{"id":25415,"date":"2022-09-05T08:23:33","date_gmt":"2022-09-05T06:23:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=25415"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"george-bellows-los-ocho-y-la-escuela-ashcan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/escuela-ashcan\/george-bellows-los-ocho-y-la-escuela-ashcan\/","title":{"rendered":"George Bellows, los Ocho y la escuela Ashcan"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El grupo de los Ocho y la escuela Ashcan<\/h2>\n\n\n\n<p>En febrero de 1908 se abri\u00f3 en la <strong>Macbeth Gallery<\/strong> de Nueva York una exposici\u00f3n de ocho artistas, un grupo de amigos distintos en estilo y lenguaje pict\u00f3rico, pero unidos por los mismos ideales y objetivos. Esta exposici\u00f3n, muy pol\u00e9mica, fue la \u00fanica muestra colectiva de ese grupo de artistas &#8211; <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/escuela-ashcan\/john-sloan-pintor-de-la-ashcan-school\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">John Sloan<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/escuela-ashcan\/william-glackens-y-la-escuela-ashcan\/\">William Glackens<\/a>, Ernest Lawson, Maurice Prendergast, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/escuela-ashcan\/george-luks-realismo-en-nueva-york\/\">George Luks<\/a>, Everett Shinn, y Arthur Davis &#8211; que reunidos en torno a Robert Henri, fue bautizado por la cr\u00edtica como \u00abThe Eight\u00bb (los Ocho), hasta que Holger Cahill y Alfred Barr en la la revista Art in America en 1934, llam\u00f3 a este grupo <strong>The Ashcan School<\/strong>. Las obras de estos artistas, que representan ca\u00f3ticas calles de Nueva York cubiertas de nieve, locomotoras arrojando humo, los rincones m\u00e1s humildes de m\u00edseros y grises suburbios, el mundo variopinto del teatro y del circo, la violencia de los combates de boxeo y la vida cotidiana de la multi\u00e9tnica poblaci\u00f3n urbana, son im\u00e1genes vivaces e inmediatas, descripciones vitales y sinceras de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/realismo-americano\/\">la escena americana<\/a>. La mayor\u00eda de estos j\u00f3venes artistas, que ten\u00edan veinte a\u00f1os en la d\u00e9cada de 1900, gozaban de experiencia como ilustradores de peri\u00f3dicos en Filadelfia donde estudiaron con Robert Henri. Hacia 1900 siguieron a su maestro para convertirse en artistas cuando \u00e9ste renunci\u00f3 a un puesto en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania para vivir y ense\u00f1ar en la m\u00e1s grande y din\u00e1mica ciudad de Nueva York. <strong>George Bellows<\/strong>, que proced\u00eda de Columbus, Ohio, se traslad\u00f3 all\u00ed en 1904 y se form\u00f3 art\u00edsticamente con Henri y tambi\u00e9n se le relacion\u00f3 con los Ocho al unirse al grupo de artistas en su af\u00e1n por retratar el nuevo entorno de la ciudad en pleno crecimiento.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"444\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/maurice-prendergast-the-flying-horses-1908.jpg\" alt=\"El tiovivo (The Flying Horses), 1908, Maurice Prendergast\" class=\"wp-image-25372\" title=\"El tiovivo (The Flying Horses), 1908, Maurice Prendergast\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El tiovivo<\/strong> (The Flying Horses), 1908, <strong>Maurice Prendergast<\/strong>, Toledo (Ohio), Toledo Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"484\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-cliff-dwellers-1913.jpg\" alt=\"Habitantes metropolitanos (Cliff Dwellers) 1913, Georges Bellows\" class=\"wp-image-25374\" title=\"Habitantes metropolitanos (Cliff Dwellers) 1913, Georges Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Habitantes metropolitanos<\/strong> (Cliff Dwellers) 1913, <strong>Georges Bellows<\/strong>, Los \u00c1ngeles County Museum of Modern Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">George Wesley Bellows (Columbus, Ohio, 1882 &#8211; Nueva York, 1925)<\/h2>\n\n\n\n<p>En 1904, con apenas veintid\u00f3s a\u00f1os, <strong>George Bellows<\/strong> se traslad\u00f3 a Nueva York, donde estudi\u00f3 con Robert Henri. Muy pronto se convirti\u00f3 en su alumno preferido, gracias a su b\u00fasqueda de un estilo capaz de expresar plenamente la experiencia estadounidense y a su vitalidad y en\u00e9rgica pasi\u00f3n por la pintura, apoyada en una extraordinaria capacidad t\u00e9cnica. Entre sus temas preferidos destacan la ciudad, la vida cotidiana de la clase media, las calles y las plazas de Nueva York, representadas con gran intensidad crom\u00e1tica y un dibujo muy eficaz, y algunas intensas representaciones de combates de boxeo, de gran impacto emotivo, gracias a las cuales alcanz\u00f3 notoriedad en el panorama pict\u00f3rico estadounidense de principios de siglo; entre sus obras tambi\u00e9n hay paisajes de Maine y de Rhode Island y numerosos retratos. En 1909 ingres\u00f3 en la National Academy of Design; al a\u00f1o siguiente ense\u00f1\u00f3 en el Art Students League de Nueva York. En 1913, en la gran exposici\u00f3n del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo-en-la-pintura-norteamericana\/nueva-york-y-el-arte-moderno\/\">Armory Show<\/a>, tuvo ocasi\u00f3n de entrar en contacto con la pintura europea: el conocimiento de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/henri-matisse-pintor-del-color\/\">la obra de Matisse<\/a> y de los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/el-fauvismo\/\">pintores fauves<\/a> influy\u00f3 en su paleta y vigoriz\u00f3 sus pinceladas. En 1917, Bellows, con otros artistas que se opon\u00edan a la pintura acad\u00e9mica, fue uno de los promotores de la Society of Independent Artists. La pintura de Bellows tambi\u00e9n est\u00e1 influida por la sencillez y la atm\u00f3sfera ligera de las obras de otro alumno de Robert Henri: <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/el-universo-de-edward-hopper\/\">Edward Hopper<\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"593\" height=\"502\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-rain-on-the-river-1908.jpg\" alt=\"Rain on the River, 1908, Georges Bellows\" class=\"wp-image-25376\" title=\"Rain on the River, 1908, Georges Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Rain on the River<\/strong>, 1908, <strong>Georges Bellows<\/strong>, Rhode Island School of Design Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"593\" height=\"475\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-love-of-winter-1914.jpg\" alt=\"Love of Winter, 1914, George Bellows\" class=\"wp-image-25378\" title=\"Love of Winter, 1914, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Love of Winter<\/strong>, 1914, <strong>George Bellows<\/strong>, Chicago, The Art Institute<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>\u00ab<strong>George Bellows<\/strong> es uno de los pocos artistas americanos de nuestros d\u00edas que parece salvar con \u00e9xito el abismo entre lo conservador y lo radical en el arte\u00bb, escribi\u00f3 un cr\u00edtico en 1919. Sus cuadros poseen las virtudes conservadoras y tradicionales, pero al mismo tiempo, el artista ha mantenido una mente abierta en todas las cuestiones relacionadas con la libertad en el arte. El fen\u00f3meno tan americano de los predicadores evang\u00e9licos y las emociones que desatan en el p\u00fablico es representado con iron\u00eda en el cuadro <em>The Saw Dust Trail<\/em>, las palabras del predicador suscitan desmayos en las mujeres y fuerte impresi\u00f3n en los hombres. La escena tiene lugar en Filadelfia tal como reza la gran pancarta encima de la muchedumbre.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"326\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/georges-bellows-the-saw-dust-trail-1916.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-25380\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"373\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-the-saw-dust-trail-1916-.jpg\" alt=\"The Saw Dust Trail, 1016, George Bellows\" class=\"wp-image-25382\" title=\"The Saw Dust Trail, 1016, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>The Saw Dust Trail<\/strong>, 1016, <strong>George Bellows<\/strong>, Milwaukee Art Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"593\" height=\"455\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-blue-morning-1909.jpg\" alt=\"Blue Morning, 1909, George Bellows\" class=\"wp-image-25384\" title=\"Blue Morning, 1909, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Blue Morning<\/strong>, 1909, <strong>George Bellows<\/strong>, Washington, National Gallery of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Vida en la Gran Manzana<\/h2>\n\n\n\n<p>Al contrario que otros miembros de la escuela Ashcan, <strong>George Bellows<\/strong> pinta las calles de Nueva York sin subrayar los aspectos dram\u00e1ticos de las condiciones de vida de las clases m\u00e1s pobres, sino representando la energ\u00eda vital y la optimista alegr\u00eda de vivir que se respiran en el ambiente urbano, creando pinturas espont\u00e1neas y sugerentes. La objetividad se convierte en un requisito esencial de la obra de arte para poner de relieve los aspectos m\u00e1s tangibles y reales del esfuerzo humano, y para expresar una admirativa fe en los progresos de la tecnolog\u00eda y la ingenier\u00eda que est\u00e1n cambiando el aspecto de la ciudad. El cuadro <em>Nueva York<\/em> de 1911 equilibra el mundo de los neoyorquinos con el de sus edificios. Se expuso ese a\u00f1o en la exposici\u00f3n anual de la National Academy of Design, en Nueva York, y posteriormente cada a\u00f1o durante el resto de la carrera de Bellows, pero no se vendi\u00f3 hasta despu\u00e9s de su muerte.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"442\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellowys-new-york-1911.jpg\" alt=\"New York, 1911, George Bellows\" class=\"wp-image-25386\" title=\"New York, 1911, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>New York<\/strong>, 1911, <strong>George Bellows<\/strong>, Washington, National Gallery of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El Battery Park es un parque p\u00fablico de cinco acres inmediatamente adyacente a Wall Street y las torres financieras en la punta del Bajo Manhattan. El bullicioso puerto de Nueva York y Nueva Jersey se encuentra cerca. Pero poco de esto es evidente en el cuadro <em>Blue Snow, The Battery Park<\/em> de 1910. La ciudad est\u00e1 cubierta de nieve y los sonidos est\u00e1n apagados. Los obreros regresan a casa por los profundos senderos que atraviesan el parque, mientras las sombras de la tarde se extienden por el manto blanco. Se trata de una imagen casi totalmente monocrom\u00e1tica en un sutil espectro de azules. En su untuosidad, la materia de la propia pintura logra una magn\u00edfica aproximaci\u00f3n a la nieve, de la que Bellows fue el maestro americano. La pintura celebra este rasgo distintivo de la vida en Am\u00e9rica, donde los elementos pueden ser feroces y la naturaleza es capaz de extremos estacionales que determinan sus ritmos, incluso en el coraz\u00f3n de una gran ciudad.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"594\" height=\"456\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/bellows-george-blue-snow-the-battery-park1910.jpg\" alt=\"Blue Snow, The Battery Park, 1910, George Bellows\" class=\"wp-image-25388\" title=\"Blue Snow, The Battery Park, 1910, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Blue Snow, The Battery Park<\/strong>, 1910, <strong>George Bellows<\/strong>, Ohio, Columbus Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Forty-two Kids<\/em> de 1907, fue una de las primeras obras de lo que se conoci\u00f3 como <strong>la escuela Ashcan<\/strong>, que representaba la realidad de la vida de la ciudad en obras \u00abllenas de vitalidad y de la vida real de la \u00e9poca\u00bb, en palabras de Robert Henri. Aqu\u00ed, una incoherente reuni\u00f3n de ni\u00f1os de diversas clases sociales se ha apoderado de un muelle derruido en East River para nadar, tomar el sol y, en general, pasar el rato. Al a\u00f1o siguiente Henri realiz\u00f3 tambi\u00e9n sobre el mismo tema el cuadro <em>Beach at Coney Island<\/em> donde aparecen retozando o tomando el sol j\u00f3venes de la clase trabajadora residentes en el Lower East Side.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"443\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-beach-at-coney-island-1908.jpg\" alt=\"Beach at Coney Island, 1908, George Bellows\" class=\"wp-image-25392\" title=\"Beach at Coney Island, 1908, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Beach at Coney Island<\/strong>, 1908, <strong>George Bellows<\/strong>, Washington, National Gallery.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-riverfront-1914.jpg\" alt=\"Riverfront, No. 1, 1914, George Bellows\" class=\"wp-image-25390\" title=\"Riverfront, No. 1, 1914, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Riverfront, No. 1<\/strong>, 1914, <strong>George Bellows<\/strong>, Columbus Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La obra <em>Men of the Docks<\/em> de 1912, muestra hombres llegando a los muelles en busca de trabajo, como lo hac\u00edan tantos miles europeos que hab\u00edan llegado en aquellos a\u00f1os a Nueva York en busca de una vida mejor. La obra representa el pleno invierno en la ciudad, las figuras se ven con el tel\u00f3n de fondo de un barco de carga y los grises rascacielos detr\u00e1s.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"452\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-men-of-the-docks-1912.jpg\" alt=\"Hombres en los muelles (Men in the Docks), 1912, George Bellows\" class=\"wp-image-25394\" title=\"Hombres en los muelles (Men in the Docks), 1912, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hombres en los muelles<\/strong> (Men in the Docks), 1912, <strong>George Bellows<\/strong>, Lynchburg, Maier Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Como consecuencia de la Primera guerra mundial, <strong>George Bellows<\/strong> en su obras, ha llegado incluso a representar situaciones realmente dram\u00e1ticas como en el cuadro <em>Return of the Useless<\/em> (El retorno de los in\u00fatiles). Soldados alemanes descargan a los prisioneros de un campo de trabajo, enfermos y discapacitados, de un vag\u00f3n de color rojo \u00f3xido. Se trataba de ciudadanos belgas que eran devueltos a su pa\u00eds porque ya no eran f\u00edsicamente aptos para trabajar para los alemanes.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"527\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-return-of-the-useles-1918.jpg\" alt=\"Return of the Useless, 1918, George Bellows\" class=\"wp-image-25396\" title=\"Return of the Useless, 1918, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Return of the Useless<\/strong>, 1918, <strong>George Bellows<\/strong>, Bentonville, Museum of American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Desintegraci\u00f3n y renovaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n<p>Un aspecto poco pintoresco pero eficaz de la realidad urbana, el duro trabajo de excavaci\u00f3n, se pone de relieve en el cuadro <em>Las excavaciones para la Pennsylvania Station<\/em> de 1908 que forma parte de una serie de im\u00e1genes que Bellows hizo del impacto que tuvieron las obras de construcci\u00f3n de esta estaci\u00f3n de Nueva York, situada entre las avenidas S\u00e9ptima y Octava y las calles 31 y 33. Su tema podr\u00eda ser el desequilibrio din\u00e1mico de la energ\u00eda de las ciudades modernas. Los observadores han descrito el modernismo de principios del siglo XX como \u00abuna vor\u00e1gine de perpetua desintegraci\u00f3n y renovaci\u00f3n\u00bb, en la que los edificios y monumentos de las generaciones anteriores se derriban en implosiones de energ\u00eda feroz, mezclando logros y vandalismo en un acto de \u00abdestrucci\u00f3n creativa\u00bb que sustituye el pasado con brillantes afirmaciones del presente. La gran fosa excavada en la superficie de la tierra en el cuadro de <strong>George Bellows<\/strong> evoca este proceso de la ciudad, a trav\u00e9s de la imagen del trabajo que se realiza de noche como si se tratara de una escena que representara las profundidades del infierno. Este inter\u00e9s por lo excesivo y su impacto parece ser fundamental en el cuadro. Aqu\u00ed, los focos iluminan las paredes de la fosa por la noche y las luces de las avenidas de arriba, mientras que en la parte de abajo un fuego de obreros lanza una estela danzante de chispas. Las chimeneas gemelas que atraen nuestra mirada en la parte inferior izquierda, la oscuridad de la excavaci\u00f3n, los fr\u00edos acantilados de hormig\u00f3n y la l\u00ednea de edificios que se tambalean m\u00e1s all\u00e1, proporcionan una imagen de experiencia sensorial abrumadora que recuerda a Edmund Burke (1729-1797), y su concepto de lo sublime.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"595\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-excavation-at-nigh-1908.jpg\" alt=\"Pennsylvania Station Excavation, 1909, George Bellows\" class=\"wp-image-25398\" title=\"Pennsylvania Station Excavation, 1909, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Pennsylvania Station Excavation<\/strong>, 1909, <strong>George Bellows<\/strong>, Nueva York, The Brooklyn Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Bellows pint\u00f3 siete cuadros que muestran las primeras etapas de construcci\u00f3n de la estaci\u00f3n, cuando los trabajos continuaban las veinticuatro horas del d\u00eda y las excavaciones llegaban hasta las entra\u00f1as de la tierra. <strong>Inspirada en las Termas de Caracalla<\/strong> de la antigua Roma, Penn Station se complet\u00f3 con los dise\u00f1os monumentales de McKim, Mead y White en 1910, pero s\u00f3lo unos cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, fue demolida para dar paso a unas instalaciones m\u00e1s modernas, v\u00edctima de los ciclos de construcci\u00f3n y aniquilaci\u00f3n de Nueva York. El equilibrio entre el vigor y la vivacidad de la reconstrucci\u00f3n del centro de Manhattan, y la experiencia negativa que tal dinamismo parece traer consigo, permite a Bellows ofrecernos una imagen que combina una escena l\u00fagubre con los placeres de la pintura aplicada de forma ruda, incluso tosca.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"564\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-pennsylvania-station-excavation-1907.jpg\" alt=\"Excavation at Night, 1908, George Bellows\" class=\"wp-image-25400\" title=\"Excavation at Night, 1908, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Excavation at Night<\/strong>, 1908, <strong>George Bellows<\/strong>, Bentonville (Arkansas), Museum of American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">La isla de Monhegan<\/h2>\n\n\n\n<p>En las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XIX y las primeras del XX, hab\u00edan surgido colonias de artistas rurales en todo el noreste de los Estados Unidos. La isla de Monhegan, en la costa de Maine, situada a unos 500 kil\u00f3metros al norte de la ciudad de Nueva York y casi 250 kil\u00f3metros al norte de Boston, estaba muy lejos de las ciudades que <strong>George Bellows<\/strong> y sus compa\u00f1eros de la <strong>Ashcan School<\/strong> hab\u00edan tomado como tema unos a\u00f1os antes. Bellows visit\u00f3 la isla por recomendaci\u00f3n de Henri, y artistas como <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Winslow_Homer\">Winslow Homer<\/a> (1836-1910), Rockwell Kent (1882-1971), <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/el-universo-de-edward-hopper\/\">Edward Hopper<\/a> (1882-1967) y muchos otros gravitaron all\u00ed a lo largo de los a\u00f1os para pintar y pasar el tiempo. Bellows, al igual que varias de estas figuras, estuvo all\u00ed el tiempo suficiente para ser considerado un residente de la isla. A principios de la d\u00e9cada de 1910, Bellows alquil\u00f3 un estudio cerca de la playa, donde pod\u00eda ver a los pescadores y sus capturas. Las escenas que pint\u00f3 entonces y durante sus posteriores visitas marcan una ruptura con su obra neoyorquina. Su viaje a Monhegan en el verano de 1913 inmediatamente despu\u00e9s del<strong> <\/strong><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo-en-la-pintura-norteamericana\/nueva-york-y-el-arte-moderno\/\">Armory Show de Nueva York<\/a>, una enorme y controvertida exposici\u00f3n que presentaba las corrientes m\u00e1s avanzadas del modernismo europeo en Estados Unidos. Bellows fue uno de los organizadores, as\u00ed como un expositor y, viajando con su joven familia, debi\u00f3 llegar a la isla aliviado para dejar atr\u00e1s las presiones de la ciudad y su cada vez m\u00e1s d\u00edscolo mundo del arte. All\u00ed pint\u00f3 <em>The big Dory<\/em>, una obra tan en\u00e9rgica que muestra a los pescadores locales esforz\u00e1ndose por botar su barco y comenzar su jornada de trabajo. La composici\u00f3n est\u00e1 dominada por una franja de color rojo brillante que atraviesa el primer plano, uniendo a las figuras que se inclinan hacia su trabajo. Una enorme roca y unos bancos de nubes parecen resistirse a su esfuerzo. Esta es una de las im\u00e1genes de Bellows, que anticipa las estilizaciones del <strong>Art Deco<\/strong> de una generaci\u00f3n m\u00e1s joven, y seguramente refleja las influencias europeas que el artista hab\u00eda absorbido recientemente.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"575\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-the-big-dory-1913.jpg\" alt=\"The Big Dory, 1913, George Bellows\" class=\"wp-image-25402\" title=\"The Big Dory, 1913, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>The Big Dory<\/strong>, 1913, <strong>George Bellows<\/strong>, Connecticut, New Britain Museum of American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Durante los a\u00f1os de guerra, <strong>Bellows<\/strong> sigui\u00f3 pintando escenas de la vida laboral. Su obra <em>Builders of Ships \/ The Rope<\/em> de 1916, es inusual, ya que muestra una breve reactivaci\u00f3n de la construcci\u00f3n de barcos de madera en un astillero de Camden, Maine, durante la temporada de verano que Bellows pas\u00f3 all\u00ed en 1916. La construcci\u00f3n de barcos de madera, un tema recurrente en sus cuadros, era ya entonces un oficio tradicional que Bellows celebraba en este lienzo. Al a\u00f1o siguiente, Bellows hab\u00eda viajado a la costa de California, donde volvi\u00f3 a captar a hombres trabajando en labores manuales, esta vez sobre un fondo costero muy diferente. El cuadro <em>The Sand Car<\/em> (El carro de arena) de 1917 se expuso a su regreso a Nueva York, donde fue bien recibido por la cr\u00edtica, que lo compar\u00f3 con las pinturas costeras de <strong>Winslow Homer<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"574\" height=\"388\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-builders-of-ships-1916.jpg\" alt=\"Builders of Ships \/ The Rope, 1916, George Bellows\" class=\"wp-image-25404\" title=\"Builders of Ships \/ The Rope, 1916, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Builders of Ships \/ The Rope<\/strong>, 1916, <strong>George Bellows<\/strong>, New Haven, Yale University Art Gallery.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"574\" height=\"392\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-the-sand-cart-1917.jpg\" alt=\"The Sand Cart, 1917, George Bellows\" class=\"wp-image-25406\" title=\"The Sand Cart, 1917, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>The Sand Cart<\/strong>, 1917, <strong>George Bellows<\/strong>, Nueva York, Brooklyn Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Realismo en los combates de boxeo<\/h2>\n\n\n\n<p>En Nueva York, entre 1900 y 1911, estaba prohibido organizar combates de boxeo, pero en el club de Tom Sharkey por un precio elevado, se pod\u00eda asistir a combates clandestinos. Las representaciones que hace Bellows son casi un manifiesto del realismo urbano de principios de siglo. Los dos p\u00fagiles enlazados, la torsi\u00f3n de los cuerpos bajo el acoso de los golpes, los m\u00fasculos tensos, la multitud que aclama y el \u00e1rbitro que observa el combate en el ring confieren a la imagen, pintada con pinceladas vigorosas, una extraordinaria energ\u00eda vital. Los combates de boxeo que realiza Bellows tambi\u00e9n son notables por el estilo poderoso y eficaz, que se hace m\u00e1s dram\u00e1tico por el uso de un fondo oscuro y una fuerte iluminaci\u00f3n. Bellows se distingue de sus compa\u00f1eros de la escuela Ashcan por su voluntad de llevar el realismo a extremos chocantes. Su descripci\u00f3n de los violentos combates, nos incita a ver a los participantes como a seres vulnerables y altamente victimizados. Al igual tambi\u00e9n que las escenas urbanas de Sloan pero sin su calidez compasiva. Este tipo de cuadros parecen encapsular una lectura de la ciudad americana como cruel y despiadada. En <em>Both Members of this Club<\/em> de 1909, los cuerpos de los p\u00fagiles a la vez musculosos y fl\u00e1cidos lanzados al combate, parecen estar compuestos de carne descuartizada que, sin embargo, sigue estando animada. Al describir este efecto de violenta y mutua destrucci\u00f3n, un cr\u00edtico habla de la \u00abmagnificaci\u00f3n del erotismo y la brutalidad del boxeo\u00bb por parte de Bellows. El hueso prominente del antebrazo levantado del p\u00fagil de la izquierda, su afilada caja tor\u00e1cica por encima de la ca\u00edda de su vientre, su cara y sus costillas rojas, evocan el realismo implacable de Rembrandt en <em>Carcass of Beef<\/em> de 1657, y, como en este caso, parece que estamos ante un <strong>cuadro de vanitas<\/strong> mostrando la fragilidad de la vida humana. El p\u00fablico, con sus rostros cer\u00edceos deformados, no son simples espectadores, sino que participan tambi\u00e9n de este diagn\u00f3stico despiadado, record\u00e1ndonos nuestra propia vulnerabilidad.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"575\" height=\"413\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-both-members-of-this-club-1909.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-25408\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"575\" height=\"413\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-both-members-of-this-club-1909-.jpg\" alt=\"Both Members of this Club, 1909, George Bellows\" class=\"wp-image-25410\" title=\"Both Members of this Club, 1909, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Both Members of this Club<\/strong>, 1909, <strong>George Bellows<\/strong>, Washington, National Gallery of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El cuadro <em>Both Members of this Club<\/em> forma parte de una famosa serie de seis, considerada como un hito del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/los-pintores-neoyorquinos-de-la-gran-depresion\/\">realismo del siglo XX<\/a>, finalizada en 1909, el mismo a\u00f1o en que Bellows se convirti\u00f3 en el socio m\u00e1s joven de la historia de la Academia Nacional. Sin embargo, hay un cuadro mucho m\u00e1s tard\u00edo que Bellows realiz\u00f3 en 1924, <em>Dempsey y Firpo<\/em>, cuando el boxeo dejo de ser clandestino, que muestra un combate de boxeo hist\u00f3rico muy famoso entre los pesos pesados Jack Dempsey, que era campe\u00f3n del mundo desde 1919, y Luis \u00c1ngel Firpo, un boxeador argentino. Tuvo lugar en el Polo Grounds de Nueva York el 14 de septiembre de 1923. Desde el comienzo del primer asalto, la pelea fue emocionante, con Dempsey derribando a Firpo siete veces. Hacia el final del primer asalto, Dempsey qued\u00f3 atrapado contra las cuerdas, y Firpo lo hizo saltar del ring, momento en que Bellows lo muestra en el cuadro que realiz\u00f3 a partir de fotograf\u00edas de prensa contempor\u00e1neas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"575\" height=\"468\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-dempsey-and-firpo-1923.jpg\" alt=\"Dempsey and Firpo, 1923, George Bellows\" class=\"wp-image-25412\" title=\"Dempsey and Firpo, 1923, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Dempsey and Firpo<\/strong>, 1923, <strong>George Bellows<\/strong>, Nueva York, Whitney Museum of American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En un registro mucho mas amable, <em>Tenis at Newport<\/em> de 1920 forma parte de una serie de cuadros que realiz\u00f3 en 1919-20 a partir de bocetos y estudios hechos durante los torneos de tenis de verano en el Casino de Newport, en Rhode Island. Su inter\u00e9s se centra menos en el deporte que se practica y mucho m\u00e1s en el acontecimiento social que lo rodea. Este cuadro est\u00e1 ambientado al final de la tarde, cuando las sombras se alargan.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"575\" height=\"466\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/george-bellows-tennis-newport-1920.jpg\" alt=\"Tennis at Newport, 1920, George Bellows\" class=\"wp-image-25414\" title=\"Tennis at Newport, 1920, George Bellows\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Tennis at Newport<\/strong>, 1920, <strong>George Bellows<\/strong>, Richmond, Virginia Museum of Fine Arts.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A Bellows tambi\u00e9n se le relacion\u00f3 con los Ocho, al unirse a este grupo de artistas en su af\u00e1n por retratar el nuevo entorno de Nueva York en pleno 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