{"id":24496,"date":"2021-12-20T09:06:55","date_gmt":"2021-12-20T08:06:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=24496"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"alfred-sisley-un-impresionista-romantico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/alfred-sisley-un-impresionista-romantico\/","title":{"rendered":"Alfred Sisley, un impresionista rom\u00e1ntico"},"content":{"rendered":"

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Obra trempana<\/h2>\n\n\n\n

La actitud de Sisley es de ascendencia claramente rom\u00e1ntica. Como para los paisajistas<\/a> ingleses que admir\u00f3 en su juventud londinense – especialmente Constable<\/a>-, los cielos cobran singular importancia a la hora de expresar esa relaci\u00f3n po\u00e9tica con la naturaleza, cuyo significado est\u00e1 en la proyecci\u00f3n sobre ella de las emociones del artista. Nacido en Par\u00eds en 1839, hijo de una familia de comerciantes de origen ingl\u00e9s establecida en Francia, Alfred Sisley<\/strong> conserv\u00f3 siempre la nacionalidad inglesa, aunque en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida intentara naturalizarse franc\u00e9s. A los dieciocho a\u00f1os, su familia lo envi\u00f3 a Londres para perfeccionar su ingl\u00e9s y formarse en le negocio familiar, pero \u00e9l prefiri\u00f3 visitar los museos. A su vuelta a Par\u00eds, en 1862, no encontr\u00f3 oposici\u00f3n familiar a seguir la carrera art\u00edstica, para lo que ingres\u00f3 en el estudio de Charles Gleyre<\/a>, un pintor acad\u00e9mico de origen suizo. El taller de Gleyre cerrar\u00eda apenas un a\u00f1o despu\u00e9s, pero en tan breve periodo Sisley coincide all\u00ed con Monet<\/a>, Renoir<\/a> y Bazille<\/strong>. Durante sus a\u00f1os en Londres, Sisley ya hab\u00eda mostrado un inter\u00e9s preferente por el paisaje, pero ser\u00e1 el entusiasmo que Boudin hab\u00eda inculcado en Monet por la pintura al aire libre lo que empujar\u00e1 al grupo de amigos a reunirse en Chailly, junto al bosque de Fontainebleau, en la Semana Santa de 1863. Deslumbrados por los lugares que treinta a\u00f1os antes ven\u00edan cultivando los paisajistas de Barbizon<\/a>, los cuatro amigos vuelven a menudo en los cinco a\u00f1os siguientes, tanto a Chailly como a Marlotte, tambi\u00e9n en la linde del bosque; all\u00ed, en la posada de la m\u00e8re Anthony, los retratar\u00eda Renoir en 1866 (en el cuadro, Sisley de espaldas con sombrero blanco), como lo har\u00eda tres a\u00f1os despu\u00e9s, esta vez en Chailly, con Sisley y su mujer Marie Lescouezec. En 1866, el Sal\u00f3n le acepta dos vistas de Marlotte; solo dos veces m\u00e1s conocer\u00eda ese mismo privilegio – en 1868 y 1870-, aunque tan solo lo intent\u00f3, en vano, en 1879 acuciado por la falta de dinero.<\/p>\n\n\n

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\"Calle
Calle de pueblo en Marlotte<\/strong>, 1866, Alfred Sisley<\/strong><\/em><\/em>, Museo Albright-Knox.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"El
El cabaret de la M\u00e8re Anthony<\/strong>, 1866, Pierre-Auguste Renoir<\/strong>, Estocolmo, National Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Alfred
Vista de Montmartre<\/strong> desde la Cit\u00e9 des Fleurs en Batignolles, 1869, Museo de Grenoble.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La obra temprana de Sisley (solo hay unas dieciocho anteriores a 1871), revelan influencias de Corot <\/a>y Courbet<\/a> y muestran su apego por el paisaje de la regi\u00f3n central conocida como \u00cele de France, del que Sisley, pese a su origen familiar y a la apariencia brit\u00e1nica que le confer\u00eda su barba recortada y puntiaguda ser\u00e1 el m\u00e1s caracter\u00edstico int\u00e9rprete.<\/p>\n\n\n\n

La poes\u00eda del paisaje<\/h2>\n\n\n\n

Lo que diferencia a Sisley de sus compa\u00f1eros es su relaci\u00f3n emocional con el cuadro. En 1891, comparando uno de sus paisajes nevados con otro de Monet, George Moore escribi\u00f3: \u00abSisley es menos decorativo, menos superficial; su toque es m\u00e1s cuidadoso. Ha mirado con m\u00e1s profundidad la naturaleza, que para \u00e9l es algo m\u00e1s que apariencia brillante\u00bb. En la misma l\u00ednea, Gustave Geffroy<\/strong> centraba el objetivo de su pintura en \u00abevocar la permanencia de las cosas bajo la luz cambiante\u00bb. Es cosa sabida que el impresionismo radicaba en pintar la apariencia de las cosas, la sensaci\u00f3n coloreada que dejan en la retina. En su versi\u00f3n m\u00e1s radical – la de Monet -, esa es una actitud positivista, que considera el mundo bajo un prisma fenomenol\u00f3gico: las cosas son sus distintas apariencias en cada momento y no ninguna sustancia anterior o posterior a ellas. El aspecto cambiante de la naturaleza determinado por la luz viene a ser el modo de expresi\u00f3n de una cierta poes\u00eda inscrita en ella. El temperamento de Sisley interpretar\u00eda esa poes\u00eda del paisaje<\/strong> como un instrumentista ejecuta su partitura.<\/p>\n\n\n

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\"Alfred
Primera nieve en Louveciennes<\/strong>, 1870, Boston, Museo de Bellas Artes.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Alfred
La isla de Saint-Denis<\/strong>, 1872, Par\u00eds, Museo de Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>