{"id":24546,"date":"2021-12-20T09:14:14","date_gmt":"2021-12-20T08:14:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=24546"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"camille-pissarro-impresionista-y-puntillista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/camille-pissarro-impresionista-y-puntillista\/","title":{"rendered":"Camille Pissarro: impresionista y puntillista"},"content":{"rendered":"

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Pissarro: de Par\u00eds a Pontoise<\/h2>\n\n\n\n

Camille Pissarro (Saint-Thomas 1830 – Par\u00eds 1903) naci\u00f3 en las Antillas, estudi\u00f3 en Francia y se instal\u00f3 definitivamente en Par\u00eds en 1855. Asisti\u00f3 a la Escuela de Bellas Artes, pero tambi\u00e9n a la m\u00e1s liberal Academia Suiza, donde conoci\u00f3 a Monet<\/strong>. En 1861 conoce tambi\u00e9n a C\u00e9zanne<\/a> y Guillaumin<\/strong>, pero sus primeros cuadros est\u00e1n influenciados principalmente por Corot<\/a> y Daubigny<\/strong>. Aunque fue admitido en el Sal\u00f3n en 1859, rompi\u00f3 con el academicismo oficial y expuso en el famoso Sal\u00f3n des Refus\u00e9s<\/a> (1863) junto a Manet<\/a>, Jongkind<\/a>, Guillaumin y C\u00e9zanne. A partir de 1865, su t\u00e9cnica libre y el uso de la esp\u00e1tula ejercieron una influencia decisiva sobre C\u00e9zanne y sus otros amigos, anim\u00e1ndoles a desterrar los negros y la tierra de Siena de su paleta, y a trabajar el motivo. En esta \u00e9poca, Pissarro se traslada a Pontoise y luego a Louveciennes.<\/p>\n\n\n

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\"Autorretrato,
Autorretrato<\/strong>, c. 1900, Camille Pissarro<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pontoise se encuentra a unos treinta kil\u00f3metros al noroeste de Par\u00eds. Los pintores de Barbizon<\/a> fueron de los primeros en sentirse atra\u00eddos por su belleza natural y sus tranquilos parajes a orillas del Oise, lugares perfectos para pintar al aire libre. Pissarro se aloj\u00f3 all\u00ed por primera vez en 1866 y pint\u00f3 algunos paisajes. En 1869 se traslada a Louveciennes con su pareja y su primera hija. Pissarro regres\u00f3 a Pontoise despu\u00e9s de la guerra franco-prusiana – como otros impresionistas se hab\u00eda exiliado en Londres- y se hizo amigo de Daubigny. Pintaron paisajes juntos, a veces desde la misma perspectiva, para comparar su estilo y visi\u00f3n est\u00e9tica. En 1872, Pissarro recibe a C\u00e9zanne, con quien sienta las bases del nuevo movimiento impresionista<\/a>: ser\u00e1 uno de los m\u00e1s fervientes partidarios de la idea de crear un grupo de artistas y de la necesidad de organizar exposiciones alternativas al Sal\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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\"Cruce
Cruce de caminos al Hermitage<\/strong>, Pontoise, 1876, Camille Pissarro<\/strong>, Le Havre, Museo de Arte Moderno Andr\u00e9 Malraux.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"La
La diligencia de Louveciennes<\/strong>, 1870, Camille Pissarro<\/strong>, Par\u00eds, Museo de Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"La
La cerca<\/strong>, 1872, Camille Pissarro<\/strong>, Washington, National Gallery.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En cuadros como El Sena en Port-Marly, el lavadero<\/em> (1872), de tonos suaves y colores apagados, Pissarro une dos temas que le son especialmente queridos: el paisaje fluvial y el mundo del trabajo, representado por las lavanderas que van a trabajar con sus cestos de ropa. El artista parece querer destacar el ambiente tranquilo y relajado de este lugar, en contraste con la vida fren\u00e9tica de Par\u00eds. En 1877, Pissarro sigue trabajando con C\u00e9zanne y, el coleccionista Gustave Arosa le presenta a Gauguin<\/a>. Pissarro dio a Gauguin consejos \u00fatiles sobre la pintura de paisaje<\/a> y le anim\u00f3 a dedicar todo su tiempo a la pintura. En los a\u00f1os siguientes, Pissarro intent\u00f3 preservar la unidad de los artistas impresionistas<\/a>, tratando de limar las dificultades y los desacuerdos. A principios de la d\u00e9cada de 1880, la peque\u00f1a ciudad de Pontoise experimenta un fuerte desarrollo industrial que distorsiona en parte su aspecto rural, lo que convence a Pissarro de trasladarse a \u00c9ragny.<\/p>\n\n\n

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\"El
El Sena en Port-Marly<\/strong>, el lavadero, 1872, Camille Pissarro<\/strong>, Par\u00eds, Museo de Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Granja
Granja en Montfoucault<\/strong>, 1874, Camille Pissarro<\/strong>, Ginebra, Museo de Arte e Historia.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Festival
Festival en el Hermitage<\/strong>, 1876-78, Camille Pissarro<\/strong>, Londres, Courtauld Institute.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pissarro fue el \u00fanico artista que particip\u00f3 en las ocho exposiciones impresionistas, incluida la de 1880, en la que present\u00f3 Paisaje en Chaponval<\/em>. Entre los ausentes estaba Monet<\/a> y Renoir<\/a>, que prefirieron enviar sus cuadros al Sal\u00f3n. Desgraciadamente, fueron muy mal expuestos y sus protestas p\u00fablicas a los organizadores no ayudaron, como tampoco lo hicieron los art\u00edculos que escribi\u00f3 Zola en su defensa<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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\"Paisaje
Paisaje en Chaponval<\/strong>, 1880, Camille Pissarro<\/strong>, Par\u00eds, Museo de Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>