{"id":26813,"date":"2023-10-12T12:36:36","date_gmt":"2023-10-12T10:36:36","guid":{"rendered":"https:\/\/actualiza.aparences.net\/?p=26813"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"el-movimiento-regionalista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/el-movimiento-regionalista\/","title":{"rendered":"El movimiento regionalista"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Comienzos de la pintura regionalista<\/h2>\n\n\n\n<p>El t\u00e9rmino \u00abregionalismo americano\u00bb hace referencia a un estilo de pintura realista que surgi\u00f3 en el Medio Oeste (Midwest) alrededor de 1930 y se populariz\u00f3 durante la Gran Depresi\u00f3n. Aunque inclu\u00eda temas urbanos, los temas m\u00e1s populares del regionalismo eran las comunidades rurales. M\u00e1s que un movimiento, guiado por un manifiesto o programa unificado, se desarroll\u00f3 a trav\u00e9s de la obra de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/thomas-hart-benton\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/thomas-hart-benton\/\">Thomas Hart Benton<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/grant-wood\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/grant-wood\/\">Grant Wood<\/a> y <strong>John Steuart Curry<\/strong>, apodados el \u00abTriunvirato Regionalista\u00bb. La obra de cada artista se asocia con una regi\u00f3n: Wood con Iowa, Benton con Missouri y Curry con Kansas. Al rechazar la abstracci\u00f3n, reaccionaban ante un aislacionismo cultural que consideraba que gran parte del arte moderno era ajeno y estaba desconectado del verdadero esp\u00edritu estadounidense. Estos tres hombres dominaron el movimiento; aunque otros artistas se asociaron brevemente con el regionalismo, la mayor\u00eda permanecieron confinados en sus comunidades locales o se pasaron a otros estilos en su carrera adulta. Estas obras eran figurativas y narrativas, volviendo a un ideal del arte como narraci\u00f3n, representado con detalle preciso. Los regionalistas norteamericanos celebraban temas familiares de una forma accesible para el p\u00fablico en general, lo que hizo que su obra fuera popular entre un amplio abanico de audiencias. Sin embargo, con el auge de los gobiernos totalitarios en Europa, que utilizaban este tipo de arte realista y figurativo como propaganda, el regionalismo se consider\u00f3 pol\u00edticamente problem\u00e1tico y retr\u00f3grado. Con el auge del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/expresionismo-abstracto\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/expresionismo-abstracto\/\">expresionismo abstracto<\/a> en la d\u00e9cada de 1940 fue rechazado en\u00e9rgicamente.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"412\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/grant-wood-spring-in-the-country-1941.webp\" alt=\"Primavera en el campo, 1941, Grant Wood, colecci\u00f3n privada.\" class=\"wp-image-27722\" title=\"Primavera en el campo, 1941, Grant Wood\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Primavera en el campo<\/strong>, 1941, <strong>Grant Wood<\/strong>, colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">El auge de la pintura regionalista<\/h2>\n\n\n\n<p>El regionalismo americano irrumpi\u00f3 en la escena p\u00fablica con el cuadro de Grant Wood <em>American Gothic<\/em> (1930) para la exposici\u00f3n anual del Art Institute de Chicago. El Chicago Evening Post public\u00f3 una fotograf\u00eda y un art\u00edculo sobre el cuadro bajo el t\u00edtulo \u00abAmerican Normalcy Displayed in Annual Show; Iowa Farm Folks Hit Highest Spot\u00bb. Curry ya hab\u00eda llamado la atenci\u00f3n en la Costa Este con la exposici\u00f3n de 1928 de su Bautismo en Kansas (1926) en la Corcoran Gallery de Washington, D.C., y la serie de diez paneles murales de Benton, <em>America Today<\/em> (1930-31), encargada por la New School of Social Research de Nueva York, dio a conocer su obra a un p\u00fablico m\u00e1s amplio. En 1931, el Whitney Museum adquiri\u00f3 <em>Bautismo en Kansas<\/em> (1926), de Curry, consolidando la postura cr\u00edtica del movimiento.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"576\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/thomas-hart-benton-cradling-the-wheat-1938.webp\" alt=\"Cradling the wheat, 1938, Hart Thomas Benton, Missouri, Saint Louis Art Museum.\" class=\"wp-image-27724\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Cradling the wheat<\/strong>, 1938, <strong>Hart Thomas Benton<\/strong>, Missouri, Saint Louis Art Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Como los pintores regionalistas estaban asociados cada uno a regiones espec\u00edficas del Medio Oeste americano, esto confer\u00eda a su arte rasgos de autenticidad. Rechazaron los estilos y las teor\u00edas del arte moderno en favor de t\u00e9cnicas e historias m\u00e1s cercanas a la tradici\u00f3n folcl\u00f3rica estadounidense y a las tradiciones pict\u00f3ricas de los antiguos maestros. Al principio de sus carreras, en la d\u00e9cada de 1920, Wood, Benton y Curry estudiaron arte en Francia y recibieron la influencia de varios artistas anteriores y contempor\u00e1neos. Las <strong>obras puntillistas de Georges Seurat<\/strong> influyeron en Wood, como demuestra su <em>Spotted Man<\/em> (1924), pero tambi\u00e9n se sinti\u00f3 atra\u00eddo por las obras del movimiento alem\u00e1n contempor\u00e1neo, Neue Sachlichkeit, o <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/la-nueva-objetividad-neue-sachlichkeit\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/la-nueva-objetividad-neue-sachlichkeit\/\">Nueva Objetividad<\/a>. De hecho, <em>Stone City, Iowa<\/em> (1930) de Wood sigue reflejando esta influencia, llegando a aparecer en la portada de un peri\u00f3dico alem\u00e1n en un n\u00famero dedicado a la Neue Sachlichkeit. El <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo-en-la-pintura-norteamericana\/nueva-york-y-el-arte-moderno\/#el-sincromismo\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-modernismo-en-la-pintura-norteamericana\/nueva-york-y-el-arte-moderno\/#el-sincromismo\">Sincromismo de Stanton MacDonald Wright<\/a> influy\u00f3 en Benton, como puede verse en el cuadro <em>Burbujas<\/em> (1914-1917), y su estilo regionalista americano sigui\u00f3 utilizando la paleta de colores vivos y el ritmo visual de ese estilo, as\u00ed como elementos de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/cubismo\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/cubismo\/\">fragmentaci\u00f3n cubista<\/a> y las <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/miguel-angel-frescos-de-la-sixtina\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/miguel-angel-frescos-de-la-sixtina\/\">figuras heroicas de Miguel \u00c1ngel<\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"423\" height=\"456\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/grant-wood-spring-in-town-1941.webp\" alt=\"Spring in the Country, 1941, Grant Wood\" class=\"wp-image-27718\" title=\"Primavera en la ciudad, 1941, Grant Wood\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Primavera en la ciudad<\/strong>, 1941, <strong>Grant Wood<\/strong>, Colecci\u00f3n Privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"469\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/thomas-benton-arts-of-life-in-america.webp\" alt=\"Actividades urbanas con metro,1930-31, Thomas Hart Benton\" class=\"wp-image-27729\" title=\"Actividades urbanas con metro,1930-31, Thomas Hart Benton\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Actividades urbanas<\/strong> con metro,1930-31, <strong>Thomas Hart Benton<\/strong>, Nueva York, Metropolitan Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El auge del regionalismo americano, apoyado en parte por la financiaci\u00f3n de poderosas agencias federales como la WPA, se vio interrumpido cuando los gobiernos totalitarios europeos utilizaron <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/realismo-social-y-socialista\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/realismo-social-y-socialista\/\">el realismo socialista<\/a> como propaganda para apoyar sus reg\u00edmenes. El arte figurativo pronto se vio empa\u00f1ado por sus similitudes estil\u00edsticas. El expresionismo abstracto, que rechazaba por completo la est\u00e9tica regionalista (a pesar de que <strong>Jackson Pollock hab\u00eda sido alumno de Thomas Hart Benton<\/strong>), representar\u00eda los valores estadounidenses de libertad e individualidad en la d\u00e9cada de 1940. Aunque algunos artistas, como <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Andrew_Wyeth\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Andrew_Wyeth\">Andrew Wyeth<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/norman-rockwell\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/norman-rockwell\/\">Norman Rockwell<\/a>, siguieron trabajando en un estilo figurativo y realista, quedaron marginados por el dominio de la abstracci\u00f3n de mediados de siglo y no se les consider\u00f3 parte del movimiento regionalista.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">John Stuart Curry<\/h2>\n\n\n\n<p>Junto con Benton y Wood, el pintor John Stuart Curry (1897, Dunavant, Kansas &#8211; 1946, Madison, Wisconsin) represent\u00f3 el regionalismo en su an\u00e1lisis del nacimiento de una entidad nacional. Al igual que Benton, afirm\u00f3 la importancia de la valerosa lucha que el pueblo estadounidense emprendi\u00f3 contra las fuerzas de la naturaleza, de la heroica resistencia del individuo frente a la adversidad: la expresi\u00f3n de esta lucha fue determinante en su lenguaje art\u00edstico. Con v\u00edvida emoci\u00f3n y singular fuerza expresiva, Curry pinta en <em>Tornado sobre Kansas<\/em> la violencia del tornado que trastorna y destruye el entorno del hombre con su fuerza suprema y destructora. El granjero refugia a su familia y a sus animales dom\u00e9sticos, esperando a que el tornado que se aproxima se aleje de sus tierras.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"605\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/john-steuart-curry-tornado-over-kansas-1929.webp\" alt=\"Tornado sobre Kansas, 1929, John Stewart Curry\" class=\"wp-image-27731\" title=\"Tornado sobre Kansas, 1929, John Stewart Curry\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Tornado sobre Kansas<\/strong>, 1929, J<strong>ohn Stewart Curry<\/strong>, Michigan, Muskegon Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Deseoso de captar una realidad cercana al esp\u00edritu de la<strong> <\/strong><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/escuela-ashcan\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/escuela-ashcan\/\">Escuela Ashcan<\/a>, Curry pint\u00f3 su tierra natal, la experiencia cotidiana de su mundo rural, con un estilo sobrio y directo, esencial y eficaz. Curry siempre ha estado influido por <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/flandes-bajo-la-sombra-de-rubens\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-barroca\/flandes-bajo-la-sombra-de-rubens\/\">Peter Paul Rubens<\/a>, que le empuj\u00f3 a acentuar la acci\u00f3n dram\u00e1tica, y <a href=\"https:\/\/www.wikiart.org\/es\/gustave-dore\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.wikiart.org\/es\/gustave-dore\">Gustave Dor\u00e9<\/a>, de quien aprendi\u00f3 la importancia de la expresi\u00f3n emocional.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/john-steuart-curry-tourist-cabins-1934.webp\" alt=\"Cabinas tur\u00edsticas, c. 1934, John Stewart Curry\" class=\"wp-image-27733\" title=\"Cabinas tur\u00edsticas, c. 1934, John Stewart Curry\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Cabinas tur\u00edsticas,<\/strong> c. 1934, <strong>John Stewart Curry<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"347\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/john-steuart-curry-baby-ruth-1932.webp\" alt=\"Baby Ruth, 1932, John Stewart Curry, Museo de la Universidad Brigham Young.\" class=\"wp-image-27735\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Baby Ruth<\/strong>, 1932, <strong>John Stewart Curry<\/strong>, Museo de la Universidad Brigham Young.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"605\" height=\"452\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/john-steuart-curry-the-mississippi-1935.webp\" alt=\"El Mississippi, 1935, John Steuart Curry\" class=\"wp-image-27737\" title=\"El Mississippi, 1935, John Steuart Curry\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Mississippi<\/strong>, 1935, <strong>John Steuart Curry<\/strong>, Saint Louis, Art Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Bautismo en Kansas<\/h2>\n\n\n\n<p>El cuadro <em>Bautismo en Kansas<\/em> de John Stuart Curry  representa un bautismo por inmersi\u00f3n total, con el predicador de pie en un gran tanque de madera, tomando el hombro de una joven vestida de blanco, dispuesto a bajarla al agua. A la izquierda, hay fieles vestidos con sus mejores galas, mientras un hombre lee un libro de oraciones. A la derecha, un grupo de j\u00f3venes, vestidos de blanco, esperan respetuosamente su turno para ser bautizados. La escena destaca por sus detalles realistas: un coche aparcado a la izquierda, perros de granja en el extremo derecho, calesas tiradas por caballos que se ven detr\u00e1s de la multitud, un granero rojo con un silo y un molino de viento detr\u00e1s, y al fondo una granja azul de dos plantas. La obra de Curry equilibra un estilo detallado y directo que parece relatar hechos con niveles de interpretaci\u00f3n metaf\u00f3ricos y aleg\u00f3ricos m\u00e1s amplios. El \u00e9nfasis en los hechos observables casi eclipsa los simb\u00f3licos rayos de luz que enmarcan dos p\u00e1jaros, uno blanco (que evoca al Esp\u00edritu Santo que se supone desciende sobre los bautizados) y otro oscuro (que representa el pecado borrado por el bautismo).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"571\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/john-steuart-curry-bapteme-au-kansas-1926.webp\" alt=\"Bautismo en Kansas, 1926, John Stuart Curry\" class=\"wp-image-27741\" title=\"Bautismo en Kansas, 1926, John Stuart Curry\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Bautismo en Kansas<\/strong>, 1926, J<strong>ohn Stuart Curry<\/strong>, Nueva York, Whitney Museum of American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El New York Times elogi\u00f3 esta obra cuando se expuso en 1928 en la Galer\u00eda Corcoran de Washington, D.C., lo que consagr\u00f3 a Curry como artista importante. Este reconocimiento parece ir en contra de la opini\u00f3n de la cr\u00edtica sobre la pintura regionalista. Por otro lado, aunque la obra de Curry est\u00e1 asociada tem\u00e1tica y visualmente con su Kansas natal, rara vez encontr\u00f3 all\u00ed el favor del p\u00fablico porque los habitantes de Kansas consideraban que les retrataba de manera estereotipada como \u00abdefensores de la Biblia\u00bb. En cambio, la obra de Curry era m\u00e1s popular entre el p\u00fablico del Este y los neoyorquinos, que encontraban en ella una visi\u00f3n fresca y a veces sorprendente de la vida americana. Para estos forasteros, el encanto de la obra resid\u00eda en su captura aparentemente veraz de una Am\u00e9rica desconocida pero nost\u00e1lgica. Como ha escrito el artista Harry Wickey, \u00abestamos convencidos de que la historia que pinta Curry ocurri\u00f3 realmente. Me parece que cumple la esperanza y la profec\u00eda de Walt Whitman de que de la vida americana surgir\u00eda un arte aut\u00f3ctono verdaderamente grandioso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">La ilustraci\u00f3n regionalista<\/h2>\n\n\n\n<p>El regionalismo se adaptaba bien a las ilustraciones de grandes revistas populares y ediciones especiales de libros. El trabajo de Norman Rockwell para el Saturday Evening Post es el m\u00e1s conocido de este g\u00e9nero; su primera ilustraci\u00f3n se public\u00f3 en 1916 y, a lo largo de las d\u00e9cadas siguientes, cre\u00f3 323 portadas para la revista. La obra de Rockwell es c\u00e9lebre por su narrativa y la individualizaci\u00f3n de sus personajes idiosincr\u00e1sicos, a menudo retratados con humor; como escribi\u00f3 el Post, no \u00abbuscaba modelos perfectos; buscaba rostros y personajes reales\u00bb. Aunque es anterior al reconocimiento del regionalismo americano como movimiento, la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/norman-rockwell\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/regionalismo-americano\/norman-rockwell\/\">obra de Rockwell<\/a> refleja su est\u00e9tica y tem\u00e1tica y allan\u00f3 el camino para la popularidad del movimiento.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"392\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/norman-rockwell-painting-the-little-house-1920.webp\" alt=\"Pintando la casita, 1921, Norman Rockwell\" class=\"wp-image-27743\" title=\"Pintando la casita, 1921, Norman Rockwell\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Pintando la casita<\/strong>, 1921, <strong>Norman Rockwell<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>De 1921 a 1926, Curry trabaj\u00f3 tambi\u00e9n como ilustrador para The Saturday Evening Post y Boy&#8217;s Life. Aunque m\u00e1s tarde se dedic\u00f3 a la pintura, sus cuadros segu\u00edan bas\u00e1ndose en los m\u00e9todos de composici\u00f3n que hab\u00eda aprendido en la ilustraci\u00f3n para crear un impacto emocional. En la d\u00e9cada de 1930, Benton cre\u00f3 ediciones especiales de tres libros de Mark Twain; como explica la conservadora Joan Stack, Benton \u00abve\u00eda a Twain como un esp\u00edritu af\u00edn, alguien a quien la tierra y la gente de Missouri le inspiraban tanto como a \u00e9l\u00bb. En 1937, Wood ilustr\u00f3 <em>Main Street<\/em> (1920), de <strong>Upton Sinclair<\/strong>, <strong>el primer autor estadounidense galardonado con el Premio Nobel<\/strong>, captando la cruda realidad de la vida en las peque\u00f1as ciudades del medio oeste de Estados Unidos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"513\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/hart-thomas-benton-mark-twain-life-on-the-mississippi-1944.webp\" alt=\"Mark Twain\u2019s Life on the Mississippi, 1944, Thomas Hart Benton.\" class=\"wp-image-27745\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Mark Twain\u2019s Life on the Mississippi<\/strong>, 1944, <strong>Thomas Hart Benton<\/strong>.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"409\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/john-steuart-curry-illustration-1920.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-27747\" title=\"Ilustraci\u00f3n, 1920, John Stuart Curry\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Ilustraci\u00f3n<\/strong>, 1920, <strong>John Stuart Curry<\/strong>, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El t\u00e9rmino regionalismo americano hace referencia a un estilo de pintura realista que surgi\u00f3 alrededor de 1930 y se populariz\u00f3 durante la Gran 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