{"id":21320,"date":"2020-09-27T09:33:49","date_gmt":"2020-09-27T07:33:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=21320"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"la-pintura-francesa-alrededor-de-shakespeare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/la-pintura-francesa-alrededor-de-shakespeare\/","title":{"rendered":"La pintura francesa alrededor de Shakespeare"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Delacroix, lago de sangre que frecuentan \u00e1ngeles malvados.<\/h2>\n\n\n\n<p>El gusto por el teatro de Eug\u00e8ne Delacroix (1798-1863) se remonta a la edad de diecisiete a\u00f1os, cuando se convirti\u00f3 en un apasionado admirador de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Fran%C3%A7ois_Joseph_Talma\">Fran\u00e7ois-Joseph Talma<\/a>, gran actor tr\u00e1gico de la era napole\u00f3nica. El joven Delacroix, inmerso en una melancol\u00eda rom\u00e1ntica, se identific\u00f3 con varios h\u00e9roes tr\u00e1gicos de las obras de Shakespeare y las novelas de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Walter_Scott\">Walter Scott<\/a>. En su autorretrato llamado <em>Ravenswood<\/em>, retrato de cuerpo entero pintado alrededor de 1821, se representa a s\u00ed mismo en la pose de una celebridad en el escenario, vestido de negro, con una iluminaci\u00f3n espectacular. Ha habido un largo debate sobre la identidad de esta figura byroniana: algunos se inclinan por Hamlet, otros por Ravenswood. La famosa frase de Baudelaire en <em>Las flores del mal<\/em> \u00abDelacroix, lago de sangre que frecuentan \u00e1ngeles malvados\u00bb mientras que las troupes de actores brit\u00e1nicos viajaban por el continente, toda la tem\u00e1tica de Shakespeare se filtraba a trav\u00e9s de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/johan-heinrich-fussli-y-shakespeare\/\">F\u00fcssli<\/a>. La serie litogr\u00e1fica de Hamlet de Delacroix (1835-1845) con la que Baudelaire hab\u00eda adornado su casa, proviene de fuentes inglesas. En 1825, Delacroix hab\u00eda viajado a Inglaterra para ver arte contempor\u00e1neo brit\u00e1nico y poder asistir al mayor n\u00famero posible de obras de teatro, particularmente de Shakespeare. De los escritos del pintor se deduce que eran los actores lo que m\u00e1s le interesaba, junto con los trajes de \u00e9poca y los innovadores efectos panor\u00e1micos del teatro brit\u00e1nico. Qued\u00f3 muy impresionado con la interpretaci\u00f3n de Edmund Kean en su papel de Ricardo III.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"371\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-autoportrait-dit-en-ravenswood.jpg\" alt=\"Autorretrato como Ravenswood o como Hamlet, c. 1821, Eug\u00e8ne Delacroix, Par\u00eds, museo del Louvre.\" class=\"wp-image-21242\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-autoportrait-dit-en-ravenswood.jpg 371w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-autoportrait-dit-en-ravenswood-160x198.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 371px) 100vw, 371px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Autorretrato como Ravenswood<\/strong> o como Hamlet, c. 1821, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Par\u00eds, museo del Louvre.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Delacroix y el teatro shakespeariano<\/h2>\n\n\n\n<p>En los teatros parisinos el famoso actor Talma interpret\u00f3 el papel de Hamlet en 1822 y Otelo en 1825, mientras se alcanzaba el punto \u00e1lgido de las disputas entre cl\u00e1sicos y rom\u00e1nticos. Los rom\u00e1nticos buscaban su legitimidad en las obras de Shakespeare, que les ofrec\u00edan lenguajes y c\u00f3digos dram\u00e1ticos nuevos y representaban la libertad art\u00edstica y pol\u00edtica. La forma en que Delacroix aborda <em>Otelo o el Moro de Venecia<\/em> en numerosas pinturas, dibujos y grabados se encuentra profundamente marcada por la \u00f3pera de Rossini (1816): a menudo la influencia del texto original y de esa versi\u00f3n l\u00edrica se mezclan en sus obras, centr\u00e1ndose especialmente en la relaci\u00f3n amorosa entre Otelo y Desd\u00e9mona. Tal es el caso de <em>Desd\u00e9mone maudite par son p\u00e8re<\/em> de 1852, donde sobre el fondo oscuro de un decorado poco legible, las figuras principales destacan de manera llamativa gracias a su exagerada gestualidad, fuertes efectos lum\u00ednicos y colores vivos como el abrigo del padre y las carnaciones de la joven. Las siluetas de Otelo y sus compa\u00f1eros son apenas visibles en el fondo, mientras observan la terrible escena de la maldici\u00f3n que el padre lanza sobre su hija. La pintura quiz\u00e1s se inspir\u00f3 en dos representaciones teatrales que Delacroix vio en Londres y Par\u00eds. Sabemos que el 18 de septiembre de 1827 estaba en el teatro del Ode\u00f3n viendo a miss Smithson interpretar el papel de Desd\u00e9mona.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"484\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-desdemone-maudite-par-son-pere.jpg\" alt=\"Desd\u00e9mone maudite par son p\u00e8re, 1852, Eug\u00e8ne Delacroix, Reims, Mus\u00e9e des Beaux-Arts. \" class=\"wp-image-21244\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-desdemone-maudite-par-son-pere.jpg 484w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-desdemone-maudite-par-son-pere-160x152.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 484px) 100vw, 484px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Desd\u00e9mone maudite par son p\u00e8re<\/strong>, 1852, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Reims, Mus\u00e9e des Beaux-Arts.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Despu\u00e9s de su estancia en Londres, Delacroix pint\u00f3 sus escenas de teatro como si tuvieran lugar en el escenario. En lugar de representar un espacio ilusionista vali\u00e9ndose de la perspectiva cl\u00e1sica, constru\u00eda un espacio artificial parecido a un proscenio, dando la impresi\u00f3n de profundidad con la ayuda de cortinajes, bastidores oblicuos y telas de fondo planas. Prefer\u00eda la iluminaci\u00f3n teatral a la iluminaci\u00f3n natural. Delacroix experimentaba entonces con procedimientos o un tratamiento de vol\u00famenes radicalmente diferentes de la representaci\u00f3n cl\u00e1sica de la anatom\u00eda, abandonando la precisi\u00f3n de las formas en favor de modelos simples, rodeados de l\u00edneas de contorno. Consider\u00f3 nuevas formas de animar sus figuras torci\u00e9ndolas, aplan\u00e1ndolas y reduci\u00e9ndolas por medio de la perspectiva. En su b\u00fasqueda de inspiraci\u00f3n, examin\u00f3 gran cantidad de fuentes que van desde grabados sobre madera g\u00f3ticos hasta el teatro. Todo ello contribuy\u00f3 a la creaci\u00f3n de su extraordinaria serie de <a href=\"https:\/\/www.spectacles-selection.com\/archives\/expositions\/fiche_expo_D\/delacroix-faust-V\/delacroix-faust-P.html\">litograf\u00edas de Fausto<\/a> publicada en 1828.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"365\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-lady-macbeth-somnambule-1850.jpg\" alt=\"Lady Macbeth son\u00e1mbula, 1850, Eug\u00e8ne Delacroix, Colecci\u00f3n privada.\" class=\"wp-image-21246\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-lady-macbeth-somnambule-1850.jpg 365w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-lady-macbeth-somnambule-1850-160x202.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 365px) 100vw, 365px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Lady Macbeth son\u00e1mbula<\/strong>, 1850, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Hamlet revisitado por Delacroix<\/h2>\n\n\n\n<p>Con el personaje de Hamlet, Delacroix confirma con gran sensibilidad la estrecha afinidad que este gran <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/\">pintor rom\u00e1ntico<\/a> ten\u00eda con uno de sus autores favoritos y establece identificaci\u00f3n con uno de sus personajes, psicol\u00f3gicamente el m\u00e1s complejo y ambiguo de los que cre\u00f3 el gran dramaturgo. En <em>Hamlet descubre el espectro de su padre<\/em>, el artista representa con una sobriedad que excluye cualquier detalle, y que podr\u00eda calificarse de \u00abmetaf\u00edsica\u00bb, la escena V del acto I de Hamlet, situada en las murallas del Castillo de Elsinore. El poder de sugesti\u00f3n de esta imagen tambi\u00e9n se debe al aspecto inacabado de su factura. La escena tiene lugar en el fr\u00edo y brumoso aire del amanecer, como lo sugiere la peque\u00f1a silueta del gallo encaramado en un ca\u00f1\u00f3n al fondo. Hamlet, hace un gesto de terror ante el fantasma ataviado con armadura de su padre, quien le revela que ha sido asesinado y le pide venganza. En <em>Hamlet y su madre<\/em> Delacroix representa otro pasaje de la tragedia \u00e9pica de Shakespeare donde el protagonista, mientras habla con su madre, la reina Gertrudis de Dinamarca, ve una figura escondida detr\u00e1s del tel\u00f3n. Espada en mano pronunciar\u00e1 esta frase memorable: \u00ab\u00bfQu\u00e9 es esto? Un rat\u00f3n \u00a1Un ducado a que ya est\u00e1 muerto!\u00bb Hamlet hunde su espada a trav\u00e9s del tel\u00f3n y mata a Polonio.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"528\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-decouvre-le-spectre-de-son-pere.jpg\" alt=\"Hamlet descubre el espectro de su padre, c. 1825, Eug\u00e8ne Delacroix, Cracovia, Museo de la Universidad.\" class=\"wp-image-21248\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-decouvre-le-spectre-de-son-pere.jpg 528w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-decouvre-le-spectre-de-son-pere-160x139.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 528px) 100vw, 528px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet descubre el espectro de su padre<\/strong>, c. 1825, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Cracovia, Museo de la Universidad.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"319\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-et-sa-mere.jpg\" alt=\"Hamlet y su madre, hacia 1830, Eug\u00e8ne Delacroix, Nueva York, Metropolitan Museum.\" class=\"wp-image-21250\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-et-sa-mere.jpg 319w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-et-sa-mere-160x231.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 319px) 100vw, 319px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet y su madre<\/strong>, c. 1830, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Nueva York, Metropolitan Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En <em>Hamlet ante el cuerpo de Polonio<\/em>, Hamlet se apoya en su espada mientras golpea el cuerpo del hombre que escuchaba indiscretamente detr\u00e1s del tel\u00f3n. La escena est\u00e1 construida a base de planos paralelos y al fondo podemos ver a una enloquecida Ofelia rota de dolor. Podr\u00eda tratarse de un homenaje a la actriz Harriet Smithson, cuya \u00abproyecci\u00f3n de dolor y delirio\u00bb durante su actuaci\u00f3n en Par\u00eds fue inolvidable.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"374\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-devant-le-corps-de-polonius.jpg\" alt=\"Hamlet ante el cuerpo de Polonio, 1854-1856, Eug\u00e8ne Delacroix, Reims, Mus\u00e9e des Beaux-Arts.\" class=\"wp-image-21252\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-devant-le-corps-de-polonius.jpg 374w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-devant-le-corps-de-polonius-160x197.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 374px) 100vw, 374px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet ante el cuerpo de Polonio<\/strong>, 1854-1856, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Reims, Mus\u00e9e des Beaux-Arts.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"589\" height=\"439\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-mort-d-ophelie.jpg\" alt=\"Muerte de Ofelia, 1843, Eug\u00e8ne Delacroix, Nueva York, Metropolitan Museum.\" class=\"wp-image-21254\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-mort-d-ophelie.jpg 589w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-mort-d-ophelie-160x119.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 589px) 100vw, 589px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Muerte de Ofelia<\/strong>, 1843, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Nueva York, Metropolitan Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El cuadro <em>Hamlet y Horatio en el cementerio<\/em> representa la escena I del acto V, donde Hamlet y Horatio van al cementerio y tienen una conversaci\u00f3n divertida con el sepulturero que exhuma el cr\u00e1neo del buf\u00f3n Yorick. Delacroix ha dado numerosas versiones de este tema. Aqu\u00ed, el pintor elige tratar dos escenas en un mismo cuadro, la del funeral de Ofelia que sigue a la conversaci\u00f3n de Hamlet con el sepulturero. La procesi\u00f3n de monjes que se desplaza en segundo plano no corresponde al texto, que indica la presencia de un solo cl\u00e9rigo en la procesi\u00f3n f\u00fanebre. Frente a las m\u00faltiples cr\u00edticas suscitadas por esta pintura en el Sal\u00f3n de 1859, destaca la entusiasta opini\u00f3n de Zacharie Astruc, portavoz de la joven generaci\u00f3n de artistas y cr\u00edticos: \u00abTodo es amplio y bien trazado. Pero mira al cielo: \u00a1est\u00e1 triste, indeciso, pero no obstante, vibra con un ardor secreto! \u2026 \/ \u00bfNo es el reflejo del personaje de Hamlet? \u2026 \u00ab<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"571\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-et-horatio-au-cemitiere.jpg\" alt=\"Hamlet y Horacio en el cementerio, 1859, Eug\u00e8ne Delacroix, Par\u00eds, Museo del Louvre.\" class=\"wp-image-21256\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-et-horatio-au-cemitiere.jpg 571w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-et-horatio-au-cemitiere-160x129.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 571px) 100vw, 571px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet y Horacio en el cementerio<\/strong>, 1859, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Par\u00eds, Museo del Louvre.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"589\" height=\"404\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet.jpg\" alt=\"Hamlet quiere seguir al fantasma de su padre, 1835, Eug\u00e8ne Delacroix, Nueva York, Metropolitan Museum.\" class=\"wp-image-21258\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet.jpg 589w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/delacroix-hamlet-160x110.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 589px) 100vw, 589px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet quiere seguir al fantasma de su padre<\/strong>, 1835, <strong>Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>, Nueva York, Metropolitan Museum. \u00a1Soltadme, se\u00f1ores! \u00a1Por Dios que har\u00e9 otro fantasma de aquel que me sujete! \u00a1Atr\u00e1s repito! \u00a1Te seguir\u00e9!<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Chass\u00e9riau pintado a Shakespeare<\/h2>\n\n\n\n<p>En los a\u00f1os 1840-1850, Shakespeare sirvi\u00f3 de nexo con una producci\u00f3n europea (por ejemplo, Hayez o los comienzos de Moreau) a la que ofrec\u00eda a la vez una exploraci\u00f3n de temas y un repertorio de situaciones identificables por un p\u00fablico m\u00e1s amplio. En el teatro y la \u00f3pera, en traducciones y adaptaciones m\u00e1s o menos asimilables, la obra del dramaturgo ingl\u00e9s continu\u00f3 extendi\u00e9ndose internacionalmente. Un artista se identificar\u00e1 completamente con el mundo de Shakespeare a costa de una emulaci\u00f3n que los admiradores de Delacroix le har\u00edan pagar caro. Th\u00e9odore Chass\u00e9riau (1819-1856), de hecho, nunca dej\u00f3 de interesarse por Otelo y Macbeth, combinando su conocimiento de los grabados ingleses con su experiencia directa de la escena. En <em>Macbeth y las tres brujas<\/em>, se muestra muy cercano al texto de Shakespeare, destacando la preocupada curiosidad de los jinetes y deja ver el lado bestial y sobrenatural de las tres Parcas, portadoras de una predicci\u00f3n fatal bajo sus bellos atav\u00edos. Para indicar la sorpresa que inspiran estas deidades infernales y sugerir la incredulidad de Banquo, Chass\u00e9riau lo representa llev\u00e1ndose una mano a la frente. El abrigo rojo de Macbeth, signo de realeza y met\u00e1fora de un futuro sangriento, pertenece al repertorio de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/neoclasicismo\/jacques-louis-david\/\">pintura davidiana<\/a> y se refiere al \u00e1mbito de la verdad que no se puede afrontar sin peligro.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"560\" height=\"428\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/chasseriau-macbeth-et-les-trois-sorcieres.jpg\" alt=\"Macbeth y las tres brujas, 1855, Th\u00e9odore Chass\u00e9riau, Par\u00eds, Mus\u00e9e d'Orsay.\" class=\"wp-image-21260\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/chasseriau-macbeth-et-les-trois-sorcieres.jpg 560w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/chasseriau-macbeth-et-les-trois-sorcieres-160x122.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Macbeth y las tres brujas<\/strong>, 1855, <strong>Th\u00e9odore Chass\u00e9riau<\/strong>, Par\u00eds, Mus\u00e9e d&#8217;Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La pintura <em>El espectro de Banquo<\/em> nos lleva inmediatamente a la locura de Macbeth. Demasiado feliz con la profec\u00eda, se convirti\u00f3 en rey y asesino al mismo tiempo, tomando la corona que codiciaba. La locura ser\u00e1 el precio a pagar por esta soberan\u00eda conseguida con maldad. Se pone de manifiesto en medio de su corte cuando el espectro de Banquo, el compa\u00f1ero de ayer salvajemente eliminado, resurge como huella indeleble de un crimen impune.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"563\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/chasseriau-le-spectre-de-banquo.jpg\" alt=\"El espectro de Banquo, 1854, Th\u00e9odore Chass\u00e9riau, Reims, Museo de Bellas Artes.\" class=\"wp-image-21262\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/chasseriau-le-spectre-de-banquo.jpg 563w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/chasseriau-le-spectre-de-banquo-160x131.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 563px) 100vw, 563px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El espectro de Banquo<\/strong>, 1854, <strong>Th\u00e9odore Chass\u00e9riau<\/strong>, Reims, Museo de Bellas Artes.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En la d\u00e9cada de 1850, despu\u00e9s de dos fracasos en el Premio de Roma, Gustave Moreau (Par\u00eds, 1826-1898) trat\u00f3 temas inspirados por Shakespeare, a sus ojos, verdadero genio del Norte. Las tres representaciones pintadas de Hamlet muestran que Moreau desprecia el modelo acad\u00e9mico para recurrir a una est\u00e9tica cercana a la de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/eugene-delacroix\/\">Eug\u00e8ne Delacroix<\/a> y de su amigo Th\u00e9odore Chass\u00e9riau. <\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"380\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moreau-hamlet-1850.jpg\" alt=\"Hamlet, 1850, Gustave Moreau, Par\u00eds, museo Gustave Moreau.\" class=\"wp-image-21264\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moreau-hamlet-1850.jpg 380w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moreau-hamlet-1850-160x193.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 380px) 100vw, 380px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet<\/strong>, 1850, <strong>Gustave Moreau<\/strong>, Par\u00eds, museo Gustave Moreau.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Adem\u00e1s del retrato de Hamlet representado como un h\u00e9roe rom\u00e1ntico, Moreau presenta dos escenas particularmente violentas tomadas del \u00faltimo acto de la obra: <em>Hamlet y Laertes en la fosa de Ofelia<\/em> y <em>Hamlet obligando al rey a beber el veneno<\/em> de una rara vez violencia parox\u00edstica rara vez visto en su obra, corroborando el retrato moral de un joven pintor carism\u00e1tico, a veces excesivo, que Moreau deja de s\u00ed mismo. Vinculado a autores como Alexandre Dumas hijo y Th\u00e9odore de Banville, as\u00ed como a actrices como <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Sarah_Bernhardt\">Sarah Bernhardt<\/a>, Gustave Moreau colaborar\u00e1 tres veces con el mundo del teatro y la \u00f3pera.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"315\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moureau-hamlet-et-dans-la-fosse-d-ophelie.jpg\" alt=\"Hamlet y Laertes en la fosa de Ofelia, 1850, Gustave Moreau, Par\u00eds, Museo Gustave Moreau.\" class=\"wp-image-21268\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moureau-hamlet-et-dans-la-fosse-d-ophelie.jpg 315w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moureau-hamlet-et-dans-la-fosse-d-ophelie-160x234.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 315px) 100vw, 315px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet y Laertes en la fosa de Ofelia<\/strong>, 1850, <strong>Gustave Moreau<\/strong>, Par\u00eds, Museo Gustave Moreau.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"335\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moureau-hamlet-forcant-le-roi-a-boire-le-poison.jpg\" alt=\"Hamlet obligando al rey a beber el veneno, 1850, Gustave Moreau, Par\u00eds, museo Gustave Moreau.\" class=\"wp-image-21266\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moureau-hamlet-forcant-le-roi-a-boire-le-poison.jpg 335w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/gustave-moureau-hamlet-forcant-le-roi-a-boire-le-poison-160x220.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 335px) 100vw, 335px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hamlet obligando al rey a beber el veneno<\/strong>, 1850, <strong>Gustave Moreau<\/strong>, Par\u00eds, museo Gustave Moreau.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Gran representante del romanticismo hist\u00f3rico Francesco Hayez (Venecia 1791 &#8211; Mil\u00e1n 1882), eleg\u00eda temas con fuertes connotaciones nacionalistas en la Italia del Risorgimento, en composiciones que muestran su gran talento como pintor. Su lenguaje evoluciona hacia una pintura que reitera su analog\u00eda con la escena teatral y gran \u00e9xito entre el p\u00fablico contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"462\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/the-last-kiss-of-romeo-and-juliet-francesco-hayez-.jpg\" alt=\"El \u00faltimo beso de Romeo a Julieta, 1823, Francesco Hayez, Tremezzo, Villa Carlota.\" class=\"wp-image-21270\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/the-last-kiss-of-romeo-and-juliet-francesco-hayez-.jpg 462w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/the-last-kiss-of-romeo-and-juliet-francesco-hayez--100x100.jpg 100w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/the-last-kiss-of-romeo-and-juliet-francesco-hayez--160x159.jpg 160w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/the-last-kiss-of-romeo-and-juliet-francesco-hayez--150x150.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 462px) 100vw, 462px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El \u00faltimo beso de Romeo a Julieta<\/strong>, 1823, <strong>Francesco Hayez<\/strong>, Tremezzo, Villa Carlota.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<p><!-- \/wp:post-content --><\/p>\n<p><!-- wp:separator --><\/p>\n<hr class=\"wp-block-separator\" \/><!-- \/wp:separator --><\/p>\n<p><!-- wp:heading {\"level\":4} --><\/p>\n<h4>Bibliograf\u00eda<\/h4>\n<p>Jobert, Barth\u00e9l\u00e9my. <em>Delacroix. Livres d\u2019Art<\/em>, Gallimard, 2018<br \/>Gogeval, Guy ; Avanzi, Beatrice. <em>De la sc\u00e8ne au tableau<\/em>. Skira, 2010<br \/>Padilla, Nathalie. <em>L\u2019esth\u00e9tique du sublime dans les peintures shakespeariennes<\/em>. L\u2019Harmattan, 2009<br \/>Myrone, Martin. <em>Cauchemars gothiques : F\u00fcssli, Blake et l\u2019imagination romantique<\/em>. Londres, Tate, 2006<br \/>Pellegrino, Francesca ; Poletti, Federico. <em>Personnages et sc\u00e8nes de la litt\u00e9rature<\/em>, Hazan, 2004<\/p>\n<p><!-- \/wp:heading --><\/p>\n<p><!-- wp:paragraph --><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Delacroix, lago de sangre que frecuentan \u00e1ngeles malvados. 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