{"id":13853,"date":"2019-04-19T10:33:44","date_gmt":"2019-04-19T08:33:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/periodes\/la-scene-de-genre-au-xviiie-siecle\/jean-baptiste-greuze\/"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"jean-baptiste-greuze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-escena-de-genero-del-siglo-xviii\/jean-baptiste-greuze\/","title":{"rendered":"Jean-Baptiste Greuze"},"content":{"rendered":"

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Greuze y el g\u00e9nero moralizante<\/h2>\n\n\n\n

Jean-Baptiste Greuze<\/strong> (1725-1805), estudi\u00f3 en la Academia de Pintura de Par\u00eds con Natoire<\/strong>, pero abandon\u00f3 r\u00e1pidamente los temas tradicionales aleg\u00f3ricos y mitol\u00f3gicos para dedicarse a una pintura de car\u00e1cter dom\u00e9stico y burgu\u00e9s, traduciendo patrones de la pintura holandesa<\/a>, temas del teatro burgu\u00e9s y motivos de Chardin<\/a>, en tono moralizador y con cierto sentimentalismo, que le vali\u00f3 las alabanzas de Diderot<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Recibido en la Academia en 1755 como pintor de g\u00e9nero<\/a>, Greuze<\/strong>, cuya tenacidad y ambici\u00f3n indisponen a algunos colegas, desea ser reconocido como un pintor de historia. Sin embargo, de una estancia en Italia (1755-1757) donde realiza algunos dibujos basados en vestigios antiguos, traer\u00e1 a Francia una nueva serie de escenas populares que confirmar\u00e1n su \u00e9xito en el Sal\u00f3n (1757, Huevos rotos<\/strong><\/em>, Nueva York, Metropolitan Museum, El gesto napolitano<\/strong><\/em>, Worcester, Art Museum). En 1769, intent\u00f3 ser admitido en la Academia francesa como pintor de historia con el cuadro Septimo Severo reprochando a Caracalla<\/em> (1769, Par\u00eds, Louvre), pero fue acogido solo como pintor de escenas de g\u00e9nero; ofendido, Greuze se negar\u00eda a participar en los futuros Salones; sin embargo, su \u00e9xito no disminuy\u00f3, gracias a la elecci\u00f3n de temas que seduc\u00edan al p\u00fablico y que oscilaban entre la gracia inocente y el falso candor (La jarra rota<\/em>, Paris, Louvre). M\u00e1s tarde, la fama de David<\/a> oscureci\u00f3 la suya, reduci\u00e9ndolo al estado de miseria.<\/p>\n\n\n

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\"Autorretrato,
Autorretrato<\/strong>, Jean-Baptiste Greuze (Tournus, H\u00f4tel Dieu \/ Museo Greuze)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En la d\u00e9cada de 1760 Greuze<\/strong> se hizo famoso como pintor de escenas de la vida diaria<\/a> concebidas para dar lecciones morales. Estas composiciones narrativas a menudo incorporaban personajes en poses dram\u00e1ticas y \u00abpuestas en escena\u00bb que antes solo se utilizaban para temas m\u00e1s elevados como la pintura de historia o religiosa. En El gesto napolitano<\/em> o en Huevos rotos<\/strong><\/em>, el tema de estas pinturas son t\u00edpicos de las composiciones narrativas de Greuze, impregnadas de matices rom\u00e1nticos y sentimentales. Aunque el significado preciso es dif\u00edcil de comprender, no hay duda de que Greuze pretend\u00eda transmitir un mensaje moral.<\/p>\n\n\n

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\"Huevos<\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Huevos
Huevos rotos<\/strong>, 1755-1757, Jean-Baptiste Greuze<\/strong><\/em>
(New York, Metropolitan Museum) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pintado en Roma, el cuadro fue descrito por Freron en su informe del Sal\u00f3n de 1757 para L\u2019Ann\u00e9e litt\u00e9raire: \u00abColocados encima del barril en el que se apoya el ni\u00f1o, un arco y una flecha lo identifican casi a pesar suyo, como Cupido: muestra hasta que punto el significado picaresco de esta escena donde los huevos rotos (como en otros cuadros el p\u00e1jaro muerto o el espejo roto) simbolizan la p\u00e9rdida de la virginidad de la bella joven durante la ausencia de su madre. En primer plano, la cesta, los huevos, el sombrero de paja constituyen un bodeg\u00f3n preliminar, en cierto modo un entrante de la escena que seguir\u00e1.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n

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\"El
El gesto napolitano<\/strong>, 1757, Jean-Baptiste Greuze<\/strong> (Worcester Art Museum)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Con un gesto de despido, la joven parece echar al hombre disfrazado de vendedor ambulante. La cara de cada personaje expresa una reacci\u00f3n particular que incluye a la anciana que intenta intervenir y los dos ni\u00f1os en la esquina inferior derecha, uno de los cuales trata de controlar al perro que ladra. Excelente dibujante, Greuze ha incorporado elementos de naturaleza muerta<\/strong>, como la canasta con hilos de colores y material de costura, as\u00ed como la olla de loza y la canasta sobre la peana a la derecha.<\/em><\/p>\n\n\n

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\"Joven
Joven afinando su guitarra<\/strong>, 1755-1757, Jean-Baptiste Greuze<\/strong> (Varsovia, Museo Nacional)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Llegado a la escena art\u00edstica en 1755, probablemente alcanz\u00f3 su mayor grado de popularidad con Novia de pueblo<\/em>, una pintura que expuso en el Sal\u00f3n de 1761, el mismo a\u00f1o en que Rousseau public\u00f3 La Nouvelle H\u00e9lo\u00efse<\/em><\/a>. A partir de entonces, instintivamente estableci\u00f3 un v\u00ednculo entre la \u00abpintura moral\u00bb de las escenas de g\u00e9nero y las pinturas hist\u00f3ricas, logrando fusionar las dos en su S\u00e9ptimo Severo reprochando a su hijo Caracalla el haber atentado contra su vida<\/em> (1769). La Revoluci\u00f3n francesa como el \u00e9xito de David<\/a> arruinaron a Greuze<\/strong> logrando sobrevivir con peque\u00f1os trabajos. En 1802 se le describ\u00eda como un vestigio del Antiguo R\u00e9gimen.<\/p>\n\n\n

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\"La
La jarra rota<\/strong>, 1772, Jean-Baptiste Greuze<\/strong>, (Par\u00eds, Museo del Louvre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>