{"id":13851,"date":"2019-04-19T10:14:52","date_gmt":"2019-04-19T08:14:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/la-scene-de-genre-au-xviiie-siecle\/alessandro-magnasco\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"alessandro-magnasco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-escena-de-genero-del-siglo-xviii\/alessandro-magnasco\/","title":{"rendered":"Alessandro Magnasco"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Magnasco: el pintor anticonformista<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Alessandro Magnasco<\/strong>, llamado Lissandrino (G\u00e9nova 1667-1749), hacia 1678 march\u00f3 a Mil\u00e1n donde estudi\u00f3 a los pintores lombardos del siglo XVII. El conocimiento de las obras de <strong>Sebastiano Ricci<\/strong> y los contactos con <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-escena-de-genero-del-siglo-xviii\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-escena-de-genero-del-siglo-xviii\/\">pintores de g\u00e9nero<\/a> lombardos como <strong>Cifrondi<\/strong>, <strong>Todeschini<\/strong> y <strong>Bellotto<\/strong> fueron decisivos dando origen a sus pinturas sat\u00edricas muy t\u00edpicas. Adem\u00e1s de una larga estancia en Florencia (1703-1710) donde encontr\u00f3 protecci\u00f3n con Fernando de M\u00e9dicis y conoci\u00f3 la obra de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-escena-de-genero-del-siglo-xviii\/la-pintura-de-genero-en-italia\/#giuseppe-maria-crespi\">Giuseppe M. Crespi<\/a>, el pintor ejerci\u00f3 su actividad, muy apreciada por el p\u00fablico, principalmente en Lombard\u00eda (frescos para el castillo de Brignano d&#8217;Adda, 1716); en 1735 regres\u00f3 a G\u00e9nova, pero su reputaci\u00f3n all\u00ed era bastante d\u00e9bil. Ciertas influencias n\u00f3rdicas no fueron ajenas a la formaci\u00f3n de su estilo, elaborado en los c\u00edrculos art\u00edsticos ligurios y lombardos. Referencias precisas al arte del Norte se descubren en la acentuada tendencia del pintor a la caracterizaci\u00f3n de sus peque\u00f1os personajes: flacas siluetas de monjes, mendigos, acr\u00f3batas realizadas a base de pinceladas r\u00e1pidas en vastos fondos oscuros y teatrales.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"365\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-satyre-du-gentilhomme-dans-la-misere-1719-1725-detroit-institute-of-arts.jpg\" alt=\"S\u00e1tira sobre un noble en la Miseria, 1719-1725, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18724\" title=\"S\u00e1tira sobre un noble en la Miseria, 1719-1725, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-satyre-du-gentilhomme-dans-la-misere-1719-1725-detroit-institute-of-arts.jpg 365w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-satyre-du-gentilhomme-dans-la-misere-1719-1725-detroit-institute-of-arts-238x300.jpg 238w\" sizes=\"auto, (max-width: 365px) 100vw, 365px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>S\u00e1tira del noble en la miseria<\/strong>, 1719-1725, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Detroit, Institut of Arts)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"416\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-la-dissipation-et-l-ignorance.jpg\" alt=\"La disipaci\u00f3n y la ignorancia destruyen las artes y las ciencias, c. 1735-1740, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18725\" title=\"La disipaci\u00f3n y la ignorancia destruyen las artes y las ciencias, c. 1735-1740, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-la-dissipation-et-l-ignorance.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-la-dissipation-et-l-ignorance-300x201.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La disipaci\u00f3n y la ignorancia destruyen las artes y las ciencias<\/strong>, c. 1735-1740, <\/em><br><em><strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El gusto por las \u00abcoreograf\u00edas picarescas\u00bb, heredadas de los <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Bamboccianti\"><em>bamboccianti<\/em><\/a> y de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Jacques_Callot\">Jacques Callot<\/a>, no excluye sin embargo, una vena sat\u00edrica singularmente progresista sobre temas variados: el orgullo aristocr\u00e1tico (<em>Recepci\u00f3n en un jard\u00edn de Albaro<\/em>, G\u00e9nova, Palazzo Bianco) la credulidad popular (<em>Quatro brujas<\/em>, G\u00e9nova, colecci\u00f3n privada) el fanatismo religioso ( <em>La sinagoga<\/em>, Cleveland) o el mundo eclesi\u00e1stico (<em>Concierto de monjes<\/em>, Mil\u00e1n, colecci\u00f3n privada). En los trabajos tard\u00edos, la rasgadura de la materia pict\u00f3rica se acent\u00faa mientras que la visi\u00f3n se vuelve m\u00e1s inestable y fant\u00e1stica, encendi\u00e9ndose de luces repentinas que iluminan conventos en ruinas o paisajes de tormenta (<em>El robo sacr\u00edlego<\/em>, 1731, Siziano, Santa Maria di Campomorto; <em>Frailes en el refectorio<\/em>, Bassano; <em>Interrogatorio en la prisi\u00f3n<\/em>, Frankfurt, Kunstinstitut) con efectos de una&nbsp;sorprendente intensidad dram\u00e1tica.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"385\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-paysage-avec-blanchisseuses-1720-vienne.jpg\" alt=\"Paisaje con lavanderas, c. 1720, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18726\" title=\"Paisaje con lavanderas, c. 1720, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-paysage-avec-blanchisseuses-1720-vienne.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-paysage-avec-blanchisseuses-1720-vienne-300x186.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Paisaje con lavanderas<\/strong>, c. 1720, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Viena, Kunsthistorisches Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>A Magnasco, el reconocimiento a su obra comenz\u00f3 a una \u00e9poca tard\u00eda, a principios del siglo XX, gracias al cambio de gusto en pintura y el impulso de la expresi\u00f3n en detrimento de la representaci\u00f3n. Con la aparici\u00f3n del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/cubismo\/\">cubismo<\/a> en Francia y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/expresionismo\/\">el expresionismo<\/a> en Alemania se despierta el inter\u00e9s por los artistas considerados hasta entonces como marginales. A partir de entonces, la pintura de <strong>Magnasco<\/strong> es considerada como la de un \u00e9mulo del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo-anexos\/el-greco-o-el-apogeo-del-manierismo\/\">Greco<\/a> (cuyas obras habr\u00eda visto en Italia) o un precursor de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/francisco-de-goya\/\">Goya<\/a>. Resulta muy revelador que la primera exposici\u00f3n de sus obras fuera en Berl\u00edn en 1914 y, a pesar de la guerra, la muestra circulara despu\u00e9s por otras ciudades europeas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"603\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-les-choristes-1740-1745.jpg\" alt=\"Los coristas, c. 1740-1745, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18727\" title=\"Los coristas, c. 1740-1745, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-les-choristes-1740-1745.jpg 603w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-les-choristes-1740-1745-300x229.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 603px) 100vw, 603px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Los coristas<\/strong>, c. 1740-1745, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Washington, National Gallery)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">El universo de los marginados<\/h2>\n\n\n\n<p>La abundante producci\u00f3n de <strong>Magnasco<\/strong> se reparte m\u00e1s o menos a partes iguales entre temas profanos y temas relacionados con la religi\u00f3n. Entre los primeros, el artista representa todo tipo de seres humanos marginales: soldados fuera de servicio, m\u00fasicos callejeros, jugadores, c\u00edngaros y mendigos. La cantidad y variedad de actividades que realizan (y que representa Magnasco) son impresionantes. Vemos a charlatanes con sus linternas m\u00e1gicas, a cantantes callejeros pidiendo limosna y tambi\u00e9n adivinos diciendo la buenaventura. Los soldados son los personajes que <strong>Magnasco<\/strong> representa con m\u00e1s frecuencia, en plazas, tabernas o bodegas. Durante los a\u00f1os milaneses del artista, apareci\u00f3 en su pintura otro grupo de indiv\u00edduos marginales: los <strong>personajes de la <em>comedia dell&#8217;arte<\/em> en su vida cotidiana<\/strong>, no en representaci\u00f3n como los otros saltimbanquis, es decir, como los representaba <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/jean-antoine-watteau\/\">Watteau&nbsp;<\/a>por ejemplo, apareciendo discretamente entre personajes ordinarios de la ciudad y el campo. Magnasco elige un \u00fanico personaje, Polichinela, y lo convierte en el representante de la humanidad: un mundo habitado s\u00f3lo por <strong>Polichinelas<\/strong>, papel de la <em>commedia<\/em> que se presta bien a ello. Polichinela no tiene un perfil bien definido, se adapta f\u00e1cilmente a cualquier situaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"433\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-soldats-et-gueux-1730.jpg\" alt=\"Soldados y mendigos, c. 1730, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18729\" title=\"Soldados y mendigos, c. 1730, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-soldats-et-gueux-1730.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-soldats-et-gueux-1730-300x210.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Soldados y mendigos<\/strong>, c. 1730, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Casi todos los seres que Magnasco representa interaccionan unos con otros, y es en com\u00fan que se involucran en danzas imaginarias. Han perdido los rasgos distintivos de sus rostros y han sido reducidos a un gesto, una pose, un movimiento.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-repas-de-polichinelle-vers-1730.jpg\" alt=\"La comida de Polichinela, c. 1730, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18728\" title=\"La comida de Polichinela, c. 1730, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-repas-de-polichinelle-vers-1730.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-repas-de-polichinelle-vers-1730-300x223.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La comida de Polichinela<\/strong>, c. 1730, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>El color marr\u00f3n que domina en esta pintura, casi monocrom\u00e1tica, se ve interrumpido solo por peque\u00f1os toques de blanco, amarillo o azul p\u00e1lido en las ropas. En el centro, un Polichinela con aspecto holgaz\u00e1n y algo siniestro, se dispone a llevarse un trozo de comida a la boca. El resto de los personajes, ataviados con el sombrero reglamentario, uno toca la guitarra y varios ni\u00f1os y un gato, comen a su lado. Vemos la marmita de donde sale el vapor y el fuego de la chimenea. A la derecha, una Colombina obesa est\u00e1 hilando. La escena parece que transcurra en plena calle, frente a una casa y bajo los lienzos de una tienda de campa\u00f1a. Los movimientos de los personajes dan a la escena un aire de bacanal, incluso de infernal regocijo.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>El propio pintor se muestra a s\u00ed mismo como perteneciente a este universo de marginales. En una escena que represent\u00f3 en varios cuadros, vemos al artista en una habitaci\u00f3n de su casa trabajando frente al caballete. Ha tomado como modelo a un m\u00fasico callejero, un mendigo que adopta una pose pintoresca. No lejos del pintor hay una mujer descalza que alimenta a su hijo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"320\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-peintre.jpg\" alt=\"El pintor con bohemios y m\u00fasicos, c. 1730, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18730\" title=\"El pintor con bohemios y m\u00fasicos, c. 1730, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-peintre.jpg 320w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-peintre-209x300.jpg 209w\" sizes=\"auto, (max-width: 320px) 100vw, 320px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El pintor con bohemios y m\u00fasicos<\/strong>, c. 1730, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong>, (Par\u00eds, Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Crimen y castigo<\/h2>\n\n\n\n<p>Un tema relacionado con la vida de los marginados podr\u00eda designarse con la f\u00f3rmula de \u00abcrimen y castigo\u00bb. La fuente de inspiraci\u00f3n de <strong>Magnasco<\/strong> fueron seguramente los grabados de <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Jacques_Callot\">Jacques Callot<\/a>, en concreto <em>Las miserias y los males de la guerra<\/em>. Dos de estos grabados servir\u00e1n como modelo para sus cuadros, <em>El robo sacr\u00edlego<\/em> y <em>El hospital<\/em>: la composici\u00f3n general y la arquitectura de los edificios se reproducen fielmente, pero las figuras de <strong>Magnasco<\/strong> son mucho m\u00e1s din\u00e1micas que las de Callot. En su cuadro <em><strong>Interrogatorio en la prisi\u00f3n<\/strong><\/em>, el castigo de los criminales no es menos cruel que sus cr\u00edmenes. Una pintura llamada hoy <em>La escuela de p\u00edcaros<\/em> muestra una escena que podr\u00eda ilustrar una p\u00e1gina de Olivier Twist: un anciano sentado en medio de un vasto espacio observa a sus disc\u00edpulos que aprenden el oficio de malhechor. Pero el pincel de Magnasco es puramente descriptivo, no se observa ning\u00fan juicio moral con respecto a esas actividades, el pintor parece estar m\u00e1s interesado en el ritmo gr\u00e1fico dibujado por los cuerpos que en el alcance social de sus actos. Magnasco no quiere ignorar los aspectos m\u00e1s oscuros de la existencia humana, los cr\u00edmenes cometidos y el consiguiente castigo, pero no impone ning\u00fan juicio al espectador y no muestra patetismo. La representaci\u00f3n cruda de la tortura, que recuerda las que sufrieron los m\u00e1rtires cristianos, no puede dejar de suscitar cierta aprensi\u00f3n. El pintor representa otras escenas de malhechores, incluido un ataque de diligencia, tema que tratar\u00e1 varias veces, y para el que tambi\u00e9n pod\u00eda haberse inspirado en un grabado de Callot.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"329\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-interrogatoire-en-prison.jpg\" alt=\"Interrogatorio en la prisi\u00f3n, c. 1708, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18731\" title=\"Interrogatorio en la prisi\u00f3n, c. 1708, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-interrogatoire-en-prison.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-interrogatoire-en-prison-300x159.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"359\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-interrogatoire-en-prison-.jpg\" alt=\"Interrogatorio en la prisi\u00f3n, c. 1708, Alessandro Magnasco, detalle \" class=\"wp-image-18732\" title=\"Interrogatorio en la prisi\u00f3n, c. 1708, Alessandro Magnasco, detalle\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-interrogatoire-en-prison-.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-interrogatoire-en-prison--300x174.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Interrogatorio en la prisi\u00f3n<\/strong>, c. 1708, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"513\" height=\"406\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-arrivee-de-galeriens-1737-bordeaux.jpg\" alt=\"Llegada e interrogatorio de galeotes, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18733\" title=\"Llegada e interrogatorio de galeotes, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-arrivee-de-galeriens-1737-bordeaux.jpg 513w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-arrivee-de-galeriens-1737-bordeaux-300x237.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 513px) 100vw, 513px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"452\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-arrivee-des-galeriens-bordeaux-.jpg\" alt=\"Llegada e interrogatorio de galeotes, Alessandro Magnasco, detalle\" class=\"wp-image-18734\" title=\"Llegada e interrogatorio de galeotes, Alessandro Magnasco, detalle\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-arrivee-des-galeriens-bordeaux-.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-arrivee-des-galeriens-bordeaux--300x219.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Llegada e interrogatorio de galeotes<\/strong> en la prisi\u00f3n de G\u00e9nova, c. 1737, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Burdeos, Museo de Bellas Artes). <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Magnasco representa los edificios del puerto, los galeotes (junto a los cuales se encuentran sus compa\u00f1eras) encadenados, rodeados y empujados por los guardias a caballo; en medio de la escena, se interroga a un prisionero colgado de una cuerda.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Otra pintura establece una transici\u00f3n entre el mundo criminal y el sobrenatural. El punto de partida es un evento bien documentado: una iglesia de Mil\u00e1n es atacada por ladrones que quieren apoderarse de sus tesoros. De noche, entran por una ventana utilizando una escalera. En ese momento, seg\u00fan contaron los mismos ladrones detenidos, intervienen fuerzas del m\u00e1s all\u00e1: la Virgen aparece rodeada de nubes para mostrar su descontento, desencadenando la aparici\u00f3n de numerosos esqueletos del cementerio adyacente que atacan a los ladrones, quienes, aterrorizados, escapan.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-vol-sacrilege-1731-milan.jpg\" alt=\"Robo sacr\u00edlego, c. 1731-1735, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18735\" title=\"Robo sacr\u00edlego, c. 1731-1735, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-vol-sacrilege-1731-milan.jpg 620w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-vol-sacrilege-1731-milan-300x222.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Robo sacr\u00edlego<\/strong>, c. 1731-1735, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Museo Diocesano de Mil\u00e1n)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Magnasco y las ordenes mendicantes<\/h2>\n\n\n\n<p>Anticonformista, solidario con los humildes, moderno, curioso. <strong>Alessandro Magnasco<\/strong>, fue un pintor innovador que miraba la realidad de su \u00e9poca con ojo critico. Hoy, y desde nuestra perspectiva, se le podr\u00edan atribuir sentimientos anticlericales por las numerosas escenas que pint\u00f3 sobre la vida de los monjes, especialmente de las \u00f3rdenes mendicantes. Magnasco asume una posici\u00f3n frente al debate en torno a la corrupci\u00f3n de las \u00f3rdenes mon\u00e1sticas, que se estaba produciendo justo en los a\u00f1os en que el pintor llev\u00f3 a cabo sus obras. Inmensos refectorios monacales, o bien grupos de monjas sentadas en el suelo alrededor de un mantel. Las actividades de higiene de los monjes, como en <em>Los hermanos barberos<\/em>, donde vemos a un hermano cortar el cabello de su compa\u00f1ero cliente, otro afilando la navaja, un tercero afeit\u00e1ndose su propio cuello. En <em><strong>El hogar<\/strong><\/em>, un grupo de monjes se han reunido en una sala y acercan sus pies descalzos al fuego que arde en la chimenea abierta; todas las l\u00edneas del cuadro son en zigzag, incluidas las que forma el humo. Los colores, nuevamente escasos, van del marr\u00f3n claro al marr\u00f3n oscuro.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"361\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-foyer-1720-venise.jpg\" alt=\"El Hogar, c. 1720, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18736\" title=\"El Hogar, c. 1720, Alessandro Magnasco, Venecia, Colecci\u00f3n privada\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-foyer-1720-venise.jpg 361w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-foyer-1720-venise-235x300.jpg 235w\" sizes=\"auto, (max-width: 361px) 100vw, 361px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Hogar<\/strong>, c. 1720, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> <\/em><br><em>(Venecia, Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Llama la atenci\u00f3n que las numerosas pinturas donde <strong>Magnasco<\/strong> representa a los religiosos en actividades relacionadas con su vocaci\u00f3n, orando o confesando, no crean un ambiente diferente al de aquellas en las que act\u00faan en actividades seculares. <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> se preocupa a la vez por mostrar los detalles materiales de la actividad que representa y por someter esa actividad a las exigencias de equilibrio y ritmo, espec\u00edficas de cada pintura. Los representantes de la religi\u00f3n son tratados por el pintor como hombres ordinarios, del mismo modo que trata a los marginados.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"503\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-refectoire-des-moines.jpg\" alt=\"Monjes en el refectorio, Magnasco\" class=\"wp-image-18737\" title=\"Monjes en el refectorio, Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-refectoire-des-moines.jpg 503w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-refectoire-des-moines-300x274.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 503px) 100vw, 503px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Monjes en el refectorio<\/strong>, 1720-1725, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> <\/em><br><em>(Austria, Abad\u00eda de Seitenstetten)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En en cuadro <em><strong>El chocolate<\/strong><\/em>, el artista de Liguria despliega su iron\u00eda contra un grupo de monjas que descansan en lo que deber\u00eda ser su celda, pero que en realidad es un suntuoso interior t\u00edpico de una vivienda aristocr\u00e1tica. El chocolate, verdadero protagonista del cuadro, lo toma la monja que ocupa el centro de la composici\u00f3n mientras lo va revolviendo levantando el dedo me\u00f1ique. La ni\u00f1a sentada a su lado, vestida y peinada como una dama, se toma el chocolate mientras juega con un perrito. Hay numerosos espejos y cuadros, dos sirvientas haciendo la cama y una novicia que le arregla el velo a la hermana sentada frente al tocador. El hecho de que el chocolate desempe\u00f1e un papel importante en el cuadro, es la base de la cr\u00edtica de Alessandro Magnasco: en aquella \u00e9poca, el precio del chocolate era tan alto que solo era accesible para las clases m\u00e1s elevadas, convirtiendo este alimento casi en un s\u00edmbolo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"558\" height=\"439\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-chocolat.jpg\" alt=\"El chocolate, c. 1740-1745, Alessandro Magnasco\" class=\"wp-image-18738\" title=\"El chocolate, c. 1740-1745, Alessandro Magnasco\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-chocolat.jpg 558w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/magnasco-le-chocolat-300x236.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 558px) 100vw, 558px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El chocolate<\/strong>, c. 1740-1745, <strong>Alessandro Magnasco<\/strong> (Colecci\u00f3n privada)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Bibliograf\u00eda<\/h6>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Todorov, Tzvetan. <em>La peinture des Lumi\u00e8res. De Watteau \u00e0 Goya<\/em>. Seuil, 2014<\/li>\n\n\n\n<li>Collectif. <em>Alessandro Magnasco.<\/em> Mondadori Electa, 1996<\/li>\n\n\n\n<li>Francine Guelfi, Fausta. <em>Alessandro Magnasco<\/em>, Soncino, G\u00eanes, 1991<\/li>\n\n\n\n<li>Collectif<em>. <em><em>I grandi maestri de la pittura italiana del settecento. <\/em><\/em><\/em>Rizzoli, 1962<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Anticonformista, solidario con los humildes, moderno, curioso, Alessandro Magnasco fue un pintor innovador que miraba la realidad de su \u00e9poca con ojo 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