{"id":25734,"date":"2023-01-10T08:24:07","date_gmt":"2023-01-10T07:24:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=25734"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"dorothea-tanning-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/las-mujeres-del-surrealismo\/dorothea-tanning-2\/","title":{"rendered":"Dorothea Tanning"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Dorothea Tanning: Infancia, educaci\u00f3n y primeros a\u00f1os<\/h2>\n\n\n\n<p>La segunda de tres hijas, <strong>Dorothea Tanning<\/strong> naci\u00f3 en Galesburg, Illinois, en 1912. Desde muy peque\u00f1a, se cre\u00f3 una rica y compleja vida de fantas\u00eda para escapar del puritanismo represivo de su ciudad natal, situada en el Medio Oeste de Estados Unidos. Su padre, sueco de nacimiento, hab\u00eda so\u00f1ado con ser vaquero en el Oeste americano. Su madre hab\u00eda imaginado carreras musicales o teatrales para sus hijas, a las que vest\u00eda de forma extravagante con vestidos de tafet\u00e1n y seda. Los ni\u00f1os viv\u00edan en un inc\u00f3modo equilibrio entre la imaginaci\u00f3n desenfrenada de su madre y el estricto luteranismo de su familia y su ciudad. De ni\u00f1a, Dorothea Tanning se evad\u00eda en un mundo que se hab\u00eda construido leyendo las obras de <strong>Lewis Carroll,<\/strong> <strong>Hans Christian Andersen<\/strong>, <strong>Oscar Wilde<\/strong> y otros autores del siglo XIX. Tras completar sus estudios, trabaj\u00f3 en la biblioteca p\u00fablica local antes de matricularse en el Knox College, la instituci\u00f3n de artes liberales m\u00e1s cercana. Aunque el colegio no ofrec\u00eda clases de pintura, Tanning, adem\u00e1s de contribuir con ilustraciones al peri\u00f3dico escolar, siempre pintaba y dibujaba en su tiempo libre. En 1932, tras s\u00f3lo dos a\u00f1os en el Knox College, Tanning se traslad\u00f3 a Chicago, donde asisti\u00f3 al Arts Institute of Chicago. Su primera exposici\u00f3n tuvo lugar en la galer\u00eda de una librer\u00eda de Nueva Orleans en 1934, donde present\u00f3 una serie de acuarelas. Unos meses m\u00e1s tarde, en la primavera de 1935, se traslad\u00f3 a Nueva York consiguiendo vivir de su trabajo como artista y all\u00ed conoci\u00f3 el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/dada\/\">dada\u00edsmo<\/a> y el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/el-surrealismo\/\">surrealismo<\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"611\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-un-tableau-tres-heureux-1947.webp\" alt=\"Un cuadro muy feliz, 1947, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28165\" title=\"Un cuadro muy feliz, 1947, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Un cuadro muy feliz<\/strong>, 1947, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Par\u00eds, Centro Pompidou.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Dorothea Tanning habla de su nacimiento como \u00abun d\u00eda de mucho viento. Un verdadero hurac\u00e1n sopl\u00f3 desde uno de los tres \u00e1lamos que hay frente a nuestra casa. Mi madre estaba aterrorizada. As\u00ed nac\u00ed yo. Estos vientos transforman el mundo, nos arrancan de nuestros prejuicios y nos transportan a una vor\u00e1gine ext\u00e1tica.\u00bb<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"390\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-portrait-de-famille-1954.webp\" alt=\"Retrato de familia, 1954, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28167\" title=\"Retrato de familia, 1954, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de familia<\/strong>, 1954, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Par\u00eds, Centro Pompidou.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Nueva York: Encuentro con el surrealismo<\/h2>\n\n\n\n<p>El encuentro de Dorothea Tanning con el surrealismo tuvo lugar durante la exposici\u00f3n \u00abFantastic Art, Dada and Surrealism\u00bb, celebrada en 1937 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde se march\u00f3 a Par\u00eds con cartas de recomendaci\u00f3n para <strong>Max Ernst<\/strong>, <strong>Tanguy<\/strong>, <strong>Chaim Soutine<\/strong> y <strong>Kees Van Dongen<\/strong>. Todos hab\u00edan abandonado Par\u00eds cuando ella lleg\u00f3 en el verano de 1939 y, tras tres semanas de llamar en vano a muchas puertas, se fue a descansar a casa de su t\u00edo en Estocolmo. All\u00ed permaneci\u00f3 hasta que el estallido de la guerra la oblig\u00f3 a regresar a Nueva York, donde pint\u00f3 varios retratos de familia. Dorothea Tanning expuso por primera vez en la <strong>galer\u00eda de Julien Levy<\/strong> en 1941. Poco despu\u00e9s conoci\u00f3 a Max Ernst, con quien permanecer\u00e1 hasta su muerte en 1976. Gracias a \u00e9l, descubri\u00f3 en Nueva York todo un mundo que hab\u00eda buscado en vano en Par\u00eds en 1939. Conoci\u00f3 a <strong>Breton<\/strong>, <strong>Duchamp<\/strong>, <strong>Masson<\/strong>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/dali-yo-soy-el-surrealismo\/\">Dal\u00ed<\/a>, Tanguy y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/las-mujeres-del-surrealismo\/las-mujeres-en-el-movimiento-surrealista\/#kay-sage,-la-belleza-de-la-melancol%C3%ADa\">Kay Sage<\/a>, <strong>Mata<\/strong>, <strong>John Cage<\/strong> y muchos otros en el inc\u00f3modo piso que Max Ernst hab\u00eda alquilado en la Segunda Avenida tras dejar a <strong>Peggy Guggenheim<\/strong>. Breton organizaba reuniones surrealistas en Nueva York, pero intimidada por \u00e9l y sin dominar la lengua francesa, Dorothea, como las dem\u00e1s mujeres, se contentaba con escuchar sin participar en las discusiones.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"361\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-deidre-1940.webp\" alt=\"Deirdre (autorretrato), 1940, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28169\" title=\"Deirdre (autorretrato), 1940, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Deirdre<\/strong> (autorretrato), 1940, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"547\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-the-philosophers-1952.webp\" alt=\"Los fil\u00f3sofos, 1952, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28171\" title=\"Los fil\u00f3sofos, 1952, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Los fil\u00f3sofos<\/strong>, 1952, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La perfecci\u00f3n t\u00e9cnica de la obra <em>Birthday<\/em>, de 1942, refuerza el efecto de mezcla de sue\u00f1o y realidad. Dorothea Tanning de pie y sola, tiene la mano apoyada en el pomo de una puerta abierta. M\u00e1s all\u00e1 de esta puerta aparece una serie infinita de otras puertas esperando a ser abiertas y cerradas. Los signos de un mundo diferente y on\u00edrico est\u00e1n por todas partes. Para Dorothea, \u00abtoda la historia de la humanidad puede verse desde una ventana\u00bb. Del mismo modo, las puertas introducen al espectador en el \u00abotro lugar\u00bb de la artista, poblado de fantas\u00edas y obsesiones. Pero tras las puertas de <em>Birthday<\/em> s\u00f3lo hay vac\u00edo. En equilibrio al borde del futuro, en la confluencia entre el arte y la vida, la artista se enfrenta a las posibilidades del vac\u00edo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"573\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-anniversaire-1942.webp\" alt=\"Birthday, detalle, 1942, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28173\" title=\"Birthday, detalle, 1942, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Birthday,<\/strong> detalle, 1942, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Philadelphia, Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"465\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-endgame-1944.webp\" alt=\"Endgame, 1944, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28175\" title=\"Endgame, 1944, Dorothea Tanning\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-endgame-1944.webp 465w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-endgame-1944-100x100.webp 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 465px) 100vw, 465px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Endgame<\/strong>, 1944, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Obra de madurez<\/h2>\n\n\n\n<p>A pesar del \u00e9xito de su exposici\u00f3n individual en la Julien Levy Gallery de Nueva York en 1944, Tanning y Ernst abandonaron la ciudad y se trasladaron a Sedona, Arizona, en 1946. All\u00ed construyeron una casa y recibieron la visita de muchos amigos artistas, entre ellos el fot\u00f3grafo <strong>Lee Miller<\/strong>, que tom\u00f3 una memorable fotograf\u00eda de la pareja en la que se altera la escala y donde el gigante Ernst se aferra al pelo de la miniatura Tanning. En 1949, Tanning y Ernst se trasladaron a Par\u00eds y despu\u00e9s a la Provenza, pero siguieron pasando periodos en su casa de Sedona durante toda la d\u00e9cada de 1950. Fue en esta \u00e9poca cuando la obra de Tanning experiment\u00f3 un notable cambio estil\u00edstico. Mientras que antes sus cuadros estaban poblados de paisajes on\u00edricos figurativos, su pincelada se vuelve casi totalmente abstracta. De este cambio dice con perspicacia: \u00abMis cuadros estallan literalmente\u2026 He roto el espejo, por as\u00ed decirlo\u00bb. Durante las \u00faltimas d\u00e9cadas de su vida, su viaje hacia la abstracci\u00f3n continuar\u00eda, al igual que sus experimentos y desarrollo en la escultura, la escritura y la poes\u00eda.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"341\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/dorothea-tanning-arizona-landscape-1943.webp\" alt=\"Paisaje de Arizona, 1943, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28177\" title=\"Paisaje de Arizona, 1943, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Paisaje de Arizona<\/strong>, 1943, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"485\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/lee-miller-photo-max-ernst.webp\" alt=\"Max Ernst et Dorothea Tanning en el desierto de Arizona, 1946, Lee Miller\" class=\"wp-image-28179\" title=\"Max Ernst et Dorothea Tanning en el desierto de Arizona, 1946, Lee Miller\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Max Ernst et Dorothea Tanning<\/strong> en el desierto de Arizona, 1946, <strong>Lee Miller<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"371\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-spanish-costums-1943.webp\" alt=\"Spanish Costums, 1943, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28181\" title=\"Spanish Costums, 1943, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Spanish Costums<\/strong>, 1943, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El cuadro de <a href=\"https:\/\/www.moma.org\/collection\/works\/78972\">Pierre Roy <em>Peligro en la escalera<\/em><\/a> proporcion\u00f3 a Dorothea Tanning el tema de <em>Eine kleine Nachtmusik<\/em> (Peque\u00f1a serenata nocturna) de 1946 y fue tambi\u00e9n una importante fuente estil\u00edstica del meticuloso realismo de la artista estadounidense. La serpiente y su contenido simb\u00f3lico freudiano se eliminan y se sustituyen por un girasol que se desprende de sus p\u00e9talos, una imagen que se remonta a los or\u00edgenes geogr\u00e1ficos de la artista en el Medio Oeste, donde la naturaleza es a la vez f\u00e9rtil y amenazadora.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"423\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-une-petite-musique-de-nuit-1946.webp\" alt=\"Eine kleine Nachtmusik (Un poco de m\u00fasica nocturna), 1946, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28183\" title=\"Eine kleine Nachtmusik (Un poco de m\u00fasica nocturna), 1946, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Eine kleine Nachtmusik<\/strong> (Un poco de m\u00fasica nocturna), 1946, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Londres, Tate Modern.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Las im\u00e1genes de Dorothea Tanning muestran tanto una gran conciencia del mundo visible como una sensibilidad hacia las fuerzas inconscientes que animan y transforman ese mundo. En el <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Manifiesto_del_surrealismo\">Segundo Manifiesto del Surrealismo<\/a>, Breton nos recuerda que \u00abla idea del surrealismo tiende simplemente a la recuperaci\u00f3n total de nuestras fuerzas f\u00edsicas por un medio que no es otro que el descenso vertiginoso hacia nosotros mismos, la iluminaci\u00f3n sistem\u00e1tica de los lugares ocultos y el oscurecimiento progresivo de los otros lugares, el paseo perpetuo por la zona prohibida\u00bb. Son estas fuerzas f\u00edsicas y los lugares ocultos de la conciencia lo que alimenta la pintura de Dorothea Tanning.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"392\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-mrs-radcliffe-called-today-1944.webp\" alt=\"Mrs. Radcliffe Called Today, 1944, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28186\" title=\"Mrs. Radcliffe Called Today, 1944, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Mrs. Radcliffe Called Today<\/strong>, 1944, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"392\" height=\"498\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-avatar-1947.webp\" alt=\"Avatar, 1947, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28188\" title=\"Avatar, 1947, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Avatar,<\/strong> 1947, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, The Dorothea Tanning Foundation.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El cuadro <em>Maternidad<\/em>, pintado en 1946, el a\u00f1o en que se cas\u00f3 con Max Ernst y se trasladaron a Arizona, representa a una mujer joven con un ni\u00f1o en brazos. Su mirada es triste y pensativa; una luz intensa ilumina la escena y aumenta la sensaci\u00f3n de aislamiento y lejan\u00eda. A sus pies, un peque\u00f1o perro con cara de ni\u00f1o yace en el suelo sobre una manta arrugada. Una extra\u00f1a figura, una especie de marioneta con pechos y vientre, formada por velas infladas por el viento, aparece en el horizonte a trav\u00e9s de una puerta abierta. La historiadora del arte Linda Nochlin cree que el origen de la figura de la joven se encuentra en una fotograf\u00eda de la propia madre de Dorothea, sosteniendo a la artista cuando era ni\u00f1a. Dorothea Tanning ha negado cualquier contenido autobiogr\u00e1fico en esta obra, pero los amigos de la artista recuerdan tanto su negativa a tener hijos como el cari\u00f1o que ella y Max Ernst prodigaban a su perro tibetano.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"568\" height=\"457\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-maternite-1947.webp\" alt=\"Maternit\u00e9, 1946-47, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28190\" title=\"Maternit\u00e9, 1946-47, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Maternit\u00e9<\/strong>, 1946-47, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El Tiempo sin Tiempo<\/h2>\n\n\n\n<p>Una sensaci\u00f3n de amenaza impregna <em>El Tiempo sin Tiempo<\/em>, de 1948, en la que una estructura de madera que se asemeja a los cimientos de una casa se sit\u00faa en un paisaje yermo, flanqueado por llamas y columnas de humo. Una sombra se cierne sobre el suelo, proyectada por una fuente desconocida, mientras que a lo lejos, un girasol flotante -considerado \u00abla m\u00e1s agresiva de las flores\u00bb por la artista- crea su propia sombra oscura. Tanning pint\u00f3 este cuadro en el entorno des\u00e9rtico de Sedona, Arizona, adonde se hab\u00eda trasladado dos a\u00f1os antes con su marido, el artista Max Ernst. A trav\u00e9s de Ernst, Tanning <strong>conoci\u00f3 a un grupo de artistas surrealistas<\/strong> que hab\u00edan huido de una Europa devastada por la guerra y viv\u00edan en Nueva York. Se gan\u00f3 su admiraci\u00f3n por sus im\u00e1genes singularmente enigm\u00e1ticas y meticulosamente detalladas. Entre las posibles pistas biogr\u00e1ficas de <em>El Tiempo sin Tiempo<\/em> est\u00e1 la estructura representada, que podr\u00eda ser un eco de la caba\u00f1a de tres habitaciones que Tanning y Ernst construyeron en el desierto. Sin embargo, m\u00e1s que un simple escenario, el dram\u00e1tico paisaje de Sedona result\u00f3 ser prol\u00edfico, obligando a Tanning a ignorar los \u00abdecibelios de la naturaleza\u00bb circundante, que le resultaban \u00ababrumadores\u00bb, y a volcarse en la fantas\u00eda. \u00bfNo es la mayor alegr\u00eda del artista competir con el sol y la luna, subvertir su l\u00f3gica?<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"435\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-on-time-off-time.1948.webp\" alt=\"El Tiempo sin Tiempo (On Time Off Time), 1948, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28192\" title=\"El Tiempo sin Tiempo (On Time Off Time), 1948, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Tiempo sin Tiempo<\/strong> (On Time Off Time), 1948, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, New York, Museum of Modern Art, MoMA<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">El legado de Dorothea Tanning<\/h2>\n\n\n\n<p>Tanning regres\u00f3 a Nueva York desde Francia en 1980, cuatro a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Max Ernst. Luego pas\u00f3 el resto de su vida viajando entre Los \u00c1ngeles, Nueva York y Francia. Su \u00faltima pintura registrada fue parte de una serie de flores que complet\u00f3 en 1998, pero continu\u00f3 escribiendo, centr\u00e1ndose principalmente en la poes\u00eda hasta su muerte en su casa de Nueva York en 2012, a los 101 a\u00f1os. Un a\u00f1o antes, su centenario se hab\u00eda celebrado con numerosas exposiciones en todo el mundo, entre ellas <em>Dorothea Tanning &#8211; Early Designs for the Stage<\/em> en el Drawing Center de Nueva York y <em>Dorothea Tanning &#8211; 100 Years: A Tribute<\/em> en la Galer\u00eda Bel&#8217;Art de Estocolmo (Suecia).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"544\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-fleur-1998.webp\" alt=\"Flagrantis speculum veneris (Loveknot), 1998, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28194\" title=\"Flagrantis speculum veneris (Loveknot), 1998, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Flagrantis speculum veneris<\/strong> (Loveknot), 1998, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La obra de Dorothea Tanning -desde la pintura a la poes\u00eda- ha ejercido una profunda influencia en las generaciones posteriores de artistas. Su continua exploraci\u00f3n de la forma femenina la llev\u00f3 a asociarse con el movimiento feminista. Junto con otras mujeres surrealistas, Tanning proporcion\u00f3 un modelo activo necesario para las j\u00f3venes que tambi\u00e9n intentaban liberarse de la visi\u00f3n restrictiva de la feminidad para convertirse en artistas independientes. En particular, sus experimentos en escultura recuerdan la trayectoria de <strong>Louise Bourgeois <\/strong>y, m\u00e1s tarde, de <strong>Sarah Lucas<\/strong>, revelando el mismo intenso inter\u00e9s por las fuerzas ps\u00edquicas fundamentales. La poes\u00eda y los escritos de Tanning contribuyeron a una comprensi\u00f3n m\u00e1s profunda de su obra, y sus ilustraciones, en particular los dise\u00f1os de vestuario para algunos de los <strong>ballets de George Balanchine<\/strong>, tuvieron un impacto duradero en el dise\u00f1o de vestuario teatral. Para disgusto de la artista, su legado art\u00edstico se ve a veces eclipsado por su matrimonio con Max Ernst. Cuando se les representa juntos como una pareja tan emblem\u00e1tica, se despierta el inter\u00e9s por los \u00abartistas enamorados\u00bb, pero Tanning ha declarado espec\u00edficamente, de forma quiz\u00e1 inveros\u00edmil, que ella y Ernst \u00abnunca hablaron de arte\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"574\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/dorothea-tanning-philosophie-en-plain-air-1969.webp\" alt=\"Fresh-air Philosophy, 1969, Dorothea Tanning\" class=\"wp-image-28196\" title=\"Fresh-air Philosophy, 1969, Dorothea Tanning\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Fresh-air Philosophy<\/strong>, 1969, <strong>Dorothea Tanning<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El encuentro de Dorothea Tanning con el surrealismo tuvo lugar en 1937 durante 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