{"id":23809,"date":"2021-09-06T17:23:07","date_gmt":"2021-09-06T15:23:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=23809"},"modified":"2021-09-06T17:23:09","modified_gmt":"2021-09-06T15:23:09","slug":"chaim-soutine-willem-de-kooning","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/actualidad\/chaim-soutine-willem-de-kooning\/","title":{"rendered":"Cha\u00efm Soutine\/Willem de Kooning"},"content":{"rendered":"\n

El Museo de la Orangerie de Par\u00eds presenta una exposici\u00f3n que re\u00fane las obras de Cha\u00efm Soutine (1893-1943), pintor de origen ruso de la Escuela de Par\u00eds<\/a>, y de Willem de Kooning (1904-1997), expresionista abstracto estadounidense de origen holand\u00e9s. Esta exposici\u00f3n explora el impacto de la pintura de Soutine en la visi\u00f3n pict\u00f3rica del gran pintor estadounidense. Soutine dej\u00f3 su huella en la generaci\u00f3n de pintores de la posguerra por la fuerza expresiva de su pintura y su figura de \u00abartista maldito\u00bb, que luchaba contra las vicisitudes y los excesos de la bohemia parisina. Su obra fue especialmente visible en Estados Unidos entre los a\u00f1os 30 y 50, cuando el artista figurativo de tradici\u00f3n europea fue reexaminado a la luz de las nuevas teor\u00edas art\u00edsticas. La pintura gestual y el marcado empaste de los lienzos de Soutine hicieron que cr\u00edticos y comisarios lo proclamaran \u00abprofeta\u00bb, heraldo del expresionismo abstracto<\/a> estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

\"Le
Le Village<\/strong>, c. 1923, Cha\u00efm Soutine<\/strong>, Par\u00eds, Museo de Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Cha\u00eem
Le Petit p\u00e2tissier<\/strong>, 1922-23, Cha\u00eem Soutine<\/strong>, Paris, Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Fue precisamente a finales de los a\u00f1os 50 cuando Willem de Kooning inici\u00f3 el proceso pict\u00f3rico de la Mujer<\/em>, cuadros en los que se construye un expresionismo singular, entre figuraci\u00f3n y abstracci\u00f3n. El desarrollo de este nuevo lenguaje, corresponde al momento en que el pintor convoc\u00f3 el universo art\u00edstico de Cha\u00efm Soutine y se enfrent\u00f3 a \u00e9l. De hecho, De Kooning descubri\u00f3 los cuadros de su predecesor en los a\u00f1os 30, y luego en la retrospectiva dedicada al pintor en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1950. Le impresion\u00f3 especialmente la presentaci\u00f3n de los cuadros de Soutine en las colecciones de la Fundaci\u00f3n Barnes de Filadelfia, que visit\u00f3 con su esposa Elaine en junio de 1952. <\/p>\n\n\n\n

\"Woman
Woman in Landscape III<\/strong>, 1968, Willem de Kooning<\/strong>, Nueva York, Whitney Museum of American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Cuyo
Cuyo nombre estaba escrito en el agua<\/strong>, 1975, Willem de Kooning<\/strong>, Nueva York, Museo Guggenheim.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Mejor que ning\u00fan otro artista de su generaci\u00f3n, de Kooning supo detectar la tensi\u00f3n entre los dos polos aparentemente opuestos de la obra de Soutine: una b\u00fasqueda de la estructura unida a una relaci\u00f3n apasionada con la historia del arte, y una marcada tendencia al informalismo. La obra de Soutine se convirti\u00f3 en una referencia permanente para el artista estadounidense. De Kooning, que trat\u00f3 de liberar su pintura del antagonismo arte figurativo \/ arte abstracto desarrollando una original \u00abtercera v\u00eda\u00bb, encontr\u00f3 en el arte de Soutine una legitimaci\u00f3n de su propia pr\u00e1ctica. La exposici\u00f3n del Museo de la Orangerie<\/a> reune los universos singulares de estos dos artistas a trav\u00e9s de unas cincuenta obras articuladas en torno a temas esenciales: la tensi\u00f3n entre la figura y lo informe, la pintura de la \u00abcarne\u00bb, la pr\u00e1ctica pict\u00f3rica \u00abgestual\u00bb de ambos artistas. Estos momentos tem\u00e1ticos est\u00e1n puntuados por perspectivas hist\u00f3ricas, a trav\u00e9s de la evocaci\u00f3n de la retrospectiva de Soutine en el MoMA en 1950 y la visita que hizo de Kooning a la Fundaci\u00f3n Barnes en 1952.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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