00abEl car\u00e1cter catal\u00e1n no se parece al de otros lugares de Espa\u00f1a. Est\u00e1 muy unido a la tierra. Nosotros los catalanes pensamos que hay que tener los pies firmemente plantados en el suelo si se quiere saltar en el aire.<\/p>\n\n\n\n<p> El hecho de que vuelva a la tierra de vez en cuando me permite saltar a\u00fan m\u00e1s alto despu\u00e9s\u00bb. Es un pueblo fuertemente unido a una tradici\u00f3n de libertad e independencia que una lucha implacable de doce siglos ha alimentado y fortalecido constantemente. En el campo art\u00edstico, arquitect\u00f3nico y literario, dos tendencias opuestas chocan. El <em>noucentisme<\/em>, especialmente desde 1906, rechaza las influencias extranjeras, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-simbolismo\/\">el simbolismo<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/impresionismo-2\/\">el impresionismo<\/a>, para tratar de establecer un nuevo clasicismo mediterr\u00e1neo, reivindicando la herencia greco-romana y las tradiciones culturales y populares de Catalu\u00f1a. En pintura, el <em>noucentisme<\/em> dio pintores como Joaquim Sunyer, Francesc Gal\u00ed (que ser\u00e1 maestro de Mir\u00f3) y Torres-Garc\u00eda, influenciado en su primera manera por Puvis de Chavannes. Por otro lado, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo\/\">los modernistas<\/a>, ya desde 1884, con los pintores <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo\/ramon-casas-y-santiago-rusinol\/\">Rusi\u00f1ol y Casas<\/a>, buscaban en el exterior los medios para combatir el inmovilismo art\u00edstico. Se refer\u00edan al simbolismo, especialmente a Maeterlinck, B\u00f6cklin y los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-prerrafaelismo\/\">Prerrafaelitas<\/a>. Una segunda generaci\u00f3n de pintores se re\u00fane en el C\u00edrculo art\u00edstico de Barcelona y muestran una actitud bohemia, un anarquismo anticlerical, un simbolismo decadente: Urgell, Mir, Josep Maria Sert y, especialmente, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo\/postmodernismo\/#isidre-nonell\">Nonell<\/a>, el m\u00e1s famoso, que influy\u00f3 en el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo\/picasso-la-etapa-catalana\/\">per\u00edodo azul de Picasso<\/a>. Pero <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo\/el-modernismo\/\">el modernismo<\/a> marc\u00f3 de manera especial y de forma duradera la arquitectura y el urbanismo de Barcelona. El poeta catal\u00e1n Pere Gimferrer evoca \u00abla intercomunicaci\u00f3n constante, la referencia rec\u00edproca del mundo artificial al mundo natural: floraci\u00f3n mineral, arquitectura vegetal, piedra viviente. Todo nace y prolifera. Contagios: contig\u00fcidad, identidades&#8230; Todo se desvanece y se magnifica en la unidad\u00bb. Gaud\u00ed es el poder visionario en su estado puro y es la libertad. La libertad de un pueblo, el apego a su tierra, a su lengua, el grito de libertad.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"330\" height=\"410\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-autoportrait.webp\" alt=\"Autorretrato, 1919, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29023\" title=\"Autorretrato, 1919, Joan Mir\u00f3, Par\u00eds, Museo Picasso\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Autorretrato<\/strong>, 1919, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong> (Par\u00eds, Museo Picasso)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Mont-roig (Monta\u00f1a Roja)<\/h2>\n\n\n\n<p>Situado a veinte kil\u00f3metros al sur de Tarragona, Mont-roig est\u00e1 adosado a los primeros contrafuertes de las monta\u00f1a como para mejor dominar el llano que se extiende hasta el mar. Mont-roig y el interior de la regi\u00f3n desempe\u00f1aron un papel esencial en la formaci\u00f3n y la personalidad de Mir\u00f3 y en el desarrollo de su obra. La casa y la finca, la mas\u00eda, fueron adquiridas por sus padres en 1910. Mont-roig \u00abmonta\u00f1a roja\u00bb debe su nombre al color de las fant\u00e1sticas escarpaduras de rocas que lo dominan. La acci\u00f3n del agua y el viento, del calor y los hielos sobre esta piedra blanda y porosa, el asper\u00f3n de color vinoso, han producido alucinantes esculturas naturales que parecen directamente surgidas de la imaginaci\u00f3n de Gaud\u00ed. (nacido en Reus, la ciudad m\u00e1s cercana). El pueblo, con sus calles estrechas y tortuosas, las escaleras y b\u00f3vedas, las viejas casas apretadas unas contra otras, escalon\u00e1ndose hasta la torre de la iglesia rom\u00e1nica, poseen la belleza sencilla y vigorosa de los pueblos de Tarragona. El pueblo parece adosarse a la monta\u00f1a para ver mejor el mar, a trav\u00e9s de ese otro mar vegetal que es el llano, en el que domina la vid, el olivo y los almendros.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"379\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-mont-roig-l-eglise-et-le-village.webp\" alt=\"Mont-roig, la iglesia y el pueblo, 1919, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29025\" title=\"Mont-roig, la iglesia y el pueblo, 1919, Joan Mir\u00f3\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Mont-roig, la iglesia y el pueblo<\/strong>, 1919, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En 1919, Mir\u00f3 viaja por primera vez a Par\u00eds, el lugar de un necesario desarraigo donde el pintor puede adquirir su verdadera dimensi\u00f3n y su inserci\u00f3n en la historia. Para Mir\u00f3 y para muchos otros artistas, y primero para Picasso, que sigui\u00f3 el mismo itinerario diez a\u00f1os antes, Par\u00eds fue el gran revelador de su personalidad. Pero Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia. Par\u00eds es para \u00e9l el lugar de la exaltaci\u00f3n y la investigaci\u00f3n, un campo de intercambios y confrontaciones necesarias, el punto cr\u00edtico por excelencia donde son posibles todas las audacias. Pero la audacia s\u00f3lo es fruct\u00edfera cuando las semillas tra\u00eddas por esos vientos encuentran en Mont-roig tierras ricas y fuertes para recolectarlas y hacerlas fructificar.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"451\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-photo-joaquim-gomis.webp\" alt=\"Joan Mir\u00f3 en su masia de Mont-Rois, hacia 1950\" class=\"wp-image-29027\" title=\"Joan Mir\u00f3 en su masia de Mont-Rois, hacia 1950, Joaquim Gomis, Barcelona, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Joan Mir\u00f3 en su masia de Mont-Rois<\/strong>, hacia 1950, <strong>Joaquim Gomis<\/strong> (Barcelona, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Mir\u00f3 y el fauvismo<\/h2>\n\n\n\n<p>Entre los j\u00f3venes pintores, escritores y poetas que frecuenta Mir\u00f3 en Barcelona, reina una efervescencia extraordinaria. La ciudad es ya en aquel momento un centro cultural y art\u00edstico muy animado, orientado hacia Par\u00eds. Francia se ve involucrada en la Primera Guerra Mundial y todos los catalanes de izquierda se solidarizan con la lucha que est\u00e1 librando: diez mil voluntarios se unir\u00e1n a las filas de los Aliados. A ello se a\u00f1ade, para los artistas y escritores, una viva curiosidad por las nuevas tendencias que nacen en Par\u00eds y llegan casi de inmediato a Barcelona. Se lee y se comenta con pasi\u00f3n las <em>Soir\u00e9es de Paris<\/em> que revelan a <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Guillaume_Apollinaire\">Apollinaire<\/a> y a Cendrars. La revista vanguardista <em>l&#8217;Instant<\/em>, dirigida por P\u00e9rez i Jorba y para la que Mir\u00f3 dibuja una portada, aparece al mismo tiempo en Barcelona y Par\u00eds. Poetas como&nbsp;Apollinaire o Whitman se traducen al catal\u00e1n. Y el ballet <em>Parade<\/em> de Satie y Apollinaire con el tel\u00f3n de Picasso se monta en el Liceu en 1917. El centro de esta agitaci\u00f3n intelectual, son las Galer\u00edas Dalmau, Dalmau quien seg\u00fan Mir\u00f3 es \u00abun tipo formidable, loco, genial, previsor, aventurero!\u00bb Dalmau, dotado de suficiente audacia y clarividencia como para exponer Picasso, L\u00e9ger, Marcel Duchamp y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/cubismo\/\">obras cubistas<\/a> desde 1912. Cada tarde, se pueden encontrar en la galer\u00eda todos los amantes del arte y de la poes\u00eda moderna. Mir\u00f3 podr\u00e1 conocer a Robert y Sonia Delaunay, Albert Gleizes, el cr\u00edtico Maurice Raynal que presentar\u00e1 su primera exposici\u00f3n en Par\u00eds. En 1917, llega a Barcelona uno de los animadores m\u00e1s famosos del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/dada\/\">movimiento Dada<\/a>, Francis Picabia. Ven\u00eda de Nueva York, donde hab\u00eda fundado con Marcel Duchamp un grupo dada\u00edsta y la revista <em>291<\/em>, de la que publicar\u00e1 cuatro n\u00fameros en Barcelona, bajo el t\u00edtulo <em>391<\/em>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"321\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-affiche-l-instant.webp\" alt=\"Aviat, l\u2019Instant, proyecto de cartel para la revista l'Instant, 1919\" class=\"wp-image-29029\" title=\"Aviat, l\u2019Instant, proyecto de cartel para la revista l'Instant, 1919, Joan Mir\u00f3, Valencia, IVAM\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Aviat, l\u2019Instant<\/strong>, proyecto de cartel para la revista l&#8217;Instant, 1919, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong> (Valencia, IVAM)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En 1916, Mir\u00f3 se atreve a presentar sus primeros lienzos a Dalmau, quien le promete una exposici\u00f3n individual tan pronto como complete un n\u00famero suficiente de cuadros. Mir\u00f3 le lleva un gran n\u00famero de paisajes de sus estancias en el campo. All\u00ed donde al pintor le gusta perderse en contacto con la naturaleza a la vez exuberante y desnuda, violenta y apacible. Los paisajes de este per\u00edodo \u00abfauve\u00bb se pintaron alrededor de cuatro pueblos: Mont-Roig, Cornudella, Siurana y Prades, con la excepci\u00f3n de algunos ejecutados en Barcelona y sus alrededores. Mir\u00f3 describe como \u00ab<a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/el-fauvismo\/\">fauve<\/a>\u00bb toda su producci\u00f3n hasta 1918. En t\u00e9rminos generales, a base de armon\u00edas muy simples, en sus paisajes Mir\u00f3 refleja las profundas conexiones de la tierra y las nubes, separadas por la l\u00ednea divisoria de dos mundos que para Mir\u00f3 siempre ser\u00e1 la l\u00ednea del horizonte. Esta dominaci\u00f3n del paisaje por el ritmo es llevado a su m\u00e1s alto grado de abstracci\u00f3n en el hermoso <em>Siurana, el camino<\/em>, probablemente porque ning\u00fan detalle ni elemento humano (personaje o casa) no interrumpen este un\u00e1nime canto de la tierra.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"515\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-prades-le-village.webp\" alt=\"Prades, el poble (Prades, el pueblo), 1917, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29031\" title=\"Prades, el poble (Prades, el pueblo), 1917, Joan Mir\u00f3, Nueva York, Museo Guggenheim\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Prades, el poble<\/strong> (Prades, el pueblo), 1917, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Nueva York, Museo Guggenheim).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El respeto al aspecto del pueblo y su iglesia es a\u00fan m\u00e1s sorprendente si pensamos que los primeros planos de esta pintura son a base de elementos geom\u00e9tricos, como si fueran motivos abstractos.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"515\" height=\"422\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-siurana-le-sentier.webp\" alt=\"Siurana, el cam\u00ed (Siurana, el camino), 1917, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29033\" title=\"Siurana, el cam\u00ed (Siurana, el camino), 1917, Joan Mir\u00f3, Madrid, Centro de Arte Reina Sof\u00eda\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Siurana, el cam\u00ed<\/strong> (Siurana, el camino), 1917, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Madrid, Centro de Arte Reina Sof\u00eda)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En la mayor\u00eda de estas naturalezas muertas, Mir\u00f3 se muestra sensible a la influencia cubista. Mir\u00f3 busca disciplinar el color y fortalecer la construcci\u00f3n. Para esto, recurre a C\u00e9zanne y, en menor medida, al cubismo. En <em>Naturaleza muerta con cuchillo<\/em> de 1916 muestra esta particular interpretaci\u00f3n catalana de los descubrimientos de Braque y Picasso. Mir\u00f3 toma prestado a <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/postimpresionismo\/paul-cezanne\/\">C\u00e9zanne<\/a>, a los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/el-fauvismo\/\">fauvistas<\/a> y a los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/cubismo\/\">cubistas<\/a> y, en menor medida, a los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/el-futurismo\/\">futuristas<\/a>, las armas que necesita en su lucha personal. Todos esos elementos externos se funden en el crisol de su imaginaci\u00f3n y se asimilan perfectamente a un lenguaje que le pertenece solo a \u00e9l. Con <em>Norte-Sur<\/em>, Mir\u00f3 alcanza sus objetivos: el equilibrio es obtenido entre la expresi\u00f3n por el color y la autonom\u00eda de los objetos, en la unidad pl\u00e1stica de la composici\u00f3n. La fuerza l\u00edrica del color est\u00e1 sujeta a un ritmo circular que lo aligera considerablemente.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"515\" height=\"455\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-nord-sud.webp\" alt=\"Norte-Sur, 1917, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29036\" title=\"Norte-Sur, 1917, Joan Mir\u00f3, Par\u00eds, Colecci\u00f3n Maeght\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Norte-Sur<\/strong>, 1917, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong> (Par\u00eds, Colecci\u00f3n Maeght).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Seg\u00fan Reverdy, Norte-Sur, era la l\u00ednea de metro que un\u00eda Montmartre y Montparnasse, los dos polos de la vida art\u00edstica y literaria en Par\u00eds. Para Mir\u00f3, es el eje Barcelona-Par\u00eds, una declaraci\u00f3n y un programa.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Abordando el tema de la figura humana, Mir\u00f3 realiza una serie de retratos de gran fuerza expresiva donde los problemas y los recursos de la pintura se encuentran desbordados por la relaci\u00f3n que se establece entre el pintor y su modelo. La fascinaci\u00f3n que experimenta deja en segundo plano la b\u00fasqueda pict\u00f3rica pura que se expresaba en las naturalezas muertas y en los paisajes. En el poder casi salvaje de esas caras, en su estilizaci\u00f3n abrupta que destila lo esencial, la intensidad de su presencia, se puede evocar <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/postimpresionismo\/vincent-van-gogh\/\">Van Gogh<\/a>, Picasso y, especialmente, los <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Iglesias_rom%C3%A1nicas_del_Valle_de_Boh%C3%AD\">frescos rom\u00e1nicos catalanes<\/a>. El <em>Retrato de V. Nubiola<\/em> es admirable de vida y violencia. La deformaci\u00f3n cubista y la libertad crom\u00e1tica del fauvismo aumentan la intensidad de un ritmo salvaje que anima todo el espacio y une el personaje a la mesa a la que se apoya.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"365\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-portrait-de-ricart-1917.webp\" alt=\"Retrato de E.C. Ricard, 1917\" class=\"wp-image-29038\" title=\"Retrato de E.C. Ricard, 1917, Joan Mir\u00f3, New York, The Museum of Modern Art\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de E.C. Ricard<\/strong>, 1917, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(New York, The Museum of Modern Art).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>En este poderoso retrato, Mir\u00f3 juega con el contraste extremo del fondo amarillo lim\u00f3n, de los grabados japoneses pegados en el lienzo, y la figura a la vez hier\u00e1tica y b\u00e1rbara. Las alucinantes rayas del pijama en colores \u00e1cidos, amarillo, verde, ocre, azul y morado, aumentan la estridencia. Su presencia f\u00edsica es de una intensidad casi insoportable. La paleta colgada en la pared ya es un signo enigm\u00e1tico que prefigura las cabezas que realizar\u00e1 en 1925.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"382\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-portrait-joanita-obrador.webp\" alt=\"Retrato de Joaneta Obrador, 1918, Joan Miro\" class=\"wp-image-29040\" title=\"Retrato de Joaneta Obrador, 1918, Joan Miro, Chicago, The Art Institute\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Joaneta Obrador<\/strong>, 1918, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong> (Chicago, The Art Institute).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La joven est\u00e1 representada de busto sobre un fondo de papel de flores y rombos. El pintor juega con las rayas negras y blancas de la blusa, mientras que el fondo es uniformemente coloreado de un intenso e indefinible color rosa, como una degradaci\u00f3n del color p\u00farpura, que contamina casi todo el cuadro.<br><\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"366\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-nu-debout-1918.webp\" alt=\"Desnudo de pie, 1918, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29042\" title=\"Desnudo de pie, 1918, Joan Mir\u00f3, The Saint Louis Art Museum\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Desnudo de pie<\/strong>, 1918, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong> (The Saint Louis Art Museum).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Obra maestra de este per\u00edodo, este desnudo se basa en las naturalezas muertas de la misma \u00e9poca, a las que toma prestado esta cortina de flores representada varias veces y la alfombra de suntuosos colores.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Las pinturas detallistas<\/h2>\n\n\n\n<p>Reaccionando contra la impetuosidad de la pintura pura, y la sensualidad violenta y \u00e1spera de su fauvismo, Mir\u00f3 pintar\u00e1 durante un largo verano en Mont-roig (1918) cuatro paisajes sorprendentes por su minuciosidad y realismo. En Mont-roig, comienza un nuevo per\u00edodo que R\u00e0fols llamar\u00e1 precisamente \u00abdetallista\u00bb. El lirismo espont\u00e1neo, el arrebato r\u00edtmico y crom\u00e1tico Mir\u00f3 lo sustituir\u00e1 por una forma de expresi\u00f3n meditada, que se basa en una descripci\u00f3n minuciosa del paisaje y un tratamiento miniaturista del detalle. Siente tambi\u00e9n la necesidad de alejarse de Barcelona, del ambiente agitado de artistas y escritores por las nuevas ideas venidas de Par\u00eds que \u00e9l mismo hab\u00eda adoptado con entusiasmo, y retirarse a la casa familiar de Mont-Roig para meditar, frenar el entusiasmo de su instinto creativo y someterlo a la disciplina de ejecuci\u00f3n lenta y precisa. Es importante destacar la profunda afinidad de Mir\u00f3 con la pintura y la caligraf\u00eda japonesas. En Barcelona, abundaban los grabados y objetos japoneses que los barcos tra\u00edan directamente de Extremo Oriente. Mir\u00f3, desde su m\u00e1s tierna infancia, estaba familiarizado con estos reflejos empobrecidos del arte japon\u00e9s. Con ese esp\u00edritu fueron pintados, <em>Hort amb ase<\/em> (Huerto con asno), <em>Teuler\u00eda de Mont-roig<\/em> (Tejar de Mont-roig), <em>la Casa de la palmera<\/em> y <em>La carrilada<\/em> (La huella del carro), paisajes de tama\u00f1o mediano y de formato parecido que toman como motivo la mas\u00eda o sus alrededores m\u00e1s inmediatos. Por su factura minuciosa, estos cuatro paisajes ocuparon al pintor durante todo el verano y exigieron, seg\u00fan \u00e9l mismo admit\u00eda, una concentraci\u00f3n extrema. No conservan rastro del esfuerzo, tanta es la elegancia a\u00e9rea que adquirieron durante su ejecuci\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"459\" height=\"419\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-la-maison-du-palmier.webp\" alt=\"La casa de la palmera, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29044\" title=\"La casa de la palmera, Joan Mir\u00f3, Madrid, Centro de Arte Reina Sof\u00eda\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La casa de la palmera<\/strong>, 1918, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Madrid, Centro de Arte Reina Sof\u00eda).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El cuadro se ha organizado a base de horizontales y verticales, en frontalidad. Pero esta compaginaci\u00f3n es deliberadamente discreta, ya sea porque evita cambiar las convenciones aceptadas, o por querer trastornarlas de manera sutil e imperceptible.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>La repetici\u00f3n de los detalles a los que recurre es un proceso realista, utilizado por todos los primitivos, un modo r\u00edtmico que Mir\u00f3 interpreta con una facilidad perfecta. Los paisajes de este a\u00f1o atestiguan una nueva actitud hacia la naturaleza, una observancia respetuosa, un fervor franciscano hacia las cosas y los seres que tiene frente a \u00e9l. Pero en el detalle,- y estas pinturas son composiciones \u00abdetallistas\u00bb que deben ser consideradas como tales y hay que leerlas como si fueran pergaminos japoneses, miniaturas persas o iluminaciones bizantinas- la riqueza de la paleta no es menor que en las pinturas fauvistas. Mir\u00f3 abraza toda la armon\u00eda pl\u00e1stica del paisaje solo a trav\u00e9s de una gran cantidad de elementos formales individualizados. Gradualmente, la imagen obtiene su unidad, porque el pintor la interioriza por completo, es decir, vuelve a su verdad po\u00e9tica. Lo volvemos a encontrar en <em>Poble i esgl\u00e8sia de Mont-roig<\/em>, comenzada el mismo verano de 1918, abandonada durante el invierno y terminada el verano de 1919. La pintura nos da aqu\u00ed una imagen del pueblo, rodeado de sus campos rojizos y recort\u00e1ndose en altura contra un cielo intensamente azul. Una imagen s\u00f3lidamente construida, llena de detalles y en la que, si embargo cada detalle es esencial.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"459\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-potager-a-l-ane.webp\" alt=\"Hort amb ase (Huerto con asno), 1918, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29046\" title=\"Hort amb ase (Huerto con asno), 1918, Joan Mir\u00f3, Estocolmo, Moderna Museet\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hort amb ase<\/strong> (Huerto con asno), 1918, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Estocolmo, Moderna Museet)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"459\" height=\"437\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-l-orniere.webp\" alt=\"La carrilada (La huella del carro), 1918, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29048\" title=\"La carrilada (La huella del carro), 1918, Joan Mir\u00f3\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La carrilada<\/strong> (La huella del carro), 1918, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Nueva York, Colecci\u00f3n privada).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El pintor no renuncia a la pincelada fauvista, pero la pone con el m\u00e1s fino de sus pinceles, reduci\u00e9ndola a una escala microsc\u00f3pica. Es as\u00ed como cada hoja min\u00fascula de cactus se moderar\u00e1 con un verde barita, un malva y un violeta duro.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>De vuelta a Barcelona, durante el invierno de 1918-1919, Mir\u00f3 vuelve al retrato que tratar\u00e1 en su nueva forma, con lentitud, meticulosidad y una fuerza contenida. En el <em>Autorretrato<\/em>, por primera vez, sostiene sin equ\u00edvocos y sin ardides la mirada del sujeto, en este caso su propia mirada reflejada por el espejo, el interrogatorio de sus propios ojos. La l\u00ednea pura y el toque refinado y ligero est\u00e1n absolutamente dominados por una expresi\u00f3n total de la figura. Con el mismo esp\u00edritu, Mir\u00f3 pint\u00f3 el <em>Retrato de una ni\u00f1a<\/em>, admirable de frescura e intensidad. La estilizaci\u00f3n de la cara es m\u00e1s franca, pero las l\u00edneas m\u00e1s curvas, m\u00e1s orientalistas tal vez, tienen la misma nitidez, la misma precisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"353\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-portrait-de-petite-fille.webp\" alt=\"Retrato de una ni\u00f1a, 1919, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29050\" title=\"Retrato de una ni\u00f1a, 1919, Joan Mir\u00f3, Barcelona, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de una ni\u00f1a<\/strong>, 1919, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Barcelona, Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>En este retrato, la b\u00fasqueda de realismo se ve atenuado por los enormes ojos sin mirada que devoran el rostro delicado, transparente y secretamente amenazado de la ni\u00f1a.<\/em><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"512\" height=\"409\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-vignes-et-oliviers.webp\" alt=\"Mont-roig, vinyes i oliveres (Mont-roig, vi\u00f1as y olivos), 1919, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29052\" title=\"Mont-roig, vinyes i oliveres (Mont-roig, vi\u00f1as y olivos), 1919, Joan Mir\u00f3, Nueva York, Metropolitan Museum\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Mont-roig, vinyes i oliveres<\/strong> (Mont-roig, vi\u00f1as y olivos), 1919, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Nueva York, Metropolitan Museum). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>La pintura nos muestra la llanura de Mont-roig como se puede contemplar desde la torre que domina la mas\u00eda. La llanura se extiende, opulenta y vigorosa, con sus vi\u00f1edos en primer plano, detr\u00e1s sus olivos y el macizo en la distancia.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>El orientalismo de Mir\u00f3 tambi\u00e9n se hace patente en <em>Desnudo con espejo<\/em>, obra maestra de esta primera etapa. En el cuadro encontramos la estructura del <em>Desnudo de pie<\/em> de 1918, pero aqu\u00ed se pone de manifiesto la nueva maestr\u00eda del pintor que la disciplina formal del cubismo y su maduraci\u00f3n espiritual han fortalecido. Los elementos decorativos permanecen, pero despojados de su car\u00e1cter tumultuoso en beneficio de una poes\u00eda precisa y refinada, m\u00e1s cercana esta vez a la pintura japonesa que al arte de los primitivos. El \u00faltimo de los paisajes <em>Mont-roig, vinyes i oliveres<\/em> (Mont-roig, vi\u00f1as y olivos), muestra signos muy claros del cambio radical en la obra de Mir\u00f3 y que se llevar\u00e1 los \u00faltimos vestigios de realismo. Esta pintura se adelanta a <em>La Masia<\/em> de 1921-1922, que ser\u00e1 la culminaci\u00f3n y la s\u00edntesis de este per\u00edodo realista.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"420\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-nu-au-miroir.webp\" alt=\"Desnudo con espejo, 1919, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29054\" title=\"Desnudo con espejo, 1919, Joan Mir\u00f3, D\u00fcsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Desnudo con espejo<\/strong>, 1919, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(D\u00fcsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">La granja 1920-1922<\/h2>\n\n\n\n<p>El 3 de marzo de 1920, Mir\u00f3 llega a Par\u00eds, donde permanece hasta junio del mismo a\u00f1o. Artigas, llegado unos meses antes, acoge a su amigo y lo instala en el <em>hotel de Rouen<\/em>, <em>rue Notre-Dame-des-Victoires<\/em>, un hotel administrado por catalanes, donde se alojaba la juventud bohemia de Barcelona. All\u00ed encuentra al poeta <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Joan_Salvat-Papasseit\">Salvat Papaseit<\/a>, al escritor <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Josep_Pla\">Josep Pla<\/a>, a su amigo Ricard y al pintor Torres Garc\u00eda. Lo primero que hace Mir\u00f3 es visitar a Picasso. Hab\u00eda conocido a su familia en Barcelona y la madre de Picasso le hab\u00eda dado algunos enseres a Mir\u00f3 para que se los entregara a su ya famoso hijo. Picasso lo recibe como a un hermano menor y, a partir de ese d\u00eda, una s\u00f3lida amistad unir\u00e1 a los dos hombres de temperamentos tan opuestos. Es curioso como el itinerario de sus comienzos es similar. Ambos fueron educados en la escuela La LLotja. Ambos vivieron su juventud en Barcelona y se mezclaron con todos los movimientos de vanguardia. Mir\u00f3 frecuentaba el C\u00edrculo de Sant Lluc, ubicado en el local de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/modernismo\/el-modernismo\/#els-quatre-gats\"><em>Els 4 Gats<\/em><\/a> que hizo famoso a Picasso. Ambos decidieron en su momento \u00absubir\u00bb a Par\u00eds, Picasso para hacer su conquista, Mir\u00f3, m\u00e1s modestamente, para experimentar y fortalecerse. Mir\u00f3 no cambia su estilo de pintura, pero se enfrenta a dificultades cada vez mayores y experimenta una crisis de expresi\u00f3n que resumir\u00e1 en cuatro naturalezas muertas, la cosecha de un verano en Mont-Roig: <em>El juego de cartas espa\u00f1olas<\/em>, <em>La Table, nature morte au lapin<\/em> (La mesa (naturaleza muerta con conejo), <em>Caballo, pipa y flor roja<\/em>, <em>Nature morte au raisin<\/em> (Naturaleza muerta con uvas), son pinturas magn\u00edficas rebosantes de energ\u00eda y cargadas de una fuerza pl\u00e1stica extrema.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"466\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-le-jeu-de-cartes.webp\" alt=\"El juego de cartas espa\u00f1olas, 1920, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29056\" style=\"aspect-ratio:1.083720930232558;width:466px;height:auto\" title=\"El juego de cartas espa\u00f1olas, 1920, Joan Mir\u00f3, The Minneapolis Institute of Art\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El juego de cartas espa\u00f1olas<\/strong>, 1920, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(The Minneapolis Institute of Art)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"358\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-la-table-au-lapin.webp\" alt=\"La Table, nature morte au lapin (La mesa (naturaleza muerta con conejo), 1920, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29058\" title=\"La Table, nature morte au lapin (La mesa (naturaleza muerta con conejo), 1920, Joan Mir\u00f3\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La Table, nature morte au lapin<\/strong> (La mesa (naturaleza muerta con conejo), 1920, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong> (Suiza, colecci\u00f3n privada). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Al igual que con los arabescos de cortinas, alfombras o las flores de los papeles pintados, Mir\u00f3 utiliza ahora l\u00edneas rectas, \u00e1ngulos, planos de intersecci\u00f3n y se enfrenta al an\u00e1lisis cubista por su poder de abolir la ilusi\u00f3n perspectivista. Un gallo, un pez, un conejo, un pimiento, una jarra, una cebolla, elementos que transmiten un realismo muy avanzado, est\u00e1n dispuestos en una mesa delante de un fondo muy caracter\u00edstico del cubismo de Mir\u00f3. Cuando los objetos se pueden representar frontalmente (el gallo, el conejo), se pintan de forma realista. El c\u00e1ntaro, por otro lado, est\u00e1 geom\u00e9tricamente fragmentado porque ofrece demasiado ostentosamente su volumen y exige un modelado en perspectiva.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>La paleta de Mir\u00f3, como en <em>Caballo, pipa y flor roja<\/em>, est\u00e1 en las ant\u00edpodas del austero cromatismo de los cubistas. El color se trata en tonos puros yuxtapuestos, cuyos violentos contrastes acent\u00faan el ritmo sincopado de los elementos geom\u00e9tricos. Estas naturalezas muertas tambi\u00e9n revelan otro aspecto del arte de Mir\u00f3, su relaci\u00f3n con la est\u00e9tica modernista, o Art nouveau, del que Barcelona se impregnaba desde comienzos del siglo, especialmente con la obra de Gaud\u00ed a quien Mir\u00f3 dedica una admiraci\u00f3n sin l\u00edmites. Si bien estas pinturas toman prestado del cubismo un geometrismo superficial, en cambio, poseen un lirismo barroco que procede directamente de los alucinantes ensue\u00f1os de cemento y de los mosaicos del Parc G\u00fcell y de la Sagrada Familia. <em>En Caballo, pipa y flor roja<\/em>, la afinidad es particularmente evidente.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"421\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-le-cheval-la-pipe-et-la-fleur-rouge.webp\" alt=\"Caballo, pipa y flor roja, 1920, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29060\" title=\"Caballo, pipa y flor roja, 1920, Joan Mir\u00f3, Philadelphia Museum of Art\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Caballo, pipa y flor roja<\/strong>, 1920, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em> (Philadelphia Museum of Art)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En el <em>Desnudo de pie<\/em>, el cuerpo es analizado y presentado con vigor pero sin ternura. Pero muchas se\u00f1ales revelan los aspectos futuros de la representaci\u00f3n de la mujer en la escritura po\u00e9tica de Mir\u00f3 de 1924. La rodilla y los senos, uno de perfil, otro de cara, parecen separados del cuerpo, zonas de un blanco puro circunscritas por una l\u00ednea negra de curva regular. Del mismo modo, las medias lunas blancas de las u\u00f1as de las manos y los pies, la extrema estilizaci\u00f3n del perfil y la forma del cabello pertenecen ya a la otra vertiente de su obra.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"311\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-grand-nu-debout.webp\" alt=\"Desnudo de pie, 1921, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29062\" title=\"Desnudo de pie, 1921, Joan Mir\u00f3\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Desnudo de pie<\/strong>, 1921, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong><\/em><br><em>(Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En marzo de 1921, Mir\u00f3 regresa de nuevo a Par\u00eds, esta vez para siempre. Es all\u00ed donde quiere vivir, trabajar, cultivar amistades, confrontarse con otros artistas. Decidido a dar el paso, las dificultades que encuentra no le desaniman: \u00abDefinitivamente nunca m\u00e1s Barcelona. Par\u00eds y el campo y eso hasta la muerte\u00bb. En Par\u00eds, Mir\u00f3 se va adaptando a los m\u00e9todos de investigaci\u00f3n del imaginario que los poetas descubren o redescubren, profundizan y perfeccionan. Cerca de \u00e9l, Masson, se libera de la violencia del cubismo de sus primeras pinturas. En su taller, Mir\u00f3 descubrir\u00e1 el arte de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/der-blaue-reiter\/#paul-klee\">Paul Klee<\/a>, que se hab\u00eda adelantado varios a\u00f1os a los pintores de Par\u00eds en el camino de las experiencias irracionales y la exploraci\u00f3n del inconsciente. El mismo a\u00f1o, Dalmau mantuvo su promesa y logr\u00f3 organizar la primera exposici\u00f3n individual de Mir\u00f3 en Par\u00eds: un desastre. Sin embargo, Maurice Raynal, el famoso cr\u00edtico, escribi\u00f3 un prefacio clarividente que pod\u00eda haber alertado a los amateurs: \u00abMir\u00f3 nos ense\u00f1a de forma categ\u00f3rica como la suerte de un artista dotado com \u00e9l contribuye de manera eficaz a los juegos de la imaginaci\u00f3n\u00bb. Despu\u00e9s del fracaso de esta exposici\u00f3n, Mir\u00f3 deja Par\u00eds y vuelve a Mont-roig donde comienza la Granja, <em>la Masia<\/em>, que ser\u00e1 la obra maestra de su primera manera.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"487\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/joan-miro-la-masia.webp\" alt=\"La Masia (La Granja), 1921-1922, Joan Mir\u00f3\" class=\"wp-image-29064\" title=\"La Masia (La Granja), 1921-1922, Joan Mir\u00f3, Washington, National Gallery\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La Masia<\/strong> (La Granja), 1921-1922, <strong>Joan Mir\u00f3<\/strong> (Washington, National Gallery)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En <em>la Masia<\/em>, Mir\u00f3 vuelve al esp\u00edritu de los paisajes minuciosos de 1918 y 1919. Quiere capturar en un \u00faltimo abrazo toda la realidad y la riqueza del paisaje y los lugares familiares, su activo m\u00e1s preciado, para llev\u00e1rselos con \u00e9l y poder enfrentarse a las rudas dificultades que lo esperan en Par\u00eds. Es sobre el realismo de <em>la Masia<\/em> que se apoyar\u00e1 para superar las \u00faltimas barreras que lo separan de su verdadero \u00e1mbito personal. El cuadro, comenzado en Mont-roig en junio de 1921, y pese a las innumerables sesiones de trabajo que le dedic\u00f3, fue terminado en Par\u00eds, rue Blomet, casi un a\u00f1o m\u00e1s tarde. Resultado y s\u00edntesis del primer per\u00edodo de Mir\u00f3, contiene en germen mil posibilidades que se retomar\u00e1n m\u00e1s tarde y conducir\u00e1n a lo fant\u00e1stico. El pintor lo considera como la base y la clave de toda su obra. Tambi\u00e9n es un acto de fe y fidelidad al lugar casi sagrado donde Mir\u00f3 hizo el aprendizaje de la vida y el arte, cerca de la naturaleza.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Bibliograf\u00eda<\/h6>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-left\">Dupin, Jacques. <em>Mir\u00f3<\/em>. Flammarion. Paris, 2004<br>Gaillard, Georges. <em>Ceci est la couleur de mes r\u00eaves<\/em>. Seuil. Paris, 1977<br>Llorens, Tom\u00e0s. <em>Cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n Mir\u00f3: Tierra. <\/em>Mus\u00e9e Thyssen Bornemisza. Madrid, 2008<em><br><\/em> Cirici, Alexandre.<em> <em>Mir\u00f3 Mirall.<\/em> <\/em>Pol\u00edgrafa. Barcelone, 1977<em><br><\/em>Penrose, Roland.<em> Mir\u00f3. <\/em>Daimon. Barcelone, 1976<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":29021,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3156],"tags":[2481,2377,2608,2038,4500,2040,4495,4494,4497,2039,2791,4498,2881],"class_list":["post-13781","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte-moderno-anexos","tag-barcelona","tag-cataluna","tag-fauvismo","tag-joan-miro","tag-joan-miro-primera-etapa","tag-la-masia","tag-miro-naturalezas-muertas","tag-miro-periodo-fauvista","tag-miro-retratos","tag-mont-roig","tag-naturalezas-muertas","tag-paisajes","tag-retratos"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Joan Mir\u00f3, primera etapa<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Joan Mir\u00f3, primera etapa\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Aparences\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2018-05-15T15:46:52+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-12-11T18:40:56+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1080\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"540\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/webp\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"admin\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"admin\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"23 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/\"},\"author\":{\"name\":\"admin\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/person\/af349f6ffc31b16c68963e61268afca5\"},\"headline\":\"Joan Mir\u00f3, primera etapa\",\"datePublished\":\"2018-05-15T15:46:52+00:00\",\"dateModified\":\"2025-12-11T18:40:56+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/\"},\"wordCount\":4164,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp\",\"keywords\":[\"Barcelona\",\"Catalu\u00f1a\",\"fauvismo\",\"Joan Mir\u00f3\",\"Joan Mir\u00f3 primera etapa\",\"la masia\",\"Mir\u00f3 naturalezas muertas\",\"Miro per\u00edodo fauvista\",\"Mir\u00f3 retratos\",\"Mont-roig\",\"naturalezas muertas\",\"paisajes\",\"retratos\"],\"articleSection\":[\"Arte moderno - Anexos\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":[\"WebPage\",\"ItemPage\"],\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/\",\"url\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/\",\"name\":\"Joan Mir\u00f3, primera etapa\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp\",\"datePublished\":\"2018-05-15T15:46:52+00:00\",\"dateModified\":\"2025-12-11T18:40:56+00:00\",\"description\":\"Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp\",\"contentUrl\":\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp\",\"width\":1080,\"height\":540},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Joan Mir\u00f3, primera etapa\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/\",\"name\":\"Aparences: Historia del Arte y Actualidad Cultural\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#organization\",\"name\":\"Aparences: Historia del Arte y Actualidad Cultural\",\"url\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/logo-quadrat-color-e1695915315229.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/logo-quadrat-color-e1695915315229.png\",\"width\":120,\"height\":120,\"caption\":\"Aparences: Historia del Arte y Actualidad Cultural\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/logo\/image\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/person\/af349f6ffc31b16c68963e61268afca5\",\"name\":\"admin\",\"url\":\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/author\/admin\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Joan Mir\u00f3, primera etapa","description":"Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Joan Mir\u00f3, primera etapa","og_description":"Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia.","og_url":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/","og_site_name":"Aparences","article_published_time":"2018-05-15T15:46:52+00:00","article_modified_time":"2025-12-11T18:40:56+00:00","og_image":[{"width":1080,"height":540,"url":"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp","type":"image\/webp"}],"author":"admin","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"admin","Tiempo de lectura":"23 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/"},"author":{"name":"admin","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/person\/af349f6ffc31b16c68963e61268afca5"},"headline":"Joan Mir\u00f3, primera etapa","datePublished":"2018-05-15T15:46:52+00:00","dateModified":"2025-12-11T18:40:56+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/"},"wordCount":4164,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp","keywords":["Barcelona","Catalu\u00f1a","fauvismo","Joan Mir\u00f3","Joan Mir\u00f3 primera etapa","la masia","Mir\u00f3 naturalezas muertas","Miro per\u00edodo fauvista","Mir\u00f3 retratos","Mont-roig","naturalezas muertas","paisajes","retratos"],"articleSection":["Arte moderno - Anexos"],"inLanguage":"es"},{"@type":["WebPage","ItemPage"],"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/","url":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/","name":"Joan Mir\u00f3, primera etapa","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp","datePublished":"2018-05-15T15:46:52+00:00","dateModified":"2025-12-11T18:40:56+00:00","description":"Mir\u00f3 nunca dejar\u00e1 de volver a sus ra\u00edces. Las idas y venidas del pintor entre Catalu\u00f1a y Par\u00eds, entre el campo y la ciudad, marcar\u00e1n toda su existencia.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp","contentUrl":"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/joan-miro.webp","width":1080,"height":540},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/joan-miro-primera-etapa\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Joan Mir\u00f3, primera etapa"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#website","url":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/","name":"Aparences: Historia del Arte y Actualidad Cultural","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#organization","name":"Aparences: Historia del Arte y Actualidad Cultural","url":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/logo-quadrat-color-e1695915315229.png","contentUrl":"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/logo-quadrat-color-e1695915315229.png","width":120,"height":120,"caption":"Aparences: Historia del Arte y Actualidad Cultural"},"image":{"@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/#\/schema\/person\/af349f6ffc31b16c68963e61268afca5","name":"admin","url":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/author\/admin\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13781","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13781"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13781\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29021"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13781"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13781"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13781"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}