{"id":29201,"date":"2023-11-10T07:48:58","date_gmt":"2023-11-10T06:48:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=29201"},"modified":"2023-11-11T18:10:47","modified_gmt":"2023-11-11T17:10:47","slug":"ben-shahn-de-la-no-conformidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/actualidad\/ben-shahn-de-la-no-conformidad\/","title":{"rendered":"Ben Shahn. De la no conformidad"},"content":{"rendered":"\n

El Museo Reina Sof\u00eda<\/a>, presenta una exposici\u00f3n retrospectiva que repasa todas las sucesivas \u201cno conformidades\u201d del artista Ben Shahn<\/strong> a trav\u00e9s de la presentaci\u00f3n tem\u00e1tica de obras en distintos soportes y abundante documentaci\u00f3n de archivo. En 1957 el artista estadounidense y de familia jud\u00eda lituana Ben Shahn (Kaunas, 1898-Nueva York, 1969) escribi\u00f3 On Nonconformity<\/em>, una de las seis conferencias dictadas en la Universidad de Harvard. En ese texto sosten\u00eda que la no conformidad es una condici\u00f3n indispensable no solo para la producci\u00f3n art\u00edstica, sino para todo cambio social de importancia. Este pensamiento atraviesa la obra de Shahn, quien a lo largo de cuatro d\u00e9cadas trat\u00f3 asuntos como el desempleo, la discriminaci\u00f3n, los totalitarismos, el militarismo o la amenaza a la libertad de expresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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\"\"
Nearly Everyone Reads the Bulletin<\/strong> (Casi todo el mundo lee el bolet\u00edn), 1946, Ben Shahn<\/strong>, Philadelphia Museum of Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El conjunto de materiales de la exposici\u00f3n muestra el compromiso progresista y humanista de Ben Shahn y revela la complejidad, a menudo no suficientemente apreciada, de su visi\u00f3n est\u00e9tica. En tiempos marcados por la influencia del expresionismo abstracto<\/a>, Shahn defendi\u00f3 lo figurativo argumentando, a contracorriente de la doctrina formalista, que \u00abla forma es la propia forma del contenido\u00bb. Sin embargo, su uso de la figuraci\u00f3n fue cambiando: si la historiograf\u00eda lo define como representante del realismo social estadounidense<\/a> de la d\u00e9cada de 1930, un poco m\u00e1s adelante el propio Shahn se referir\u00e1 a su obra como un \u201crealismo personal\u201d aplicado a la observaci\u00f3n de la gente y de su entorno cotidiano.<\/p>\n\n\n

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\"Carnival
Carnival<\/strong> (Parque de atracciones), 1946, Ben Shahn<\/strong>, Madrid, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La obras de Shahn de principios de la d\u00e9cada de 1930 aborda varios casos judiciales c\u00e9lebres cuya injusticia hab\u00eda sido objeto de fuerte controversia p\u00fablica, destacando la serie de 1931-1932 dedicada a la ejecuci\u00f3n de los inmigrantes anarquistas italianos Nicola Sacco y Bartolomeo Vanzetti. En esa misma \u00e9poca empieza su actividad como fot\u00f3grafo que le llevar\u00e1, primero, a retratar el Nueva York de la Gran Depresi\u00f3n y, desde 1935, a documentar para la Resettlement Administration-Farm Security Administration (RA-FSA) las condiciones de vida en las zonas rurales de Estados Unidos. Sus fotograf\u00edas pasar\u00edan a formar parte de un enorme repositorio que sirvi\u00f3 para conformar el imaginario de su pintura. Tambi\u00e9n en esta \u00e9poca recibi\u00f3 otros encargos del gobierno New Deal del presidente Franklin Delano Roosevelt, entre ellos varios murales de los que la exposici\u00f3n da cuenta.<\/p>\n\n\n

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\"Scotts
Scotts Run, West Virginia<\/strong> (Scotts Run, Virginia Occidental), 1923, Ben Shahn<\/strong>, New York, Whitney Museum of American Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En la d\u00e9cada de 1950, muchas de sus obras \u2014con representaciones de m\u00e1scaras, motivos circenses y escenas de juicio\u2014 sirvieron como protesta contra la histeria anticomunista y las pol\u00edticas del macartismo. Entre las distintas tem\u00e1ticas que Shahn desarroll\u00f3 durante esta d\u00e9cada y la de 1960, se encuentran las certezas absolutas de la ciencia \u2014a las que contrapuso cierto escepticismo\u2014 y sus preocupaciones sobre las consecuencias funestas de la carrera armamentista nuclear.<\/p>\n\n\n

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\"Italian
Italian Landscape II<\/strong>: Europa (Paisaje italiano II. Europa), 1944, Ben Shahn<\/strong>, Montgomery, Alabama, Montgomery Museum of Fine Arts.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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