{"id":25770,"date":"2023-01-10T08:35:52","date_gmt":"2023-01-10T07:35:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=25770"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"leonora-carrington-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/las-mujeres-del-surrealismo\/leonora-carrington-2\/","title":{"rendered":"Leonora Carrington"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Leonora Carrington: El gusto por la libertad<\/h2>\n\n\n\n<p>Pintora y escritora, <strong>Leonora Carrington<\/strong> naci\u00f3 en 1917 en Lancashire (Reino Unido) y muri\u00f3 en Ciudad de M\u00e9xico en 2011. Su padre era un rico y exc\u00e9ntrico industrial textil y su madre hija de un m\u00e9dico rural irland\u00e9s. Fue educada por institutrices -una de ellas francesa- y tutores. Continu\u00f3 sus estudios en un convento del que fue expulsada varias veces por su insubordinaci\u00f3n y actitud desafiante. Su familia envi\u00f3 entonces a Leonora a un internado en Italia, donde comenz\u00f3 a aprender pintura y a estudiar a los maestros italianos. Incluso intent\u00f3 copiar el estilo de los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento\/\">pintores italianos del Quattrocento<\/a>, que pudo ver en el Museo de los Uffizi de Florencia. Esta estancia en Florencia, seguida de unos meses en Par\u00eds con amigos, aument\u00f3 su gusto por la libertad. Su decisi\u00f3n de convertirse en pintora se encontr\u00f3 con una fuerte oposici\u00f3n familiar, pero finalmente se le permiti\u00f3 ir a Londres a estudiar pintura en la academia de <strong>Am\u00e9d\u00e9e Ozenfant<\/strong>. All\u00ed, Leonora Carrington adopt\u00f3 el esp\u00edritu de rebeld\u00eda que hab\u00eda heredado de los a\u00f1os veinte. El retrato que pint\u00f3 de su amiga Joan Powell en 1936, un a\u00f1o antes de su encuentro con <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/el-surrealismo\/\">el surrealismo<\/a>, se ajustaba m\u00e1s a la visi\u00f3n de una mujer de mundo t\u00edpica de la d\u00e9cada anterior que a la de la \u00abmujer elegida\u00bb de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Andr%C3%A9_Breton\">Andr\u00e9 Breton<\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"290\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-figuras-fantasticas-a-caballo-2011.webp\" alt=\"Figuras fant\u00e1sticas a caballo, 2011, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28092\" title=\"Figuras fant\u00e1sticas a caballo, 2011, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Figuras fant\u00e1sticas a caballo<\/strong>, 2011, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Estate of Leonora Carrington\/ Nueva York, Siempre Habana.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"280\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-nativity-triptych-1989.webp\" alt=\"Tr\u00edptico de la Natividad, 1989, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28095\" title=\"Tr\u00edptico de la Natividad, 1989, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Tr\u00edptico de la Natividad<\/strong>, 1989, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"359\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-et-puis-nous-vimes-la-soeur-du-minotaure-1953.webp\" alt=\"And Then We Saw the Daughter of the Minotaur!, 1953, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28097\" title=\"And Then We Saw the Daughter of the Minotaur!, 1953, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>And Then We Saw the Daughter of the Minotaur!<\/strong>, 1953, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Nueva York, Museo de Arte Moderno (MoMA)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Max Ernst: encuentro con el surrealismo<\/h2>\n\n\n\n<p>La lectura de <em>Surrealismo<\/em> de Herbert Read, poco despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n en 1936, y la reproducci\u00f3n que conten\u00eda del cuadro de Max Ernst <em><a href=\"https:\/\/www.moma.org\/collection\/works\/79293\">Dos ni\u00f1os amenazados por un ruise\u00f1or<\/a><\/em> (1924), fue una revelaci\u00f3n para Leonora Carrington. Al a\u00f1o siguiente conoci\u00f3 a Max Ernst en Londres, durante la inauguraci\u00f3n de su exposici\u00f3n en la Mayor Gallery. Se fueron juntos de Londres a Par\u00eds y al poco tiempo Ernst se separ\u00f3 de su compa\u00f1era Marie-Berthe Aurenche. Los primeros cuadros de Leonora Carrington en el periodo posterior a su encuentro con Ernst contienen temas e im\u00e1genes relacionados con la infancia. A menudo son tambi\u00e9n una s\u00e1tira de las costumbres y la moral de la alta sociedad inglesa, como en los dos cuadros de 1938: <em>La comida de Lord Candlestick<\/em> y <em>Los caballos de Lord Candlestick<\/em> que parecen desplegar una red de misterio y fantas\u00eda, en un espacio ilusorio tomado de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/de-chirico-metafisico\/\">Giorgio de Chirico<\/a> y del propio Marx Ernst.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"617\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-le-repas-de-lord-candlestick-1938.webp\" alt=\"La comida de Lord Candlestick, 1938, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28099\" title=\"La comida de Lord Candlestick, 1938, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La comida de Lord Candlestick<\/strong>, 1938, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En los cuadros de Leonora de esta \u00e9poca abundan los animales m\u00e1gicos, con la imagen del caballo blanco siempre en el centro. Los cuadros fechados en 1937 y 1940 <em>La posada del caballo del alba o Autorretrato<\/em> y <em>Retrato de Max Ernst<\/em>, que pueden considerarse vinculados entre s\u00ed, muestran claramente el incipiente inter\u00e9s de Leonora por la transformaci\u00f3n alqu\u00edmica de la materia y el esp\u00edritu. La frontera entre lo animal y lo humano, lo animado y lo inanimado, se difumina; las sombras proyectadas por la silla, la figura y el cuerpo de la hiena se funden en una sola forma; los montantes esculpidos de la silla parecen parodiar el cuerpo de la joven.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"577\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Leonora-Carrington-a-l-auberge-du-cheval-d-aube-1938.webp\" alt=\"La posada del caballo del alba o Autorretrato, 1938, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28101\" title=\"La posada del caballo del alba o Autorretrato, 1938, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La posada del caballo del alba o Autorretrato<\/strong>, 1938, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Nueva York, MET Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"577\" height=\"452\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-et-max-ernst-photographie-1939.webp\" alt=\"Leonora Carrington y Max Ernst en Saint-Martin d'Ard\u00e8che, 1939\" class=\"wp-image-28103\" title=\"Leonora Carrington y Max Ernst en Saint-Martin d'Ard\u00e8che, 1939\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Leonora Carrington y Max Ernst en Saint-Martin d&#8217;Ard\u00e8che en el verano de 1939.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En su <em>Retrato de Max Ernst<\/em>, el pintor, vestido con calcetines a rayas y un abrigo de piel de cham\u00e1n, atraviesa a grandes zancadas un desierto de hielo. Va a entregar el caballo blanco que aparece descrito en <em>La casa del miedo<\/em>, escrito en 1937, fue el primer cuento que Leonora public\u00f3 con pr\u00f3logo y collages de Max Ernst. \u00abSentado de espaldas, con las patas delanteras r\u00edgidas\u00bb. Max Ernst lleva una linterna en la que, en lugar de una llama, hay otro caballo, el animal m\u00e1gico de la transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"318\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-portrait-de-max-ernst-1939.webp\" alt=\"Retrato de Max Ernst, c. 1939, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28105\" title=\"Retrato de Max Ernst, c. 1939, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Max Ernst<\/strong>, c. 1939, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, National Galleries of Scotland.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">La experiencia de la locura<\/h2>\n\n\n\n<p>El verano de 1939 ser\u00eda el \u00faltimo verano feliz para Leonora Carrington y Max Ernst. Ernst fue llevado a un campo de concentraci\u00f3n, y Leonora, temiendo la llegada de los alemanes, abandon\u00f3 Saint-Martin d&#8217;Ard\u00e8che para dirigirse a Madrid con <strong>Leonor Fini<\/strong> (Leonor Fini y Leonora Carrington se hab\u00edan hecho amigas poco despu\u00e9s de la llegada de esta \u00faltima a Francia). Leonora esperaba obtener un visado para Max Ernst. El viaje pronto se convirti\u00f3 en una pesadilla. Llegaron a Madrid despu\u00e9s de muchas dificultades. Fue entonces cuando se produjo la crisis m\u00e1s aguda de Leonora: en la embajada brit\u00e1nica de Madrid amenaz\u00f3 con matar a Hitler y reclamando la liberaci\u00f3n metaf\u00edsica de la humanidad. A petici\u00f3n de su familia, fue internada y se le administraron potentes f\u00e1rmacos para inducirle violentas convulsiones. Entonces se la confi\u00f3 al cuidado de una enfermera que la acompa\u00f1\u00f3 a Lisboa. Durante un paseo con la enfermera, Leonora Carrington consigui\u00f3 escapar y se refugi\u00f3 en el consulado mexicano, donde se le concedi\u00f3 asilo gracias a la intervenci\u00f3n de Renato Leduc, un diplom\u00e1tico mexicano al que hab\u00eda conocido en Par\u00eds a trav\u00e9s de Picasso. Alg\u00fan tiempo despu\u00e9s Leonora se casar\u00e1 con Leduc con el \u00fanico prop\u00f3sito, seg\u00fan lo acordado entre ellos, de poder marcharse a Nueva York.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"380\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-down-below-1940.webp\" alt=\"Down Below, 1940, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28107\" title=\"Down Below, 1940, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Down Below<\/strong>, 1940, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En un mercado de Lisboa en 1941, Leonora Carrington hab\u00eda encontrado a Max Ernst acompa\u00f1ado por Peggy Guggenheim. Al no tener noticias de \u00e9l desde su salida de Francia, hab\u00eda temido que no hubiera sobrevivido a su internamiento. De hecho, liberado en el invierno de 1940, hab\u00eda regresado a San Mart\u00edn para encontrar que Leonora hab\u00eda abandonado la casa y dejado el pa\u00eds. <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Peggy_Guggenheim\">Peggy Guggenheim<\/a> acudi\u00f3 a su rescate organizando su partida a Nueva York. Durante los dos meses que siguieron la situaci\u00f3n se complic\u00f3 para los tres. Leonora Carrington, debilitada por su enfermedad y abrumada por la p\u00e9rdida de Max Ernst, se entreg\u00f3 a la melancol\u00eda, mientras Peggy Guggenheim luchaba por salvaguardar su nuevo amor. Los a\u00f1os felices en Saint-Martin d&#8217;Ard\u00e8che se acabaron definitivamente; el sufrimiento inspirar\u00eda la obra de Leonora Carrington de los pr\u00f3ximos a\u00f1os, de 1940 a 1944.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"578\" height=\"457\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-green-tea-1942.webp\" alt=\"T\u00e9 verde (La dama oval), 1942, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28109\" title=\"T\u00e9 verde (La dama oval), 1942, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>T\u00e9 verde<\/strong> (La dama oval), 1942, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>A diferencia de Breton, que pod\u00eda superar un amor frustrado recurriendo a un mundo imaginario, Leonora Carrington permiti\u00f3 que su sufrimiento impregnara su creaci\u00f3n art\u00edstica de forma apenas disimulada. Lleg\u00f3 a Nueva York a finales del verano de 1941. Su relato de car\u00e1cter autobiogr\u00e1fico <em>Waiting<\/em> se public\u00f3 ese a\u00f1o en la revista View. En ella, presenta el enfrentamiento entre dos mujeres cuyo apego al mismo hombre es, para una, el dominio del pasado, para la otra el dominio del presente: \u00ab\u00bfCrees realmente que el pasado muere?\u00bb. Leonora Carrington aparece en muchos de los cuadros de Max Ernst de esta \u00e9poca, como en <em><a href=\"https:\/\/www.moma.org\/collection\/works\/78423\">Napole\u00f3n en el desierto<\/a><\/em> y <em>Europa despu\u00e9s de la lluvia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Periodo mexicano: encuentro con Remedios Varo<\/h2>\n\n\n\n<p>En 1941, tras una larga odisea, Leonora Carrington lleg\u00f3 al pa\u00eds que Breton hab\u00eda descrito como el \u00ablugar surrealista por excelencia\u00bb. Junto con Renato Leduc, se instal\u00f3 en la calle Rosa Moreno, no muy lejos del piso que ocupaban <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/las-mujeres-del-surrealismo\/remedios-varo\/\">Remedios Varo<\/a> y Benjamin P\u00e9ret. Leonora Carrington y Remedios Varo pronto se convirtieron en el centro de atenci\u00f3n de un grupo de artistas que tambi\u00e9n hab\u00edan salido de Europa. \u00abLa presencia de Remedios en M\u00e9xico cambi\u00f3 mi vida\u00bb, dijo Leonora Carrington. Una fuerte amistad las llev\u00f3 a compartir sus sue\u00f1os, sus historias y sus \u00abrecetas m\u00e1gicas\u00bb. Sin embargo, las obras ejecutadas por estas dos artistas son el producto de sensibilidades completamente diferentes, aunque compartan la misma concepci\u00f3n de la pintura como medio para transmitir los viajes f\u00edsicos, metaf\u00edsicos o espirituales que ofrece la vida. Muchos de los cuadros de Leonora Carrington de su periodo mexicano, como <em>Las solteronas<\/em> y <em>Guarder\u00eda nocturna<\/em> (los dos de 1947), utilizan el hogar y las actividades dom\u00e9sticas como met\u00e1foras de la conciencia femenina. En <em>Guarder\u00eda nocturna<\/em>, la casa de la que huye una joven representa el mundo asfixiante del hogar familiar donde Leonora pas\u00f3 su infancia. En <em>Crookey Hall<\/em>, pintado con motivo del nacimiento de su segundo hijo, Leonora describe la vida m\u00e1gica de la infancia en su propio \u00e1mbito dom\u00e9stico.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"616\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-night-nursery-everything-1947.webp\" alt=\"Guarder\u00eda nocturna, 1947, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28111\" title=\"Guarder\u00eda nocturna, 1947, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Guarder\u00eda nocturna<\/strong>, 1947, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"616\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-crookey-hall-1947.webp\" alt=\"Crookey Hall, litograf\u00eda, 1947, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28113\" title=\"Crookey Hall, litograf\u00eda, 1947, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Crookey Hall<\/strong>, litograf\u00eda, 1947, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Durante sus primeros a\u00f1os en Ciudad de M\u00e9xico, Leonora no pint\u00f3 mucho. Parece que encontr\u00f3 en la escritura la mejor manera de explorar lo que su imaginaci\u00f3n le proporcionaba y no empez\u00f3 a pintar realmente hasta 1945. La pieza en un acto de Leonora Carrington, <em>El camis\u00f3n de franela<\/em>, contiene los temas m\u00e1s importantes de su pintura. Un \u00abmundo inusitado\u00bb vinculado al mundo visible en la tradici\u00f3n celta, a trav\u00e9s de un vasto esquema cosmol\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">La casa de enfrente<\/h2>\n\n\n\n<p>En Ciudad de M\u00e9xico, Leonora comenz\u00f3 a pintar con t\u00e9mpera al huevo sobre paneles de madera cubiertos de yeso, redescubriendo una t\u00e9cnica medieval. Su amigo G\u00fcnther Gerso dice que cuanto m\u00e1s se familiarizaba con la obra de pintores como <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-renacimiento-nordico\/el-bosco\/\">El Bosco<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-renacimiento-nordico\/pieter-bruegel\/\">Bruegel<\/a>, m\u00e1s se interesaba por los aspectos t\u00e9cnicos de la pintura. Hay que mirar de cerca sus cuadros para ver toda la actividad de este mundo microsc\u00f3pico que se desarrolla al margen del motivo principal, como historias dentro de una historia. En <em>La casa de enfrente<\/em> (1947), nos presenta el Otro Mundo inspirado en las leyendas celtas, lleno de im\u00e1genes de la Creaci\u00f3n y la Resurrecci\u00f3n dedicadas a las actividades femeninas. Volvemos al mundo de la infancia, donde aparece de nuevo el caballo balanc\u00edn blanco, criatura de la noche y de los sue\u00f1os, con figuras expectantes y otras sorprendidas en su paso metam\u00f3rfico de planta a hombre. En otra parte del cuadro, se reserva un espacio para un caldero que contiene un brebaje burbujeante. Un ni\u00f1o peque\u00f1o lleva una ofrenda a una mujer sentada a una mesa, cuya sombra tiene forma de cabeza de caballo, lo que sugiere que ha tenido varias vidas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"217\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-la-maison-d-en-face-1947-1.webp\" alt=\"La casa de enfrente, 1947, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28117\" title=\"La casa de enfrente, 1947, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La casa de enfrente<\/strong>, 1947, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El lugar destacado del caldero en la mitolog\u00eda celta como lugar de fertilidad e inspiraci\u00f3n, y el origen de la <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Grial\">leyenda del Grial<\/a>, hab\u00edan fascinado durante mucho tiempo a Leonora Carrington, al igual que la preparaci\u00f3n de sustancias en recipientes con forma de huevo. Relacion\u00f3 estos procesos alqu\u00edmicos con las operaciones culinarias y la preparaci\u00f3n de sus cuadros, eligiendo cuidadosamente la met\u00e1fora que unir\u00eda las ocupaciones tradicionales de la mujer, que alimenta al g\u00e9nero humano, con los procesos del artista que trabaja la transformaci\u00f3n m\u00e1gica de las formas y los colores.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"402\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/leonora-carrington-la-maison-d-en-face-1947-.webp\" alt=\"La casa de enfrente, detalle, 1947, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28119\" title=\"La casa de enfrente, detalle, 1947, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La casa de enfrente<\/strong>, detalle, 1947, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">El esp\u00edritu creativo de la mujer<\/h2>\n\n\n\n<p>El tema del papel de la mujer en el ciclo creativo est\u00e1 presente en muchos de los cuadros de Leonora Carrington de la d\u00e9cada de 1940, como <em>Vegetable Garden on an Island<\/em> (1946) y <em>Amor che move il Sole e l&#8217;altre Stelle <\/em>(1947). En este \u00faltimo, representa una procesi\u00f3n de mujeres y ni\u00f1as vestidas de gala, que conducen el carro del firmamento lleno de rayos de sol y estrellas. El carro es tirado por un caballo cuyas alas, que sobresalen de la cabeza, tienen forma de cuernos curvados. La presencia de dos animales fant\u00e1sticos que acompa\u00f1an al carro sugiere que la imagen tiene su origen en la baraja del Tarot; la s\u00e9ptima carta de la baraja es el Carro, tirado por dos caballos y montado por un rey o h\u00e9roe; indica el triunfo de la inteligencia humana. Esta procesi\u00f3n triunfal de Leonora es como un desfile medieval para celebrar el nacimiento del cosmos, impresi\u00f3n que se ve reforzada por el delicado uso de azules y dorados. En las leyendas celtas, a las que Leonora recurre tan a menudo, el dios con cuernos es el se\u00f1or de los animales y la imagen de la fertilidad, una alusi\u00f3n dif\u00edcil de ignorar en este contexto, ya que el cuadro est\u00e1 fechado el 12 de julio de 1946, dos d\u00edas antes del nacimiento de su primer hijo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"495\" height=\"319\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-amor-che-move-il-sole-et-l-altre-stelle-1946.webp\" alt=\"Amor che move il Sole e l'altre Stelle, 1946, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28121\" title=\"Amor che move il Sole e l'altre Stelle, 1946, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Amor che move il Sole e l&#8217;altre Stelle<\/strong>, 1946, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Vegetable Garden on an Island<\/em>, de 1946, muestra al menos una figura similar, vestida con una toga que recuerda a <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/renacimiento-y-vida-privada\/la-moda-en-el-siglo-xv\/\">los trajes del Renacimiento<\/a>. El huerto de Leonora Carrington, al igual que el <em><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Hortus_conclusus\">hortus conclusus<\/a><\/em> de la Virgen, est\u00e1 amurallado y sus hileras de frutas y verduras est\u00e1n cuidadas con esmero. Una figura que sostiene un huevo bajo el brazo parece salir del tronco de un \u00e1rbol frutal. La imagen del jard\u00edn es un tema que se utiliza a menudo en la literatura alqu\u00edmica para destacar la germinaci\u00f3n y la reproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"384\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-le-jardin-potager-sur-ilot-1946.webp\" alt=\"Vegetable Garden on an Island, 1946, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28123\" title=\"Vegetable Garden on an Island, 1946, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Vegetable Garden on an Island<\/strong>, 1946, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Tanto en su vida como en su arte, Carrington bas\u00f3 su b\u00fasqueda de lo secreto y lo herm\u00e9tico en im\u00e1genes de la vida cotidiana de las mujeres. Fue durante este periodo de intenso intercambio de ideas y emociones cuando <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/las-mujeres-del-surrealismo\/remedios-varo\/#remedios-varo-y-leonora-carrington:-una-amistad\">Leonora Carrington y Remedios Varo<\/a> desarrollaron su personal visi\u00f3n de la mujer creativa, cuyos poderes m\u00e1gicos se manifiestan en la creaci\u00f3n art\u00edstica, o en actividades dom\u00e9sticas como la cocina o la crianza de los hijos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"422\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-conseils-de-bon-voisinage-1947.webp\" alt=\"Consejos de vecindad, 1947, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28125\" title=\"Consejos de vecindad, 1947, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Consejos de vecindad<\/strong>, 1947, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La exposici\u00f3n de Leonora Carrington de 1948 en la Galer\u00eda Pierre Matisse de Nueva York inclu\u00eda cuadros que presentaban a la mujer en busca de la luz espiritual. Entre ellas se encuentran <em>Peregrinaci\u00f3n a Sirio<\/em> (1947) y <em>Palatina Predela<\/em> (1942), dos cuadros que hacen referencia a la deidad lunar egipcia, Isis y su culto. <em>Peregrinaci\u00f3n a Sirio<\/em> y <em>\u00bfEres realmente Sirio?<\/em> (1953) se refieren a la constelaci\u00f3n del Perro, Sirio, bajo cuya influencia Isis dio a luz a sus cinco hijos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"224\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-palatine-predella-1946.webp\" alt=\"Palatina Predella, 1946, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28127\" title=\"Palatina Predella, 1946, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Palatina Predella<\/strong>, 1946, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Los personajes femeninos de los cuadros de Leonora Carrington se asemejan a las <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-quattrocento-anexos\/las-sibilas-en-el-renacimiento\/\">sibilas<\/a>, brujas y sacerdotisas de las religiones antiguas; sus viajes son traves\u00edas m\u00edticas hacia mundos m\u00e1gicos, que terminan como en los cuentos de hadas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"395\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/leonora-carrington-les-gemeaux-sont-a-nouveau-dans-le-verger-1947.webp\" alt=\"The Geminis are in the orchard again (detalle), 1947, Leonora Carrington\" class=\"wp-image-28129\" title=\"The Geminis are in the orchard again (detalle), 1947, Leonora Carrington\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>The Geminis are in the orchard again<\/strong> (detalle), 1947, <strong>Leonora Carrington<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tanto en su vida como en su arte, Carrington bas\u00f3 su b\u00fasqueda de lo secreto y lo herm\u00e9tico en im\u00e1genes de la vida cotidiana de las mujeres.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":28090,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5833],"tags":[4292,5850,5854,5849,2954],"class_list":["post-25770","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-las-mujeres-del-surrealismo","tag-arte-moderno","tag-artista-surrealista","tag-leonora-carrington-2","tag-mujer-surrealista","tag-surrealismo"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Leonora Carrington<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Tanto en su vida como en su arte, 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