{"id":24985,"date":"2022-03-21T10:04:14","date_gmt":"2022-03-21T09:04:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=24985"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"los-impresionistas-americanos-y-europa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionismo-americano\/los-impresionistas-americanos-y-europa\/","title":{"rendered":"Los impresionistas americanos y Europa"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Sed de modernidad<\/h2>\n\n\n\n<p>Par\u00eds, y m\u00e1s en general la Europa del \u00faltimo cuarto del siglo XIX, ejercieron una fascinaci\u00f3n extraordinaria sobre la alta sociedad estadounidense, y la pintura se convirti\u00f3 en un puente privilegiado entre las dos orillas del Atl\u00e1ntico. Se advert\u00eda el deseo de volver a confrontarse con los grandes centros y las tendencias del arte europeo, como hab\u00eda sucedido casi un siglo antes con los artistas que se un\u00edan a la Royal Academy de Londres. De modo primero individual y despu\u00e9s con connotaciones de movimiento org\u00e1nicamente estructurado, se formaron asociaciones de \u00abimpresionistas americanos\u00bb, como el Ten American Painters, el grupo animado por Frederic Childe Hassam. El v\u00ednculo con pintores como <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/claude-monet-pintar-al-aire-libre\/\" title=\"Monet\">Monet<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/camille-pissarro-impresionista-y-puntillista\/\" title=\"Pissarro\">Pissarro<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/alfred-sisley-un-impressionista-romantico\/\" title=\"Sisley\">Sisley<\/a> era en algunos casos demasiado evidente estando en el l\u00edmite de la emulaci\u00f3n. Los artistas estadounidenses en Europa prefirieron no adherirse a los grupos organizados de pintores nacionales, entrando en contacto directamente con sus colegas franceses o ingleses: <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionismo-americano\/mary-cassatt-embajadora-del-impresionismo\/\" title=\"Mary Cassat\">Mary Cassat<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionismo-americano\/john-singer-sargent-mas-que-un-retratista\/\" title=\"John Singer Sargent\">John Singer Sargent<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionismo-americano\/james-mcneill-whistler-impresionismo-y-japonismo\/\" title=\"James Whistler\">James Whistler<\/a> se sent\u00edan orgullosos de su independencia expresiva, sustancialmente \u00abap\u00e1trida\u00bb y, tras establecerse en Par\u00eds y Londres, mantuvieron lazos cada vez m\u00e1s estrechos con la madre patria. Siguieron siendo \u00edntimamente estadounidenses, con un esp\u00edritu de libertad y desenvoltura frente a est\u00edmulos art\u00edsticos ecl\u00e9cticos (por ejemplo las admiradas <strong>estampas japonesas<\/strong>) que muy pocos colegas europeos osaban expresar, como es el caso de Whistler.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"380\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/frank-weston-benson-eleanor-1901.jpg\" alt=\"Eleanor, 1901, Frank Weston Benson\" class=\"wp-image-24952\" title=\"Eleanor, 1901, Frank Weston Benson\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Eleanor<\/strong>, 1901, <strong>Frank Weston Benson<\/strong>, Providence, Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"615\" height=\"476\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/childe-hassam-le-quai-saint-michel-1888.jpg\" alt=\"Quai Saint-Michel, 1888, Childe Hassam\" class=\"wp-image-24954\" title=\"Quai Saint-Michel, 1888, Childe Hassam\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Quai Saint-Michel<\/strong>, 1888, <strong>Childe Hassam<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"546\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/theodore-robinson-capri-1890.jpg\" alt=\"Capri, 1890, Theodore Robinson\" class=\"wp-image-24956\" title=\"Capri, 1890, Theodore Robinson\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Capri<\/strong>, 1890, <strong>Theodore Robinson<\/strong>, Madrid, Museo Thyssen Bornemis<\/em>za.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"615\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/james-whistler-symphonie-en-blanc-1868.jpg\" alt=\"Sinfon\u00eda en blanco: tres figuras, c. 1868, James MacNeil Whistler\" class=\"wp-image-24958\" title=\"Sinfon\u00eda en blanco: tres figuras, c. 1868, James MacNeil Whistler\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Sinfon\u00eda en blanco: tres figuras<\/strong>, c. 1868, <strong>James MacNeil Whistler<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Difusores del impresionismo<\/h2>\n\n\n\n<p>Algunos pintores como <strong>Mary Cassatt<\/strong> tuvieron un papel determinante en la difusi\u00f3n en Estados Unidos del gusto por coleccionar obras de los impresionistas. A pesar de su traslado definitivo a Par\u00eds en los a\u00f1os setenta del siglo XIX, en los raros regresos a su patria es cuando Cassatt sugiere a los principales coleccionistas la adquisici\u00f3n de obras de maestros impresionistas, <strong>como las de su maestro Degas<\/strong>. As\u00ed, a lo largo del pen\u00faltimo decenio del siglo, el gusto art\u00edstico estadounidense se orienta decididamente hacia las claras y amables escenas \u00abimpresionistas\u00bb. Gracias quiz\u00e1s a artistas menos originales y dotados que los grandes maestros como Whistler o Cassatt &#8211; sin embargo siempre interesantes &#8211; como William Chase, John Henry Twachtman, Frederic Childe Hassam y Theodore Robinson, todos ellos en condiciones de mostrar une experiencia parisina o al menos un conocimiento actualizado de la pintura francesa, las atm\u00f3sferas del impresionismo se proyectaron sobre escenarios estadounidenses, se aplicaron a paisajes conocidos y apreciados por el p\u00fablico, fijaron comportamientos, ropas, adornos y costumbres en los que el p\u00fablico no tard\u00f3 en reconocerse. En poco tiempo los \u00abimpresionistas americanos\u00bb alcanzaron un amplio \u00e9xito. <em>En el taller<\/em> de William Chase, el pintor propone una reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica del \u00abmaterial\u00bb de un pintor de \u00e9xito de finales del siglo XIX: en la escena pueden verse telas orientales, estampas, plantas y flores, moldes en yeso de estatuas cl\u00e1sicas, figurillas, objetos y adornos de variada procedencia y de diverso valor.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"449\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/william-chasse-dans-l-atelier-1880.jpg\" alt=\"En el taller, c. 1880, William Chase\" class=\"wp-image-24960\" title=\"En el taller, c. 1880, William Chase\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>En el taller<\/strong>, c. 1880, <strong>William Chase<\/strong>, Nueva York, The Brooklyn Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>William Merritt Chase<\/strong> (1849-1916) fue un artista muy activo e influyente y un eficaz transmisor del impresionismo franc\u00e9s a Am\u00e9rica. Tras formarse en M\u00fanich, cambi\u00f3 la paleta oscura de la escuela alemana por los colores m\u00e1s claros del impresionismo franc\u00e9s, que utiliz\u00f3 con un pincel \u00e1gil a la manera de Sargent. Con el paso de los a\u00f1os, Chase se orient\u00f3 hacia una delicada representaci\u00f3n de la intimidad, siguiendo de lejos la trayectoria de la pintura francesa en su paso por <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/impresionismo-2\/\" title=\"el impresionismo &quot;hist\u00f3rico&quot;\">el impresionismo \u00abhist\u00f3rico\u00bb<\/a> al <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/postimpresionismo\/pierre-bonnard-biografia-y-obras\/\" title=\"postimpresionismo de Bonnard\">postimpresionismo de Bonnard<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/postimpresionismo\/vuillard-y-la-mirada-intimista\/\" title=\"Vuillard\">Vuillard<\/a>. Las caracter\u00edsticas de la pintura de Chase siguen siendo los colores claros, los contornos esbozados y la riqueza descriptiva expresada por la multiplicaci\u00f3n de los detalles narrativos. Chase, un maestro muy escuchado una vez que regres\u00f3 a Estados Unidos, transmiti\u00f3 a muchos j\u00f3venes pintores estadounidenses la preocupaci\u00f3n, en cierto modo secundaria, por la facilidad t\u00e9cnica y la rapidez de las pinceladas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/william-chasse-dans-le-parc-un-chemin-1889.jpg\" alt=\"En el parque. Un Camino, 1890, William Chase\" class=\"wp-image-24962\" title=\"En el parque. Un Camino, 1890, William Chase\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>En el parque<\/strong>. Un Camino, 1890, <strong>William Chase<\/strong>, Madrid, Museo Thysssen-Bornemisza.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"398\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/william-chase-une-visite-amicale-1895.jpg\" alt=\"Una llamada amistosa, 1895, William Chase\" class=\"wp-image-24964\" title=\"Una llamada amistosa, 1895, William Chase\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Una llamada amistosa<\/strong>, 1895, <strong>William Chase<\/strong>, Washington, National Gallery.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Theodore Robinson<\/strong> (1852-1896), que conoci\u00f3 a <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/claude-monet-pintar-al-aire-libre\/\" title=\"Claude Monet\">Claude Monet<\/a> e incluso trabaj\u00f3 con \u00e9l durante un tiempo en Giverny, es otro de esos pintores estadounidenses que tuvo una relaci\u00f3n directa con un gran impresionista franc\u00e9s. Sin embargo, Robinson no gozaba de buena salud y muri\u00f3 joven sin haber podido causar un impacto profundo en la pintura estadounidense.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"425\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/theodore-robinson-arbres-en-fleur-a-giverny-1891-92.jpg\" alt=\"\u00c1rboles en flor en Giverny, 1891-92, Theodore Robinson\" class=\"wp-image-24966\" title=\"\u00c1rboles en flor en Giverny, 1891-92, Theodore Robinson\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>\u00c1rboles en flor en Giverny<\/strong>, 1891-92, <strong>Theodore Robinson<\/strong>, Chicago, Terra Foundation for American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/theodore-robinson-cortege-nuptial-1892.jpg\" alt=\"Cortejo nupcial, 1892, Theodore Robinson\" class=\"wp-image-24968\" title=\"Cortejo nupcial, 1892, Theodore Robinson\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Cortejo nupcial<\/strong>, 1892, <strong>Theodore Robinson<\/strong>, Chicago, Terra Foundation for American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Frederick Childe Hassam<\/h2>\n\n\n\n<p>Uno de los impresionistas estadounidenses m\u00e1s conocidos, aunque no el m\u00e1s original, es Childe Hassam (1859-1935). Hassam se form\u00f3 cerca de Boston y comenz\u00f3 su carrera como pintor con una serie de escenas urbanas con efectos atmosf\u00e9ricos de lluvia, nieve y crep\u00fasculo que atestiguan su apego a la tradici\u00f3n del luminismo estadounidense. En 1883, viaj\u00f3 a Inglaterra, Italia, los Pa\u00edses Bajos y Espa\u00f1a. Entre 1886 y 1889 vivi\u00f3 en Par\u00eds y estudi\u00f3 en la Academia Julian. Frecuent\u00f3 el <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Caf%C3%A9_Guerbois\" title=\"Caf\u00e9 Guerbois\">Caf\u00e9 Guerbois<\/a> y conoci\u00f3 a muchos <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/impresionismo-2\/\" title=\"pintores impresionistas\">pintores impresionistas<\/a>. Durante su estancia en Par\u00eds, vio las innovaciones del impresionismo franc\u00e9s, especialmente las de <strong>Monet<\/strong>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/camille-pissarro-impresionista-y-puntillista\/\" title=\"Pissarro\">Pissarro<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/alfred-sisley-un-impresionista-romantico\/\" title=\"Sisley\">Sisley<\/a>. Su gran cuadro de 1887, <em>Une averse, rue Bonaparte<\/em>, se sit\u00faa en un momento en el que la sensibilidad que hab\u00eda definido su anterior obra americana se vio aumentada por el sentido impresionista del color. Este encuentro tuvo resultados especialmente felices. De vuelta a Am\u00e9rica, fund\u00f3 el Watercolour Club en Nueva York y se uni\u00f3 al grupo The Ten American Painters, participando en sus exposiciones.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"328\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/childe-hassam-une-averse-rue-bonaparte-1887.jpg\" alt=\"Une averse rue Bonaparte, 1887, Childe Hassam\" class=\"wp-image-24970\" title=\"Une averse rue Bonaparte, 1887, Childe Hassam\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Une averse rue Bonaparte<\/strong>, 1887, <strong>Childe Hassam<\/strong>, Chicago, Terra Foundation for American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"380\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/frederick-childe-hassam-promenade-au-couche-du-soleil-paris-1888-89.jpg\" alt=\"Paseo al atardecer, Paris, 1888-1889, Childe Hassam\" class=\"wp-image-24972\" title=\"Paseo al atardecer, Paris, 1888-1889, Childe Hassam\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Paseo al atardecer<\/strong>, Paris, 1888-1889, <strong>Childe Hassam<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"342\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/childe-hassam-jour-de-pluie-boston-1885.jpg\" alt=\"D\u00eda lluvioso, Boston, 1885, Childe Hassam\" class=\"wp-image-24976\" title=\"D\u00eda lluvioso, Boston, 1885, Childe Hassam\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>D\u00eda lluvioso<\/strong>, Boston, 1885, <strong>Childe Hassam<\/strong>, Toledo, Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">John Henry Twachtman<\/h2>\n\n\n\n<p>John Henry Twachtman (1853-1902) viaj\u00f3 mucho por Europa: a Venecia en 1887, a Florencia en 1880, a Inglaterra, B\u00e9lgica y Alemania en 1881 y, entre 1883 y 1885, a Par\u00eds, donde estudi\u00f3 en la Acad\u00e9mie Julian. Como Hassam, muy influido por Monet, Sisley y Pissarro, Twachtman <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionistas-paisajistas\/\" title=\"pinta los paisajes\">pinta los paisajes<\/a> de modo completamente opuesto a la tradici\u00f3n estadounidense. En 1893, el a\u00f1o en que pint\u00f3 <em>Marine<\/em>, expuso sus paisajes en Nueva York con <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/J._Alden_Weir\" title=\"Julian Alden Weir\">Julian Alden Weir<\/a> y Monet. En <em>El puente blanco<\/em> de 1895, con su \u00abpuente japon\u00e9s\u00bb barnizado en blanco que cruza un estanque, se advierte la seducci\u00f3n del artista por <strong>el jard\u00edn de Monet<\/strong> en Giverny. Twachtman fue uno de los impresionistas estadounidenses m\u00e1s talentosos y sensibles. La verdadera naturaleza de su pintura ha sido descrita por Edgar P. Richardson, quien se\u00f1al\u00f3 que el artista estaba m\u00e1s cerca de la m\u00fasica impresionista francesa que de su pintura. Twachtman dispuso charcos de color en formas irregulares y construy\u00f3 un tema general de superficie con una delicada red de l\u00edneas, componiendo <strong>un antecedente del arte abstracto<\/strong> de mediados del siglo XX. Es uno de los fundadores del movimiento The Ten American Painters, inspirado en la pintura impresionista.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"451\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/john-twachtman-le-pont-blanc-1895.jpg\" alt=\"El puente blanco, 1895, John Twachtman\" class=\"wp-image-24980\" title=\"El puente blanco, 1895, John Twachtman\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El puente blanco<\/strong>, 1895, <strong>John Twachtman<\/strong>, Minneapolis Institute of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"551\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/john-twachtman-marine-1893.jpg\" alt=\"Marina, 1893, John Henry Twachtman\" class=\"wp-image-24982\" title=\"Marina, 1893, John Henry Twachtman\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Marina<\/strong>, 1893, <strong>John Henry Twachtman<\/strong>, Wilmington, Delaware Art Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"383\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/john-twachatman-dans-le-jardin-1900.jpg\" alt=\"En el jard\u00edn, 1900, John Henry Twachtman\" class=\"wp-image-24984\" title=\"En el jard\u00edn, 1900, John Henry Twachtman\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>En el jard\u00edn<\/strong>, 1900, <strong>John Henry Twachtman<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>A finales del siglo XIX, se advert\u00eda entre el p\u00fablico estadounidense un intenso sentimiento de \u00abinferioridad\u00bb cultural, totalmente contradictorio con el dinamismo de la situaci\u00f3n hist\u00f3rica y las importantes realizaciones en otros campos expresivos como la arquitectura. Henry James, en una novela de 1873, se convierte en despiadado int\u00e9rprete de ese difundido sentimiento: \u00ab\u00a1Somos los desheredados del arte! \u00a1Estamos condenados a ser superficiales! \u00a1Nos hallamos excluidos del c\u00edrculo m\u00e1gico!\u00bb Las palabras de escritor tienen el tono de una exageraci\u00f3n literaria, pero ponen de relieve la imprevista forma de sentimiento que, a ojos de la alta sociedad americana, afecta a la pintura local. Nadie pod\u00eda negar la fascinaci\u00f3n que ejerc\u00edan las telas de los tres expatriados, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionismo-americano\/mary-cassatt-embajadora-del-impresionismo\/\" title=\"Mary Cassatt\">Mary Cassatt<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/impresionismo-americano\/john-singer-sargent-mas-que-un-retratista\/\" title=\"Sargent\">Sargent<\/a> o <strong>Whistler<\/strong>, que sin embargo pertenec\u00edan a un horizonte cultural sentido como \u00abeuropeo\u00bb. No obstante, una aut\u00e9ntica rama del impresionismo naci\u00f3 en Am\u00e9rica y produjo obras notables, pero todav\u00eda muy subestimadas. La necesidad de encontrar un nuevo estilo \u00abnacional\u00bb encontrar\u00e1 finalmente una respuesta en <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo-en-la-pintura-norteamericana\/nueva-york-y-el-arte-moderno\/\" title=\"el Armory Show\">el Armory Show<\/a>, la gran exposici\u00f3n de 1913 con la que Nueva York conquistar\u00e1 de modo definitivo el papel de centro de la cultura art\u00edstica estadounidense.<\/p>\n\n\n<p><!-- \/wp:post-content --><\/p>\n<p><!-- wp:separator --><\/p>\n<hr class=\"wp-block-separator\"><!-- \/wp:separator --><\/p>\n<p><!-- wp:heading {\"level\":4} --><\/p>\n<h4>Bibliograf\u00eda<\/h4>\n<p><!-- \/wp:heading --><\/p>\n<p><!-- wp:paragraph --><\/p>\n<p>Jules David Prown. <em>La peinture am\u00e9ricaine. Des origines \u00e0 l\u2019Armory Show<\/em>. Skira.<br \/>Gabriele Crepaldi. <em>Petite encyclop\u00e9die de l\u2019impressionnisme<\/em>. Solar, 2002.<br \/>Daniel Kiecol. <em>La peinture am\u00e9ricaine<\/em>. La grande parade de l\u2019art, 2021.<br \/>Collectif. <em>La peinture am\u00e9ricaine<\/em>. Gallimard, 2002.<br \/>Collectif. <em>L\u2019Impressionnisme<\/em>. La Petite Collection de l\u2019Art. Taschen, 2020.<\/p>\n<p><!-- \/wp:paragraph --><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El impresionismo americano, aunque naci\u00f3 del franc\u00e9s, su desarrollo fue posterior, por ello fue tambi\u00e9n influido por el postimpresionismo.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":25026,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5702],"tags":[5725,5724,5723],"class_list":["post-24985","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-impresionismo-americano","tag-artistas-impresionistas","tag-coleccionismo","tag-impresionistas-americanos"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Los impresionistas americanos y Europa<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El impresionismo americano, aunque naci\u00f3 del franc\u00e9s, 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