Entre ellos se encuentran \u00c9mile Bernard<\/strong>, Charles Laval<\/strong>, Louis Anquetin<\/strong>, Charles Filiger<\/strong>, L\u00e9on Fauch\u00e9<\/strong>, C. E. Schuffenecker<\/strong>, Henry Moret<\/strong>, Louis Roy<\/strong> y muchos extranjeros como el suizo Cuno Amiet<\/strong>. Despu\u00e9s de la crisis del impresionismo<\/a>, como mera representaci\u00f3n de las apariencias, surgi\u00f3 la necesidad de otra pintura. Como si se tratara de una liberaci\u00f3n, estos artistas buscaron lugares intactos y primitivos como los paisajes sorprendentes de Breta\u00f1a. Gauguin encontr\u00f3 all\u00ed el tono \u00abapagado, mate y poderoso\u00bb al que aspiraba. Inspir\u00e1ndose en los calvarios bretones, los tapices, los esmaltes y los vitrales de la Edad Media, las im\u00e1genes populares, el japonismo desarrollaron la t\u00e9cnica del cloisonismo (cloisonnisme<\/em>), basada en la yuxtaposici\u00f3n de \u00e1reas planas de color delimitadas por contornos oscuros, destinado a producir efectos similares a los del cloisonn\u00e9<\/em> de los esmaltes medievales. Este arte no se aparta de una dimensi\u00f3n m\u00edtica o al menos espiritual, y el rechazo a copiar del natural (d\u2019apr\u00e8s nature<\/em>), la exaltaci\u00f3n de la memoria y la imaginaci\u00f3n condujeron a la simplificaci\u00f3n formal utilizando el t\u00e9rmino de sintetismo. La ayuda financiera del pintor holand\u00e9s Meijer de Haan, la exposici\u00f3n del caf\u00e9 Volpini en Par\u00eds (1889) dedicada a los Peintres symbolistes et synth\u00e9tistes<\/em> (Pintores simbolistas y sintetistas), y los art\u00edculos del cr\u00edtico Albert Aurier ayudaron a difundir estas orientaciones a principios de la d\u00e9cada de 1890.<\/p>\n\n\n Los artistas de Pont-Aven se influyeron mutuamente y quisieron revolucionar el arte franc\u00e9s y sus est\u00e1ndares. Sin quererlo, fueron marcados tanto por las innovadoras ideas pict\u00f3ricas de Gauguin y de \u00c9mile Bernard<\/a> como por el lugar m\u00edstico en el que evolucionaron.<\/p>\n\n\n Algunos pintores como Gauguin, huir\u00e1n del bullicio de Pont Aven para refugiarse en El Pouldu<\/strong>, un lugar m\u00e1s apartado situado en el estuario de la La\u00efta, donde hab\u00eda un modesto establecimiento que alquilaba habitaciones a la gente de pasaje. A diferencia de la bulliciosa ciudad de Pont-Aven, El Pouldu escap\u00f3 a la curiosidad de los viajeros y artistas de la primera mitad del siglo XIX precisamente por estar m\u00e1s aislado. All\u00ed, Gauguin hace posar a j\u00f3venes campesinas que describe en una carta a Van Gogh<\/a>: \u00abLo que pinto este a\u00f1o son simples hijas de campesinos, que caminan indiferentes al borde del mar con sus vacas (…) Busco plasmar en estas sencillas figuras lo salvaje que veo en ellas y que tambi\u00e9n veo en m\u00ed. Aqu\u00ed, en Breta\u00f1a, los campesinos viven como en la Edad Media y ni siquiera piensan que Par\u00eds existe y que estamos en 1889.\u00bb Pinta a los recolectores de algas en la playa y algunos paisajes donde simplifica los planos o ejecuta composiciones tan audaces como el Joueur de flageolet<\/em>.<\/p>\n\n\n![\"Los](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/paul-gauguin-ramasseuses-de-varech-1889.jpg\" "\\"Los")
![\"J\u00f3venes](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/paul-gauguin-petites-bretonnes-devant-la-mer-1889.jpg\" "\\"J\u00f3venes")
![\"Recolectoras](\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/paul-gauguin-pecheuses-de-goemon-1889.jpg\" "\\"Recolectoras")