{"id":26036,"date":"2023-03-16T07:56:55","date_gmt":"2023-03-16T06:56:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=26036"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"realismo-magico-contemporaneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/realismo-magico-contemporaneo\/realismo-magico-contemporaneo\/","title":{"rendered":"Realismo m\u00e1gico contempor\u00e1neo"},"content":{"rendered":"

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El realismo m\u00e1gico<\/h2>\n\n\n\n

La fusi\u00f3n del presente y el pasado, la invenci\u00f3n de objetos extra\u00f1os, la yuxtaposici\u00f3n de cosas diferentes y la representaci\u00f3n de la alienaci\u00f3n son s\u00f3lo algunas de las formas en que los pintores del realismo m\u00e1gico evocan el car\u00e1cter misterioso y extra\u00f1o de la realidad cotidiana. El movimiento se remonta a la d\u00e9cada de 1920 en Alemania y tiene sus ra\u00edces en la literatura. En pintura, el realismo m\u00e1gico se opon\u00eda a la subjetividad individual de los artistas de vanguardia anteriores. En 1925, el cr\u00edtico alem\u00e1n Franz Roh<\/a> describi\u00f3 los cuadros del realismo m\u00e1gico como \u00abenigmas de quietud\u00bb. A diferencia de su colega y amigo Otto Dix, de la Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad)<\/a>, el pintor Franz Radziwill (1895-1983) no opt\u00f3 por la s\u00e1tira cultural mordaz, sino por plasmar la rareza de un mundo en r\u00e1pida transformaci\u00f3n que incide en los modos de vida tradicionales y en lo absurdo de la existencia. En 1943, la exposici\u00f3n \u00abRealismo m\u00e1gico\u00bb del Museo de Arte Moderno de Nueva York defini\u00f3 este movimiento. Los comisarios describen a artistas que utilizan \u00abuna visi\u00f3n aguda y una representaci\u00f3n precisa\u00bb para \u00abhacer veros\u00edmiles y convincentes sus im\u00e1genes improbables, on\u00edricas y fant\u00e1sticas\u00bb. Recurriendo a menudo a detalles extra\u00f1os y perspectivas inusuales, los artistas consiguen transmitir la fascinaci\u00f3n de la realidad observable.<\/p>\n\n\n

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\"Der
Der bunte Gasometer<\/strong>, 1960, Franz Radziwill<\/strong>, Bremen, Kunsthalle.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El cuadro La sala de espera<\/em>, de George Tooker (1920-2011), evoca el conformismo de los a\u00f1os 50 y subraya la expresi\u00f3n p\u00e1lida y congelada de las figuras. Las personas se sit\u00faan en cabinas numeradas, evocando ideas de estandarizaci\u00f3n que fuerzan a la gente a entrar en categor\u00edas predefinidas. El hombre de la izquierda parece estar a cargo de la \u00abclasificaci\u00f3n\u00bb, creando una visi\u00f3n siniestra de la vigilancia gubernamental.<\/p>\n\n\n

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\"The
The Waiting Room<\/strong> (La sala de espera), 1959, George Tooker<\/strong>, Washington, Smithsonian American Art Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Beach-of-Dangast-with-Flying-Boat,
Beach-of-Dangast-with-Flying-Boat<\/strong>, 1929, Franz Radziwill<\/strong>, Oldenburg, State Museum for Art Cultural History.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>